क्रिस्टियन जिमरम्यान |

क्रिस्टियन जिमरम्यान

पोलिश कलाकारको कलात्मक वृद्धिको तीव्रता केवल अविश्वसनीय देखिन्छ: वारसामा IX चोपिन प्रतियोगिताको केही दिनमा, क्याटोविस एकेडेमी अफ म्युजिकको 18 वर्षीय विद्यार्थी एक साधारणको अस्पष्टताबाट सबै बाटोमा गए। हाम्रो समयको सबैभन्दा ठूलो प्रतियोगिताको एक युवा विजेताको महिमाको लागि संगीतकार। हामी थप्छौं कि उहाँ प्रतियोगिताको इतिहासमा सबैभन्दा कान्छो विजेता मात्र होइन, तर सबै अतिरिक्त पुरस्कारहरू पनि जित्नुभयो - माजुर्कास, पोलोनाइस, सोनाटासको प्रदर्शनको लागि। र सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कुरा, उहाँ जनताको साँचो मूर्ति र आलोचकहरूको मनपर्ने बन्नुभयो, जसले यस पटक जूरीको निर्णयको साथ अविभाजित सर्वसम्मति देखाए। विजेताको खेलले निम्त्याएको सामान्य उत्साह र आनन्दको केही उदाहरणहरू उद्धृत गर्न सकिन्छ - कसैले सम्झन्छ, सायद, मस्कोमा भ्यान क्लिबर्नको विजय। "यो निस्सन्देह पियानोफोर्टको भविष्यका दिग्गजहरू मध्ये एक हो - जुन आज प्रतियोगिताहरूमा र बाहिर दुवै विरलै पाइन्छ," प्रतियोगितामा उपस्थित भएका अंग्रेजी समीक्षक बी मोरिसनले लेखे ...

• अनलाइन स्टोर OZON.ru मा पियानो संगीत

अब, यद्यपि, यदि हामीले वार्सामा प्रचलित प्रतिस्पर्धात्मक उत्साहको सामान्य वातावरणलाई बेवास्ता गर्यौं भने, यो सबै त्यति अप्रत्याशित देखिँदैन। र केटाको प्रतिभाको प्रारम्भिक अभिव्यक्ति, जो एक सांगीतिक परिवारमा जन्मिएको थियो (उनको बुबा, काटोविसका एक प्रख्यात पियानोवादक, आफैले आफ्नो छोरालाई पाँच वर्षको उमेरदेखि पियानो बजाउन सिकाउन थाले), र उनको द्रुत गति। सात वर्षको उमेरदेखि एकमात्र र स्थायी सल्लाहकार Andrzej Jasiński को मार्गदर्शनमा सफलताहरू, एक प्रतिभाशाली कलाकार, 1960 मा बार्सिलोनामा M. Canalier को नाममा प्रतियोगिताको विजेताको रूपमा जारी गरियो, तर चाँडै एक व्यापक कन्सर्ट क्यारियर त्याग्यो। अन्तमा, वारसा प्रतियोगिताको समयमा, क्रिश्चियनसँग पर्याप्त अनुभव थियो (उनले आठ वर्षको उमेरमा प्रदर्शन गर्न थाले र त्यसपछि पहिलो पटक टेलिभिजनमा खेले), र उनी प्रतिस्पर्धी वातावरणमा नौसिखिया थिएनन्: दुई वर्ष अघि। कि, उसले पहिले नै Hradec-Králové प्रतियोगितामा पहिलो पुरस्कार प्राप्त गरिसकेको थियो (जसको बारेमा धेरै श्रोताहरूलाई थाहा थिएन, किनभने यस प्रतियोगिताको अधिकार धेरै विनम्र छ)। त्यसोभए, सबै कुरा धेरै बुझ्ने देखिन्छ। र, यी सबै सम्झँदै, धेरै शंकास्पदहरूले प्रतियोगिताले आफ्नो स्वर कम गरेपछि, प्रेसको पृष्ठहरूमा ठूलो स्वरमा सुरु गरे, युवा विजेताले आफ्ना पूर्ववर्तीहरूको प्रभावशाली सूचीलाई पर्याप्त रूपमा जारी राख्न सक्षम हुनेछन् कि भनेर शंका व्यक्त गर्न, जो अपवाद बिना। विश्व प्रसिद्ध कलाकार बने। आखिर, उसले अझै पनि अध्ययन र फेरि अध्ययन गर्नुपर्‍यो ...

