Хроматизм |

Грекийн xromatismos – будах, xroma-аас – арьсны өнгө, өнгө, будаг; xromatikon – chromatic, гэсэн утгатай genos – төрөл

Хагас өнгөний систем (А. Веберний хэлснээр хроматизм нь "хагас өнгийн хөдөлгөөн"). Хроматизмд хоёр төрлийн интервалын систем багтдаг - эртний Грекийн "хрома" ба Европын хроматизм.

1) "Chrome" - гурван үндсэн зүйлийн нэг. Тетрахордын "төрөл" (эсвэл "аялгууны төрөл") "диатон" ба "энармони" (Грек хөгжмийг үзнэ үү). Хромын зохицолтой (болон диатоноос ялгаатай нь) энэ нь хоёр жижиг интервалын нийлбэр нь гуравныхаас бага байдгаараа онцлог юм. Нарийн интервалын ийм "кластер" гэж нэрлэдэг. pykn (Грек pyknon, үсэг - хөл хөдөлгөөн ихтэй, ихэвчлэн). Энгармоникуудаас ялгаатай нь хамгийн жижиг хромын интервалууд нь хагас тонн, жишээлбэл: e1 – des1 – c1 – h. Орчин үеийн хөгжмийн Грекийн онолын үүднээс. chroma нь үндсэндээ SW бүхий масштабтай тохирч байна. хоёр дахь нь (Римский-Корсаковын "Алтан азарган тахиа" дуурийн хоёрдугаар бүлэгт Шемаханы хатан хааны ари дээр гардаг шиг октавын давтамжтайгаар - хоёр секундын давтамжтайгаар) ба хроматикаас илүү диатониктой ойр байдаг. Грекийн онолчид мөн "төрөлт" "өнгө" (xroai), тухайн төрлийн тетрахордын интервалын хувилбаруудыг ялгаж үздэг. Аристоксенусын хэлснээр хром нь гурван "өнгө" (төрөл) байдаг: ая (центээр: 300 + 100 + 100), нэг хагас (350 + 75 + 75) ба зөөлөн (366 + 67 + 67).

Хроматик мелодик. уг удам угсааг өнгөлөг гэж үздэг байсан (тиймээс нэр нь бололтой). Үүний зэрэгцээ түүнийг боловсронгуй, "хуурамч" гэж тодорхойлдог байв. Христийн шашны эрин эхэлснээр хроматик. аялгуу нь ёс зүйд нийцэхгүй байна гэж буруушаасан. шаардлага (Александрийн Клемент). Нар дээр. Дорно дахины хөгжим uv. секунд (гемолик) 20-р зуунд үнэ цэнээ хадгалсан. (Саид Мохаммед Авад Хавас, 1970). Европын шинэ уянгалаг X. нь өөр гарал үүсэлтэй бөгөөд үүний дагуу өөр шинж чанартай байдаг.

2) X.-ийн шинэ үзэл баримтлал нь X. "өнгө" (хрома, өнгө, Падуагийн Марчетто дахь өнгө; Герберт М., t. 3, 1963, хуудас 74Б-ийг үзнэ үү) "өнгөт" гэсэн диатонизм байгаа эсэхийг таамаглаж байна. . X. нь диатоник үндэснээс нахиалж буй өндөр уулын бүтцийн давхарга гэж тайлбарладаг (өөрчлөх зарчим; Г. Шенкерийн бүтцийн түвшний санаатай харьцуулах). Грек хэлнээс ялгаатай нь X.-ийн шинэ ойлголт нь тетрахорд дахь 6 дууны (аялгуут алхам) санаатай холбоотой байдаг (Грекчүүдэд эдгээрийн дөрөв нь үргэлж байсан; Аристоксенусын хагас авианы жигд хэмнэлттэй тетрахордын тухай санаа). бүтэц нь онолын хийсвэрлэл хэвээр үлдсэн) ба октава бүрийн дотор 12 авиа. "Нордик" диатонизмын хөгжим нь X.-ийн тайлбарт диатоникийн "шахалт" гэж тусгагдсан байдаг. элементүүд, диатоник үндэст "суулгах". хоёр дахь (өөрийн доторх диатоник) давхаргын эгнээ X шиг. Эндээс хроматик систематикийн зарчим. үзэгдлүүд, тэдгээрийн нягтралыг нэмэгдүүлэх дарааллаар, хамгийн ховор хроматикаас хэт нягт хүртэл (А. Веберний гемитоник). X. нь уянгалаг гэж хуваагддаг. ба хөвч (жишээ нь, хөвч нь цэвэр диатоник байж болно, ая нь хроматик байж болно. Шопены этюд а-молл op. 10 No 2), центрипетал (тоникийн дуу авиа руу чиглэсэн. ., 1-р хувилбарын эхэнд) Л.Бетховены төгөлдөр хуурын 2-р сонатын 32-р хэсэг.). Үндсэн үзэгдлийн системчилсэн байдал X.:

