Цуу яриа мюзикл |
Хөгжмийн сонсгол нь хүний хөгжмийг бүрэн дүүрэн мэдрэх чадвар бөгөөд үйл ажиллагаа зохиох, гүйцэтгэхэд зайлшгүй шаардлагатай урьдчилсан нөхцөл юм. Хөгжмийн чих бол хөгжмийн үндэс юм. сэтгэлгээ, хөгжим. үнэлгээний үйл ажиллагаа. Типологи C. м. бүрэн хөгжөөгүй байна. Хэд хэдэн өөр өөрийг нь ялгаж салгаж болно. C-ийн түвшин. м. Хөгжим-физиологийн хамт. тал С. м. хөгжимийг мэдрэх төхөөрөмж юм. дуу чимээ; Энэ нь байгалийн өгөгдлөөс шалтгаална - хүний сонсголын эрхтэний бүтэц, үйл ажиллагааны онцлог нь музагийн гадаад анализатор юм. дуу чимээ. C. м. otd-ийн ойлголтын өргөн цар хүрээтэй, өндөр мэдрэмжээр тодорхойлогддог. хөгжмийн чанарууд. дуу чимээ - өндөр, чанга, тембр, үргэлжлэх хугацаа (хугацааны талаарх ойлголт нь тодорхой биш юм. мөсний чадвар). Сонсголоор хүлээн зөвшөөрөгдсөн хамгийн бага дуу чимээ нь ойролцоогоор давтамжтай байдаг. 16 герц (судконтроктаваас), хамгийн өндөр нь ойролцоогоор. 20 герц (ойролцоогоор 000-р октавын эс); Энэ хязгаараас гадуур хэлбэлзэх хөдөлгөөнийг (хэт авиа ба хэт авиан) дуу чимээ гэж огт хүлээн авдаггүй. Дууны өндөр, дууны түвшин, тембрийн өөрчлөлтөд C. м. Дунд регистрийн хамгийн мэдрэмтгий нь 500-аас 3000-4000 герц хүртэл байдаг бөгөөд энд хөгжимчид 5-6 цент (ойролцоогоор XNUMX цент) хооронд хэлбэлздэг. Бүх аялгууны 1/40), дууны хэмжээ 1 децибелийн өөрчлөлт (децибел - хөгжимд батлагдсан). акустик логарифм. дууны түвшнийг хэмжих нэгж; хоёр дууны хүч чадлын харьцааг илэрхийлдэг); мэргэжилтэн. тембрийн тоон шинж чанарын нэгж байхгүй. 500-аас доош ба 3000-4000 герц сонсголын мэдрэмж, ялангуяа өндрийн жижиг өөрчлөлтийг ялгах чадвар мэдэгдэхүйц буурдаг; 4500-5000 герц-ээс дээш бол алхамын чанар алдагддаг. Ер нь хүн бүр ийм төрлийн байгалийн өгөгдөлтэй байдаг. Үүний зэрэгцээ, мэдрэх хүрээний өргөн ба S-ийн мэдрэмжийн зэрэг хоорондын ялгаа. м. Энэ түвшинд хөгжимчид болон хөгжимчин бус хүмүүс нэлээд том, мөн хөгжимчдийн хувийн ялгаа байж болно. Гэсэн хэдий ч эдгээр чанарууд нь хөгжмийн чадварыг тодорхойлдоггүй; Мэдрэмжийн өндөр мэдрэмж нь байгалийн өгөгдөл бөгөөд хөх тариа нь муссуудад шаардлагатай байдаг. үйл ажиллагаа, гэхдээ түүний амжилтыг баталгаажуулахгүй. С-ийн өвөрмөц илрэлүүд. м. Энэ түвшинд нэг талаас ноён. үнэмлэхүй сонсгол, нөгөө талаас тааруулагчийн сонсгол (Б. M. Дулааны). Үнэмлэхүй өндөр нь дууны өндөр, тембрийн урт хугацааны санах ойн тусгай төрөл юм: нотны нэрийг (c, d, e гэх мэт) ашиглан таних, тодорхойлох чадвар. г.), аялгууны дууны өндөр, хөвч, тэр ч байтугай хөгжмийн бус дуу чимээг бусадтай харьцуулалгүйгээр дуугаар эсвэл тогтворгүй өндөртэй зэмсэг (хийл гэх мэт) дээр тогтворжуулах, түүний давирхай нь мэдэгдэж байна. Үнэмлэхүй дууны аяыг заримдаа хөгжмийн салбарт амжилттай үйл ажиллагаа явуулах урьдчилсан нөхцөл гэж үздэг боловч одоо байгаа мэдээллээр зарим агуу хөгжмийн зохиолчид (Р. Вагнер, А. N. Скрябин болон бусад) эзэмшээгүй. Тохируулагчийн сонсгол - тодорхой арга замаар хөгжсөн. үйл ажиллагаа нь өндрийн хамгийн бага (2 цент хүртэл) өөрчлөлтийг ялгах чадвар юм. дуу чимээ эсвэл интервал. Хөгжим-сэтгэл зүйгээс. тал С. м. - хөгжмийн анхан шатны боловсруулалтын нэг төрлийн механизм. мэдээлэл, түүнд хандах хандлагын илэрхийлэл - түүний гадаад акустикийн дүн шинжилгээ, синтез. илрэл, түүний сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ. Ойлгох, тодорхойлох, ойлгох, задлах чадвар. харилцаа холбоо, дуу авианы хоорондох функциональ холболтууд, аль хэдийн дурдсан байгалийн өгөгдөлд үндэслэсэн, зохион байгуулалтын өндөр түвшний S. м.; Үүнтэй холбогдуулан тэд хэмнэлийн мэдрэмж, модаль мэдрэмж, уянгалаг, гармоникийн тухай ярьдаг. болон бусад төрлийн сонсгол. Мэдрэхдээ хөгжимчин зөн совингоор эсвэл ухамсартайгаар хамгийн олон янз байдлыг харгалзан үздэг. дуу авианы хоорондын харилцаа. Тиймээс, модаль мэдрэмж нь нэг талаас дууны өндөр, чанга, үргэлжлэх хугацааг ялгах сонсох чадварт суурилдаг бол нөгөө талаас түүний мөн чанар нь функциональ холболтыг ойлгох, ойлгох, сэтгэл хөдлөлийн туршлагад оршдог. музыг бүрдүүлдэг дуу авианы хооронд. бүхэлд нь (тогтвортой байдал, тогтворгүй байдал, таталцал, сэдэл дэх дууны эрчмийн зэрэг, хэллэг, интонацын тодорхой байдал, эдгээр сэдэл, хэллэгийн дүрслэл-сэтгэл хөдлөлийн өвөрмөц байдал гэх мэт). г.). Үүнтэй адилаар дууны сонсгол нь нэг талаас дууны хамгийн бага өөрчлөлтөд мэдрэмтгий байх, нөгөө талаас модаль, метроритмик, гармоникийн мэдрэмж дээр суурилдаг. болон бусад холболтууд, түүнчлэн тэдгээрийн үнэлгээ, хөгжим-технологийн. болон сэтгэл хөдлөлийн төлөвлөгөө (интонац - цэвэр, худал эсвэл илэрхийлэлтэй, тайван, хурцадмал байдал гэх мэт). П.). С-ийн өвөрмөц илрэлүүд. м. ийм төрлийн сонсгол, to-rye муза хоорондын холболтын талаарх ойлголт дээр үндэслэсэн байдаг. дуу чимээ: харьцангуй сонсгол, дотоод сонсгол, хөгжмийн мэдрэмж. хэлбэр буюу архитектур. сонсгол гэх мэт. Харьцангуй буюу интервал, сонсгол - дуу авианы хоорондох давтамжийн хоорондын хамаарлыг таних, тодорхойлох чадвар, алхам алхмууд нь интервалыг (секунд, гуравны нэг, кварт гэх мэт) аялгуу, дууны аль алинд нь хуулбарлах чадвараар илэрдэг. эв нэгдэлтэй. Дотоод сонсгол - санах ойг оюун ухаанаар илэрхийлэх чадвар) тусад нь. хөгжмийн чанар. дуу чимээ (давхарга, тембр гэх мэт), уянгалаг, гармоник. дараалал, бүхэл бүтэн хөгжим. Тэдний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэгдмэл байдалд тоглодог. Хөгжмийн мэдрэмж нь XNUMX-р сарын хоорондох цаг хугацааны харилцааны пропорциональ байдлыг ухамсарлах, ойлгох, үнэлэх чадвар юм. хөгжмийн бүрэлдэхүүн хэсгүүд. бүтээгдэхүүн., ерөнхийдөө тэдгээрийн функциональ үнэ цэнэ (дөрвөлжин, квадрат бус, гурвалсан байдал, үзэсгэлэн, хөгжүүлэлт, боловсруулалтыг дуусгах гэх