നോട്ടോടൈപ്പിംഗ് |

നോട്ട് പ്രിന്റിംഗ് - നോട്ടുകളുടെ പോളിഗ്രാഫിക് പുനർനിർമ്മാണം. അച്ചടിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അച്ചടിയുടെ ആവശ്യകത ഉയർന്നു (c. 1450); ആദ്യകാല അച്ചടിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ, സഭ ആധിപത്യം പുലർത്തി. പുസ്തകങ്ങൾ, അവയിൽ പലതിലും സ്തുതിഗീതങ്ങളുടെ ഈണങ്ങൾ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. തുടക്കത്തിൽ, അവർക്കായി ശൂന്യമായ ഇടങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു, അവിടെ കുറിപ്പുകൾ കൈകൊണ്ട് നൽകി (ഉദാഹരണത്തിന്, ലാറ്റിൻ സാൾട്ടർ - സാൾട്ടീരിയം ലാറ്റിനം, 1457-ൽ മെയിൻസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് കാണുക). നിരവധി ഇൻകുനാബുലകളിൽ (പ്രാഥമിക പതിപ്പുകൾ), വാചകത്തിന് പുറമേ, സംഗീത സ്റ്റാഫുകളും അച്ചടിച്ചു, അതേസമയം കുറിപ്പുകൾ പ്രത്യേകം അനുസരിച്ച് ആലേഖനം ചെയ്യുകയോ വരയ്ക്കുകയോ ചെയ്തു. ടെംപ്ലേറ്റുകൾ. അത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ N. ന്റെ ശൈശവാവസ്ഥയെ സൂചിപ്പിക്കണമെന്നില്ല (പല ഗവേഷകരും വാദിച്ചതുപോലെ) - ചില അനുഭവപരിചയമുള്ള സംഗീത പ്രിന്ററുകളും അവ കോൺസിൽ പുറത്തിറക്കി. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്. (സാമ്പിൾ - "മ്യൂസിക്കൽ ആർട്ട്" - "ആർസ് മു-സിക്കോറം", 1495-ൽ വലൻസിയയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). കാരണം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വ്യത്യസ്ത സമൂഹങ്ങളിൽ ഒരേ പ്രാർത്ഥനകൾ വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിൽ ആലപിക്കപ്പെട്ടു എന്നതാണ്. ഈണങ്ങൾ. ചില പ്രത്യേക മെലഡി അച്ചടിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ കേസിൽ പ്രസാധകൻ പുസ്തകം വാങ്ങുന്നവരുടെ സർക്കിളിനെ കൃത്രിമമായി ചുരുക്കും.

ഒരു കൂട്ടം കോറൽ കുറിപ്പുകൾ. "റോമൻ മാസ്". പ്രിന്റർ W. ഖാൻ. റോം. 1476.

യഥാർത്ഥത്തിൽ N. ഏകദേശം ഉയർന്നു. 1470. അതിജീവിക്കുന്ന ആദ്യകാല സംഗീത പതിപ്പുകളിലൊന്നായ ഗ്രാഡുവേൽ കോൺസ്റ്റാന്റിയൻസ് 1473-ന് ശേഷമാണ് അച്ചടിച്ചത് (പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥലം അജ്ഞാതമാണ്). 1500 വരെ, അവർ അച്ചടിച്ച നോട്ടുകളുടെ രൂപഭാവം കൈയ്യെഴുത്തുകളോട് അടുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ചുവന്ന മഷി കൊണ്ട് സംഗീത വരകൾ വരയ്ക്കുകയും ഐക്കണുകൾ കറുപ്പ് കൊണ്ട് ആലേഖനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന പാരമ്പര്യം, ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ വികാസത്തിന് തടസ്സമായി, രണ്ട്-വർണ്ണ പ്രിന്റിംഗിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ അവരെ നിർബന്ധിച്ചു-പ്രത്യേക തണ്ടുകളും പ്രത്യേക കുറിപ്പുകളും. സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുക. അവയുടെ കൃത്യമായ വിന്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നം. ഈ കാലയളവിൽ, എൻ സെറ്റ് വഴികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉണ്ടായിരിക്കാം. (4 വരെ) കുറിപ്പുകൾ. സാധാരണയായി തണ്ടുകൾ ആദ്യം അച്ചടിച്ചു (ചുവന്ന മഷി താരതമ്യേന ചെറിയ പ്രദേശം മൂടുകയും വേഗത്തിൽ ഉണക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), തുടർന്ന് ("രണ്ടാം ഓട്ടം") കുറിപ്പുകളും വാചകവും. ചിലപ്പോൾ ടെക്‌സ്‌റ്റ് ഉള്ള കുറിപ്പുകൾ മാത്രം അച്ചടിച്ചു, കൂടാതെ വരകൾ കൈകൊണ്ട് വരച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്. "കളക്റ്റോറിയം സൂപ്പർ മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്" (കളക്റ്റോറിയം സൂപ്പർ മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്), എഡി. 1473-ൽ ​​Eslingen-ൽ. അങ്ങനെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുകയും കോറലിലും ചിലപ്പോൾ മാനസികമല്ലാത്ത നൊട്ടേഷനിലും രേഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. "റോമൻ മാസ്" ("മിസാലെ റൊമാനം" റോം 1476) ൽ ഉൾറിക് ഹാൻ എഴുതിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് കോറൽ സംഗീതം ആദ്യമായി അച്ചടിച്ചു. പി. നൈജറിന്റെ "ഹ്രസ്വ വ്യാകരണം" ("ഗ്രാംമാറ്റിക്ക ബ്രെവിസ്") (പ്രിന്റർ ടി. വോൺ വുർസ്ബർഗ്, വെനീസ്, 1480) ആണ് ആർത്തവ നൊട്ടേഷനോടുകൂടിയ ഏറ്റവും പഴയ പതിപ്പ്.

ആർത്തവ കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം (ഭരണാധികാരികൾ ഇല്ലാതെ) F. നൈജർ. സംക്ഷിപ്ത വ്യാകരണം. പ്രിന്റർ ടി. വോൺ വുർസ്ബർഗ്, വെനീസ്. 1480.

അതിൽ, സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങൾ decomp വ്യക്തമാക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക മീറ്ററുകൾ. ഭരണാധികാരികളില്ലാതെയാണ് നോട്ടുകൾ അച്ചടിക്കുന്നതെങ്കിലും അവ വ്യത്യസ്ത ഉയരത്തിലാണ്. ഭരണകർത്താക്കളെ കൈകൊണ്ട് വരയ്ക്കേണ്ടി വന്നു എന്ന് അനുമാനിക്കാം.

മരം കൊത്തുപണി. "റോമൻ മാസ്". പ്രിന്റർ ഒ. സ്കോട്ടോ. വെനീസ്. 1482.

