കർശനമായ ശൈലി |

കർശനമായ ശൈലി, കർശനമായ എഴുത്ത്

നേം. ക്ലാസ്സിസ് വോക്കൽപോളിഫോണി, ലാറ്റ്. സഭാപരമായ ഒരു കാപ്പെല്ല ശൈലി

1) ചരിത്രപരം. കൂടാതെ കലാപരവും ശൈലിയും. കോറസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയം. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പോളിഫോണിക് സംഗീതം (15-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ). ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഈ പദം ഉപയോഗിക്കുന്നത് Ch. അർ. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, മൂങ്ങകളിൽ. സംഗീതശാസ്ത്രം. കൂടെ എസ് എന്ന ആശയം. വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അതിരുകളില്ല: ഇത് വിവിധ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സ്കൂളുകൾ, ഒന്നാമതായി - ഡച്ച്, റോമൻ, അതുപോലെ വെനീഷ്യൻ, സ്പാനിഷ്; എസ് പേജിന്റെ ഏരിയയിലേക്ക്. ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ്, ചെക്ക്, പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതം ഉൾപ്പെടുന്നു. എസ്.എസ്. പോളിഫോണിക് ശൈലി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. ഗായകസംഘത്തിനായി ഒരു കാപ്പെല്ല, പ്രൊഫ. സഭയുടെ വിഭാഗങ്ങൾ (ch. arr. കത്തോലിക്കാ) കൂടാതെ, ഒരു പരിധി വരെ, മതേതര സംഗീതം. എസ്സിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും വലുതും. ഒരു പിണ്ഡവും (യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ആദ്യത്തേത് ഒരു ചാക്രിക രൂപത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു) ഒരു മോട്ടറ്റും (ആത്മീയവും മതേതരവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ); ആത്മീയവും മതേതരവുമായ ബഹുസ്വര രചനകൾ പലതിലും രചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. പാട്ടുകൾ, മാഡ്രിഗലുകൾ (പലപ്പോഴും ഗാനരചനകളിൽ). Epoch S. s. നിരവധി മികച്ച യജമാനന്മാരെ മുന്നോട്ട് വെച്ചു, അവരിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രസ്, ഒ. ലാസ്സോ, പാലസ്‌ട്രീന എന്നിവർ വഹിക്കുന്നു. ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ സൗന്ദര്യാത്മകതയെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവും. സംഗീത പ്രവണതകൾ. അവരുടെ കാലത്തെ കലയും അവരുടെ പൈതൃകവും സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ എസ് യുഗത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു മുഴുവൻ ചരിത്ര യുഗത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെ ഫലം - ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രസ്, ലാസ്സോ, പാലസ്‌ട്രീന എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടി, പോളിഫോണി കലയുടെ ആദ്യ പൂവിടൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടി ഇതിനകം തന്നെ സ്വതന്ത്ര ശൈലിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പര്യവസാനമാണ്).

S. യുടെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തിന്. ഏകാഗ്രതയും ധ്യാനവും സാധാരണമാണ്, ഇവിടെ ഉദാത്തമായ, അമൂർത്തമായ ചിന്തയുടെ ഒഴുക്ക് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ യുക്തിസഹവും ചിന്തനീയവുമായ പരസ്പരബന്ധത്തിൽ നിന്ന്, ശുദ്ധവും സന്തുലിതവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, അവിടെ പ്രകടമായ വളർച്ചകൾ, നാടകങ്ങൾ, പിന്നീടുള്ള കലയുടെ സ്വഭാവം എന്നിവയ്ക്ക് ഇടം കണ്ടെത്താനാവില്ല. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ക്ലൈമാക്സുകളും. വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് എസ്. എസ്സിന്റെ വളരെ സ്വഭാവമല്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ക്ഷണികവും ക്രമരഹിതവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ എല്ലാം ശക്തമായി ഒഴിവാക്കുന്നു; അതിന്റെ കണക്കുകൂട്ടിയ ഡൈമൻഷണൽ ചലനത്തിൽ, സാർവത്രികവും, ലൗകിക ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് മായ്ച്ചതും, വെളിപ്പെടുന്നു, ആരാധനക്രമത്തിൽ സന്നിഹിതരായ എല്ലാവരെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, സാർവത്രിക പ്രാധാന്യമുള്ളതും വസ്തുനിഷ്ഠവുമാണ്. ഈ പരിധിക്കുള്ളിൽ, wok മാസ്റ്റേഴ്സ്. പോളിഫോണികൾ അതിശയകരമായ വ്യക്തിഗത വൈവിധ്യം കാണിച്ചു - ജെ. ഒബ്രെക്റ്റിന്റെ അനുകരണത്തിന്റെ കനത്തതും കട്ടിയുള്ളതുമായ ബന്ധം മുതൽ പാലസ്‌ട്രീനയുടെ തണുത്ത-സുതാര്യമായ കൃപ വരെ. ഈ ആലങ്കാരികത നിസ്സംശയമായും നിലനിൽക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് എസ് മറ്റ്, സെക്യുലർ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ഗാനരചനയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾ. നിരവധി മാഡ്രിഗലുകളിൽ വികാരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എസ് ന്റെ പേജിന്റെ ഏരിയയോട് ചേർന്നുള്ള വിഷയങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ബഹുസ്വര മതേതര ഗാനങ്ങൾ, കളിയായതോ ദുഃഖകരമോ. എസ്.എസ്. - മാനവികതയുടെ അവിഭാജ്യഘടകം. 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംസ്കാരങ്ങൾ; പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സംഗീതത്തിൽ, നവോത്ഥാന കലയുമായി - പെട്രാർക്ക്, റോൺസാർഡ്, റാഫേൽ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി നിരവധി ബന്ധങ്ങളുണ്ട്.

എസിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങൾ. അതിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ പര്യാപ്തമാണ്. അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകർ പരസ്പരവിരുദ്ധതയിൽ പ്രാവീണ്യമുള്ളവരായിരുന്നു. art-tion, സൃഷ്ടിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസിന്റെ ആറ്-വശങ്ങളുള്ള കാനോൻ പോലുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, പി യുടെ പിണ്ഡത്തിൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയതും അല്ലാതെയും എതിർ പോയിന്റ്. മുലു (നമ്പർ കാണുക. എഡിയിൽ 42. 1-ൽ എം. ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കിയുടെ സംഗീത-ചരിത്ര വായനക്കാരൻ), മുതലായവ. നിർമ്മാണങ്ങളുടെ യുക്തിസഹതയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയ്ക്ക്, രചനയുടെ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയ്ക്ക് പിന്നിൽ, മെറ്റീരിയലിന്റെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള യജമാനന്മാരുടെ താൽപ്പര്യം, അതിന്റെ സാങ്കേതിക പരിശോധന. പ്രകടിപ്പിക്കുകയും. അവസരങ്ങൾ. എസ് കാലഘട്ടത്തിലെ യജമാനന്മാരുടെ പ്രധാന നേട്ടം. സ്ഥായിയായ ചരിത്രമുള്ള എസ്. അർത്ഥം, - ആർട്ട്-വ അനുകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലം. അനുകരണത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ടെക്നിക്, ഗായകസംഘത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന സമത്വം സ്ഥാപിക്കുന്നത് എസ്സിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഗുണമാണ്. s. ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിന്റെ (ആർസ് നോവ) അവകാശവാദവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അനുകരണത്തോട് വിമുഖതയില്ലെങ്കിലും, സി.എച്ച്. അർ. കാന്റസ് ഫേമസിലെ വിവിധ (പലപ്പോഴും ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) രൂപങ്ങൾ, താളാത്മകമാണ്. മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് നിർണ്ണായകമായ സംഘടന. ശബ്ദങ്ങളുടെ പോളിഫോണിക് സ്വാതന്ത്ര്യം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിവിധ രജിസ്റ്ററുകളിലെ ആമുഖങ്ങളുടെ ഒരേസമയം അല്ലാത്തത്. ശ്രേണി, ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവ വോളിയം - ഈ പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഒരു പരിധിവരെ പെയിന്റിംഗിലെ കാഴ്ചപ്പാട് തുറക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്. മാസ്റ്റേഴ്സ് എസ്. s. എല്ലാത്തരം അനുകരണങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, 1-ഉം 2-ഉം വിഭാഗങ്ങളുടെ കാനോൻ (അവരുടെ രചനകൾ സ്ട്രെറ്റ അവതരണമാണ്, അതായത് കാനോനിക്കൽ അനുകരണം). സംഗീത ഉൽപ്പന്നത്തിൽ. രണ്ട് തലകൾക്കുള്ള സ്ഥലം കണ്ടെത്തുക. ബഹുഭുജവും. അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, അനുകരണങ്ങൾ, കാനോനുകൾ, രണ്ടോ അതിലധികമോ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, അനന്തമായ കാനോനുകൾ, കാനോനുകൾ എന്നിവയുള്ള കാനോനുകൾ. സീക്വൻസുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്‌ട്രീനയുടെ "കാനോനിക്കൽ മാസ്"), അതായത്, പിന്നീട് പ്രവേശിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ രൂപങ്ങളും, എസ് മാറ്റത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ. കൂടെ. ഏറ്റവും ഉയർന്ന അനുകരണത്തിൽ സ്വതന്ത്ര എഴുത്തിന്റെ യുഗം. ഫ്യൂഗ് ആകൃതി. മാസ്റ്റേഴ്സ് എസ്. s. പോളിഫോണിക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള എല്ലാ അടിസ്ഥാന മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. തീമുകൾ: കൂട്ടുക, കുറയ്ക്കുക, രക്തചംക്രമണം, ചലനം, അവയുടെ ശോഷണം. കോമ്പിനേഷനുകൾ. അവരുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് വിവിധ തരത്തിലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റുകളുടെ വികസനവും അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ കാനോനിക്കലിലേക്ക് പ്രയോഗിച്ചതുമാണ്. ഫോമുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, വോയ്‌സ് എൻട്രിയുടെ വ്യത്യസ്ത ദിശകളുള്ള പോളിഗോണൽ കാനോനുകളിൽ). പോളിഫോണിയിലെ പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ മറ്റ് കണ്ടെത്തലുകളിൽ പരസ്പര പൂരകതയുടെ തത്വം (കോൺട്രാപന്റൽ വോയ്‌സുകളുടെ മെലഡിക്-റിഥമിക് കോംപ്ലിമെന്ററിറ്റി), അതുപോലെ തന്നെ കേഡൻസ് രീതികൾ, അതുപോലെ തന്നെ മ്യൂസുകൾക്കിടയിൽ കാഡൻസുകൾ ഒഴിവാക്കൽ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, മാസ്കിംഗ്) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുത്തണം. നിർമ്മാണം. എസ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ സംഗീതം. s. പോളിഫോണിയുടെ വ്യത്യസ്ത അളവുകൾ ഉണ്ട്. സാച്ചുറേഷൻ, കൂടാതെ കമ്പോസർമാർക്ക് കർശനമായ കാനോനിക്കലിന്റെ വഴക്കമുള്ള ആൾട്ടർനേഷൻ സഹായത്തോടെ വലിയ രൂപങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ശബ്‌ദം വൈവിധ്യവത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കൃത്യമല്ലാത്ത അനുകരണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വിഭാഗങ്ങളുള്ള പ്രദർശനങ്ങൾ, സ്വതന്ത്രമായി വിരുദ്ധമായ ശബ്ദങ്ങൾ, ഒടുവിൽ പോളിഫോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ. ടെക്സ്ചർ, തുല്യ ദൈർഘ്യമുള്ള കുറിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നീക്കുക.

ഹാർമോണിക് തരം. എസ് ന്റെ സംഗീതത്തിൽ കോമ്പിനേഷനുകൾ. പൂർണ്ണ-ശബ്ദമുള്ള, വ്യഞ്ജനാക്ഷര-ത്രിശബ്ദമായി വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളെ മാത്രം ആശ്രയിച്ച് വിയോജിപ്പുള്ള ഇടവേളകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് S. ന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ്: മിക്ക കേസുകളിലും, പാസിംഗ്, ഓക്സിലറി ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കാലതാമസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഫലമായാണ് വൈരുദ്ധ്യം ഉണ്ടാകുന്നത്, അവ സാധാരണയായി ഭാവിയിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടും. (സ്വതന്ത്രമായി എടുക്കുന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അപൂർവമല്ല, ചെറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള സുഗമമായ ചലനം, പ്രത്യേകിച്ച് കാഡൻസുകളിൽ). അങ്ങനെ, സംഗീതത്തിൽ എസ്. പൊരുത്തക്കേട് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക് തുണിത്തരങ്ങൾക്കുള്ളിൽ രൂപപ്പെടുന്ന കോർഡുകൾ ഫങ്ഷണൽ കണക്ഷന് വിധേയമല്ല, അതായത്, ഓരോ കോർഡും അതേ ഡയറ്റോണിക് ഉപയോഗിച്ച് മറ്റേതെങ്കിലും പിന്തുടരാനാകും. സിസ്റ്റം. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ ദിശ, ഉറപ്പ് ഉണ്ടാകുന്നത് കേഡൻസുകളിൽ (വ്യത്യസ്ത ഘട്ടങ്ങളിൽ) മാത്രമാണ്.

