वृद्धि |

lat वृद्धि; जर्मन वृद्धि, Vergräerung; फ्रान्सेली वृद्धि; ital। प्रमाणीकरण प्रति

1) एक धुन, विषयवस्तु, उद्देश्य, संगीत को टुक्रा रूपान्तरण गर्न को लागी एक विधि। उत्पादन, लयबद्ध रेखाचित्र वा चित्र, साथै लामो अवधिको ध्वनिहरू (पजहरू) बजाएर पजहरू। U. तालको सही रेकर्डिङ मानिन्छ, जुन मेन्सरल नोटेशनका कारण सम्भव भएको थियो; यसको घटना एआरएस नोभा युगको हो र लयबद्ध प्रवृत्तिसँग सम्बन्धित छ। स्वतन्त्रता पोलिफोनिक। आवाज र isorhythmia को सिद्धान्त (मोटेट हेर्नुहोस्)। U. को कडा संगीतमा व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ, विशेष गरी फ्रान्को-फ्लेमिश कन्ट्रापन्टलिस्टहरू - जी. डुफे (यू. मा पहिलो क्याननका लेखक मानिन्छन्), जे. ओकेगेम (उदाहरणका लागि, मिसा प्रोलेसनममा), जे. ओब्रेच, जोस्किन। निराशा। U. सरल र विश्वस्त रूपमा सुनुवाइको लागि पोलिफोनिक बीचको अस्थायी सम्बन्धलाई प्रकट गर्दछ। फारमको खण्डहरू बीचको मत र मापन अनुपात; कुनै पनि माध्यमको रूपमा जसले ध्वनिहरूको संगठनको अधीनता, प्रणाली, तर्कलाई प्रकट गर्दछ, U को एक रचनात्मक मूल्य छ र यस अर्थमा पोलिफोनिकमा। संगीत नक्कल, जटिल काउन्टरपोइन्ट, रूपान्तरण र बहुफोनिक रूपान्तरण गर्ने अन्य विधिहरूसँग बराबर छ। विषयहरू (यो संयोजनमा प्रायः प्रयोग गरिन्छ)। पुरातन contrapuntalists व्यावहारिक रूप मा क्यान्टस फर्मस मा मास, motets: वास्तुशास्त्रमा U. मा राम्रो सुनाइने chorales मा U. बिना गर्न सकेन। कामलाई समग्रमा बाँध्ने सम्बन्धमा, लाक्षणिक रूपमा - स्वाभाविक रूपमा सम्बन्धित (अभिव्यक्तिका सबै माध्यमहरूको सन्दर्भमा) महानता, वस्तुनिष्ठता, विश्वव्यापीताको विचारको मूर्त रूपसँग। कडा लेखन को यू मास्टर्स अनुकरण र क्यानन संग संयुक्त थियो। नक्कल (क्यानन), जसमा U. मा निश्चित रिस्पोस्टहरू दिइन्छ, साथै नक्कल (क्यानन), जसमा सबै आवाजहरू एकै समयमा सुरु हुन्छन्, र एक वा केही U मा जान्छ, U मा नक्कल (क्यानन) भनिन्छ। तलको उदाहरणमा, U. को प्रभाव तल्लो र माथिल्लो आवाजहरूमा काउन्टरपोइन्ट कायम गरेर बढाइएको छ (स्तम्भ 666 हेर्नुहोस्)।

Josquin Despres को mensural canon को उदाहरण कला मा दिइएको छ। Canon (स्तम्भ 692) (अन्यथा समानुपातिक भनिन्छ: रचनाकारले एक लाइनमा लेखेको र लेखकको निर्देशन अनुसार गणना गरिएको)। क्यान्टस फर्मस फारमहरूमा, पछिल्लोलाई बारम्बार U. मा पुन: उत्पादन गरिन्छ (पूरा वा भागहरूमा, प्रायः गलत रूपमा, कहिलेकाहीँ साना नोटहरू मेलोडिक जम्पहरू भरेर; स्तम्भ 667 मा उदाहरण हेर्नुहोस्)।

