Глас |
лат. vox, француски voix, итал. глас, инж. глас, германски Stimme
1) Мелодичен. линија како дел од полифоната музика. работи. Севкупноста на овие редови е музи. целината – текстурата на музиката. работи. Природата на движењето на гласовите одредува еден или друг тип на гласовно водство. Стабилен број на G. и ги поврзува, еднаквоста е карактеристична за полифоната. музика; во хомофоничната музика, по правило, лидер е еден Г., обично врвен. Во случаите кога водечкиот Г., особено развиен и истакнат, е наменет да го изведе еден пејач или инструменталист, тоа се нарекува соло. Придружни се сите други G. во хомофонична музика. Сепак, тие се исто така нееднакви. Често се прави разлика помеѓу главниот (задолжителен) G. (вклучувајќи го и лидерот), кој го пренесува главниот. музички елементи. мисли, и G. страна, комплементарни, пополнување, хармонични, до-рж вршат помошни. функции. Во практиката на изучување на хармонијата во четиригласна хорска презентација, хармониите се издвојуваат како екстремни (горни и долни, сопран и бас) и средни (алт и тенор).
2) Партија отд. инструмент, оркестар или хор. група, испишана од партитурата на делото за нејзиното учење и изведба.
3) Мотивот, мелодијата на песната (оттука и изразот „да се пее на гласот“ на добро позната песна).
4) Различни звуци формирани со помош на вокалниот апарат и служат за комуникација меѓу живите суштества. Кај луѓето, оваа комуникација се врши главно преку говор и пеење.
Во гласовниот апарат се разликуваат три дела: органите за дишење, кои го снабдуваат воздухот со глотисот, гркланот, каде што се поставени гласните набори (гласните жици) и артикулацијата. апарат со систем на резонаторски шуплини, кој служи за формирање самогласки и согласки. Во процесот на говор и пеење, сите делови на гласовниот апарат работат меѓусебно. Звукот се напојува со дишење. Во пеењето вообичаено е да се разликуваат неколку видови на дишење: граден кош со доминација на градниот кош, абдоминален (абдоминален) со доминација на дијафрагмата и торакодијафрагматско (косто-абдоминално, мешано), во кое градниот кош и дијафрагмата учествуваат подеднакво. . Поделбата е условена, бидејќи всушност, дишењето е секогаш измешано. Вокалните набори служат како извор на звук. Должината на гласните набори обично зависи од видот на гласот. Наборите на бас се најдолги - 24-25 mm. За баритон, должината на наборите е 22-24 mm, за тенор - 18-21 mm, за мецосопран - 18-21 mm, за сопран - 14-19 mm. Дебелината на гласните набори во напната состојба е 6-8 мм. Вокалните набори се способни да се затвораат, отвораат, затегнуваат и се протегаат. Бидејќи мускулните влакна на наборите одат на распаѓање. насоки, гласните мускули можат да се контрахираат во одделни делови. Ова овозможува да се промени обликот на осцилациите на наборите, односно да се влијае на призвукот на оригиналниот звучен тембр. Вокалните набори можат произволно да се затворат, да се стават во положба на звук на граден кош или фалсет, да се напнат до степенот што е неопходен за да се добие звук со саканата висина. Сепак, секое флуктуација на наборите не може да се контролира и нивната вибрација се врши автоматски како саморегулирачки процес.
Над гркланот има систем на шуплини наречени „продолжена цевка“: фарингеална празнина, орална, носна, аднексална празнина на носот. Поради резонанца на овие шуплини, темброт на звукот се менува. Параназалните шуплини и носната празнина имаат стабилна форма и затоа имаат постојана резонанца. Резонанца на усната и фарингеалната празнина се менува поради работата на артикулациите. апарат, кој ги вклучува јазикот, усните и мекото непце.