तर यहाँ सबैभन्दा अचम्मको कुरा भयो। Tsimerman द्वारा धेरै पहिलो पोस्ट-प्रतिस्पर्धा कन्सर्ट र रेकर्ड तुरुन्तै साबित भयो कि उहाँ केवल एक प्रतिभाशाली युवा संगीतकार हुनुहुन्थ्यो, तर 18 वर्षको उमेरमा उहाँ पहिले नै एक परिपक्व, सामंजस्यपूर्ण रूपमा विकसित कलाकार हुनुहुन्थ्यो। त्यो होइन कि उसमा कुनै कमजोरी थिएन वा उसले आफ्नो शिल्प र कलाको सबै बुद्धि पहिले नै बुझेको थियो; तर उहाँ आफ्ना कार्यहरू - दुवै प्राथमिक र "दूर" को बारेमा यति स्पष्ट रूपमा सचेत हुनुहुन्थ्यो, यति विश्वस्त र उद्देश्यपूर्ण रूपमा तिनीहरूलाई हल गर्नुभयो, कि उहाँले शङ्का गर्नेहरूलाई चाँडै मौन बनाउनुभयो। लगातार र अथक रूपमा, उनले XNUMX औं शताब्दीका संगीतकारहरूका दुबै शास्त्रीय कार्यहरू र कामहरूका साथ भण्डारलाई पुनःपूर्ति गरे, चाँडै नै उनी "चोपिन विशेषज्ञ" रहने डरलाई खण्डन गर्दै ...

पाँच वर्षभन्दा कम समयपछि, जिमरम्यानले युरोप, अमेरिका र जापानका श्रोताहरूलाई शाब्दिक रूपमा मोहित तुल्याए। स्वदेश तथा विदेशमा भएका उनका प्रत्येक कन्सर्ट कार्यक्रममा परिणत भई श्रोताबाट कडा प्रतिक्रिया आउने गर्दछ । र यो प्रतिक्रिया वार्सा विजयको प्रतिध्वनि होइन, बरु, यसको विपरित, उच्च अपेक्षाहरूसँग जोडिएको सावधानीलाई पराजित गर्ने प्रमाण हो। यस्तो चिन्ता थियो । उदाहरण को लागी, उनको लन्डन डेब्यू पछि (1977), डी. मेथुएन-क्याम्पबेलले टिप्पणी गरे: "निस्सन्देह, उनीसँग यो शताब्दीको सबैभन्दा ठूलो पियानोवादक बन्ने क्षमता छ - यसमा कुनै शंका छैन; तर उसले कसरी यस्तो लक्ष्य हासिल गर्न सक्षम हुनेछ - हामी हेर्नेछौं; एकले मात्र आशा गर्नुपर्दछ कि उनीसँग सामान्य ज्ञान र अनुभवी सल्लाहकारहरूको राम्रो खुराक छ ... "

