फाइनल |

ital। फाइनल, ल्याटबाट। फिनिस - अन्त्य, निष्कर्ष

1) instr. संगीत - चक्रीय को अन्तिम भाग। उत्पादन। - सोनाटा-सिम्फनी, सुइट, कहिलेकाहीँ भिन्नता चक्रको अन्तिम खण्ड पनि। विशिष्ट सामग्री र संगीत को सबै विविधता संग। अन्तिम भागहरूको रूपहरू, तिनीहरूमध्ये अधिकांशमा केही सामान्य विशेषताहरू पनि छन्, उदाहरणका लागि, द्रुत गति (प्रायः चक्रमा सबैभन्दा छिटो), चालको तीव्रता, लोक-विधाको चरित्र, सरलता र धुन र तालको सामान्यीकरण (अघिल्लोको तुलनामा। भागहरू), संरचनाको रोन्डालिटी (कम्तिमा दोस्रो योजनाको रूपमा वा रोन्डोको "झलक" को रूपमा, VV प्रोटोपोपोभको शब्दावलीमा), जुन ऐतिहासिक रूपमा विकसित म्यूजसँग सम्बन्धित छ। प्रविधिहरू जसले प्रमुख चक्रीयको अन्त्यको अनुभूति गराउँछ। काम गर्दछ।

सोनाटा-सिम्फनी मा। चक्र, जसका भागहरू एकल वैचारिक कलाका चरणहरू हुन्। अवधारणा, F., परिणामस्वरूप चरणको रूपमा, एक विशेष, सम्पूर्ण चक्रको ढाँचा भित्र काम गर्ने, पूर्णताको सिमेन्टिक प्रकार्य, जसले F. को मुख्य अर्थपूर्ण कार्यको रूपमा नाटकहरूको रिजोल्युसन निर्धारण गर्दछ। टक्करहरू, र विशिष्ट। । उनको संगीत को सिद्धान्त। सङ्गीतलाई सामान्यीकरण गर्ने उद्देश्यका संस्थाहरू। विषयगत र संगीत। सम्पूर्ण चक्र को विकास। यो विशेष नाटककार समारोह सोनाटा-सिम्फनी बनाउँछ। F. चक्र मा एक अत्यन्त महत्त्वपूर्ण लिङ्क। उत्पादन। - एक लिङ्क जसले सम्पूर्ण सोनाटा-सिम्फनीको गहिराई र जैविक प्रकृति प्रकट गर्दछ। अवधारणाहरु।

सोनाटा-सिम्फनी को समस्या। F. सधैं संगीतकारहरूको ध्यान आकर्षित गर्दछ। एएन सेरोभले बीथोभेनको फाइनललाई उच्च मूल्याङ्कन गर्ने सम्पूर्ण चक्रका लागि जैविक एफको आवश्यकतालाई बारम्बार जोड दिए। BV Asafiev ले F. को समस्यालाई सिम्फनीमा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण संख्याको श्रेय दिए। art-ve, विशेष गरी यसमा नाटकीय र रचनात्मक पक्षहरू हाइलाइट गर्दै (“पहिले ... अन्त्यमा कसरी ध्यान केन्द्रित गर्ने, सिम्फनीको अन्तिम चरणमा, के भनिएको थियो त्यसको जैविक परिणाम, र दोस्रो, कसरी पूरा गर्ने र बन्द गर्ने। विचारहरूको दौड र यसको बढ्दो गतिमा आन्दोलन रोक्नुहोस्")।

सोनाटा-सिम्फनी। उनका मुख्य नाटककारमा एफ. कार्यहरू भियन्स क्लासिक्स को काम मा गठन भएको थियो। यद्यपि, यसको केही व्यक्तिगत विशेषताहरू पहिलेको अवधिको संगीतमा क्रिस्टलाइज गरिएको थियो। त्यसोभए, पहिले नै जेएस बाखको सोनाटा चक्रमा, एक विशेषता प्रकारको लाक्षणिक, विषयगत। र F. को टोनल सम्बन्ध अघिल्लो भागहरु संग, विशेष गरी चक्र को पहिलो भाग संग: ढिलो गीत को पछि। भाग, F. पहिलो भाग (चक्रको "गुरुत्वाकर्षण केन्द्र") को प्रभावकारिता पुनर्स्थापित गर्दछ। पहिलो भागको तुलनामा, बाखको मोटर एफलाई अपेक्षाकृत सरल विषयवस्तुद्वारा अलग गरिएको छ; F मा 1st भाग को टोनालिटी पुनर्स्थापित गरिएको छ (चक्र को बीच मा विचलित पछि); F. मा पहिलो भागको साथ अन्तरराष्ट्रिय जडानहरू पनि हुन सक्छ। बाखको समयमा (र पछि, प्रारम्भिक भियनी क्लासिकवाद सम्म), सोनाटा-चक्रिक। F. अक्सर F. सूट चक्र - gigi को प्रभाव अनुभव गर्यो।