സംഗീതം എസ്. സ്വാഭാവിക മോഡുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റത്തെ ആശ്രയിച്ചു (മോഡ് കാണുക). മ്യൂസസ്. അക്കാലത്തെ സിദ്ധാന്തം ആദ്യം 8, പിന്നീട് 12 ഫ്രെറ്റുകൾ എന്നിവയിൽ വേർതിരിച്ചു; പ്രായോഗികമായി, സംഗീതസംവിധായകർ 5 മോഡുകൾ ഉപയോഗിച്ചു: ഡോറിയൻ, ഫ്രിജിയൻ, മിക്സോളിഡിയൻ, അതുപോലെ അയോണിയൻ, അയോലിയൻ. അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം മറ്റുള്ളവയേക്കാൾ പിന്നീട് സിദ്ധാന്തത്താൽ ഉറപ്പിച്ചു (1547-ൽ ഗ്ലേയൻ എഴുതിയ "ഡോഡെകാക്കോർഡൻ" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ), ബാക്കിയുള്ള മോഡുകളിൽ അവയുടെ സ്വാധീനം സ്ഥിരവും സജീവവും പിന്നീട് വലുതും ചെറുതുമായ മോഡൽ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനിലേക്ക് നയിച്ചു. . ഫ്രെറ്റുകൾ രണ്ട് പിച്ച് സ്ഥാനങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചു: അടിസ്ഥാന സ്ഥാനത്തുള്ള ഫ്രെറ്റ് (ഡോറിയൻ ഡി, ഫ്രിജിയൻ ഇ, മിക്‌സോളിഡിയൻ ജി, അയോണിയൻ സി, അയോലിയൻ എ) കൂടാതെ ഫ്രെറ്റ് നാലാമത്തേതോ അഞ്ചാമതോ താഴേക്കോ ട്രാൻസ്പോസ് ചെയ്തു (ഡോറിയൻ ജി, ഫ്രിജിയൻ എ, മുതലായവ. ) കീയിൽ ഒരു ഫ്ലാറ്റിന്റെ സഹായത്തോടെ - നിരന്തരം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരേയൊരു അടയാളം. കൂടാതെ, പ്രായോഗികമായി, ഗായകരുടെ കഴിവുകൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഗായകസംഘം, ഒരു സെക്കൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നിലൊന്ന് മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ ട്രാൻസ്പോസ് ചെയ്തു. എസ്സിന്റെ സംഗീതത്തിലെ അലംഘനീയമായ ഡയറ്റോണിക്സിറ്റിയെക്കുറിച്ച് വ്യാപകമായ അഭിപ്രായം. (ഒരുപക്ഷേ, ക്രമരഹിതമായ അപകടങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുത കാരണം) കൃത്യമല്ല: ആലാപന പരിശീലനത്തിൽ, സാധാരണ ക്രോമാറ്റിക് കേസുകൾ നിയമവിധേയമാക്കി. ഘട്ടം മാറ്റങ്ങൾ. അതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ മാനസികാവസ്ഥയുടെ മോഡുകളിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ സ്ഥിരതയ്ക്കായി, മൂന്നാമത്തേത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്നു. കോർഡ്; ഡോറിയൻ, മിക്‌സോളിഡിയൻ മോഡുകളിൽ XNUMXth ഡിഗ്രി കേഡൻസിൽ ഉയർന്നു, കൂടാതെ Aeolian ലും XNUMX-ആം ഡിഗ്രി (ഫ്രിജിയൻ മോഡിന്റെ ഓപ്പണിംഗ് ടോൺ സാധാരണയായി വർദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ XNUMXnd ഡിഗ്രി അവസാന കോർഡിൽ മൂന്നാം സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയർന്നു. ആരോഹണ ചലന സമയത്ത്). താഴേയ്‌ക്കുള്ള ചലനത്തിൽ h ശബ്ദം പലപ്പോഴും b ആയി മാറ്റപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ ഒരു മാറ്റം സാധാരണമായിരുന്ന ഡോറിയൻ, ലിഡിയൻ മോഡുകൾ പ്രധാനമായും ട്രാൻസ്പോസ്ഡ് എയോലിയൻ, അയോണിയൻ എന്നിങ്ങനെ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു; ശ്രുതിമധുരത്തിൽ അനാവശ്യമായ ട്രൈറ്റോൺ സോണോറിറ്റി ഒഴിവാക്കാൻ h (അല്ലെങ്കിൽ f) ശബ്ദം ഒരു സഹായിയായി വർത്തിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ശബ്ദം b (അല്ലെങ്കിൽ fis) ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. തരം f – g – a – h (b) – a or h – a – g – f (fis) – g. തൽഫലമായി, ആധുനിക കാലത്തെ അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും എളുപ്പത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു. മിക്‌സോളിഡിയൻ മോഡിൽ വലിയതും ചെറുതുമായ മൂന്നിലൊന്ന് മിശ്രിതം കേൾക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ പട്ടികയും (പ്രത്യേകിച്ച് കാഡൻസുകളിൽ).

ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും എസ്. ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടിയുള്ളതാണ് (ആൺകുട്ടികളുടെയും പുരുഷൻമാരുടെയും ഗായകസംഘം; സ്ത്രീകളെ ഗാനമേളയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കത്തോലിക്കാ സഭ അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല). എസ്. ന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സത്തയോട് യോജിക്കുന്ന ഒരു പ്രകടന ഉപകരണമാണ് എ കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് പോലും കണ്ടെത്തുന്നതിന് അനുയോജ്യമാണ്. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. എസ് യുഗത്തിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് കൂടെ. (മിക്കഭാഗവും, choristers ആൻഡ് choirmasters തന്നെ) സമർത്ഥമായി എക്സ്പ്രസ് ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള. ഗായകസംഘത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ. ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേക സമത്വവും "ശുദ്ധതയും" സൃഷ്ടിക്കാൻ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു കോർഡിൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന കല, വ്യത്യസ്ത ശബ്ദ രജിസ്റ്ററുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗം, "ഓൺ" ചെയ്യുന്നതിനും "ഓഫ്" ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന സാങ്കേതികതകൾ, ക്രോസിംഗ് ടെക്നിക്. കൂടാതെ, പല സന്ദർഭങ്ങളിലെയും ടിംബ്രെ വ്യത്യാസം ഗായകസംഘത്തിന്റെ മനോഹരമായ വ്യാഖ്യാനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന് ., ലസ്സോയുടെ പ്രശസ്തമായ 8-വോയ്സ് മാഡ്രിഗലിൽ "എക്കോ") കൂടാതെ തരം പ്രാതിനിധ്യം പോലും (ഉദാഹരണത്തിന്, ലാസ്സോയുടെ പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങളിൽ). സംഗീതസംവിധായകർ എസ്. അതിമനോഹരമായ മൾട്ടി-കോയർ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതാനുള്ള അവരുടെ കഴിവിന് അവർ പ്രശസ്തരായിരുന്നു (ജെ. ഒകെഗെമിന് ആരോപിക്കപ്പെട്ട 36-ഹെഡ് കാനോൻ ഇപ്പോഴും ഒരു അപവാദമായി തുടരുന്നു); അവരുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പലപ്പോഴും 5-ശബ്ദം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (സാധാരണയായി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ നിന്ന് CL-ലെ ഉയർന്ന ശബ്ദം വേർപെടുത്തി - ഒരു പുരുഷനിൽ ഒരു ടെനർ, ഒരു സോപ്രാനോ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ ഒരു ട്രെബിൾ, ഒരു ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ). കോറൽ 2-ഉം 3-ഉം വോയ്‌സുകൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ (നാല് മുതൽ എട്ട് വരെ ശബ്ദങ്ങൾ) എഴുത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ജനങ്ങളിൽ ബെനഡിക്റ്റസ് കാണുക). മാസ്റ്റേഴ്സ് എസ്. (പ്രത്യേകിച്ച്, ഡച്ച്, വെനീഷ്യൻ) മ്യൂസുകളുടെ പങ്കാളിത്തം അനുവദിച്ചു. അവരുടെ ബഹുഭുജത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ ഉപകരണങ്ങൾ. wok. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവരിൽ പലരും (Izak, Josquin Despres, Lasso, etc.) instr നായി പ്രത്യേകം സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു. മേളങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്ര എഴുത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന ചരിത്ര നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസം.

പോളിഫോണി എസ്. കൂടെ. ന്യൂട്രൽ തീമാറ്റിസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ "പോളിഫോണിക് തീം" എന്ന ഒരു തീസിസ് എന്ന ആശയം, വികസിപ്പിക്കേണ്ട ഒരു റിലീഫ് മെലഡി എന്ന നിലയിൽ, അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല: പോളിഫോണിക് പ്രക്രിയയിൽ സ്വരങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ കാണപ്പെടുന്നു. സംഗീത വികസനം. മെലോഡിച്ച്. അടിസ്ഥാന എസ്. കൂടെ. - ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രം (cf. ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രം) - സഭയുടെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം. സംഗീതം നാറിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ സ്വാധീനത്തിന് വിധേയമായി. പാട്ടുപാടി. നാറിന്റെ ഉപയോഗം. കാന്റസ് ഫേമസ് എന്ന ഗാനങ്ങൾ ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമാണ്, കൂടാതെ വ്യത്യസ്ത ദേശീയതകളുടെ സംഗീതസംവിധായകർ - ഇറ്റലിക്കാർ, ഡച്ച്, ചെക്കുകൾ, പോൾസ് - പലപ്പോഴും പോളിഫോണിക്കായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. അവന്റെ ജനങ്ങളുടെ മെലഡികൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായ ചില ഗാനങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചു: ഉദാഹരണത്തിന്, ഒബ്രെക്റ്റ്, ജി എഴുതിയ L'homme armé എന്ന ഗാനത്തിന് മാസ്സ് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina തുടങ്ങിയവർ. എസ്സിന്റെ സംഗീതത്തിലെ മെലഡിയുടെയും മെട്രോറിഥത്തിന്റെയും പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ. കൂടെ. അതിന്റെ വോക്കൽ-കോറൽ സ്വഭാവമാണ് പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. കമ്പോസർമാർ-പോളിഫോണിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ രചനകളിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ ചലനം, സ്വരമാധുര്യമുള്ള വരികളുടെ തുടർച്ചയായ വിന്യാസം, വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതായി തോന്നുന്ന എല്ലാം, വിശദാംശങ്ങളിലേക്കും വിശദാംശങ്ങളിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും. മെലഡികളുടെ രൂപരേഖകൾ മിനുസമാർന്നതാണ്, ചിലപ്പോൾ അവയിൽ പ്രഖ്യാപന സ്വഭാവമുള്ള നിമിഷങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, തുടർച്ചയായി നിരവധി തവണ ആവർത്തിക്കുന്ന ശബ്ദം). സ്വരമാധുര്യത്തിൽ വരികളിൽ ദുഷ്‌കരമായ വിയോജിപ്പുകളിലേക്കും വിശാലമായ ഇടവേളകളിലേക്കും കുതിച്ചുചാട്ടമില്ല; പുരോഗമന പ്രസ്ഥാനം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു (ക്രോമാറ്റിക് സെമിറ്റോണിലേക്ക് നീങ്ങാതെ; ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ എഴുതിയ മാഡ്രിഗൽ സോളോ ഇ പെൻസോസോയിൽ. പെട്രാർക്കിന്റെ കവിതകളെക്കുറിച്ചുള്ള മാരൻസിയോ, ആന്തോളജിയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത് എ. ഷെറിംഗ് (Schering A., Beispielen ലെ Geschichte der Musik, 1931, 1954), ഈ സൃഷ്ടിയെ എസ് എന്നതിനപ്പുറം കൊണ്ടുപോകുക. സി), ജമ്പുകൾ - ഉടനടി അല്ലെങ്കിൽ അകലെ - വിപരീത ദിശയിലുള്ള ചലനത്താൽ സന്തുലിതമാണ്. മെലോഡിക് തരം. ചലനങ്ങൾ - കുതിച്ചുയരുന്ന, ശോഭയുള്ള കലാശങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമാണ്. റിഥമിക് ഓർഗനൈസേഷനുകൾ സാധാരണയായി ദൈർഘ്യത്തിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസമുള്ള ശബ്ദങ്ങളോട് ചേർന്നുള്ളതല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്. എട്ടാമതും ബ്രെവിസും; രണ്ട് ലിഗേറ്റഡ് നോട്ടുകളുടെ താളാത്മക തുല്യത കൈവരിക്കുന്നതിന്, രണ്ടാമത്തേത് സാധാരണയായി ഒന്നുകിൽ ആദ്യത്തേതിന് തുല്യമാണ് അല്ലെങ്കിൽ അതിനെക്കാൾ പകുതിയോളം ചെറുതാണ് (എന്നാൽ നാല് തവണയല്ല). മെലഡിയിൽ കുതിക്കുന്നു. വലിയ ദൈർഘ്യമുള്ള കുറിപ്പുകൾക്കിടയിൽ വരികൾ കൂടുതൽ സാധാരണമാണ് (ബ്രീവിസ്, മുഴുവൻ, പകുതി); കുറഞ്ഞ ദൈർഘ്യമുള്ള കുറിപ്പുകൾ (ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകൾ, എട്ടാമത്തെ കുറിപ്പുകൾ) സാധാരണയായി സുഗമമായ ചലനത്തിലാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ചെറിയ നോട്ടുകളുടെ സുഗമമായ ചലനം പലപ്പോഴും ഒരു ശക്തമായ സമയത്ത് "വെളുത്ത" കുറിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു "വെളുത്ത" കുറിപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിക്കുന്നു, അത് സമന്വയത്തിൽ (ദുർബലമായ സമയത്ത്) എടുക്കുന്നു. മെലോഡിച്ച്. പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ ക്രമത്തിൽ നിന്നാണ് (ടെക്‌സ്‌റ്റിനെ ആശ്രയിച്ച്) നിർമ്മാണങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നത്. നീളം, അതിനാൽ സംഗീതം ചതുരാകൃതിയിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ മെട്രിക് ആണ്. സ്പന്ദനം മിനുസമാർന്നതും രൂപരഹിതവുമായി കാണപ്പെടുന്നു (പ്രോഡ്. C. കൂടെ. സ്കോറിലെ വിവരങ്ങളില്ലാതെ ബാർലൈനുകളില്ലാതെ ശബ്ദങ്ങളിലൂടെ മാത്രം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു). ഇത് താളാത്മകതയാൽ നികത്തപ്പെടുന്നു. വോട്ടുകളുടെ സ്വയംഭരണം, ഒട്ടി. ലെവലിൽ എത്തുന്ന പോളിമെട്രി കേസുകൾ (പ്രത്യേകിച്ച്, താളാത്മകമായി ബോൾഡ് ഓപ്പിൽ. ജോസ്കെൻ ഡെപ്രെ). എസ് ന്റെ സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യമായ വിവരങ്ങൾ. കൂടെ. = 60 മുതൽ MM വരെ = 112).