മരം കൊത്തുപണി (സൈലോഗ്രാഫി). പ്രിന്ററുകൾ പുസ്തകങ്ങളിലെ സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങളെ ഒരുതരം ചിത്രീകരണമായി കണക്കാക്കുകയും കൊത്തുപണികളുടെ രൂപത്തിൽ അവ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കോൺവെക്സ് കൊത്തുപണിയിൽ നിന്ന് അച്ചടിക്കുമ്പോൾ സാധാരണ പ്രിന്റുകൾ ലഭിച്ചു, അതായത് ലെറ്റർപ്രസ്സ് രീതി. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു കൊത്തുപണിയുടെ ഉത്പാദനം വളരെ സമയമെടുക്കും, കാരണം. ബോർഡിന്റെ ഭൂരിഭാഗം ഉപരിതലവും മുറിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഫോമിന്റെ അച്ചടി ഘടകങ്ങൾ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു - സംഗീത ചിഹ്നങ്ങൾ). ആദ്യകാല മരംമുറികളിൽ നിന്ന്. വെനീഷ്യൻ പ്രിന്ററായ ഒ. സ്കോട്ടോയുടെ (1481, 1482) "റോമൻ മാസ്സ്" എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും, സ്ട്രാസ്ബർഗ് പ്രിന്റർ I. പ്രിയസിന്റെ "ഗ്രിഗോറിയൻ ട്യൂണുകൾക്കുള്ള സംഗീത പൂക്കൾ" ("ഫ്ലോറസ് മ്യൂസിക്കേ ഓമ്നിസ് കാന്റസ് ഗ്രിഗോറിയാനി", 1488) എന്നിവയും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

വുഡ്‌കട്ട് രീതി ഉപയോഗിച്ചത് സി.എച്ച്. അർ. സംഗീതം-സൈദ്ധാന്തികമായി അച്ചടിക്കുമ്പോൾ. പുസ്തകങ്ങൾ, അതുപോലെ പാട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്ന പുസ്തകങ്ങൾ. വളരെ അപൂർവ്വമായി, ഈ രീതി ഉപയോഗിച്ച് പള്ളികളുടെ ശേഖരങ്ങൾ അച്ചടിച്ചു. ട്യൂണുകൾ. വിവിധ ഭാഷകളിൽ ആവർത്തിക്കുന്ന സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങൾ അച്ചടിക്കുമ്പോൾ കൊത്തുപണി വിലകുറഞ്ഞതും സൗകര്യപ്രദവുമായി മാറി. പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ. അത്തരം ഉദാഹരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഷീറ്റുകളിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. പ്രിന്റിംഗ് ഫോമുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു പ്രിന്ററിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു; ഏത് പതിപ്പിനാണ് ഈ ഉദാഹരണങ്ങൾ ആദ്യമായി കൊത്തിവച്ചതെന്ന് ഉദാഹരണങ്ങളുടെ വാചകത്തിലും പുസ്തകത്തിലും ഫോണ്ടിന്റെ ഐക്യം ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും.

മരംമുറി. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ വികസിപ്പിച്ച എൻ. 17 മുതൽ ആലങ്കാരിക സംഗീതം അച്ചടിക്കാനും ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു. 1515-ാം നിലയിൽ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പലതും ഈ രീതിയിൽ അച്ചടിക്കപ്പെട്ടു. ലൂഥറൻ പ്രാർത്ഥന പുസ്തകങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "സിംഗിംഗ് ബുക്ക്" - "സാങ്ബുക്ലെയിൻ" ഐ. വാൾതർ, വിറ്റൻബർഗ്, 1). 16-ൽ റോമിൽ, എ. ഡി ആന്റികിസിന്റെ പുതിയ ഗാനങ്ങൾ (കാൻസോൺ നോവ്) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതേ സമയം. ഒരു മരം കൊത്തുപണിക്കാരനും സംഗീതസംവിധായകനുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള പതിപ്പുകൾ (Missae quindecim, 1524, Frottolo intabulatae da suonar organi, 1510) വുഡ്‌കട്ടുകളുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഭാവിയിൽ, ആന്റികിസ്, മരംമുറികൾക്കൊപ്പം, ലോഹത്തിൽ കൊത്തുപണിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലോഹത്തിൽ കൊത്തുപണികളിൽ നിന്ന് അച്ചടിച്ച ആദ്യകാല സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൊന്നാണ് "കാൻസോണുകൾ, സോണറ്റുകൾ, സ്ട്രാംബോട്ടി ആൻഡ് ഫ്രോട്ടോള, ബുക്ക് വൺ" ("കാൻസോൺ, സോനെറ്റി, സ്ട്രാംബോട്ടി എറ്റ് ഫ്രോട്ടോൾ, ലിബ്രോ പ്രിമോ" എന്ന പ്രിന്റർ പി. സാംബോനെറ്റസ്, 1516). 1517-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തിനുമുമ്പ് മിക്ക പുസ്തക പ്രസാധകരും സ്വന്തമായി സംഗീത കൊത്തുപണികളും സംഗീത സെറ്റുകളും ഇല്ലായിരുന്നു; സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങൾ pl. യാത്ര ചെയ്യുന്ന സംഗീത പ്രിന്ററുകളാണ് കേസുകൾ നിർമ്മിച്ചത്.

ഭാവിയിൽ, രണ്ട് അടിത്തറകളും വികസിപ്പിക്കുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ടൈപ്പ് എൻ., 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ രൂപരേഖ നൽകിയിട്ടുണ്ട് - ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗും കൊത്തുപണിയും.

1498-ൽ, വെനീസ് കൗൺസിലിൽ നിന്ന് ഒ. ഡെയ് പെട്രൂച്ചിക്ക് ചലിക്കുന്ന തരം ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതം അച്ചടിക്കുന്നതിനുള്ള പദവി ലഭിച്ചു (അദ്ദേഹം ഡബ്ല്യു. ഖാന്റെ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും മെൻസറൽ നോട്ടുകൾ അച്ചടിക്കുന്നതിന് അത് പ്രയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു). 1501-ൽ പെട്രൂച്ചിയാണ് ആദ്യ പതിപ്പ് പുറത്തിറക്കിയത് ("ഹാർമോണിസ് മ്യൂസിക്‌സ് ഒഡെകാറ്റൺ എ"). 1507-08-ൽ, എൻ.യുടെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, അദ്ദേഹം വീണക്കഷണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെട്രൂച്ചി രീതി അനുസരിച്ച് പ്രിന്റിംഗ് രണ്ട് റണ്ണുകളിൽ നടത്തി - ആദ്യ വരികൾ, പിന്നെ അവയുടെ മുകളിൽ - ഡയമണ്ട് ആകൃതിയിലുള്ള സംഗീത ചിഹ്നങ്ങൾ. കുറിപ്പുകൾ ടെക്‌സ്‌റ്റിനൊപ്പമാണെങ്കിൽ, മറ്റൊരു ഓട്ടം ആവശ്യമാണ്. ഈ രീതി ഒരു തല മാത്രം അച്ചടിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. സംഗീതം. പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നത് ചെലവേറിയതും സമയമെടുക്കുന്നതുമായിരുന്നു. പെട്രൂച്ചിയുടെ പതിപ്പുകൾ വളരെക്കാലം സംഗീത ഫോണ്ടിന്റെ ഭംഗിയിലും സംഗീത ചിഹ്നങ്ങളുടെയും ഭരണാധികാരികളുടെയും ബന്ധത്തിന്റെ കൃത്യതയിലും അതിരുകടന്നില്ല. പെട്രൂച്ചിയുടെ പ്രത്യേകാവകാശം കാലഹരണപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, ജെ. ഗിയൂണ്ട തന്റെ രീതിയിലേക്ക് തിരിയുകയും 1526-ൽ മൊറ്റെറ്റി ഡെല്ല കൊറോണ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ മുൻഗാമിയുടെ പതിപ്പുകളുടെ പൂർണതയിലേക്ക് അടുക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല.