Гласовниот апарат ги произведува двата звуци кои имаат одредена висина. – тонски звуци (самогласки и гласни согласки), и шум (глуви согласки) кои го немаат. Звуците на тонот и бучавата се разликуваат во механизмот на нивното формирање. Тонските звуци се формираат како резултат на вибрации на гласните набори. Поради резонанца на фарингеалната и усната шуплина, се јавува одредено засилување. групи на призвук – формирање на формати, според кои увото разликува една самогласка од друга. Безгласните согласки немаат дефиниција. висина и ја претставуваат бучавата што се јавува кога воздушниот млаз минува низ раз. вид на пречки кои се формираат со артикулација. апарат. Гласовните набори не учествуваат во нивното формирање. Кога се изговараат гласни согласки, функционираат и двата механизми.
Постојат две теории за образованието на Г. во глотисот: миоеластична и неврохронаксична. Според миоеластичната теорија, субглотичниот притисок ги турка затворените и напнати гласни набори, воздухот се пробива низ јазот, како резултат на што притисокот паѓа и лигаментите повторно се затвораат поради еластичност. Потоа циклусот се повторува. Вибрира. флуктуациите се сметаат како последица на „борбата“ на субглотичниот притисок и еластичноста на затегнатите гласни мускули. Центар. нервниот систем, според оваа теорија, само ја регулира силата на притисокот и степенот на мускулна напнатост. Во 1950 година R. Yusson (R. Husson) теоретски и експериментално ја потврди неврохронаксијата. теоријата на формирање на звук, според пресек, вибрациите на гласните набори се изведуваат поради брзата, активна контракција на влакната на гласните мускули под влијание на волеј на импулси кои доаѓаат со звучна фреквенција долж моторот . нерв на гркланот директно од центрите на мозокот. Замавнувајте. работата на наборите е посебна функција на гркланот. Фреквенцијата на нивните флуктуации не зависи од дишењето. Според теоријата на Јусон, типот на Г. е целосно определен од ексцитабилноста на моторот. нерв на гркланот и не зависи од должината на наборите, како што претходно се претпоставуваше. Промената во регистрите се објаснува со промена на спроводливоста на рекурентниот нерв. Неврохронакс. Теоријата не е општо прифатена. И двете теории не се исклучуваат меѓусебно. Можно е и миоеластичните и неврохронаксичните процеси да се спроведуваат во вокалниот апарат. механизми за производство на звук.
G. може да биде говор, пеење и шепотење. Гласот се користи на различни начини во говорот и пеењето. Кога зборува, G. на самогласките се лизга нагоре или надолу по звучната скала, создавајќи еден вид мелодија на говорот, а слоговите се наследуваат еден со друг со просечна брзина од 0,2 секунди. Промените во висината и јачината на звуците го прават говорот експресивен, создаваат акценти и учествуваат во пренесувањето на значењето. Во пеењето до височини, должината на секој слог е строго фиксирана, а динамиката подлежи на логиката на развојот на музите. фрази. Шепотениот говор се разликува од обичниот говор и пеење по тоа што за време на него гласните жици не вибрираат, а изворот на звукот е бучавата што се јавува кога воздухот минува низ отворените гласовни набори и 'рскавицата на глотисот.
Разлика пеење G. поставени и не поставени, домаќинство. Под формулацијата на Г.се подразбира процесот на негова адаптација и развој за проф. употреба. Испорачаниот глас се карактеризира со осветленост, убавина, сила и стабилност на звукот, широк опсег, флексибилност, неуморност; поставениот глас го користат пејачи, уметници, звучници итн. Секоја муза. човек може да пее т.н. „домашни“ Г. Меѓутоа, пејачката. G. се среќава прилично ретко. Таков Г. се карактеризира со карактеристично пеење. квалитети: специфични. тембр, доволна моќност, рамномерност и широчина на опсегот. Овие природни квалитети зависат од анатомските и физиолошките. карактеристики на телото, особено од структурата на гркланот и невро-ендокриниот состав. Неиспорачана пејачка. Г.за проф. треба да се постави употреба, која мора да исполнува одредена дефиниција. сферата на неговата употреба (опера, камерно пеење, пеење во народен стил, естрада итн.). Изведена на опера-конц. начинот на проф. гласот треба да има убав, добро формиран пеач. тембр, мазен опсег од две октави, доволна моќност. Пејачот мора да ја развие техниката на флуентност и кантилена, да постигне природен и експресивен звук на зборот. Кај некои поединци, овие квалитети се природни. Таквите Г. се нарекуваат избавени од природата.