U. - घट्नुको विपरित - ठूलो हुन्छ, सामान्य पोलिफोनिकबाट एउटा आवाज निकाल्छ। मास, विषयगत रूपमा माथि उठाउँछ। महत्व। यस सम्बन्धमा U. ricerkara मा आवेदन फेला पारेको छ - एक कट मा एक फारम व्यक्तिगतकृत polyphonic को अग्रणी भूमिका बिस्तारै परिभाषित गरिएको थियो। विषयवस्तु र किनारहरू तुरुन्तै नि: शुल्क शैलीको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण रूप - fugue (स्तम्भ 668 मा उदाहरण हेर्नुहोस्) भन्दा पहिले।

JS Bach, युरोपेली अनुभव संक्षेप। polyphony, अक्सर W. द्वारा प्रयोग गरिन्छ, उदाहरणका लागि। in the mass in h-moll - in Credo (No 12) and Confiteor (No 19), 5-head double fugue on chorale: 2nd विषयवस्तु (मापन 17), विषयवस्तुहरूको जडान (माप 32), विषयवस्तुहरूको जडान कोरेल बेसहरू (मापन 73), टेनरहरूमा यू. मा कोरेलसँग विषयवस्तुहरूको जडान (मापन 92))। क्यान्टाटास, जोश, बाखको कोरलेसको अंग अनुकूलनमा उच्चतम पूर्णतामा पुगेपछि, क्यान्टस फर्मसका रूपहरू वास्तवमा संगीतकार अभ्यासबाट गायब भए; पछि यूले गैर-पोलिफोनिकमा विभिन्न प्रकारका आवेदनहरू प्राप्त गरे। संगीत, fugue को एक विशेषता हुन जारी राख्दा। W. मा fugue को विषयवस्तु को स्वीकृत पदनाम -। U. कहिलेकाहीं प्रदर्शनीमा पाइन्छ (बाखको द आर्ट अफ फ्युगुबाट कन्ट्रापंक्टस VII; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19)।

जे एनिमुचिया। Conditor aime syderum को मासबाट क्रिस्टे एलिसन।

प्रायः यसले स्ट्रेटामा स्थान पाउँछ (बाचको वेल-टेम्पर्ड क्लेभियरको पहिलो खण्डबाट डिस-मोल फ्यूगुको उपाय 62 र 77 मा; शोस्ताकोविच द्वारा As-dur fugue op. 1 को उपाय 62 र 66 मा), जसले रूपान्तरणका अन्य विधिहरू संयोजन गर्दछ ( Well-Tempered Clavier को 87nd Volume बाट c-moll fugue को माप 14 मा, विषयवस्तु U. मा छ, परिसंचरण र सामान्य आन्दोलनमा; Des-dur को उपाय 2 र 90 मा fugue

L'homme armé मा G. Dufay मास मा Cantus firmus। आचरणको शुरुवात दिइएको छ, निषेधित आवाजहरू हटाइएका छन्: a - मुख्य दृश्य; b - अतिरिक्त ध्वनि संग वृद्धि; c, d, e — म्याग्निफिकेसन विकल्पहरू; f - कमी। op Shostakovich को 87, सामान्य गतिमा विषयवस्तु र एकै समयमा U. मा विषयवस्तु, मापन 150 मा, विषयवस्तु र यसको डबल र ट्रिपल U।)। W. मुख्य बढाउँछ। व्यक्त गर्नेछ। स्ट्रेट्टाको गुणस्तर विषयवादको एकाग्रता हो, सिमेन्टिक समृद्धि, जुन विशेष गरी सिम्फनीको साथ फ्यूग्समा उल्लेखनीय छ। विकास (लिस्जट द्वारा सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" को विकास खण्डमा स्ट्रेटा; क्यान्टाटाबाट भर्चुओसो स्ट्रेटा