16-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ മറ്റു പലതിലും N. തീവ്രമായി വികസിച്ചു. രാജ്യങ്ങൾ. ജർമ്മനിയിൽ, പെട്രൂച്ചി രീതി അനുസരിച്ച് അച്ചടിച്ച ആദ്യ പതിപ്പ് പി. ട്രൈറ്റോണിയസിന്റെ മെലോപ്പിയ ആയിരുന്നു, 1507-ൽ ആഗ്സ്ബർഗിൽ ഇ. എഗ്ലിൻ എന്ന പ്രിന്റർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെട്രൂച്ചിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എഗ്ലിന്റെ വരികൾ ദൃഢമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ചെറിയ ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടവയാണ്. A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), "Song Book" (Liederbuch, 1513), "Chants" ("Сantiones", 1539) എഴുതിയ Mainz പ്രിന്റർ P. Schöffer "Organ Tablature" എഡിഷനുകൾ ഇറ്റാലിയൻ പതിപ്പുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. , ചിലപ്പോൾ അവരെ പോലും മറികടന്നു.

നോട്ടുകൾ ടൈപ്പ് ചെയ്യുന്ന രീതി ഫ്രാൻസിൽ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ നടത്തി.

പി.ആറ്റേന്യന്റെ സെറ്റിൽ നിന്നുള്ള സിംഗിൾ പ്രിന്റ്. "സംഗീതത്തോടുകൂടിയ മുപ്പത്തി നാല് ഗാനങ്ങൾ". പാരീസ്. 1528.

പാരീസിലെ പ്രസാധകനായ പി. അറ്റേനിയൻ ഒറ്റ പ്രിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് സെറ്റിൽ നിന്ന് ഷീറ്റ് സംഗീതം നൽകാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യമായി അദ്ദേഹം ഈ രീതിയിൽ "സംഗീതത്തോടുകൂടിയ മുപ്പത്തി നാല് ഗാനങ്ങൾ" ("ട്രെന്റെ എറ്റ് ക്വാട്രെ ചാൻസൻസ് മ്യൂസിക്കേൽസ്", പാരീസ്, 1528) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കണ്ടുപിടിത്തം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രിന്ററും ടൈപ്പ് കാസ്റ്റർ പി ഒട്ടനും ചേർന്നതാണ്. പുതിയ ഫോണ്ടിൽ, ഓരോ അക്ഷരവും സ്റ്റേവിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗമുള്ള ഒരു കുറിപ്പിന്റെ സംയോജനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് അച്ചടി പ്രക്രിയ ലളിതമാക്കാൻ മാത്രമല്ല (ഒറ്റ ഓട്ടത്തിൽ ഇത് നടപ്പിലാക്കാൻ) മാത്രമല്ല, പോളിഗോണൽ ടൈപ്പുചെയ്യാനും സാധ്യമാക്കി. സംഗീതം (ഒരു സ്റ്റാഫിൽ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ വരെ). എന്നിരുന്നാലും, പോളിഫോണിക് മ്യൂസുകളെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ തന്നെ. പ്രോഡ്. വളരെ സമയമെടുക്കുന്നതായിരുന്നു, ഈ രീതി ഒരു കൂട്ടം മോണോഫോണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി മാത്രം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. മറ്റ് ഫ്രഞ്ചുകാർക്കിടയിൽ. ഒരു സെറ്റിൽ നിന്ന് ഒറ്റ പ്രസ് എന്ന തത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന പ്രിന്ററുകൾ - ലെ ബീ, ഇവയുടെ അക്ഷരങ്ങൾ പിന്നീട് ബല്ലാർഡിന്റെയും ലെ റോയിയുടെയും സ്ഥാപനം ഏറ്റെടുക്കുകയും രാജാവ് സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ പ്രത്യേകാവകാശം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ഡിസംബറിൽ സംഗീത അക്ഷരങ്ങൾ. പ്രസാധകർ തലകളുടെ വലിപ്പം, കാണ്ഡത്തിന്റെ നീളം, നിർവ്വഹണത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുടെ അളവ് എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ മെൻസറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പതിപ്പുകളിലെ തലകൾ തുടക്കത്തിൽ വജ്രത്തിന്റെ ആകൃതി നിലനിർത്തി. 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇതിനകം തന്നെ സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ സാധാരണമായിരുന്ന വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തലകൾ, 1530-ൽ ഇ. ബ്രയാർഡ് (മെൻഷറൽ മ്യൂസിക്കിലെ ലിഗേച്ചറുകൾ മാറ്റി കുറിപ്പുകളുടെ മുഴുവൻ ദൈർഘ്യവും നൽകി). പതിപ്പുകൾക്ക് പുറമേ (ഉദാഹരണത്തിന്, കമ്പ്. കാർപെന്ററിന്റെ സൃഷ്ടികൾ), റൗണ്ട് ഹെഡ്‌സ് (മ്യൂസിക് എൻ കോപ്പി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, അതായത് “തിരിച്ചെഴുതിയ കുറിപ്പുകൾ”) വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, മാത്രമല്ല കോൺസിൽ മാത്രം വ്യാപകമാവുകയും ചെയ്തു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് (ജർമ്മനിയിൽ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തലകളുള്ള ആദ്യ പതിപ്പ് 17-ൽ ന്യൂറംബർഗ് പ്രസാധകനും പ്രിന്ററുമായ വിഎം എൻഡർ (ജി. വെക്കറിന്റെ "ആത്മീയ കച്ചേരികൾ") പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

സെറ്റിൽ നിന്ന് ഇരട്ട പ്രിന്റിംഗ്. എ, ബി - ഒ. പെട്രൂച്ചിയുടെ ഫോണ്ടും പ്രിന്റും, സി - ഇ.ബ്രിയാർഡിന്റെ ഫോണ്ട്.