Модуляци X. нь хоёр диатоникийн нийлбэрийн үр дүнд бий болж, тэдгээрийг найруулгын янз бүрийн хэсэгт хуваарилах замаар салгагдсан (Л. Бетховен, төгөлдөр хуурын 9-р сонатын төгсгөл, үндсэн сэдэв, шилжилт; Н. Я. Мясковский, "Шар Хуудас” төгөлдөр хуур, No 7, мөн бусад төрлийн X.-тай холилдсон); Хроматик дуу чимээ нь өөр өөр системд байдаг бөгөөд бие биенээсээ хол байж болно. Дэд систем X. (хазайлтаар; Дэд системийг үзнэ үү) хроматик дууг илэрхийлдэг. нэг систем доторх харилцаа (Ж.С. Бах, "Сайн ааштай Клавьер"-ийн 1-р боть дахь h-moll фугийн сэдэв) нь X-ийг өтгөрүүлдэг.

Хар тугалганы аялгуу X. нь ямар ч дуу авиа, хөвчийг нээх аялгууг uv-д шилжүүлснээр өөрчлөгддөггүй. Би хүлээн авна (Гармоник минор; Шопен, мазурка С-дур 67, No 3, П.И. Чайковский, 1-р симфонийн 6-р хэсэг, хоёрдогч сэдвийн эхлэл; "Прокофьевын давамгайлал" гэж нэрлэгддэг). Өөрчлөлт X. нь шинж чанартай холбоотой. Энэ мөч бол диатоникийн өөрчлөлт юм. элемент (дуу, хөвч) хроматик алхамын тусламжтайгаар. хагас ая – uv. Би хүлээн зөвшөөрөх болно, илэн далангүй танилцуулсан (Л. Бетховен, 5-р симфони, 4-р хэсэг, баар 56-57) эсвэл далд хэлбэрээр (А.Н. Скрябин, Төгөлдөр хуурын op. 32 No 2, баар 1-2).

Холимог X. нь өөр өөр диатоник дүрд хамаарах модаль элементүүдийг дараалан эсвэл нэгэн зэрэг холихоос бүрддэг (А.П. Бородин, 2-р симфони, 1-р хэсэг, бар 2; Ф. Лист, "Фауст" симфони, 1-р хэсэг, баар 1. -2; С.С.Прокофьев, төгөлдөр хуурт зориулсан №6 соната, 1-р хэсэг, бар 1; Д.Д.Шостакович, 7-р симфони, 1-р хэсэг, 35-36 дугаар; Н.А.Римский-Корсаков, "Алтан cockerel", II жүжигт найрал хөгжмийн удиртгал; тэгш хэмтэй Товчлуур нь байгалийн X-тэй ойртож болно). Байгалийн X. (А. Пуссеругийн хэлснээр органик өнгөт чанар) нь диатоник шинж чанартай байдаггүй. үндсэн суурь (О. Мессиаен, төгөлдөр хуурын хувьд “20 удаа үзсэн…” № 3; Е.В. Денисов, төгөлдөр хуурын трио, 1-р хэсэг; А. Веберн, төгөлдөр хуурын Багателли, op. 9).