ओभरचरको कार्यहरू प्रदर्शन गर्ने ओपेरेटिक सिम्फोनीहरूसँग ऐतिहासिक रूपमा सम्बन्धित रहेको म्यानहेम स्कूलका संगीतकारहरूको सिम्फोनीहरूमा, एफ। पहिलो पटक चक्रको विशेष भागको विशेष अर्थ प्राप्त गर्‍यो, जसको आफ्नै विशिष्ट अलंकारिक छ। सामग्री (उत्सवको हलचल, आदि) र विशिष्ट संगीत। विषयवाद wok को विषयवादको नजिक। एफ ओपेरा बफा र गिगी। Mannheim F., त्यस समयका सिम्फोनीहरू जस्तै, सामान्यतया दैनिक विधाहरू नजिक छन्, जसले तिनीहरूको सामग्री र संगीतको सरलतालाई असर गर्यो। फारमहरू। Mannheim सिम्फनी को अवधारणा। चक्र, जसको सार मुख्य म्यूजलाई सामान्य बनाउनु थियो। त्यस समयको कलामा फेला परेका राज्य-चित्रहरूले F. को टाइपिफिकेशन र सुइटको नजिक अघिल्लो भागहरूसँग यसको अर्थिक जडानको प्रकृति दुवै निर्धारण गर्दछ।