സംഗീതത്തിൽ എസ്. കൂടെ. വാക്കാലുള്ള വാചകവും അനുകരണവും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു; ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വിന്യസിച്ച പോളിഫോണിക്സ് സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രവൃത്തികൾ. മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ എസ്. കൂടെ. വിവിധ മ്യൂസുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിലെ സംഗീതത്തിലെ ഫോമുകൾക്കായി, ടൈപ്പിഫിക്കേഷനിലേക്ക് കടക്കാത്ത ഫോമുകൾ. വോക്കൽ പോളിഫോണിയുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പദങ്ങളെ കാന്റസ് ഫേമസ് ഉപയോഗിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലും അല്ലാത്തവയിലും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എ.ടി. എ.ടി. എസ് ഫോമുകളുടെ സിസ്റ്റമാറ്റിക്സിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായി പ്രോട്ടോപോപോവ് കണക്കാക്കുന്നു. കൂടെ. വ്യത്യസ്‌ത തത്ത്വവും ഇനിപ്പറയുന്ന പോളിഫോണിക് വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രൂപങ്ങൾ: 1) ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തരം, 2) മോട്ടിഫുകളുടെ മുളയ്ക്കുന്ന തരം അനുസരിച്ച് വികസിക്കുന്നു, 3) സ്ട്രോഫിക്. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ഫോം കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഒരു പോളിഫോണിക് ആയി ഉത്ഭവിച്ചത്. ഈരടി നാർ പ്രോസസ്സിംഗ്. പാട്ടുകൾ); ഓസ്റ്റിനാറ്റോ മെലഡിയിൽ വിപരീത ശബ്ദങ്ങൾ ചേർക്കുന്നു, ഇത് ലംബമായ ക്രമമാറ്റത്തിൽ ആവർത്തിക്കാം, രക്തചംക്രമണത്തിൽ കടന്നുപോകുക, കുറയുക തുടങ്ങിയവ. n (ഉദാ ബാസിനും ടെനോറിനും വേണ്ടിയുള്ള ഡ്യുവോ ലസ്സോ, സോബർ. op., vol. 1). 2-ാം തരം രൂപങ്ങളിൽ എഴുതിയ നിരവധി കൃതികൾ, അനുകരണങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ ഉപയോഗം, വിപരീത ശബ്ദങ്ങൾ, സ്കീമിന് അനുസൃതമായി ടെക്സ്ചറിന്റെ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഒരേ തീമിന്റെ വ്യതിയാന വികസനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: a – a1 – b – a2 – c …. സംക്രമണങ്ങളുടെ ദ്രവ്യത (വ്യത്യസ്‌ത ശബ്‌ദങ്ങളിലെ കേഡൻസുകളുടെ പൊരുത്തക്കേട്, മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ക്ലൈമാക്‌സുകളുടെ പൊരുത്തക്കേട്) കാരണം, വൈവിധ്യമാർന്ന നിർമ്മാണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ പലപ്പോഴും അവ്യക്തമാകും (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഏറ്റെർന ക്രിസ്റ്റി മുനേര" എന്ന ബഹുജനത്തിൽ നിന്നുള്ള കൈറി, പാലസ്‌ട്രീന, സോബ്ര. op., vol. XIV; ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രസിന്റെ മാസ്സ് "പാംഗേ ലിംഗുവ"യിൽ നിന്നുള്ള കൈറി, കാണുക.: അംബ്രോസ് എ., "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മ്യൂസിക്", വാല്യം. 5, Lpz., 1882, 1911, പേജ്. 80). മൂന്നാം തരം മെലഡിക് രൂപങ്ങളിൽ. സ്കീമിന് അനുസരിച്ച് ടെക്സ്റ്റ് അനുസരിച്ച് മെറ്റീരിയൽ മാറുന്നു: a – b – c – d ... (prop. മോട്ടറ്റ് ഫോം), ഇത് ഫോമിനെ സ്ട്രോഫിക് ആയി നിർവചിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു. വിഭാഗങ്ങളുടെ മെലഡി സാധാരണയായി വൈരുദ്ധ്യമില്ലാത്തതും പലപ്പോഴും ബന്ധപ്പെട്ടതുമാണ്, എന്നാൽ അവയുടെ ഘടനയും ഘടനയും വ്യത്യസ്തമാണ്. മോട്ടറ്റിന്റെ മൾട്ടി-തീം ഫോം ഒരേ സമയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. വിഷയാധിഷ്ഠിതവും. ഒരു ഏകീകൃത കല സൃഷ്ടിക്കാൻ ആവശ്യമായ തീമുകളുടെ പുതുക്കലും അനുബന്ധവും. ചിത്രം (ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്‌ട്രീനയിലെ പ്രശസ്ത മാഡ്രിഗൽ "മോറി ക്വാസി ഇൽ മിയോ കോർ", സോബ്ര. op., vol. XXVIII). ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ വ്യത്യസ്ത തരം രൂപങ്ങൾ പലപ്പോഴും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ സംഘടനയുടെ തത്വങ്ങൾ പിൽക്കാല പോളിഫോണിക്സിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനും അടിസ്ഥാനമായി. ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളും; അതിനാൽ, മോട്ടറ്റ് ഫോം instr-ലേക്ക് കടന്നു. സംഗീതം കാൻസണിലും പിന്നീട് ഫ്യൂഗിലും ഉപയോഗിച്ചു; pl. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഫോമുകളുടെ സവിശേഷതകൾ റൈസർകാർ കടമെടുത്തതാണ് (ഇന്റർലൂഡുകളില്ലാത്ത ഒരു ഫോം, തീമിന്റെ വിവിധ രൂപാന്തരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്); പിണ്ഡത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ (ക്രിസ്റ്റെ എലിസണിന് ശേഷം കൈറി, ബെനഡിക്റ്റസിന് ശേഷം ഒസന്ന) മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ആവർത്തന രൂപത്തിന്റെ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പായി വർത്തിക്കും; ഇരട്ട-വ്യതിയാന ഘടനയുള്ള പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങൾ ഒരു റോണ്ടോയുടെ ഘടനയെ സമീപിക്കുന്നു. നിർമ്മാണത്തിൽ സി. കൂടെ. ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ വ്യത്യാസത്തിന്റെ പ്രക്രിയ ആരംഭിച്ചു, അത് ക്ലാസിക്കൽ പൂർണ്ണമായി പ്രകടമായി.

കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തികർ J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം കാണുക: L'antica musica ridotta alla modena prattica, 1555), J. Zarlino.

എസ്സിലെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങൾ. - പോളിഫോണിക്. ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, സംഗീതത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ പുതുക്കലിന്റെയും ആവർത്തനത്തിന്റെയും ഐക്യം, അനുകരണത്തിന്റെയും കാനോനികത്തിന്റെയും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വികസനം. രൂപങ്ങൾ, സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ സാങ്കേതികത, തീം രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വിവിധ രീതികളുടെ ഉപയോഗം, കേഡൻസ് ടെക്നിക്കുകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ മുതലായവ സംഗീതത്തിന് അടിസ്ഥാനമാണ്. art-va, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലും അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ള (വ്യത്യസ്‌തമായ സ്വരസൂചക അടിസ്ഥാനത്തിൽ) നിലനിർത്തുക.

രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൂവിടുമ്പോൾ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ സംഗീതം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പുതിയ കലയ്ക്ക് വഴിമാറി. സ്വതന്ത്ര ശൈലിയുടെ മാസ്റ്റേഴ്സ് (ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി, ജെ. ലെഗ്രെൻസി, ഐ. യാ. ഫ്രോബർഗർ മറ്റുള്ളവരും) സർഗ്ഗാത്മകതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പഴയ പോളിഫോണിസ്റ്റുകളുടെ നേട്ടങ്ങൾ. ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കല കേന്ദ്രീകൃതവും ഗംഭീരവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. JS Bach (ഉദാ, 2-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 16, 17-ch., 6 അനുഗമിക്കുന്ന ബാസ് വോയ്‌സ്, എച്ച്-മോളിൽ നിന്നുള്ള ക്രെഡോ നമ്പർ 686, 7-ch. ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള മോട്ടെറ്റ് എ കാപ്പെല്ല, BWV 8). ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ടിന് പഴയ വിരുദ്ധവാദികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, അവരുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വാധീനം കണക്കിലെടുക്കാതെ, അത്തരം ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള എസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ, സി-ഡൂർ ("വ്യാഴം") എന്ന സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം, ജി-ഡൂർ, കെ.-വി. 12, റിക്വിയത്തിൽ നിന്നുള്ള റെക്കോർഡ്. ജീവികൾ. എസ് യുഗത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഉജ്ജ്വലമായ ചിന്താഗതിയുള്ള ഓപ്പിൽ പുനർജനിക്കുന്നു. അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ എൽ. ബീഥോവൻ (പ്രത്യേകിച്ച്, ആഘോഷമായ കുർബാനയിൽ). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പല സംഗീതസംവിധായകരും കർശനമായ കൺട്രാപന്റൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക പഴയ നിറം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ - മിസ്റ്റിക്. തണല്; ആഘോഷങ്ങൾ. കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ ശബ്ദവും സ്വഭാവസവിശേഷതകളും പാഴ്‌സിഫലിൽ ആർ. വാഗ്‌നറും സിംഫണികളിലും ഗായകസംഘങ്ങളിലും എ.ബ്രൂക്‌നറും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. എഴുത്തുകൾ, ജി. ഫൗറെ ഇൻ റിക്വിയം മുതലായവ. നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആധികാരിക പതിപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സ് (പാലസ്ട്രീന, ലസ്സോ), അവരുടെ ഗുരുതരമായ പഠനം ആരംഭിക്കുന്നു (എ. അംബ്രോസ്). റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർക്ക് S. യുടെ ബഹുസ്വരതയിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ട്. MI Glinka, NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്, GA Larosh എന്നിവർ പ്രദർശിപ്പിച്ചത്; കൗണ്ടർപോയിന്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ എസ്ഐ തനീവിന്റെ കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇക്കാലത്ത്, ആദ്യകാല സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം നാടകീയമായി വർദ്ധിച്ചു; സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും വിദേശത്തും, ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ അടങ്ങിയ ധാരാളം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ. ബഹുസ്വരതയുടെ പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സ്; സംഗീതം എസ്. ശ്രദ്ധാപൂർവമായ പഠനത്തിന്റെ വസ്തുവായി മാറുന്നു, മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്ന ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഇത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 8-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കമ്പോസർമാർ, എസ്. യുടെ സംഗീതസംവിധായകർ കണ്ടെത്തിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അവർ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. (പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരു ഡോഡെകാഫോൺ അടിസ്ഥാനത്തിൽ); പഴയ വിരോധാഭാസവാദികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി ഒപിയിൽ. ചില മൂങ്ങകളിൽ നിയോക്ലാസിക്കൽ, അവസാന കാലഘട്ടങ്ങളുടെ ("സിംഫണി ഓഫ് സങ്കീർത്തനങ്ങൾ", "കാന്റികം സാക്രം") സ്ട്രാവിൻസ്കി. സംഗീതസംവിധായകർ.