мэт). Энэ бол S-ийн илүү төвөгтэй хэлбэрүүдийн нэг юм. м.; Энэ нь аль хэдийн бүтээлч хөгжимтэй хиллэдэг. сэтгэх. С-ийн хамгийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг. м. Энэ нь хөгжимд сэтгэл хөдлөлийн мэдрэмжээр илэрхийлэгддэг ерөнхий хөгжим юм. үзэгдлүүд, тодорхой музауудын тод байдал, хүч чадалд. туршлага. Дадлагаас харахад ийм сэтгэл хөдлөлийн урьдал нөхцөл байхгүй бол хүн зохиол бичих, үйл ажиллагаа явуулах, мөн хөгжмийг бүрэн дүүрэн мэдрэхэд тохиромжгүй байдаг. C. м. Тэдний янз бүрийн илрэлүүд нь хөгжмийн үйл явцад хөгждөг. үйл ажиллагаа - дууны хэмжээ, дууны хэмжээ, тембр гэх мэт жижиг өөрчлөлтүүдийг ялгах мэдрэмж нэмэгдсэн. Дууны шинж чанар, болзолт рефлексүүд нь дуу авианы хоорондын хамаарал дээр хөгждөг (жишээлбэл, харьцангуй сонсгол сайжирдаг, уянгалаг, гармоник). сонсгол, эв найрамдлын мэдрэмж), хөгжимд сэтгэл хөдлөлийн мэдрэмж нэмэгддэг. үзэгдэл. Үл хамаарах зүйл бол туйлын давирхай бөгөөд үүнийг тусгайлан авах боломжгүй юм. дасгал; зөвхөн хөгжүүлэх боломжтой ноён. худал үнэмлэхүй давтамж (Б. нэр томъёо. M. Теплов), жишээлбэл, давирхайг шууд бусаар тодорхойлоход тусалдаг. дууны тембрийн бүрэлдэхүүн хэсэг дээр. Төрөл зүйлийн хөгжилд зориулж С. м.
С.-ийн м-тэй холбогдсоны нэг илрэл. бусад чадвартай гэж нэрлэгддэг. өнгөт сонсгол, osn. Музагийн нөлөөн дор үүссэн тухай. субьектив шинж чанартай өнгөт дүрслэл дэх дуу чимээ эсвэл тэдгээрийн дараалал (синопси).
С-ийн эрчимтэй судалгаа 2-р давхраас эхэлсэн. 19-р зуунд Г.Гельмгольц, К.Штумпф нар дууны чичиргээний гадаад анализатор болох сонсголын эрхтний ажлын талаар нарийвчилсан санааг өгсөн. хөдөлгөөн, хөгжмийн ойлголтын зарим онцлог шинж чанаруудын талаар. дуу авиа (жишээ нь, консонанс ба диссонансын тухай); Ингэснээр тэд психофизиологийн үндэс суурийг тавьсан. акустик. Н.А.Римский-Корсаков, С.М.Майкапар нар ОХУ-д анхдагч болж байна. 19 - гуйх. 20-р зуунд С. м-ийг судалсан. сурган хүмүүжүүлэх чиглэлээр. албан тушаалууд - муссын үндэс суурь болно. үйл ажиллагаа; тэд м-ийн S.-ийн илрэлийг тодорхойлсон, С-ийн м-ийн хэв шинжийг боловсруулж эхэлсэн; Римский-Корсаков, ялангуяа "дотоод чих" гэсэн ойлголтыг нэвтрүүлсэн бөгөөд хожим нь Б.В.Асафьев боловсруулсан. Физик акустикийн үүднээс С.Н.Ржевкин С.М.-ийн судалгаанд ихээхэн анхаарал хандуулсан. 30-50-аад онд. 20-р зууны NA Garbuzov S. m-ийн бүсийн шинж чанарын тухай ойлголтыг боловсруулсан. динамик сүүдэр, хэмнэл, хэмнэлийн нэгжүүд, хөгжмийн элемент болох тембрийн ердийн илрэлүүд. систем нь 30-ийн багц хэлбэрээр ойлголтын явцад илэрдэг. тоо хэмжээ. үнэ цэнэ (бүсийг үзнэ үү). П.П.Барановский, Е.Е.Юцевич нар чанга сонсголын талаархи ижил төрлийн үзэл бодлыг боловсруулсан. S. m-ийн чиглэлээр маш их судалгаа хийсэн. 40-аад онд. Айовагийн их сургуулийн (АНУ) C. Seashore лаборатори хийсэн; чухал ач холбогдолтой нь vibrato дээр хийсэн ажил юм. In con. 50-өөд он Б.