F. भिनिज क्लासिक्सले म्यूजमा भएका परिवर्तनहरूलाई पूर्ण रूपमा प्रतिबिम्बित गर्दछ। art-ve, - सोनाटा-सिम्फनी को व्यक्तिगतकरण को लागी इच्छा। अवधारणाहरू, क्रस-कटिङ विकास र नाटकीयता। चक्रको एकता, गहन विकास र म्यूजको शस्त्रागारको विस्तारको लागि। धन। फाइनलमा जे. हेडन चरित्रमा अधिक र अधिक निश्चित हुँदै गइरहेको छ, एक सामान्य, जन आन्दोलनको अवतारसँग सम्बन्धित छ (कुनै हदसम्म पहिले नै म्यानहेम एफको विशेषता), जसको स्रोत बुफा ओपेराको अन्तिम दृश्यहरूमा छ। सङ्गीतलाई समेट्ने प्रयासमा । छविहरू, हेडनले प्रोग्रामिङको सहारा लिए (उदाहरणका लागि, "द टेम्पेस्ट" मा एफ। सिम्फनी नम्बर 8), थिएटर प्रयोग गरियो। संगीत (एफ। सिम्फनी नम्बर 77, जुन पहिले 3rd एक्टमा शिकारको तस्वीर थियो। उनको ओपेरा "रिवार्डेड फिडेलिटी"), नारले विकास गर्यो। विषयवस्तु - क्रोएसियाली, सर्बियाई (एफ। सिम्फोनी NoNo 103, 104, 97), कहिलेकाहीँ श्रोताहरूलाई निश्चित रूपमा निम्त्याउँछ। चित्र संघहरू (उदाहरणका लागि, एफ। सिम्फनी नम्बर 82 - "एउटा भालु, जसको नेतृत्व गरिन्छ र गाउँ वरिपरि देखाइन्छ", त्यसैले सम्पूर्ण सिम्फनीले "भालू" नाम पाएको छ)। हेडनको फाइनलहरू लोक-विधा सिद्धान्तको प्रधानताको साथ वस्तुनिष्ठ संसारलाई कैद गर्न अधिक र अधिक झुकाव गर्छन्। Haydnian F को सबैभन्दा सामान्य रूप। रोन्डो (रोन्डो-सोनाटा पनि) बन्छ, नरमा आरोहण। गोल नृत्य र गोलाकार गति को विचार व्यक्त। नोट। रोन्डो सोनाटाको एक विशेषता जुन पहिलो पटक हेडनको फाइनलमा ठ्याक्कै क्रिस्टलाइज गरिएको थियो स्वर हो। यसको घटक खण्डहरूको समानता (कहिलेकाहीं तथाकथित। श्री। मोनोथेमेटिक वा एकल-दानव रोन्डो सोनाटा; हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, सिम्फोनी No99, 103)। रोन्डो-आकार पनि F मा Haydn द्वारा प्रयोग गरिएको दोहोरो भिन्नताहरूमा निहित छ। (fp। E माइनर, Hob मा सोनाटा। XVI, नम्बर 34)। सोनाटा-सिम्फनीको इतिहासको दृष्टिकोणबाट भिन्नतात्मक रूपको अपील एक महत्त्वपूर्ण तथ्य हो। एफ, टी। किनभने यो रूप, असफिभका अनुसार, रोन्डो भन्दा कम सफलतापूर्वक, एक विचार वा भावनाको "प्रतिबिम्ब" को परिवर्तनको रूपमा अन्तिमता प्रकट गर्दछ (एफ। चक्र G को विशेषता थियो। F. ह्यान्डल; सेमी Concerto grosso op। ६ होइन ५)। एफ मा हेडनको प्रयोग। fugue (चौकडी वा। 20 नम्बर 2, 5, 6, op। 50 नम्बर 4), रोन्डालिटीका तत्वहरू समावेश गर्दछ (एक उल्लेखनीय उदाहरण क्वार्टेट ओपबाट फ्यूगु हो। 20 नम्बर 5) र भिन्नता, F को परम्परालाई पुनर्जीवित गर्दछ। पुरानो sonatas da chiesa। निश्चित हेडनको अन्तिम रूपहरूको मौलिकता म्यूजहरू खोल्ने विकासात्मक विधिद्वारा दिइएको छ। सामग्री, मूल रचना। फेला पार्छ (जस्तै 3 reprises in the fugue of the Quartet op. 20 नम्बर 5, सिम्फनी नम्बर 45 मा "विदाई" अडागियो, जहाँ अर्केस्ट्राका वाद्ययन्त्रहरू पालैपालो मौन हुन्छन्), व्यक्त गर्नेछन्। polyphony को प्रयोग, ch। arr., एक विशिष्ट अन्तिम "भ्यानिटी" सिर्जना गर्ने माध्यमको रूपमा, एक हर्षित पुनरुत्थान (सिम्फनी नम्बर। 103), कहिलेकाहीँ दैनिक दृश्यको छाप जगाउँदै (F. को विकासमा "सडक झगडा" वा "भिर विवाद" जस्तै। सिम्फनी नम्बर ९९)। T. ओ।, हेडन एफ को काम मा। यसको विशिष्ट विषयगत विकास विधिहरूको साथ। सामग्री पहिलो आन्दोलनको सोनाटा एलेग्रोको स्तरमा बढ्छ, सोनाटा-सिम्फनी सिर्जना गर्दछ। संरचना सन्तुलन। चित्रात्मक-विषयगत समस्या। चक्रको एकता मुख्यतया आफ्नो पूर्ववर्तीहरूको परम्परामा हेडन द्वारा निर्णय गरिएको छ। यस क्षेत्रमा एउटा नयाँ शब्द V को हो। A. मोजार्ट। मोजार्ट एफ। सोनाटा र सिम्फोनीहरूको सिमेन्टिक एकता पत्ता लगाउनुहोस्, तिनीहरूको समयको लागि दुर्लभ। अवधारणाहरू, चक्रको लाक्षणिक सामग्री - उत्साहजनक गीतात्मक, उदाहरणका लागि। जी-मोल सिम्फनी (न 41) मा, डी-मोल क्वार्टेटमा शोकपूर्ण (K.-V। 421), सिम्फनी "बृहस्पति" मा वीर। मोजार्टको फाइनलका विषयवस्तुहरूले अघिल्लो आन्दोलनहरूको स्वरलाई सामान्यीकरण र संश्लेषण गर्दछ। मोजार्टको इन्टोनेशन प्रविधिको विशेषता। सामान्यीकरण भनेको F मा। अघिल्लो भागहरूमा छरिएका छुट्टै मेलोडिक टुक्राहरू सङ्कलन गरिन्छ। गायन, स्वर, मोडका निश्चित चरणहरू उच्चारण गर्ने, लयबद्ध। र हार्मोनिक। पालोहरू, जुन थिमहरूको प्रारम्भिक, सजिलै चिन्न सकिने खण्डहरूमा मात्र होइन, तर तिनीहरूको निरन्तरतामा पनि मुख्य मेलोडिकमा मात्र होइन। आवाजहरू, तर साथमा पनि - एक शब्दमा, त्यो जटिल विषयगत हो। तत्वहरू, to-ry, भागबाट भागमा जाँदै, विशेषता intonation निर्धारण गर्दछ। यस कार्यको उपस्थिति, यसको "ध्वनि वातावरण" को एकता (V द्वारा परिभाषित गरिए अनुसार।