2) പ്രായോഗികതയുടെ പ്രാരംഭ ഭാഗം. പോളിഫോണി കോഴ്സ് (ജർമ്മൻ സ്ട്രെംഗർ സാറ്റ്സ്), അടിസ്ഥാനപരമായി 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ch. അർ. പലസ്ത്രീനയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്. ഈ കോഴ്‌സ് ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, അനുകരണം, കാനോൻ, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുന്നു. ആപേക്ഷിക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്. എസ് യുഗത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ഐക്യം. താരതമ്യേന ചെറിയ എണ്ണം കൃത്യമായ നിയമങ്ങളുടെയും സൂത്രവാക്യങ്ങളുടെയും രൂപത്തിൽ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, ഒപ്പം മെലോഡിക് ഹാർമോണിക്സിന്റെ ലാളിത്യവും. താളാത്മകവും. മാനദണ്ഡങ്ങൾ എസ്. ബഹുസ്വരതയുടെ തത്വങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ സംവിധാനം. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. പെഡഗോഗിക്കലിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്. പ്രാക്ടീസിൽ ജി. സാർലിനോയുടെ "ഇസ്റ്റിറ്റിയൂനി ഹാർമോണിക്" യുടെ സൃഷ്ടികളും മറ്റ് മ്യൂസുകളുടെ നിരവധി കൃതികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സൈദ്ധാന്തികർ. പോളിഫോണി S. ന്റെ കോഴ്സിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ രീതിശാസ്ത്രം. "Gradus ad Parnassum" (16) എന്ന പാഠപുസ്തകത്തിൽ I. Fuchs നിർവചിച്ചു. Fuchs വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത കൌണ്ടർപോയിന്റ് ഡിസ്ചാർജുകളുടെ സംവിധാനം തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനങ്ങളിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഗൈഡുകൾ, ഉദാ. 1725-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ എൽ. ചെറൂബിനി, ജി. ബെല്ലർമാൻ എന്നിവരുടെ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ. - കെ. എപ്പസെൻ (Kph.-Lpz., 20; അവസാന പതിപ്പ് - Lpz., 1930). എസ്സിന്റെ പേജ് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ. റഷ്യൻ കൊടുത്തു. സംഗീതജ്ഞർ; ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഗൈഡ് ടു ദി പ്രാക്ടിക്കൽ സ്റ്റഡി ഓഫ് ഹാർമണി (1971) ഈ വിഷയത്തിന് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു അധ്യായം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എസ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രത്യേക പുസ്തകം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ. 1872-ൽ എസ്‌ഐ തനയേവിന്റെ വിവർത്തനത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എൽ. ബസ്‌ലറുടെ ഒരു പാഠപുസ്തകമായിരുന്നു. എസ്. ന്റെ പഠിപ്പിക്കൽ ഇതായിരുന്നു. പ്രധാന സംഗീതജ്ഞർ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - എസ്ഐ തനീവ്, എകെ ലിയാഡോവ്, ആർഎം ഗ്ലിയർ; കൂടെ പെഡഗോഗിക്കൽ എസ്. ന്റെ മൂല്യം. പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഐ.എഫ്. കാലക്രമേണ, ഡിസ്ചാർജുകളുടെ ഫ്യൂച്ച് സിസ്റ്റം കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത വീക്ഷണങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു (അതിന്റെ വിമർശനം "ഫണ്ടമെന്റൽസ് ഓഫ് ലീനിയർ കൗണ്ടർപോയിന്റ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഇ. കുർട്ട് നൽകി), ശാസ്ത്രീയമായതിനുശേഷവും. തനയേവിന്റെ പഠനങ്ങൾ, അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത വ്യക്തമായി. S. s. പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ രീതി, അവിടെ പ്രധാനം. പോളിഫോണിക് അവസ്ഥകളിലെ അനുകരണ രൂപങ്ങളുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെയും പഠനത്തിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ബഹുസ്വരത, മൂങ്ങകളെ സൃഷ്ടിച്ചു. ഗവേഷകരായ എസ്എസ് ബൊഗാറ്റിറെവ്, കെ.എച്ച്. എസ് കുഷ്നരേവ്, ജിഐ ലിറ്റിൻസ്കി, വി വി പ്രോട്ടോപോപോവ്, എസ്എസ് സ്ക്രെബ്കോവ്; സോവിയറ്റിൽ സ്വീകരിച്ചതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന നിരവധി പാഠപുസ്തകങ്ങൾ എഴുതി. uch. സ്ഥാപനങ്ങൾ, S. s. പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതി, കോഴ്സുകളിലേക്കുള്ള കോഴ്സുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ, രണ്ട് പ്രവണതകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: യുക്തിസഹമായ ഒരു പെഡഗോഗിക്കൽ സൃഷ്ടിക്കൽ. സിസ്റ്റം പ്രാഥമികമായി പ്രായോഗികമായി ലക്ഷ്യമിടുന്നു. കമ്പോസിംഗ് കഴിവുകൾ മാസ്റ്ററിംഗ് (പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്, പ്രത്യേകിച്ചും, ജിഐ ലിറ്റിൻസ്കിയുടെ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ); പ്രായോഗികതയിലും സൈദ്ധാന്തികത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കോഴ്‌സ്. കലയുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കർശനമായ എഴുത്ത് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു. 1885-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീത സാമ്പിളുകൾ. (ഉദാഹരണത്തിന്, ടിഎഫ് മുള്ളർ, എസ്എസ് ഗ്രിഗോറിയേവ്, എസ്എ പാവ്ലിയുചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ).