М.Тепловын "Хөгжмийн чадварын сэтгэл судлал" хэмээх чухал ерөнхий бүтээл гарч ирсэн бөгөөд энэ нь анх удаа сэтгэл судлалын үүднээс С.М-ийн цогц үзэл бодлыг өгсөн болно. 60-70-аад онд. Москвагийн акустикийн хөгжмийн лабораторид. Консерватори нь С. м-ийн хэд хэдэн судалгааг явуулсан. – дууны өндөр, хэмнэл, динамикийн өвөрмөц илрэлүүд илэрсэн. Урлаг дахь бүсүүд. хөгжмийн гүйцэтгэл, дууны өндөр интонаци ба динамик (чанга) сонсгол, хэмнэлийн мэдрэмжийг судалсан (О.Е. Сахалтуева, Ю. Н. Рагс, Е.В. Назайкинскийн бүтээлүүдэд). XNUMX-аад оны бүтээлүүдийн дунд. салбарт S. м. – Е.В.Назайкинскийн “Хөгжмийн мэдрэхүйн сэтгэл зүйд”, А.А.Володины хийсэн тембрийн сонсголын судалгаа. С.М-ийн судалгаа. хөгжмийн үүднээс. сонсголын акустик, физиологи, сэтгэл зүй нь хөгжмийн баялаг материалаар хангадаг. сурган хүмүүжүүлэх ухаан. Энэ нь С.М.-ийн боловсролын аргын чиглэлээр олон бүтээлийн үндэс суурь болдог. (жишээлбэл, А.Л. Островский, Е.В. Давыдова нарын бүтээл). Хөгжмийн зэмсгийн талаарх мэдлэгийг шинэ хөгжим зохиоход өргөн ашигладаг. жишээлбэл, архитектурын акустик дахь цахилгаан хөгжмийн зэмсгүүд. концын акустик шинж чанарыг тооцоолохдоо. байр. Тэдгээрийг радио, телевизээр дууны бичлэг хийх (грамофон ба соронзон) ашиглах, кино хийх гэх мэт ажилд ашигладаг.
Ашигласан материал: Майкапар С.М., Хөгжмийн чих, түүний утга учир, мөн чанар, онцлог, зөв хөгжүүлэх арга, М., 1900, П.,. 1915; Римский-Корсаков Х.А., Хөгжмийн боловсролын тухай, түүний номонд: Хөгжмийн өгүүллүүд ба тэмдэглэлүүд, Санкт-Петербург, 1911, мөн адил, түүний бүрэн эхээр. coll. соч., боть. II, М., 1963; Rzhevkin SN, Орчин үеийн физик судалгааны гэрэлд сонсгол, яриа, M.-L., 1928, 1936; Теплов Б.М., Хөгжмийн чадварын сэтгэл зүй, М.-Л., 1947; мөн адил, түүний номонд: Хувь хүний ялгааны асуудал, М., 1961; Garbuzov NA, Дууны сонсголын бүсийн шинж чанар, M.-L., 1948; өөрийн, Темп ба хэмнэлийн бүсийн шинж чанар, М., 1950; түүний, Intrazonal intonation сонсгол ба түүнийг хөгжүүлэх арга, M.-L., 1951; түүний, Динамик сонсголын бүсийн шинж чанар, М., 1955; өөрийн, Тембр сонсголын бүсийн шинж чанар, М., 1956; Хөгжмийн акустик, М., 1954; Барановский П.П., Юцевич Е.В., Чөлөөт уянгын системийн давирхай шинжилгээ, К., 1956; Хөгжмийн акустикийн лаборатори (П.И.Чайковскийн нэрэмжит Улсын консерваторийн Москвагийн Лениний одонгийн 100 жилийн ойд), М., 1966; Володин А.А., Хөгжмийн дуу авианы ойлголтын сэтгэл зүйн талууд, М., 1972 (дисс); Пагс Ю., Назайкинский Е., Хөгжим ба өнгөний нийлэгжилтийн уран сайхны боломжуудын тухай (А.Н. Скрябины "Прометей" симфони шүлгийн дүн шинжилгээнд үндэслэн): Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1, М., 1970; Назайкинский Е.В., Хөгжмийн ойлголтын сэтгэл судлалын тухай, М., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913 он
Ю. H. Парк