Грек хэл дээрх онол X. сэтгэгчид хроматик интервалын тайлбар байсан. Тооцооллын математикийн дагуу эрэмбэлэх. тетрахордын дууны хоорондын хамаарал (Аристоксен, Птолемей). Экспресс. Аристоксен, Птолемей, Филодем, Пахимер нар нэгэн төрлийн зөөлөн, боловсронгуй хромагийн шинж чанарыг ("этос") дүрсэлсэн байдаг. Эртний үеийн ерөнхий ойлголт. X. онол ба Дундад зууны эхлэлийн цэг. онолчид Боэтиус (МЭ 6-р зууны эхэн үе) -д хамаарах X.-ийн талаархи мэдээллийг танилцуулсан. Ойролцоогоор үүссэн шинэ (танилцуулах өнгө аяс, транспозиция) X. үзэгдлүүд. 13-р зууны үед тэд "буруу" хөгжим (musica ficta), "зохиомол", "худал" хөгжим (musica falsa) гэж томилогдсон нь эхэндээ ер бусын санагдаж байв. Шинэ хроматик дууг (хавтгай ба хурц талаас) нэгтгэн дүгнэхэд Prosdocimus de Beldemandis 17 шатлалт дууны хэмжүүрийн санааг гаргаж ирэв.

Бага хэмжүүрийн "хиймэл" танилцуулгын хагас аялгуу нь "ficta music" -ийн тогтвортой өв хэвээр байв.

Ангармоникийг ялгах замд. ая дахь утгууд con. X. салбарласан микрохроматикийн онолоос 16-р зуун. 17-р зуунаас X. онол нь эв зохицлын (мөн ерөнхий басс) сургаалтай нийцүүлэн хөгжсөн. Модуляц болон дэд систем X. үндсэндээ авч үздэг. харилцааны төвийг шилжүүлэн суулгах. Ладотонализмын эсүүд нь дэд ба захын хэсгүүдэд хуваагддаг.

Ашигласан материал: 1) Нэргүй, Гармоникийн танилцуулга, Филологийн тойм, 1894, боть. 7, ном. 1-2; Петр VI, Эртний Грекийн хөгжмийн зохиол, бүтэц, горимын тухай, Киев, 1901; Эль Саид Мохамед Авад Хавас, Орчин үеийн араб ардын дуу, М., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфал Р., Аристоксенус фон Тарент. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (комп.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Хөгжмийн ярианы бүтэц, 1-3-р хэсэг, М., 1908; Глинский М., Ирээдүйн хөгжим дэх хроматик тэмдгүүд, "RMG", 1915, No 49; Катуар Г., Гармоны онолын курс, 1-2-р хэсэг, М., 1924-25; Котляревский I., Диатоник ба хроматик нь хөгжмийн Мисленниа ангиллаар, Кипв, 1971; Холопова В., 2-р зууны хөгжмийн хроматизмын нэг зарчим дээр: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 1973, М., 14; Катц Ю., Диатоник ба хроматикийг ангилах зарчмуудын тухай: Хөгжмийн онол, гоо зүйн асуултууд, боть. 1975, Л., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, Гэгээн Бласьен, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, номондоо: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; түүний, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; В., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Орос орчуулга – Курт Е., Романтик зохицол ба түүний хямрал Вагнерын Тристан, М., 1946); Lowinsky EE, Нидерландын мотет дахь нууц хроматик урлаг, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., XIV зууны зохицол, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, 1953-р зууны эхэн үеийн зарим эх сурвалжид хэсэгчилсэн гарын үсэг ба хөгжмийн зохиол, JAMS, 6, v. 3, № 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, № 1962; Митчелл В.Л., Хроматизмын судалгаа, “Хөгжмийн онолын сэтгүүл”, 6, v. 1, № 1963; Булливант Р., Хроматизмын мөн чанар, Хөгжмийн тойм, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, XNUMX байхгүй.

Ю. Х. Холопов