Гласот за пеење се карактеризира со висина, опсег (волумен), сила и тембр (боја). Висината лежи во основата на класификацијата на гласовите. Вкупниот волумен на гласовите на песните – околу 4,5 октави: од do-re на голема октава (пониски ноти за бас октави – 64-72 Hz) до F-sol од третата октава (1365-1536 Hz), понекогаш повисока (горни ноти за колоратура сопрани) . Опсегот на G. зависи од физиолошките. карактеристики на гласовниот апарат. Може да биде и релативно широк и тесен. Просечниот опсег на неиспорачано пеење. G. возрасен е еднаков на една и пол октави. За проф. изведбата бара опсег G. од 2 октави. Силата на G. зависи од енергијата на деловите на воздухот што се пробиваат низ глотисот, т.е. соодветно на амплитудата на осцилациите на воздушните честички. Обликот на орофарингеалните шуплини и степенот на отворање на устата имаат големо влијание врз јачината на гласот. Колку повеќе устата е отворена, толку подобро G. зрачи во надворешниот простор. Оперативниот G. достигнуваат сила од 120 децибели на растојание од 1 метар од устата. Објективната моќ на гласот е сосема соодветна на неговата гласност за увото на слушателот. Звукот на Г. се доживува како погласен ако содржи многу високи призвук од редот на 3000 Hz – фреквенции, на кои увото е особено чувствително. Така, гласноста е поврзана не само со јачината на звукот, туку и со темброт. Темброт зависи од призвукот на составот на гласовните звуци. Во глотисот се појавуваат призвук заедно со основниот тон; нивниот сет зависи од формата на вибрациите и природата на затворањето на гласните набори. Поради резонанца на шуплините на душникот, гркланот, фаринксот и устата, некои од призвуките се засилуваат. Ова соодветно го менува тонот.
Темброт е дефинирачки квалитет на пеењето. G. Темброт на добар пејач. G. се карактеризира со осветленост, металност, способност да брза во салата (летање) и во исто време заобленост, „месести“ звук. Металноста и летот се должат на присуството на засилени призвук во регионот од 2600-3000 Hz, т.н. високо пеење. формати. „Месноста“ и заобленоста се поврзани со зголемени призвук во регионот од 500 Hz - т.н. ниско пеење. формати. Рамномерност на пејачката. темброт зависи од способноста да се зачуваат овие формати на сите самогласки и низ целиот опсег. Пеењето Г. е пријатно за увото кога има изразено пулсирање со фреквенција од 5-6 осцилации во секунда – таканаречено вибрато. Вибрато му кажува на G. лик што тече и се доживува како составен дел од темброт.