അവലംബം: ബുലിചെവ് വി. എ., കർശനമായ ശൈലിയുടെ സംഗീതവും മോസ്കോ സിംഫണി ചാപ്പലിന്റെ പ്രവർത്തന വിഷയമായി ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടം, എം., 1909; തനീവ് എസ്. I., ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്‌ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്, ലീപ്‌സിഗ്, 1909, എം., 1959; സോകോലോവ് എച്ച്. എ., കാന്റസ് ഫേമസിലെ അനുകരണങ്ങൾ, എൽ., 1928; കോനിയസ് ജി. ഇ., കോഴ്‌സ് ഓഫ് സ്‌ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ് ഇൻ ഫ്രെറ്റ്‌സ്, എം., 1930; സ്ക്രെബ്കോവ് സി. എസ്., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം.-എൽ., 1951, എം., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത ശൈലികളുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ, എം., 1973; ഗ്രിഗോറിവ് എസ്. എസ്., മുള്ളർ ടി. എഫ്., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം., 1961, 1969; പാവ്ലുചെങ്കോ എസ്. എ., കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ എതിർ പോയിന്റിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക ഗൈഡ്, എൽ., 1963; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി. വി., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം, (വാല്യം. 2) - XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; അവന്റെ, കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള പോളിഫോണിക് വർക്കുകളിലെ രൂപത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, "SM", 1977, No 3; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള പോളിഫോണിക് കൃതികളിലെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ, പുസ്തകത്തിൽ: എസ്. C. സ്ക്രാപ്പറുകൾ. ലേഖനങ്ങളും ഓർമ്മകളും, എം., 1979; കോണൻ വി. ഡി., വിദേശ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ, എം., 1968, 1975; ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കി എം. വി., പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മാതൃകാ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പ്രോലിറ്റേറിയൻ സംഗീതജ്ഞൻ, 1929, നമ്പർ. 5, അതേ, ഇതിൽ: സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1970; കുഷ്‌നരേവ് എക്സ്. എസ്., ഒ പോളിഫോണി, എം., 1971; ലിറ്റിൻസ്കി ജി. I., കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ അനുകരണങ്ങളുടെ രൂപീകരണം, എം., 1971; ത്യുലിൻ യു. എൻ., നാച്ചുറൽ ആൻഡ് ആൾട്ടറേഷൻ മോഡുകൾ, എം., 1971; സ്റ്റെപനോവ് എ., ചുഗേവ് എ., പോളിഫോണി, എം., 1972; മിൽക്ക എ., പോളിഫോണിയിലെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, എം., 1975; ചുഗേവ് എ., ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ പോളിഫോണി പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചില പ്രശ്നങ്ങൾ, ഭാഗം XNUMX. 1, കർശനമായ കത്ത്, എം., 1976; എവ്ഡോകിമോവ യു. കെ., പ്രാഥമിക ഉറവിടത്തിന്റെ പ്രശ്നം, "എസ്എം", 1977, നമ്പർ 3; സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക നിരീക്ഷണങ്ങൾ. (എസ്ബി. കല.), എം., 1978; ഫ്രെനോവ് വി. പി., പോളിഫോണി സ്കൂൾ കോഴ്സിലെ കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രീതിശാസ്ത്ര കുറിപ്പുകൾ, വാല്യം. 2, എം., 1979; വിസെന്റിനോ എൻ., പുരാതന സംഗീതം ആധുനിക പരിശീലനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി, റോം, 1555, സാർലിനോ ജി., ഇസ്റ്റിറ്റിയൂണി ഹാർമോണിക്, വെനീസ്, 1558, ഫാക്‌സിമിലേ വ്യൂ .: ഫാക്‌സിമൈലിലെ സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെയും സ്മാരകങ്ങൾ, 2 സെർ. - സംഗീത സാഹിത്യം, 1, എൻ. വൈ., 1965; ആർട്ടൂസി ജി. എം., ദ ആർട്ട് ഓഫ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, 1-2, വെനീസ്, 1586-89, 1598; ബെർണാഡി എസ്., സംഗീത വാതിൽ അതിനായി തുടക്കത്തിൽ…, വെനീസ്, 1682; ബെരാർഡി എ., ഹാർമോണിക് പ്രമാണങ്ങൾ, ബൊലോഗ്ന, 1687; ഫക്സ് ജെ. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (ഇംഗ്ലീഷ് per. – അല്ല. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; ബെല്ലെർമാൻ എച്ച്., ഡെർ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ്, വി., 1862, 1901; വുബ്ലർ എൽ., ഡെർ സ്ട്രിംഗ് സാറ്റ്സ്, വി., 1877, 1905 (റസ്. ഓരോ. C. ഒപ്പം. തനീവ - എൽ. ബസ്ലർ, കർശനമായ ശൈലി. ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പാഠപുസ്തകം ..., എം., 1885, 1925); കുർത്ത് ഇ., ഗ്രുണ്ട്ലാജൻ ഡെസ് ലീനിയറെൻ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ്സ്. ബാച്ചിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ബഹുസ്വരതയുടെ ശൈലിയും സാങ്കേതികതയും ആമുഖം, ബേൺ, 1917, 1956 (റഷ്യൻ. ഓരോ. - ലീനിയർ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ. ബാച്ചിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ബഹുസ്വരത, ഒരു ആമുഖം. ഉത്തരവിന് കീഴിലും. B. എ.ടി. അസാഫിനേവ, എം., 1931); ജെപ്പസെൻ കെ., ദി പാലസ്‌ട്രീന ശൈലിയും വ്യതിചലനവും, എൽപിഎസ്., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; മെറിറ്റ് എ., പതിനാറ് നൂറ്റാണ്ടിലെ പോളിഫോണി, ക്യാംബ്., 1939; ലാങ് പി, പാശ്ചാത്യ നാഗരികതയുടെ സംഗീതം, എൻ. വൈ., 1942; റീസ് ജി., നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സംഗീതം, എൻ. വൈ., 1954; ചോമിൻസ്കി ജെ.

വിപി ഫ്രയോനോവ്