ढिलो सोनाटा-सिम्फनी मा। मोजार्ट एफ का चक्रहरू चक्रका सामान्य अवधारणाहरूको व्याख्या जत्तिकै अनौठो छन्, जसमा तिनीहरू सम्बन्धित छन् (g-moll र C-dur मा सिम्फोनीहरूसँगको सम्बन्धमा, उदाहरणका लागि, TN Livanova ले नोटिस गर्छ कि तिनीहरू आफ्नो मा अधिक व्यक्तिगत छन्। 18 औं शताब्दीका अन्य सबै सिम्फोनीहरू भन्दा योजनाहरू)। साइकलको मोजार्टियन अवधारणाको नवीनता निर्धारण गर्ने लाक्षणिक विकासको विचार, F को संरचनामा स्पष्ट रूपमा प्रतिबिम्बित भएको थियो। तिनीहरू नोट गरिनेछ। एउटा विशेषता सोनाटा प्रति आकर्षण हो, जुन वास्तविक सोनाटा फारम (जी-मोलमा सिम्फनी), रोन्डो-सोनाटा (एफपी कन्सर्टो ए-दुर, के.-वी। 488) को प्रयोगमा प्रतिबिम्बित हुन्छ। विचित्र "सोनाटा मूड" गैर-सोनाटा प्रकार को रूप मा, जस्तै। रोन्डोमा (बांसुरी चौकडी, K.-V. 285)। F. उत्पादनमा, रचनात्मकताको ढिलो अवधिसँग सम्बन्धित, एक ठूलो स्थान विकास खण्डहरू द्वारा कब्जा गरिएको छ, र संगीत-विषयगतको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण माध्यम। विकास पोलिफोनी हुन्छ, मोजार्ट द्वारा असाधारण सद्गुणको साथ प्रयोग गरिन्छ (स्ट्रिङ क्विन्टेट इन जी-मोल, के-वी। 516, सिम्फनी इन जी-मोल, क्वार्टेट नम्बर 21)। यद्यपि फुगु स्वतन्त्र छ। फारम मोजार्टको फाइनल (चौकडी F-dur, K.-V. 168) को लागि विशिष्ट छैन, तिनीहरूको विशिष्ट। एउटा विशेषता भनेको होमोफोनिक रूपहरू - सोनाटा, रोन्डो सोनाटा (स्ट्रिङ क्विन्टेट्स डी-दुर, के-वी. 593, एस-दुर, के- V. 164) फ्यूगु र सोनाटा (स्ट्रिङ क्वार्टेट G-dur No1, K.-V. 387) को विशेषताहरू संश्लेषण गर्ने एक फारम गठन संगीत सम्म, जुन ऐतिहासिक रूपमा धेरै आशाजनक साबित भयो (F. fp) Schumann क्वार्टेट Es-dur op. 47, Reger's String Quartet G-dur op.54 No 1)। Op मा यस्तो सिंथेटिक फारम को एक महत्वपूर्ण विशेषता। मोजार्ट - फैलिएको पोलिफोनिक को संघ। विकासको एकल रेखाद्वारा एपिसोडहरू, परिणतिको लागि प्रयास गर्दै ("ठूलो पोलिफोनिक रूप", VV प्रोटोपोपोभको शब्द)। यस प्रकारको शीर्ष उदाहरण एफ. सिम्फनी "बृहस्पति" हो, जसमा सोनाटा फारम (खण्डहरू बीचको अन्तरक्रियाको आफ्नै योजना बनाउने) मा फैलिएको पोलिफोनिक बीचको आन्तरिक जडानहरूको जटिल प्रणाली समावेश छ। DOS को विकासको रूपमा उत्पन्न हुने एपिसोडहरू। सोनाटा फारम विषयवस्तुहरू। प्रत्येक विषयगत रेखाहरू (मुख्य भागको 1st र 2nd विषयवस्तुहरू, जडान र माध्यमिक) यसको पोलिफोनिक हुन्छ। विकास-अनुकरण-प्रामाणिक माध्यमद्वारा गरिएको। पोलिफोनी। विपरित पोलिफोनीको माध्यमबाट विषयवस्तुको व्यवस्थित संश्लेषण कोडामा परिणत हुन्छ, जहाँ सम्पूर्ण मुख्य विषयवस्तुलाई पाँच-गाढा फुगाटोमा जोडिएको हुन्छ। सामग्री र सामान्यीकृत बहुफोनिक विधिहरू। विकास (नक्कल र कन्ट्रास्ट-थीमेटिक पोलिफोनीको संयोजन)।