A. गेब्रियल। Reachercar (वृद्धि मा stretta)।

"भजन पढे पछि" Taneyev, नम्बर 3, नम्बर 6; मापन 331 यू मा विषयवस्तु हो। र मापन 298 यू मा विषयवस्तु हो। दोस्रो प्रकार्यको कोडमा सामान्य गतिमा विषयवस्तुसँग। म्यास्कोव्स्कीको सोनाटा; U मा विषयवस्तुको परिचयको उदाहरण। पराकाष्ठामा - stretta बाहिर - P को 1st सुइटबाट एक fugue। I. चाइकोव्स्की)। Stretta - मुख्य। W. मा क्याननको रूप, यद्यपि यो कहिलेकाहीं स्ट्रेटा बाहिर पाइन्छ (शोस्टाकोविच द्वारा 1st सिम्फनी को scherzo को शुरुवात; लाटभियन संगीतकार आर। कलसन; Schoenberg द्वारा Lunar Pierrot को नम्बर 29 बाट बार 30-1 मा बनावट को विवरण को रूप मा), एक पूर्ण टुक्रा सहित ("क्रिसमस क्यारोल मा क्यानोनिकल भिन्नता" बाट भिन्नता IV, BWV 769, "संगीत प्रस्ताव मा 6 नम्बर) "र क्यानन I in Bach को "Art of Fugue" - U मा अनन्त क्यानन्स। र परिसंचरणमा; छैन। ल्याडोभको क्यानन्सबाट 21; Stanchinsky's Prelude Ges-dur; छैन। Shchedrin's Polyphonic Notebook बाट 14)। गैर-पोलिफोनिक U मा। संगीत अक्सर मधुर को माध्यम हो। गीतको संतृप्ति। विषयवस्तुहरू (ब्राह्म्सको जर्मन रिक्विमको 62 औं आन्दोलनमा 5 मापन गर्नुहोस्; रचमानिनोभको अल-नाइट भिजिलको नम्बर 8 बाट 10-9 मापन गर्नुहोस्; उनको दोस्रो पियानो कन्सर्टोमा, 2st आन्दोलनको साइड भागको पुन: प्रदर्शन; नम्बर 1 पछि चौथो मापन हिन्डेमिथको "द पेन्टर म्याथिस" सिम्फनीको पहिलो आन्दोलनमा; बर्गको भायोलिन कन्सर्टोमा ६५ नम्बरमा दुई बारहरू)। S. S. प्रोकोफिभले यू प्रयोग गरे। हँसिलो धूर्तताको एक साझेदारीको साथ (गीत "चाटरबक्स" - एलेग्रो अस-दुर; "पिटर र वुल्फ" - नम्बर 44)। उल्टो प्रभाव बर्गको ओपेरा वोजेकको तेस्रो अभिनयको तेस्रो दृश्यमा प्राप्त हुन्छ, जहाँ पोल्का रिदम (माप 3, "एक तालको लागि आविष्कार") यू। नायकको भ्रमपूर्ण अवस्था (विशेष गरी, उपाय 3, 122, मापन 145 मा स्ट्रेटा) को अभिव्यक्तिको लागि अभिव्यक्तिवादी उपकरणको रूपमा कार्य गर्दछ। U. विकासात्मक उपकरणको रूपमा कम प्रयोग गरिन्छ (स्क्र्याबिनको 187 औं सिम्फनीको 180 औं भागमा बार्स 363, 371; म्यास्कोभस्कीको 1 औं सिम्फनीको 3 औं भाग, संख्या 4 र 5, साथै नम्बर 87 र 89- मापन अघि 4 औं मापन। सिम्फनीको पहिलो आन्दोलनमा एउटै संख्या पछि W. को सहयोगमा हार्मोनिक विकासको "ढिलो" हो; शोस्टाकोविचको 15 औं सिम्फनीको 1st आन्दोलन, संख्या 1-1; को विकासमा एक पक्ष भागको प्रदर्शन। पियानो को 5 औं आन्दोलन। Prokofiev द्वारा Sonata No 1), सामान्यतया स्थानीय वा सामान्य चरमोत्कर्षमा - गंभीर (7th क्वार्टेटको 4 औं भाग, नम्बर 6 र 193, पियानो क्विन्टेटको 195 औं भाग, नम्बर 4, Taneyev), नाटकीय (220-th सिम्फनीको 4 औं भाग। Shostakovich द्वारा, नम्बर 1 र 28) वा मार्मिक रूपमा दुखद (Myaskovsky को 34th सिम्फनी को 1 औं भाग, नम्बर 6; ibid। 48 औं भागमा नम्बर 52-53: लेटमोटिफ, जाइरा, डाइज इरा, मुख्य भाग 4- औं भाग)। डब्ल्यू मा रूसी होल्डिंग संगीत मा। महाकाव्यलाई मूर्त रूप दिने माध्यमको रूपमा सेवा गर्दछ। अवशेषहरू (दुई-गुनामा पुन: प्रशोधनमा मुख्य भाग, कोडामा चार-गुना यू।