Breitkopf ഫോണ്ടിൽ സജ്ജമാക്കുക. ഒരു അജ്ഞാത രചയിതാവിന്റെ സോണറ്റ്, ഐഎഫ് ഗ്രെഫ് സംഗീതം സജ്ജമാക്കി. ലീപ്സിഗ്. 1755.

സെർ ചെയ്യാൻ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ സെറ്റിന്റെ അഭാവമാണ് പ്രധാനം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കോർഡുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ മോണോഫോണിക് മ്യൂസുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കാൻ മാത്രമേ ഇത് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയൂ. പ്രോഡ്. 18-ൽ, IGI Breitkopf (Leipzig) ഒരു "ചലിക്കാവുന്നതും തകർക്കാവുന്നതുമായ" സംഗീത ഫോണ്ട് കണ്ടുപിടിച്ചു, അത് മൊസൈക്ക് പോലെ പ്രത്യേകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കണികകൾ (ആകെ ഏകദേശം 1754 അക്ഷരങ്ങൾ), ഉദാ. ഓരോ എട്ടാമത്തേതും മൂന്ന് അക്ഷരങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ടൈപ്പ് ചെയ്തു - ഒരു തല, ഒരു തണ്ട്, ഒരു വാൽ (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഷണം നെയ്ത്ത്). ഈ ഫോണ്ട് ഏതെങ്കിലും കോർഡുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, പ്രായോഗികമായി അതിന്റെ സഹായത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ തയ്യാറാക്കാൻ സാധിച്ചു. Breitkopf-ന്റെ തരത്തിൽ, മ്യൂസിക്കൽ സെറ്റിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും നന്നായി യോജിക്കുന്നു (വിടവുകളില്ലാതെ). മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ് വായിക്കാൻ എളുപ്പവും സൗന്ദര്യാത്മക രൂപവും ഉണ്ടായിരുന്നു. പുതിയ N. രീതി ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് 400-ൽ aria Wie mancher kann sich schon entschliessen എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെയാണ്. 1754-ൽ ബ്രെറ്റ്‌കോഫിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെ പ്രകീർത്തിച്ചുകൊണ്ടുള്ള ഒരു സോണറ്റിന്റെ പ്രമോഷണൽ പതിപ്പ്. സാക്സൺ രാജകുമാരിയായ മരിയ അന്റോണിയ വാൽപുർഗിസ് എഴുതിയ പാച്ചറൽ ട്രയംഫ് ഓഫ് ഡിവോഷൻ (Il trionfo della fedelta, 1755) ആയിരുന്നു ആദ്യത്തെ പ്രധാന പ്രസിദ്ധീകരണം. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, സെറ്റിന്റെ സഹായത്തോടെ, ബ്രെറ്റ്കോഫ് അഭൂതപൂർവമായ വികസനത്തിലെത്തി. അന്നുവരെ സംഗീത വിപണിയിൽ ആധിപത്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത കൈയ്യക്ഷര കുറിപ്പുകളുമായി എല്ലാ മേഖലകളിലും വിജയകരമായി മത്സരിക്കാൻ ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് എൻ. മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന ജർമ്മൻകാരുടെയും കൃതികൾ ബ്രീറ്റ്കോഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർ - ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ഐ. മത്തസൻ, ജെ. ബെൻഡ, ജി.എഫ് ടെലിമാൻ തുടങ്ങിയവരുടെ മക്കൾ. Breitkopf രീതി നിരവധി കണ്ടെത്തി. ഹോളണ്ട്, ബെൽജിയം, ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ അനുകരിക്കുന്നവരും അനുയായികളും.

ചെമ്പിൽ കൊത്തുപണി. "ആത്മീയ ആനന്ദം" പ്രിന്റർ. എസ് വെറോവിയോ. റോം. 1586.

കോൺ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്ഥിതി മാറി - muz. ടെക്സ്ചർ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായതിനാൽ ടൈപ്പിംഗ് ലാഭകരമല്ലാതായി. പുതിയതും സങ്കീർണ്ണവുമായ സൃഷ്ടികളുടെ പതിപ്പുകൾ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് orc. സ്കോറുകൾ, കൊത്തുപണി രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഉചിതമായി, അപ്പോഴേക്കും ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെട്ടു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുസ്തകങ്ങളിൽ സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങൾ അച്ചടിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ സെറ്റ് രീതി ഇടയ്ക്കിടെ ഉപയോഗിക്കാറുള്ളൂ (ഉദാഹരണത്തിന്, A. Beyschlag എഴുതിയ പുസ്തകം "ഓർണമെന്റ് ഇൻ മ്യൂസിക്" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 20).

ഇന്റാഗ്ലിയോ പ്രിന്റിംഗ് രീതിയുമായി ചേർന്ന് ചെമ്പിൽ നന്നായി നിർവ്വഹിച്ച കൊത്തുപണി ആദ്യമായി പ്രയോഗിച്ചത് റോം ആണ്. "സ്പിരിച്വൽ ഡിലൈറ്റ്" ("ഡിലെറ്റോ സ്പിരിച്വൽ", 1586) എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പ്രിന്റർ എസ്. വെറോവിയോ. അവൻ നീഡെർൽ ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ചു. കൊത്തുപണിക്കാർ, മാർട്ടിൻ ഡി വോസിനെപ്പോലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ പേജുകളും പുനർനിർമ്മിച്ചു. വെറോവിയോയുടെ പതിപ്പുകൾ നീഡെർൽ കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്. മാസ്റ്റർ എം. വാൻ ബ്യൂട്ടൻ.

കൊത്തുപണി രീതി സമയമെടുക്കുന്നതായിരുന്നു, എന്നാൽ ഏത് സങ്കീർണ്ണതയുടെയും ഒരു സംഗീത ഡ്രോയിംഗ് കൈമാറാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി, അതിനാൽ പല രാജ്യങ്ങളിലും ഇത് വ്യാപകമായി. രാജ്യങ്ങൾ. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഈ രീതി ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് ഒ. ഗിബ്ബൺസിന്റെ ഫാന്റസി ഫോർ വയലുകൾ, 1606-1610 (ബിഡി) പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നതിനാണ്; ആദ്യകാല ഇംഗ്ലീഷുകാരിൽ ഒരാൾ പാർത്ഥേനിയ (1613) കൊത്തിവച്ച ഡബ്ല്യു. ഹോൾ ആയിരുന്നു. ഫ്രാൻസിൽ, ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗിൽ എൻ.യിലെ ബല്ലാർഡ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ പ്രത്യേകാവകാശം കാരണം കൊത്തുപണിയുടെ ആമുഖം വൈകി.

കൊത്തുപണി. I. കുനൗ. പുതിയ ക്ലാവിയർ വ്യായാമം. ലീപ്സിഗ്. 1689.