बीथोभेन को काम मा, नाटककार। एफ को भूमिका। असीमित रूपमा बढेको; उनको संगीतले नै संगीतशास्त्रमा एफ. सोनाटा-सिम्फनीको लागि। "मुकुट" को रूपमा चक्र, लक्ष्य, परिणाम (ए। N. सेरोव), एफ को भूमिका। चक्र सिर्जना गर्ने रचनात्मक प्रक्रियामा (एन। L. फिशम्यान, तेस्रो सिम्फनीको स्केचहरूको अध्ययनको नतिजाको रूपमा, निष्कर्षमा पुग्यो कि "एरोइकाको पहिलो भागहरूमा यसको समापनको उत्पत्ति"), साथै सैद्धान्तिक आवश्यकता। समग्र सिम्फनी को सिद्धान्त को विकास। रचनाहरू। परिपक्व Op मा। बीथोभेन एफ। बिस्तारै चक्रको "गुरुत्वाकर्षणको केन्द्र" बन्छ, यसको शिखर, जसमा सबै अघिल्लो विकास निर्देशित गरिएको छ, केहि अवस्थामा यो अघिल्लो भाग (अटाक्काको सिद्धान्त अनुसार) सँग जोडिएको छ, यो दोस्रो आधामा सँगै गठन हुन्छ। चक्रको कन्ट्रास्ट-कम्पोजिट फारम। कन्ट्रास्टलाई विस्तार गर्ने प्रवृत्तिले F मा प्रयोग गरिएको पुनर्संरचनालाई निम्त्याउँछ। रूपहरू, टु-राई विषयगत र संरचनात्मक रूपमा अधिक मोनोलिथिक हुन्छन्। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, बीथोभेनको फाइनलको सोनाटा फारम तरलता, मुख्य र छेउका भागहरू बीचको क्याडेन्स सीमाहरू तिनीहरूको स्वरको साथ मेटाउने विशेषता बन्यो। निकटता (उपयोग। सोनाटा नं. 23 "Appssionata"), अन्तिम रोन्डोमा विकासशील अन्तरालहरूको साथ पुरानो एक-गाढा संरचनाको सिद्धान्तहरू पुनर्जीवित गरियो (fp। सोनाटा नं. 22), भिन्नताहरूमा निरन्तर प्रकारको प्रभुत्व थियो, संरचनात्मक रूपमा मुक्त भिन्नता देखा पर्‍यो, विकासका गैर-भिन्नतावादी सिद्धान्तहरू तिनीहरूमा प्रवेश गर्‍यो - विकासात्मक, फ्यूगु (तेस्रो सिम्फनी), रोन्डो सोनाटामा विकासको साथ रूपहरूको प्रबलता उल्लेखनीय भयो। , खण्डहरूको फ्यूजन तिर प्रवृत्ति (3 औं सिम्फनी)। बीथोभेनको अन्तिम कार्यहरूमा, एफ को एक विशेषता रूप। एक fugue (सेलो सोनाटा ओप। ६ होइन ५)। Intonac। एफ तयारी गर्दै। उत्पादन मा Beethoven दुवै melodic-harmonic को सहयोग संग गरिन्छ। जडानहरू, र विषयगत सम्झनाहरू (fp। सोनाटा नम्बर 13), एकतावाद (5 औं सिम्फनी)। टोनल-फोनिक जडानहरू धेरै महत्त्वपूर्ण छन् ("टोनल अनुनाद" को सिद्धान्त, V को शब्द। AT प्रोटोपोपोभ)। जैविक एफ। एक चक्र मा, यसको रूप साधन मा। कम्तिमा भिन्नता, रोन्डो-समानता, पोलिफोनिकको उद्देश्यपूर्ण प्रयोगको तत्वहरूको अघिल्लो भागहरूमा संचयको कारण। दर्शनको विशेष संरचनाको विशिष्टता निर्धारण गर्ने प्रविधिहरू, अर्थात्, ई। यसमा दोस्रो योजनाको निश्चित रूपहरूको उपस्थिति, विभिन्न फारम-निर्माण सिद्धान्तहरूको एक वा अर्को संश्लेषण, र केही अवस्थामा - र मुख्यको छनोट। फारमहरू (3 र 9 औं सिम्फोनीहरूमा भिन्नताहरू)। यो उल्लेखनीय छ कि विकासको स्केलको सिम्फनी बीथोभेनमा मात्र होइन एफ। सिम्फोनी, तर एफ मा पनि। "चेम्बर" चक्र - क्वार्टेट्स, सोनाटा (उदाहरणका लागि, एफ। fp sonatas No 21 - विकास र कोडा संग एक भव्य रोन्डो, एफ। fp sonatas नम्बर। 29 - सबैभन्दा गहन विषयगत संग एक डबल fugue। विकास - "fugues को रानी", F को शब्दहरुमा। बुजोनी)। बीथोभेन को उच्चतम उपलब्धिहरु मध्ये एक - एफ। 9 औं सिम्फनी। म्यूजका रूपहरू र साधनहरू यहाँ एकाग्र रूपमा प्रस्तुत गरिएका छन्। राजसी चित्रहरूको अवतार। जुबिलेसन - गठनको गतिशीलताको अनडुलेसन, एकल अनुभूतिमा बृद्धि सिर्जना गर्दै, यसको apotheosis मा आरोहण - एक डबल फुगाटो, ch व्यक्त गर्दै। संयोजनमा विचार गरियो (विधा रूपान्तरणको साथ) २ मुख्य विषयवस्तुहरू - "आनन्दका विषयवस्तुहरू" र "अलिंगा, लाखौं"; भिन्नता, युगलमा आरोहण र भजन गीतको कार्यान्वयनसँग सम्बन्धित, अत्यन्त स्वतन्त्र रूपमा प्रकट हुने, फ्यूगु, रोन्डो-जस्तो, जटिल तीन-भाग फारमका सिद्धान्तहरूद्वारा समृद्ध; गायकहरूको परिचय, जसले सिम्फनीलाई समृद्ध बनायो। oratorio संरचना को कानून द्वारा फारम; विशेष नाटकीयता। एफ को अवधारणा, न केवल वीर को विजय को बयान समावेश। मनोवृत्ति (सामान्य रूपमा), तर नाटकीय खोजहरूको चरण पनि जुन यो भन्दा अगाडि र "फुटहोल्ड" को अधिग्रहण - मुख्य विचारहरू। विषयहरू; रचना प्रणाली को पूर्णता। F. को सामान्यीकरण, जसले पूर्ण सिम्फनी मार्फत उहाँतर्फ फैलिएको अन्तरराष्ट्रिय, हार्मोनिक, भिन्नता, पोलिफोनिकलाई कडा रूपमा जोडेको छ। थ्रेडहरू - यी सबैले F को प्रभावको महत्त्व निर्धारण गर्दछ। 9 औं सिम्फनी पछिको संगीत र अर्को पुस्ताका संगीतकारहरू द्वारा विकसित गरिएको थियो। सबैभन्दा प्रत्यक्ष। पी को प्रभाव। 9 औं सिम्फनी - जी को सिम्फोनी मा। बर्लियोज, एफ। सूची, ए। ब्रुकनर, जी।