U. को असामान्य रूपहरू 20 औं शताब्दीको नयाँ संगीतमा यसको जटिलता र गणना तर्फको सामान्य प्रवृत्तिद्वारा निर्धारण गरिन्छ। डोडेकाफोन संगीतमा, यू सिरियल सामग्रीको प्रस्तुतिमा एक आयोजनको क्षण हुन सक्छ।

ए वेबर्न। कन्सर्ट ओप 24, पहिलो आन्दोलन। लयको बढ्दो र घट्दो प्रगति।

हार्मोनिक स्वतन्त्रताले W. सँग सबैभन्दा जटिल संयोजनलाई सम्भव बनाउँछ, उदाहरणका लागि। यु. मा पोलिफोनीमा विषयको प्रभावकारी कार्यान्वयन। स्ट्राभिन्स्कीको डबल क्याननमा (भेनेसियन जी र ए. गेब्रिएलको शैलीमा आधारित), दोस्रो प्रस्ताव पहिलोको गलत यू हो (स्तम्भ 2 र 670 मा उदाहरण हेर्नुहोस्)। U. र reduction virtuoso rhythmic को सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण तत्व हो। O. Messiaen को प्रविधि। किताबमा। "मेरो सांगीतिक भाषाको प्रविधि" उहाँले तिनीहरूको गैर-परम्पराहरूलाई औंल्याउनुहुन्छ। ताल को संरचना को सम्बन्ध मा रूपहरु। आंकडा र polyrhythms। र पोलिमेट्रिक पोलिफोनिक अनुपात। मतहरू (स्तम्भ 671 मा उदाहरण हेर्नुहोस्)। पोलिफोनिकको अनुपातमा U. को अवधारणा बारे। आवाजहरू, मेसियनले लयबद्ध अन्वेषण गर्दछ। क्यानन्स (मेलोडिक ढाँचाको नक्कल गरिएको छैन), जसमा रिसपोस्टा नोट पछि थोप्लाको साथ परिवर्तन गरिएको छ (“ईश्वरीय उपस्थितिको तीन सानो लिटर्जी”, पहिलो भाग, रिसपोस्टा यू. डेढ पटक), र संयोजन। फरक U. र कटौतीहरू (कहिलेकाहीँ आंशिक, गलत, एक साइडवे आन्दोलनमा; स्तम्भ 671 मा उदाहरण हेर्नुहोस्) को आंकडाहरू (प्रायः ओस्टिनाटो)।

IF Stravinsky। Canticum sacrum, भाग 3, बार्स 219-236। कोयरको नक्कल गर्ने स्ट्रिङ भागहरू हटाइएका छन्। P, I, R, IR - श्रृंखला विकल्पहरू।

ओ मेसियन। क्यानन। उदाहरण नं ५६ पुस्तकको दोस्रो भागबाट "द टेक्निक अफ माई म्युजिकल ल्याङ्ग्वेज"।

2) महिनावारी नोटेशनमा, वृद्धि भनेको नोटको अवधिलाई आधाले वृद्धि गर्नु हो, नोट पछिको थोप्लाद्वारा संकेत गरिएको। यसलाई रेकर्डिङ विधि पनि भनिन्छ जसमा नोटहरू अवधिमा दुई वा तीन गुणा वृद्धिमा बजाइन्छ: 2/1 (प्रोपोर्टियो डुप्ला), 3/1 (प्रोपोर्टियो ट्रिपला)।

ओ मेसियन। Epouvante। "द टेक्निक अफ माई म्युजिकल ल्याङ्ग्वेज" पुस्तकको दोस्रो भागबाट उदाहरण नम्बर 50।

सन्दर्भ: Dmitriev ए., आकार को एक कारक को रूप मा Polyphony, L., 1962; ट्युलिन यू।, काउन्टरपोइन्टको कला, एम।, 1964; जेड खोलोपोभ यू।, तीन विदेशी सद्भावको प्रणालीमा, संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ४, एम., १९६६; खोलोपोवा वी।, 4 औं शताब्दीको पहिलो भागको रचनाकारहरूको काममा तालका प्रश्नहरू, एम।, 1966; संगीतको इतिहासमा सैद्धान्तिक अवलोकन, शनि। कला।, एम।, 1971; सांगीतिक लयको समस्या, शनि। कला।, एम।, २; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1978, Lpz., 1978; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 2), Emsdetten in Westf., 1907; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1500-1937, P., 1। प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। कला मा। मासिक नोटेशन।

VP Frayonov