प्रभाव सिद्धान्त |

सिद्धान्तलाई प्रभाव पार्नुहोस् (lat. effectus बाट - भावनात्मक उत्तेजना, जोश) - संगीत र सौन्दर्य। एक अवधारणा जुन 18 औं शताब्दीमा व्यापक भयो; यस सिद्धान्त अनुसार, संगीतको मुख्य (वा मात्र) सामग्री अभिव्यक्ति, वा "छवि", मानव हो। भावना, जोश। ए.टी. प्राचीन (अरस्तु) र मध्य युगबाट उत्पन्न हुन्छ। सौन्दर्यशास्त्र ("Musica movet effectus" - "Musica moves passions," धन्य अगस्टिनले भने)। A.t को गठनमा महत्त्वपूर्ण भूमिका। R. Descartes को दर्शन द्वारा खेलिएको थियो - उनको ग्रन्थ "भावनात्मक जुनून" ("Les passions de l'vme", 1649)। A.t का मुख्य स्थापनाहरू। I. Mattheson द्वारा सेट गरिएको छ। "आत्मा, प्रेम, ईर्ष्याको कुलीनतालाई सरल उपकरणहरूको मद्दतले पूर्ण रूपमा चित्रण गर्न सम्भव छ। तपाईं आत्माको सबै चालहरू साधारण तारहरू वा तिनीहरूका नतिजाहरूद्वारा व्यक्त गर्न सक्नुहुन्छ, ”उनले द न्यूस्ट स्टडी अफ द सिङ्गस्पील (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744) मा लेखे। यो सामान्य प्रावधानले के व्यक्त गर्दछ भन्ने विस्तृत परिभाषा (प्रायः मानक) को माध्यमबाट ठोस गरिएको थियो। धुन, लय, सद्भावको माध्यमबाट एक वा अर्को भावना व्यक्त गर्न सकिन्छ। J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) ले पनि केही असरहरू decomp सँग जडानको बारेमा लेखे। अन्तरालहरू र प्रमुख र साना ट्राइडहरू। A. Werkmeister (17 औं शताब्दीको अन्तमा) ले निश्चित प्रभावहरूसँग सम्बन्धित म्यूजहरूको दायरा विस्तार गर्यो। मतलब, यसमा टोनालिटी, टेम्पो, डिसोनेन्स र कन्सोनेन्सको परिचय, दर्ता। V. Galilee को आधारमा, यस सन्दर्भमा, यन्त्रहरूको टिम्बर र प्रदर्शन क्षमताहरू पनि विचार गरियो। त्यस्ता सबै कार्यहरूमा प्रभावहरू आफैलाई वर्गीकृत गरिएको थियो; A. Kircher 1650 मा ("Musurgia universalis") का 8 प्रकार छन्, र FW Marpurg 1758 - पहिले नै 27। स्थिरता र प्रभावहरूको परिवर्तनको प्रश्नलाई पनि विचार गरियो। ए.टी.का अधिकांश समर्थकहरू। म्युजहरू विश्वास गरे। कामले एउटा मात्र प्रभाव व्यक्त गर्न सक्छ, decomp मा प्रदर्शन। यसको ग्रेडेशन र छाया को संरचना को भागहरु। ए.टी. आंशिक रूपमा इटालियन, फ्रान्सेलीमा उदीयमान प्रवृत्तिहरूको सामान्यीकरणको रूपमा विकसित भएको छ। र जर्मन। संगीत सर्जक। 18 शताब्दी, आंशिक सौन्दर्य थियो। संगीतमा "संवेदनशील" दिशाको प्रत्याशा। रचनात्मकता दोस्रो तला। 2 औं शताब्दी (N. Piccinni, JS Bach, JJ Rousseau र अन्यका छोराहरू)। ए.टी. धेरैलाई मानेको छ। त्यस समयका प्रमुख संगीतकार, दार्शनिक, सौन्दर्यशास्त्र: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter ("म्युजिकल लेक्सिकन"), FE Bach, II Kvanz, आंशिक GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot ("Ramo's Nephew) "), CA Helvetius ("मनमा"), AEM Grétry ("मेमोइर्स")। २ तल्लामा । १८ औं शताब्दी ई. आफ्नो प्रभाव गुमाउँछ।