बीथोभेन पछिको कलामा, साहित्य, रंगमञ्च, दर्शनको साथ संगीतको संश्लेषण, संगीतको विशेषता चरित्र तर्फ झुकाव छ। छविहरू, अवधारणाहरूको व्यक्तिगतकरणको लागि F को विशिष्ट सामग्री र संरचनाको एक ठूलो विविधता निर्धारण गर्दछ। F. लाई अघिल्लो भागहरू, विषयगतको साथ संयोजनमा। सम्झनामा, Liszt को monothematism र operatic leitmotivity को सिद्धान्तहरु एक प्रमुख भूमिका खेल्न थाले। रोमान्टिक संगीतकारहरूको कार्यक्रम संगीतमा, नाटकीय प्रकृतिको संगीत वाद्ययन्त्रहरू देखा पर्‍यो, ओपेरा स्टेज जस्तै, जसले स्टेज प्रदर्शनहरू पनि अनुमति दियो। अवतार ("रोमियो र जुलिया" बर्लियोज द्वारा), एक प्रकारको "दानी" F.-grotesque विकसित ("Faust" Liszt द्वारा सिम्फनी हो)। मनोवैज्ञानिक विकासको शुरुवातले FP मा एक अद्वितीय F - "अफ्टरवर्ड" लाई जीवनमा ल्यायो। सोनाटा बी-मोल चोपिन, दुखद। Tchaikovsky को 6th सिम्फनी मा F. Adagio lamentoso। त्यस्ता व्यक्तिगतकृत वाक्यांशहरूको रूपहरू, नियमको रूपमा, धेरै अपारंपरिक छन् (चाइकोव्स्कीको 6th सिम्फनीमा, उदाहरणका लागि, कोडाको साथ एक साधारण तीन-आन्दोलन जसले सोनाटाको तत्व परिचय दिन्छ); सफ्टवेयर F. को संरचना कहिलेकाहीं पूर्ण रूपमा प्रकाशको अधीनमा हुन्छ। प्लट, ठूलो मात्रामा नि: शुल्क फारमहरू बनाउँदै (चाइकोव्स्की द्वारा म्यानफ्रेड)। अर्थ र अन्तर्राष्ट्रीय रूपमा F. को व्याख्या। चक्रको केन्द्र, जसमा सामान्य चरमोत्कर्ष र नाटकको रिजोल्युसन दुवै कोरिन्छन्। संघर्ष, G. Mahler को सिम्फोनी को विशेषता, "फाइनल को सिम्फोनी" (P. Becker) भनिन्छ। महलरको F. को संरचना, सम्पूर्ण चक्रको "गठनको विशाल स्केल" (महलर आफैंको शब्दमा) प्रतिबिम्बित गर्दछ, आन्तरिक रूपमा संगठित संगीत-स्वरूप "प्लॉट" द्वारा निर्धारण गरिन्छ जसले सिम्फनीलाई मूर्त रूप दिन्छ। महलरको अवधारणा, र प्रायः भव्य संस्करण-स्ट्रोफिकमा विकसित हुन्छ। फारमहरू।