ആദ്യത്തെ കൊത്തുപണി പതിപ്പ് 1667-ൽ പാരീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - നിവറിന്റെ "ഓർഗൻ ബുക്ക്" (കൊത്തുപണിക്കാരൻ ലൂഡർ). ഇതിനകം കോണിലാണ്. 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് pl. ബല്ലാർഡിന്റെ കുത്തകയെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകർ കൊത്തുപണികൾക്കായി അവരുടെ രചനകൾ നൽകി (ഡി. ഗൗത്തിയർ, സി. 1670; എൻ. ലെബെസ്ഗു, 1677; എ. ഡി ആംഗിൾബെർട്ട്, 1689).

കൊത്തുപണി. ജിപി ഹാൻഡൽ. ക്ലാവിയറിനുള്ള E-dur സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ.

കൊത്തിയ കുറിപ്പുകൾ ഡിസംബർ. രാജ്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു: ഫ്രഞ്ച് - പഴയ രീതിയിലുള്ളത്, ഇറ്റാലിയൻ - കൂടുതൽ ഗംഭീരം (ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു), ഇംഗ്. കൊത്തുപണി ഭാരമുള്ളതാണ്, ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗിന് അടുത്താണ്, ജർമ്മൻ കൊത്തുപണി വ്യക്തവും വ്യക്തവുമാണ്. സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ), "ഇന്റവോളത്തുറ" (ഇന്റവോലതുറ) എന്ന പദവി കൊത്തുപണി, "സ്കോർ" (പാർട്ട്യൂറ) ഒരു കൂട്ടം കുറിപ്പുകളെ പരാമർശിക്കുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടി. സംഗീത കൊത്തുപണിക്കാർ. ഈ കാലയളവിൽ, നിരവധി കൊത്തുപണിക്കാർ-കലാകാരന്മാർ സംഗീതത്തിന്റെ കൊത്തുപണികളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, മുഴുവൻ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

1710-ൽ ആംസ്റ്റർഡാമിൽ, പ്രസാധകനായ ഇ. റോജർ ആദ്യമായി തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ അക്കമിടാൻ തുടങ്ങി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് pl. രാജ്യങ്ങളും അത് പിന്തുടർന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഇത് സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അക്കങ്ങൾ ബോർഡുകളിലും (എല്ലായ്‌പ്പോഴും അല്ല) ശീർഷക പേജിലും സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് അച്ചടി പ്രക്രിയയെ സുഗമമാക്കുന്നു (മറ്റ് പതിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള പേജുകളുടെ ആകസ്മിക ഹിറ്റ് ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു), അതുപോലെ പഴയ പതിപ്പുകളുടെ ഡേറ്റിംഗ്, അല്ലെങ്കിൽ ഈ പതിപ്പിന്റെ ആദ്യ ലക്കത്തിന്റെ ഡേറ്റിംഗ് എന്നിവയെങ്കിലും (പുനർ പ്രിന്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ അക്കങ്ങൾ മാറില്ല).

സംഗീതത്തെ കലയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ കൊത്തുപണിയിലെ സമൂലമായ വിപ്ലവം. കൊത്തുപണികൾ, 20-കളിൽ സംഭവിച്ചു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് യുകെയിൽ, ടിൻ, ലെഡ് എന്നിവയുടെ കൂടുതൽ വഴങ്ങുന്ന അലോയ് ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ചെമ്പ് ബോർഡുകൾക്ക് പകരം ജെ.ക്ലൂയർ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1724-ൽ അത്തരം ബോർഡുകളിൽ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ കൊത്തിവച്ചിരുന്നു. ഹാൻഡൽ. ജെ. വാൽഷും ജെ. ഐറെയും (ജെ. ഹെയർ) സ്റ്റീൽ പഞ്ചുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിരന്തരം നേരിട്ട എല്ലാ അടയാളങ്ങളും തട്ടിമാറ്റാൻ സാധിച്ചു. അതിന്റെ അർത്ഥം. ബിരുദം കുറിപ്പുകളുടെ രൂപത്തെ ഏകീകരിച്ചു, അവ കൂടുതൽ വായിക്കാവുന്നതാക്കി. സംഗീത കൊത്തുപണിയുടെ മെച്ചപ്പെട്ട പ്രക്രിയ പലയിടത്തും വ്യാപിച്ചു. രാജ്യങ്ങൾ. ശരി. 1750 കൊത്തുപണികൾക്കായി 1 മില്ലീമീറ്റർ കട്ടിയുള്ള 18 മില്ലീമീറ്റർ കട്ടിയുള്ള സിങ്ക് അല്ലെങ്കിൽ ടിൻ, ലെഡ്, ആന്റിമണി എന്നിവയുടെ അലോയ് (ഗാർത്ത് എന്ന് വിളിക്കുന്നു) എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത കൊത്തുപണിയുടെ രീതി തന്നെ ജീവികൾക്ക് വിധേയമായിട്ടില്ല. മാറ്റങ്ങൾ. ബോർഡ് സ്പെസിഫിക്കേഷനിൽ ആദ്യം. ഒരു റാസ്റ്റർ (അഞ്ച് പല്ലുകളുള്ള ഒരു ഉളി) സംഗീത വരികൾ മുറിക്കുന്നു. തുടർന്ന് കീകൾ, കുറിപ്പ് തലകൾ, അപകടങ്ങൾ, വാക്കാലുള്ള വാചകം എന്നിവ കണ്ണാടി രൂപത്തിൽ പഞ്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവയിൽ തട്ടിയെടുക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, യഥാർത്ഥ കൊത്തുപണികൾ നടത്തുന്നു - ഒരു ശവക്കുഴിയുടെ സഹായത്തോടെ, സംഗീത രചനയുടെ ഘടകങ്ങൾ മുറിക്കുന്നു, അവയുടെ വ്യക്തിഗത ആകൃതി കാരണം, പഞ്ചുകൾ (ശാന്തത, നെയ്ത്ത്, ലീഗുകൾ, ഫോർക്കുകൾ മുതലായവ) ഉപയോഗിച്ച് പഞ്ച് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. .). കോൺ വരെ. 1796-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ N. ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, അത് അവരുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വസ്ത്രധാരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ലിത്തോഗ്രാഫി (XNUMX) കണ്ടുപിടിച്ചതോടെ, ഓരോ ബോർഡിൽ നിന്നും പ്രത്യേക കഷണങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ല് അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് - ഒരു ലോഹത്തിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിനായി പ്രിന്റ് ചെയ്യുക. ഫ്ലാറ്റ് പ്രിന്റിംഗിനുള്ള ഫോമുകൾ. കൊത്തുപണികളുള്ള മ്യൂസുകളുള്ള ബോർഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ അധ്വാനം കാരണം. പ്രോഡ്. ഏതൊരു സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ മൂലധനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള കൊത്തുപണി പ്രക്രിയ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ് ഫോട്ടോ മെക്കാനിക്കൽ. ഈ രീതി സിങ്കിലേക്കോ (സിങ്കോഗ്രാഫിക് ക്ലിക്കുകളിലേക്കോ) അല്ലെങ്കിൽ ഓഫ്‌സെറ്റ് പ്രിന്റിംഗിനുള്ള രൂപങ്ങളായ നേർത്ത പ്ലേറ്റുകളിലേക്കോ (സിങ്ക് അല്ലെങ്കിൽ അലുമിനിയം) മാറ്റുന്നു. ഒറിജിനൽ എന്ന നിലയിൽ, ബോർഡുകൾക്ക് പകരം, അവയിൽ നിന്ന് എടുത്ത സ്ലൈഡുകൾ നിലനിർത്തുന്നു.