जिमरम्यानलाई आफूलाई सही साबित गर्न धेरै समय लागेन। चाँडै, प्रख्यात फ्रान्सेली आलोचक ज्याक लङच्याम्पले ले मोन्डे अखबारमा यसो भने: “जल्ने आँखा भएका पियानो कट्टरपन्थीहरू सनसनीको लागि पर्खिरहेका थिए, र तिनीहरूले त्यो पाए। स्काई नीलो आँखा भएको यो सुरुचिपूर्ण जवान गोरा भन्दा प्राविधिक र अधिक सुन्दर रूपमा चोपिन खेल्न असम्भव छ। उहाँको पियानोवादिक सीप एकदम अस्पष्ट छ - ध्वनिको सूक्ष्मतम भावना, पोलिफोनीको पारदर्शिता, सूक्ष्म विवरणहरूको सम्पूर्ण दायरालाई तोड्ने, र अन्तमा, प्रतिभा, पथ, संगीत बजाउने कुलीनता - यी सबै 22 वर्षको लागि अविश्वसनीय छ। -पुरानो मान्छे "... प्रेसले कलाकारको बारेमा जर्मनी, संयुक्त राज्य अमेरिका, इङ्गल्याण्ड, जापान एउटै स्वरमा लेख्यो। गम्भीर सङ्गीत म्यागजिनहरूले हेडलाइनहरूका साथ उनका कन्सर्टहरूको समीक्षाहरू प्रस्तुत गर्दछ जुन आफैंमा लेखकहरूको निष्कर्षहरू पूर्वनिर्धारित गर्दछ: "एक पियानोवादक भन्दा बढी", "शताब्दीको पियानोवादी प्रतिभा", "फेनोमेनल जिमरम्यान", "चोपिन एक रूपको रूपमा"। उसलाई पोलिनी, आर्गेरिच, ओल्सन जस्ता मध्य पुस्ताका मान्यता प्राप्त मास्टरहरूसँग बराबरीमा मात्र राखिएको छैन, तर उनीहरूले दिग्गजहरू - रुबिनस्टीन, होरोविट्ज, होफम्यानसँग तुलना गर्न सम्भव छ भन्ने ठान्छन्।

भन्न आवश्यक छैन, आफ्नो मातृभूमिमा Zimerman को लोकप्रियता कुनै पनि अन्य समकालीन पोलिश कलाकार को भन्दा धेरै छ। एक अद्वितीय मामला: जब 1978 को पतन मा उहाँले Katowice मा संगीत को एकेडेमी बाट स्नातक गरे, स्नातक कन्सर्ट sląska Philharmonic को विशाल हल मा आयोजित गरियो। तीन साँझको लागि यो संगीत प्रेमीहरूले भरिएको थियो, र धेरै समाचार पत्र र पत्रिकाहरूले यी कन्सर्टहरूको समीक्षा राखे। कलाकारको प्रत्येक नयाँ प्रमुख कामले प्रेसमा प्रतिक्रिया प्राप्त गर्दछ, उनीहरूको नयाँ रेकर्डिङहरू एनिमेटेड रूपमा विशेषज्ञहरूद्वारा छलफल गरिन्छ।

सौभाग्य देखि, स्पष्ट रूपमा, विश्वव्यापी उपासना र सफलता को यो वातावरण कलाकार को टाउको बदलिएन। यसको विपरित, यदि प्रतियोगिता पछि पहिलो दुई वा तीन वर्षमा उनी कन्सर्ट जीवनको भँवरमा संलग्न देखिन्थे, त्यसपछि उनले आफ्नो प्रदर्शनको संख्यालाई तीव्र रूपमा सीमित गरे, आफ्नो सीप सुधार गर्न गहिराइमा काम गरिरहे, मैत्रीपूर्ण प्रयोग गरेर। A. Yasinsky को मद्दत।