चक्रको मुख्य भागको अर्थ F. in op हो। डीडी शोस्ताकोविच। सामग्रीमा धेरै विविधता (उदाहरणका लागि, F. 1st सिम्फनीमा लड्ने इच्छाको पुष्टि, F. 4th मा अन्त्येष्टि मार्च, F. 5th मा एक आशावादी विश्व दृष्टिकोणको पुष्टि), अघिल्लो भागहरूको सम्बन्धमा। (केहि अवस्थामा F., बिना अवरोध प्रवेश गर्दा, 11 औं सिम्फनीमा जस्तै, घटनाहरूको सम्पूर्ण अघिल्लो पाठ्यक्रमबाट पछ्याउने देखिन्छ, अरूमा यो 6 औं सिम्फनीमा जस्तै जोडदार रूपमा अलग देखिन्छ), सर्कलको दुर्लभ चौडाइ प्रकट गर्दै। प्रयोग गरिएको म्यूज। अर्थ (मोनोथेमेटिज्म - दुबै बीथोभेनको (5 औं सिम्फनी) र लिज्टको प्रकार (पहिलो सिम्फनी), विषयगत संस्मरणको विधि - यसको "रूसी विविधता" सहित, जसलाई PI त्चाइकोव्स्की, एसआई तानेयेभ, एएन स्क्रिबिन (कोडा-अपोथेसिस) मा प्रयोग गरिएको थियो। F. 1th सिम्फनी मा 1st आन्दोलन को रूपान्तरित मुख्य विषय मा), एक विशेषता intonation अंकुरण, JS Bach र Mahler को सिद्धान्तहरु को संश्लेषण को रूप मा, दुबै शास्त्रीय रचना को विधिहरु (7th सिम्फनी को F) र कार्यक्रम प्लट ( F., उदाहरणका लागि, 6th सिम्फनी को, "गैर-कार्यक्रमित"), Shostakovich को फाइनल Ch. निबन्ध विचार को अभिव्यक्ति हो।

2) ओपेरा संगीतमा, एक ठूलो समूह चरण जसमा सम्पूर्ण ओपेरा र यसको व्यक्तिगत कार्यहरू दुवै समावेश हुन्छन्। द्रुत रूपमा विकास भइरहेको संगीतको रूपमा ओपेरा एफ। नाटकका सबै उतारचढावहरू प्रतिबिम्बित गर्ने एउटा समूह। कार्यहरू, 18 औं शताब्दीमा विकसित। इटालीमा। ओपेरा बफा; उनको एफलाई "बल" उपनाम दिइएको थियो, किनभने तिनीहरू हास्य साजिशको मुख्य सामग्रीमा केन्द्रित थिए। यस्तो F. मा, षड्यन्त्रलाई जटिल बनाउँदै, नयाँ पात्रहरूको रंगमञ्चमा क्रमशः देखापरेको कारण तनाव निरन्तर बढ्दै गयो, र या त सामान्य तुफानी निन्दा र आक्रोशमा पुग्यो (F. 1st एक्टमा - सम्पूर्ण ओपेराको पराकाष्ठा, परम्परागत रूपमा। दुई-कार्य), वा निन्दा (अन्तिम F मा)। तदनुसार, ड्रम। F. को योजनाको प्रत्येक नयाँ चरण नयाँ टेम्पो, टोनालिटी, र आंशिक रूपमा विषयगत द्वारा पूरा भएको थियो। सामग्री; F. को एकीकरणका माध्यमहरू मध्ये टोनल बन्द र रोन्डो-जस्तो संरचना हो। एन लोग्रोशिनो (1747) द्वारा ओपेरा "द गभर्नर" मा गतिशील एनसेम्बल एफ को एक प्रारम्भिक उदाहरण; ओपेरेटिक वाक्यांशको थप विकास एन. पिक्किन्नी (द गुड डटर, 1760), पेसिएलो (द मिलर्स वुमन, 1788), र डी. सिमारोसा (द सेक्रेट म्यारिज, 1792) सँग हुन्छ। क्लासिक एफ.को पूर्णता मोजार्टको ओपेरा, म्युजमा प्राप्त हुन्छ। विकास गर्न-rykh, लचिलो रूपमा नाटक पछ्याउँदै। कार्य, एकै समयमा पूर्ण muses उचित रूप लिन्छ। संरचनाहरू। आफ्नै संगीतमा सबैभन्दा जटिल र "सिम्फोनिक"। विकास समापन। मोजार्ट द्वारा एफ ओपेरा - दोस्रो डी। "फिगारोको विवाह" र 2st d। "डन जियोभन्नी"।