प्रकृति को सिद्धान्त को रक्षा। र साँचो भावना। संगीतको अभिव्यक्ति, A.t को समर्थकहरू। संकीर्ण प्राविधिकवादको विरोध गरे, स्टिल्ड जर्मनको विरुद्धमा। क्लासिकिस्ट स्कूल, पार्थिवबाट अलगावको विरुद्धमा, प्राय: क्याथोलिकको मन्त्रमा खेती गरिन्छ। र इभान्जेलिकल। चर्च, साथै आदर्शवादी विरुद्ध। सौन्दर्यशास्त्र, जसले अनुकरणको सिद्धान्तलाई अस्वीकार गर्यो र म्यूजको भावना र आवेगहरूको "अव्यक्तता" प्रमाणित गर्न खोज्यो। मतलब।

एकै समयमा, ए.टी. सीमित, यान्त्रिक प्रकृति द्वारा विशेषता थियो। संगीतको विषयवस्तुलाई जोशको अभिव्यक्तिमा घटाएर यसमा बौद्धिक तत्वको महत्त्वलाई बेवास्ता गरिन् । सबै मानिसहरूको लागि समान आध्यात्मिक आन्दोलनको रूपमा प्रभावलाई विचार गर्दै, ए.टी. केही सामान्यीकृत प्रकारका भावनाहरू व्यक्त गर्न झुकाव संगीतकारहरू, र तिनीहरूको विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यक्तिहरू होइन। अन्तरालहरू, कुञ्जीहरू, तालहरू, टेम्पोहरू, इत्यादिलाई तिनीहरूको भावनात्मक-अभिव्यक्ति अनुसार व्यवस्थित गर्ने प्रयास। प्रभावले प्रायः योजनावाद र एकपक्षीयता निम्त्याउँछ।

सन्दर्भ: डिड्रो डी., प्लेम्यान्निक रामो, इज्बर। соч., PER. s फ्रान्स।, т. १, एम., १९२६; मार्कुस एस।, История музыкальной ESTETICI, CH। 1, M., 1926, gl। II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz।, 1; म्याथेसन जे, द परफेक्ट कन्डक्टर, कासेल, १७३९; Bach C. Ph. Em., पियानो बजाउने साँचो कलामा एक निबन्ध, Tl 1959-1732, В., 1739; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1, P., 2; एन्जेल जेजे, एक संगीत सूचीको बारेमा, В., 1753; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1767, P., 1768; मार्क्स ए. वी., संगीतमा चित्रकलाको बारेमा, बी., 1780; Kretzschmar H., संगीत हर्मेन्युटिक्स को प्रवर्द्धन को लागी नयाँ सुझाव, वाक्य सौंदर्यशास्त्र, в сб.: «JbP», XII, Lpz।, 1789; его же, प्रभावको सिद्धान्तको लागि सामान्य र विशेष, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz।, 1797-1828; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1905/1911; गोल्डस्मिट एच., द म्युजिक एस्थेटिक्स अफ द १८ औं शताब्दी, जेड, १९१५; Schцfke R., Quantz as an aesthetician, "AfMw", VI, 12; Frotscher G., प्रभाव को सिद्धान्त को प्रभाव अन्तर्गत बाख को विषयगत गठन। Leipzig मा 1906 औं संगीतशास्त्रीय कांग्रेस मा रिपोर्ट। 07, Lpz।, 18; Seraukу W., 1915-1924 अवधिमा संगीतको नक्कलको सौन्दर्यशास्त्र, विश्वविद्यालय अभिलेख XVII, Mьnster i। W., 1925; Eggebrecht HH, संगीतको आँधी र आग्रहमा अभिव्यक्तिको सिद्धान्त, "साहित्य अध्ययन र बौद्धिक इतिहासको लागि जर्मन त्रैमासिक जर्नल", XXIX, 1926।

केके रोजेनशिल्ड