റഷ്യയിൽ, N. ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്. സഭയെ ഏകീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. പാടുന്നു. 1652-ൽ, കാർവർ മോസ്ക്. പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ നിന്ന്, എഫ്. ഇവാനോവ് ഒരു "ഒപ്പിട്ട പ്രിന്റിംഗ് ബിസിനസ്സ്" ആരംഭിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, അതായത് നോൺ-ലീനിയർ സംഗീത ചിഹ്നങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ എൻ. സ്റ്റീൽ പഞ്ചുകൾ മുറിച്ച് ടൈപ്പ് ഇട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ഈ ഇനം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പതിപ്പ് പോലും അച്ചടിച്ചില്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പള്ളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. പാത്രിയാർക്കീസ് ​​നിക്കോണിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾ (1653-54). 1655-ൽ പള്ളിയുടെ തിരുത്തലിനായി ഒരു പ്രത്യേക കമ്മീഷൻ. 1668 വരെ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ചാന്റർ ബുക്‌സ്. എ. മെസെനെറ്റ്‌സ് (അതിന്റെ നേതാവ്) സിന്നാബാർ മാർക്കുകൾക്ക് (പിച്ച് വ്യക്തമാക്കുന്നത്) പകരം അതേ നിറത്തിൽ "അടയാളങ്ങൾ" പതിപ്പിച്ചു. അടയാളങ്ങൾ, ഇത് ഒരു ഗാനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട് വർണ്ണ പ്രിന്റിംഗ് അവലംബിക്കാതെ പുസ്തകങ്ങൾ. 1678-ൽ, മ്യൂസിക്കൽ ഫോണ്ടിന്റെ കാസ്റ്റിംഗ് പൂർത്തിയായി, മെസെനെറ്റ്സിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം I. ആൻഡ്രീവ് നിർമ്മിച്ചു. പുതിയ ഫോണ്ടിൽ, "ബാനറുകൾ" ഒടിപിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അക്ഷരങ്ങൾ, വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകൾ ഡയൽ ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിച്ചു. ഈ ഫോണ്ടിലൂടെയുള്ള എൻ. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ലീനിയർ മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷൻ റഷ്യയിൽ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി, മെസെൻസ് സിസ്റ്റം അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഒരു അനാക്രോണിസമായി മാറി. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യ അനുഭവം. ലീനിയർ മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷനിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി N. ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഇവ ഹുക്ക്, ലീനിയർ നോട്ടുകളുടെ താരതമ്യ ("ഇരട്ട-അടയാളം") പട്ടികകളായിരുന്നു. പ്രസിദ്ധീകരണം ഏകദേശം ഉണ്ടാക്കി. കൊത്തുപണികളുള്ള ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് 1679. ഈ പതിപ്പിന്റെ രചയിതാവും അവതാരകനും (ശീർഷക പേജും മുദ്രയും കാണുന്നില്ല), പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഓർഗനിസ്റ്റ് എസ്. ഗുട്ടോവ്സ്കി ആയിരുന്നു, മോസ്കോയിലെ രേഖകളിൽ. 22 നവംബർ 1677-ന് അദ്ദേഹം "ഫ്രിയാഷ് ഷീറ്റുകൾ അച്ചടിക്കുന്ന ഒരു മരം മില്ലുണ്ടാക്കി" (അതായത് ചെമ്പ് കൊത്തുപണികൾ) ആയുധശാലയിൽ ഒരു രേഖയുണ്ട്. അങ്ങനെ, റഷ്യയിൽ കോൺ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അക്കാലത്ത് വ്യാപകമായിരുന്ന കൊത്തുപണിയുടെ രണ്ട് രീതികളും വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിരുന്നു: ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗ്, കൊത്തുപണി.

1700-ൽ ഇർമോളജിസ്റ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച സ്മാരകമായ എൽവോവിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. Znamenny ആലാപനം (ലീനിയർ മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷനോട് കൂടി). അതിനുള്ള ഫോണ്ട് പ്രിന്റർ I. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ചു.

1766-ൽ മോസ്ക് എന്ന പ്രിന്റർ. സിനോഡൽ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ് എസ്ഐ ബൈഷ്കോവ്സ്കി അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ച ഒരു സംഗീത ഫോണ്ട് നിർദ്ദേശിച്ചു, സൗന്ദര്യവും പൂർണതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ആരാധനാക്രമ സംഗീത പുസ്തകങ്ങൾ ഈ ഫോണ്ടിൽ അച്ചടിച്ചു: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772).

പതിപ്പിൽ നിന്നുള്ള പേജ്: എൽ. മഡോണിസ്. ഡിജിറ്റൽ ബാസുള്ള വയലിനിനായുള്ള സൊണാറ്റ. എസ്.പി.ബി. 1738.

വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ പുസ്തകങ്ങൾ "യൂറോപ്പിലെ ഒരു രാജ്യത്തിനും അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയാത്ത അമൂല്യമായ ദേശീയ നിധിയാണ്, കാരണം എല്ലാ ചരിത്രപരമായ ഡാറ്റയും അനുസരിച്ച്, 700 വർഷമായി നമ്മുടെ പള്ളികളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന അതേ ട്യൂണുകൾ ഈ പുസ്തകങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്" .