इभान सुसानिनको उपसंहारमा MI Glinka द्वारा नयाँ प्रकारको ओपेरेटिक वाक्यांश सिर्जना गरिएको थियो; यो एक स्मारकीय लोक दृश्य हो, जसको संरचनामा भिन्नतावादी सिद्धान्त प्रबल हुन्छ; सिम्फोनिक विकासको विधिहरू यसमा प्रस्तुतीकरणको विशेषता विधिहरू र रूसीको अन्तर्राष्ट्रीय सुविधाहरूको साथ जोडिएका छन्। nar गीतहरू।

सन्दर्भ: सेरोभ एएन, लेख "बीथोभेनको नवौं सिम्फनीमा आधुनिक प्रसिद्ध विचारक (गैर-संगीतकारहरूबाट) द्वारा लेखिएको टिप्पणी", "युग", 1864, नम्बर 7, पुन: छापिएको लेखमा टिप्पणी। कला को परिशिष्ट मा। TN Livanova "Bethoven र XIX शताब्दी को रूसी संगीत आलोचना", पुस्तक मा: Beethoven, शनिवार। st., मुद्दा। २, एम., १९७२; उनको आफ्नै, Beethoven's Ninth Symphony, यसको संरचना र अर्थ, "Modern Chronicle", 2, May 1972, No 1868, त्यहि, पुस्तकमा: AN Serov, Selected Articles, vol. 12, M.-L। , 16; Asafiev BV, एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत फारम, पुस्तक। 1, M., 1950, (पुस्तकहरू 1-1930), L., 1; उनको आफ्नै, सिम्फनी, पुस्तकमा: सोभियत संगीत रचनात्मकतामा निबन्ध, खण्ड। 2, M.-L., 1971; Livanova T., 1 सम्म पश्चिमी यूरोपीय संगीतको इतिहास, M.-L., 1947; उनको आफ्नै, XVII-XVIII शताब्दीको पश्चिमी युरोपेली संगीत धेरै कलाहरूमा, M., 1789; 1940-1977 को लागि Beethoven's Book of Sketches, NL Fishman, M., 1802 द्वारा अनुसन्धान र व्याख्या; Protopopov Vl., Beethoven को करार, "SM", 1803, No 1962; उनको, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास, (अंक 1963), एम।, 7; उनको आफ्नै, बीथोभेनको संगीतको रूपको सिद्धान्त, एम।, 2; उनको, चोपिनको कार्यमा सोनाटा-चक्रीय रूप, शटमा: संगीत प्रकारको प्रश्नहरू, खण्ड। २, एम., १९७२; उनको, मोजार्टको इन्स्ट्रुमेन्टल वर्कमा रोन्डो फारम, एम., 1965; उनको, 1970 औं - प्रारम्भिक 2 औं शताब्दीको वाद्य रूपको इतिहासबाट स्केचहरू, M., 1972; बार्सोभा I., गुस्ताभ महलरको सिम्फोनिज, एम., 1978; Tsakher I., B-dur क्वार्टेट op मा फाइनलको समस्या। 1979 Beethoven, Sat मा: संगीत विज्ञान को समस्या, vol. 1975, M., 130; सबिनाना एम।, शोस्टाकोविच-सिम्फोनिस्ट, एम।, 3।

TN Dubrovskaya