Tsimerman संगीतमा मात्र सीमित छैन, यो महसुस गर्दै कि एक साँचो कलाकारलाई फराकिलो दृष्टिकोण, आफ्नो वरपरको संसारमा हेर्ने क्षमता र कलाको समझ चाहिन्छ। यसको अतिरिक्त, उहाँले धेरै भाषाहरू सिकेका छन् र, विशेष गरी, बोल्ने र रूसी र अंग्रेजी मा धाराप्रवाह पढ्छ। एक शब्दमा, व्यक्तित्व गठन को प्रक्रिया जारी छ, र एकै समयमा, उनको कला सुधार हुँदैछ, नयाँ सुविधाहरू संग समृद्ध। व्याख्याहरू गहिरो हुन्छन्, थप अर्थपूर्ण हुन्छन्, प्रविधि सम्मानित हुन्छ। यो विरोधाभासपूर्ण छ कि भर्खरै "अझै जवान मानिस" Zimerman को अत्यधिक बौद्धिकता को लागी निन्दा गरियो, केहि व्याख्याहरु को विश्लेषणात्मक सुक्खापन; आज, उहाँका भावनाहरू बलियो र गहिरो भएका छन्, जसरी निर्विवाद रूपमा दुवै कन्सर्टहरू र चोपिन द्वारा 14 वाल्ट्ज, मोजार्ट, ब्रह्म्स र बीथोभन द्वारा सोनाटास, लिज्टको दोस्रो कन्सर्ट, रचमनिनोभको पहिलो र तेस्रो कन्सर्ट, हालैका वर्षहरूको रेकर्डिङमा रेकर्ड गरिएको व्याख्याले प्रमाणित गरेको छ। । तर यस परिपक्वता पछि, Zimerman को पूर्व सद्गुण, जसले उनलाई यति व्यापक लोकप्रियता ल्यायो, छाया मा जाँदैन: संगीत निर्माण को ताजापन, ध्वनि लेखन को ग्राफिक स्पष्टता, विवरण को सन्तुलन र अनुपात को भावना, तार्किक अनुकरणीयता र विचारहरूको वैधता। र कहिलेकाहीँ उनी अतिरंजित ब्रावुराबाट बच्न असफल भए तापनि, उनको गति कहिलेकाहीँ धेरै आँधीबेहरी जस्तो देखिन्छ, यो सबैलाई स्पष्ट हुन्छ कि यो एक उपद्रव होइन, एक निरीक्षण होइन, तर केवल ओभरफ्लो रचनात्मक शक्ति हो।

कलाकारको स्वतन्त्र कलात्मक गतिविधिको पहिलो वर्षको नतिजालाई संक्षेप गर्दै, पोलिश संगीतविद् जान वेबरले यस्तो लेखे: "म क्रिश्चियन जिमरम्यानको क्यारियरलाई धेरै ध्यान दिएर पछ्याउँछु, र हाम्रो पियानोवादकले यसलाई निर्देशित गर्ने तरिकाबाट म झन् धेरै प्रभावित छु। अनगिन्ती प्रतियोगिताहरूमा प्राप्त प्रथम पुरस्कारका विजेताहरूको कति आशाहरू, उनीहरूको प्रतिभाको लापरवाह शोषण, यसको अर्थविना प्रयोग, आत्मसंतुष्टताको सम्मोहन सत्रमा झैं एकैछिनमा जल्यो! प्रचण्ड भाग्यले समर्थन गरेको विशाल सफलताको सम्भावना भनेको हरेक चतुर इम्प्रेसरिओले प्रयोग गर्ने प्रलोभन हो, र जसले दर्जनौं भोली, अपरिपक्व युवाहरूलाई पासोमा पारेको छ। यो साँचो हो, यद्यपि इतिहासले यस्ता क्यारियरहरूको उदाहरणहरू जान्दछन् जुन कलाकारहरूलाई हानि नगरी विकसित भयो (उदाहरणका लागि, Paderewski को क्यारियर)। तर इतिहास आफैंले हाम्रो नजिकका वर्षहरूबाट फरक उदाहरण प्रदान गर्दछ - भ्यान क्लिबर्न, जसले 1958 मा पहिलो त्चाइकोव्स्की प्रतियोगिताको विजेताको महिमामा बास गरे, र 12 वर्ष पछि मात्र त्यहाँबाट भग्नावशेषहरू बाँकी थिए। पाँच वर्षको पप गतिविधि Tsimerman ले यो बाटो जान नचाहेको दाबी गर्ने आधार दिन्छ। तपाईं निश्चित हुन सक्नुहुन्छ कि उसले यस्तो भाग्यमा पुग्न सक्दैन, किनकि उसले एकदम थोरै प्रदर्शन गर्दछ र जहाँ उसले चाहन्छ, तर ऊ सकेसम्म व्यवस्थित रूपमा उठ्छ।

Grigoriev L., Platek Ya., 1990