70-കൾ വരെ മതേതര രചനകൾ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് ആന്റ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ മാത്രമായി അച്ചടിച്ചവയാണ്, പ്രിന്റിംഗ് പ്ലേറ്റുകൾ ചെമ്പിൽ കൊത്തിവെച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. വി. ട്രെഡിയാക്കോവ്‌സ്‌കി എഴുതിയ "18-ൽ, "എല്ലാ റഷ്യയുടെയും സ്വേച്ഛാധിപതി, മുൻ തമോ ആഗസ്ത് 10 (ഒരു പുതിയ കണക്കുകൂട്ടൽ പ്രകാരം), ഹർ മജസ്റ്റി എംപ്രസ് അന്ന ഇയോനോവ്നയുടെ കിരീടധാരണത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ആഘോഷത്തിനായി ഹാംബർഗിൽ രചിച്ച ഒരു ഗാനം" ആയിരുന്നു ആദ്യ പതിപ്പ്. ഡീകോമ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അച്ചടിച്ച മറ്റ് സ്വാഗത "ട്രേ ഷീറ്റുകൾ" കൂടാതെ. കോടതി ആഘോഷങ്ങൾ, 1730-കളിൽ. instr-ന്റെ ആദ്യ പതിപ്പുകൾ. സംഗീതം - ജി. വെറോച്ചിയുടെ (30-നും 12-നും ഇടയിൽ) ഡിജിറ്റൽ ബാസോടുകൂടിയ വയലിനിനായുള്ള 1735 സോണാറ്റകളും എൽ. മഡോണിസിന്റെ (1738) 12 സോണാറ്റകളും ("വയലിനിനും ബാസിനും വേണ്ടി പന്ത്രണ്ട് വ്യത്യസ്ത സിംഫണികൾ..."). 1738-കളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പിന്നീട് പ്രശസ്തമായ ശേഖരം “ഇതിനിടയിൽ, നിഷ്‌ക്രിയത്വം അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾക്കായി ഘടിപ്പിച്ച ടോണുകളുള്ള വിവിധ ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം. സംഗീതം ജിടി (എപ്ലോവ)”. 50-കളിൽ. അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ് ബ്രീറ്റ്‌കോഫിന്റെ സംഗീത ഫോണ്ട് (അതിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ) ഏറ്റെടുത്തു. സെറ്റ് രീതി ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആദ്യ പതിപ്പ് വി. മൻഫ്രെഡിനിയുടെ 60 ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റാസ് (6) ആയിരുന്നു.

70 മുതൽ. റഷ്യയിൽ 18-ാം നൂറ്റാണ്ട് എൻ. അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ധാരാളം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്വകാര്യ പ്രസാധകർ. സ്ഥാപനങ്ങൾ. നോട്ടുകൾ വിവിധ ഫോർമാറ്റുകളിലും അച്ചടിക്കുന്നു. മാസികകളും പഞ്ചഭൂതങ്ങളും (സംഗീത പ്രസാധകർ കാണുക). റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എൻ. അച്ചടിയുടെ എല്ലാ നൂതന നേട്ടങ്ങളും പ്രയോഗിച്ചു. സാങ്കേതികവിദ്യ.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഗീത പതിപ്പുകൾ അച്ചടിച്ചിരിക്കുന്നു ch. അർ. ഓഫ്സെറ്റ് പ്രസ്സുകളിൽ. മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനൽ അച്ചടിച്ച രൂപങ്ങളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത് ഫോട്ടോമെക്കാനിക്സാണ്. വഴി. മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനൽ തയ്യാറാക്കുന്നതിലാണ് മെയിൻ എൻ.യുടെ പ്രശ്നം. ഓരോ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത ഉൽപ്പന്നങ്ങളും. ഒരു വ്യക്തിഗത ഡിസൈൻ ഉണ്ട്. ഇതുവരെ, മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനലുകളുടെ യന്ത്രവത്കൃത നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന് മതിയായ ലളിതവും ചെലവ് കുറഞ്ഞതുമായ പരിഹാരം കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല. ചട്ടം പോലെ, അവ കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, അതേസമയം ജോലിയുടെ ഗുണനിലവാരം കലയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. (ഗ്രാഫിക്) മാസ്റ്ററുടെ കഴിവുകൾ. അടുത്തത് ഉപയോഗിച്ചു. N. നായി ഒറിജിനൽ തയ്യാറാക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ:

കൊത്തുപണി (മുകളിൽ കാണുക), ഇതിന്റെ ഉപയോഗം എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും കുറഞ്ഞുവരികയാണ്, കാരണം ഗാർട്ടിലെ ജോലിയുടെ അധ്വാനവും ദോഷകരവും കാരണം, യജമാനന്മാരുടെ റാങ്കുകൾ മിക്കവാറും നികത്തപ്പെടുന്നില്ല.

ഒരു കൂട്ടം സ്റ്റാമ്പുകൾ, ടെംപ്ലേറ്റുകൾ, ഡ്രോയിംഗ് പേന എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മില്ലിമീറ്റർ പേപ്പറിൽ പ്രിന്റിംഗ് മഷി ഉപയോഗിച്ച് നോട്ടുകൾ സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്യുന്നു. 30-കൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഈ രീതി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്. ഇത് കൊത്തുപണി ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ കുറച്ച് സമയമെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ ഏത് സങ്കീർണ്ണതയുടെയും ഒറിജിനൽ വളരെ കൃത്യതയോടെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. സ്റ്റാമ്പറുകൾ ഇല്ലാത്ത പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസുകളിൽ സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന സുതാര്യമായ കടലാസിൽ കുറിപ്പുകൾ വരയ്ക്കുന്നതാണ് ഈ രീതി.

കുറിപ്പുകളുടെ കാലിഗ്രാഫിക് കത്തിടപാടുകൾ (കീകൾ മാത്രം സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു). ഈ രീതിയിൽ മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനൽ നിർമ്മാണം പല രാജ്യങ്ങളിലും ജനപ്രീതി നേടിയിട്ടുണ്ട്. രാജ്യങ്ങളും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

കുട്ടികളുടെ ഡെക്കലുകളുടെ (ക്ലെബെഫോലിയൻ) തത്വമനുസരിച്ച് മ്യൂസിക്കൽ പേപ്പറിലേക്ക് സംഗീത ചിഹ്നങ്ങൾ കൈമാറുക. കഠിനാധ്വാനവും അനുബന്ധ ഉയർന്ന വിലയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ രീതി നിരവധി വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. രാജ്യങ്ങൾ.

Noteset (Breitkopf ഫോണ്ടുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു പരിഷ്ക്കരണം). പോളിഗ്രാഫി റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ ജീവനക്കാരും സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ ജീവനക്കാരും ചേർന്ന് 1959-60ൽ ഈ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ടൈപ്പ് ചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീത പേജിന്റെ ടെക്സ്റ്റ് ഒരു ബ്ലാക്ക് ബോർഡിൽ മൌണ്ട് ചെയ്യുന്നു. എല്ലാ ഘടകങ്ങളും - ഭരണാധികാരികൾ, കുറിപ്പുകൾ, ലീഗുകൾ, സബ്‌ടെക്‌സ്റ്റ് മുതലായവ - റബ്ബറും പ്ലാസ്റ്റിക്കും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും ഒരു ഫോസ്ഫറുമായി പൊതിഞ്ഞതുമാണ്. വൈകല്യങ്ങൾ പരിശോധിച്ച് തിരുത്തിയ ശേഷം, ബോർഡ് പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ഫോട്ടോ എടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന സുതാര്യത അച്ചടിച്ച ഫോമുകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ബഹുജന വോക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പതിപ്പുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ ഈ രീതി സ്വയം ന്യായീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, orc. വോട്ടുകൾ മുതലായവ.

മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന പ്രക്രിയ യന്ത്രവൽക്കരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടക്കുന്നു. അതിനാൽ, നിരവധി രാജ്യങ്ങളിൽ (പോളണ്ട്, യുഎസ്എ) സംഗീത നൊട്ടേഷൻ മെഷീനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മതിയായ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഫലങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ, ഈ യന്ത്രങ്ങൾ കാര്യക്ഷമമല്ല. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, അവർക്ക് വിതരണം ലഭിച്ചില്ല. ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗ് നോട്ടുകൾക്കായി ഫോട്ടോ ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗ് മെഷീനുകൾ അഡാപ്റ്റുചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ പരിശോധിച്ചുവരികയാണ്. ഫോട്ടോ ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗ് മെഷീനുകൾ തുടക്കം മുതൽ. 70-കൾ 20-ആം നൂറ്റാണ്ട് ടെക്സ്റ്റ് ടൈപ്പിംഗിനായി സർവ്വവ്യാപിയായി മാറുകയാണ്, tk. അവ ഉയർന്ന ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുള്ളവയാണ്, അവ ഉടൻ തന്നെ ഓഫ്‌സെറ്റ് പ്രിന്റിംഗിന് റെഡിമെയ്ഡ് പോസിറ്റീവ് നൽകുന്നു, അവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ആരോഗ്യത്തിന് ഹാനികരമല്ല. ഈ യന്ത്രങ്ങൾ എൻ. സ്ഥാപനങ്ങൾ (ജാപ്പനീസ് സ്ഥാപനമായ മൊറിസാവ പല രാജ്യങ്ങളിലും അതിന്റെ ഫോട്ടോകോമ്പോസിറ്റ് മെഷീന്റെ പേറ്റന്റ് നേടിയിട്ടുണ്ട്). ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഒറിജിനലിന്റെ നിർമ്മാണം യുക്തിസഹമാക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും വലിയ സാധ്യതകൾ ഫോട്ടോടൈപ്പ് സെറ്റിംഗിന്റെതാണ്.

മേൽപ്പറഞ്ഞ രീതികൾക്ക് പുറമേ, N. എന്നതിനായുള്ള പഴയ പതിപ്പുകളുടെ ഉപയോഗം സാധാരണമാണ്, ഇത് തിരുത്തലിനും ആവശ്യമായ റീടൂച്ചിംഗിനും ശേഷം ഫോട്ടോഗ്രാഫിനും തുടർന്നുള്ള അച്ചടിച്ച ഫോമുകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനുമുള്ള ഒറിജിനൽ ആയി വർത്തിക്കുന്നു. റീപ്രിൻറുകളുടെ (ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒറിജിനൽ പതിപ്പുകളുടെ റീപ്രിന്റുകൾ) വ്യാപകമായ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രീതികളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനൊപ്പം, രചയിതാവിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെയോ k.-l ന്റെയോ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പുനർനിർമ്മാണങ്ങളായ ഫാക്‌സിമൈൽ പതിപ്പുകൾ. അവരുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പഴയ പതിപ്പ് (ഏറ്റവും പുതിയ സോവിയറ്റ് ഫാക്‌സിമൈൽ പതിപ്പുകളിൽ, എംപി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി, 1975-ൽ എഴുതിയ “ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്‌സിബിഷൻ” എന്ന രചയിതാവിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവും ഉൾപ്പെടുന്നു).

ചെറിയ പ്രിന്റ് റണ്ണുകൾക്കും അതുപോലെ പ്രാഥമികത്തിനും. സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ പരിചിതമായ കുറിപ്പുകൾ ഫോട്ടോകോപ്പിയറുകളിൽ അച്ചടിക്കുന്നു.

അവലംബം: ബെസൽ വി., റഷ്യയിലെ സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനായുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ. പുസ്തകത്തിലേക്കുള്ള അനുബന്ധം: റിൻഡൈസൻ എൻ., വി വി ബെസൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1909; യുർഗൻസൺ വി., സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, എം., 1928; വോൾമാൻ ബി., 1957-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ അച്ചടിച്ച നോട്ടുകൾ, എൽ., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, 1966-ലെ റഷ്യൻ സംഗീത പതിപ്പുകൾ - 1970-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എൽ., 50; കുനിൻ എം., മ്യൂസിക്കൽ പ്രിന്റിംഗ്. ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം., 1896; ഇവാനോവ് ജി., റഷ്യയിലെ സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണം. ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ റഫറൻസ്, എം., 1898; റീമാൻ എച്ച്., നോട്ടൻസ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ആൻഡ് നോട്ടെൻഡ്രക്ക്, ഇൻ: ഫെസ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് സും 1-ജാഹ്‌രിജൻ ജുബെൽഫെയർ ഡെർ ഫിർമ സിജി റോഡർ, എൽപിഎസ്., 12; എയ്‌റ്റ്‌നർ ആർ., ഡെർ മ്യൂസിക്‌നോട്ടെൻഡ്രക്ക് ആൻഡ് സീൻ എന്‌റ്റ്‌വിക്‌ലംഗ്, “സെയ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ ബുച്ചർഫ്രൂണ്ടെ”, 1932, ജഹ്‌ർഗ്. 26, എച്ച്. 89; കിങ്കെൽഡെ ഒ., മ്യൂസിക് ഇൻ ഇൻകുനാബുല, പേപ്പേഴ്സ് ഓഫ് ദി ബിബ്ലിയോഗ്രഫിക്കൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് അമേരിക്ക, 118, വി. 1933, പേ. 37-1934; ഗൈഗൻ ബി., ഹിസ്റ്റോയർ ഡി എൽ ഇംപ്രഷൻ ഡി ലാ മ്യൂസിക്. La typographie musicale en ഫ്രാൻസ്, "ആർട്സ് എറ്റ് മീറ്റിയേഴ്സ് ഗ്രാഫിക്കുകൾ", 39, നമ്പർ 41, 43, നമ്പർ 250, 1969, 35; ഹോഫ്മാൻ എം., ഇമ്മാനുവൽ ബ്രീറ്റ്‌കോഫ് ആൻഡ് ഡെർ ടൈപെൻഡ്‌റക്ക്, ഇൻ: പാസ്റ്റിക്സിയോ ഓഫ് ദാസ് 53-ജാഹ്‌രിഗെ ബെസ്റ്റെഹെൻ ഡെസ് വെർലജസ് ബ്രെറ്റ്‌കോഫ് അൻഡ് ഹാർട്ടൽ. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

എച്ച്എ കോപ്ചെവ്സ്കി