За необучен пејач, темброт на Г. се менува низ звучната скала, затоа што. G. има регистерска структура. Регистарот се подразбира како голем број на рамномерно звучни звуци, до-рж се направени од униформни физиолошки. механизам. Ако од мажот се побара да испее низа звуци што се зголемуваат, тогаш на одреден тон тој ќе почувствува неможност да ги извлече звуците понатаму на ист начин. Само со менување на начинот на формирање на звук во фалсет, односно фистула, ќе може да земе уште неколку повисоки врвови. Машкото Г. има 2 регистри: граден кош и фалсето, а женскиот 3: граден кош, централен (среден) и глава. На раскрсницата на регистрите лежат непријатни звуци, т.н. преодни белешки. Регистрите се одредуваат со промената на природата на работата на гласните жици. Звуците на регистерот на градниот кош повеќе се чувствуваат во градите, а звуците на регистерот се чувствуваат во главата (оттука и нивните имиња). Во пејачката Г. голема улога играат регистрите, кои на звукот му даваат специфичност. боење. Модерна опера конц. пеењето бара тембрната изедначеност на звукот на гласот во целиот опсег. Ова се постигнува со развој на мешан регистар. Се формира при мешан тип на работа на снопови, кај Кром градите и се комбинираат движењата на фалсет. Тоа. се создава тембр, во кој истовремено се чувствуваат звуците на градите и главата. За женскиот G. мешаниот (мешан) звук е природен во центарот на опсегот. За повеќето мажи G. ова е уметност. регистер развиен врз основа на итн.. „го покрива“ горниот дел од опсегот. Мешаниот глас со доминација на градниот звук се користи во делови на ниски женски гласови (т.н. градни ноти). На екстремните горни ноти на машкиот Г.
Во текот на животот G. на личноста подлежи на средства. промени. Од една година детето почнува да го совладува говорот, а од 2-3 години се стекнува со способност за пеење. Пред пубертетот, гласовите на момчињата и девојчињата не се разликуваат. Опсегот на G. од 2 тона на возраст од 2 години се зголемува на возраст од 13 до една и пол октава. Детските гитари имаат посебен „сребрен“ тембр, звучат нежно, но се одликуваат со силата и богатството на темброт. Певч. G. децата се користат од Ch. arr. на хорот пеење. Децата солисти се поретка појава. Високо детско Г. – сопран (кај девојчиња) и требл (кај момчиња). Ниско детско Г. – виола (кај момчиња). До 10-годишна возраст, детските хармоници звучат точно низ целиот опсег, а подоцна почнува да се чувствува разлика во звукот на горните и долните ноти, поврзана со формирање на регистри. За време на пубертетот, G. кај момчињата се намалува за октава и добива машка боја. Овој феномен на мутација се однесува на секундарните полови карактеристики и е предизвикан од реструктуирањето на телото под влијание на ендокриниот систем. Ако гркланот на девојчињата во овој период расте пропорционално во сите правци, тогаш гркланот на момчињата се протега напред повеќе од еден и пол пати, формирајќи Адамово јаболко. Ова драматично го менува тонот и пеењето. квалитети G. момче. Со цел да се зачуваат извонредните пејачи. G. момчињата во Италија 17-18 век. користена е кастрација. Певч. Својствата на девојчињата на Г. остануваат по мутација. Тонот на возрасен човек во основа останува непроменет до 50-60 годишна возраст, кога поради овенувањето на телото во него се забележува слабост, осиромашување на темброт и губење на горните ноти на опсегот.
G. се класифицираат според темброт на звукот и висината на употребените звуци. Низ вековите на постоење, пеењето во врска со компликацијата на вок. партиска класификација G. претрпе средства. промени. Од 4-те главни Видови гласови кои сè уште постојат во хоровите (висок и низок женски глас, висок и низок машки глас), се истакнале средните гласови (мецосопран и баритон), а потоа се формирале пофини подвидови. Според прифатените во сегашноста. При класификацијата се издвојуваат женските гласови: висок – колоратурен сопран, лирско-колоратура сопран, лирски. сопран, лирско-драматичен сопран, драмски сопран; среден – мецосопран и низок – контралто. Кај мажите се издвојуваат високи гласови – алтино тенор, лирски тенор, лирско-драмски тенор и драмски тенор; среден Г. – лирски баритон, лирско-драмски и драмски баритон; низок G. – басот е висок, или мелодичен (кантант) и низок. Во хоровите се издвојуваат бас октави, способни да ги преземат сите звуци на голема октава. Постојат Г., кои заземаат средно место меѓу оние наведени во овој систем на класификација. тип G. зависи од голем број на анатомски и физиолошки. карактеристики на телото, за големината и дебелината на гласните жици и другите делови на гласниот апарат, за типот на невро-ендокрината конституција, тоа е поврзано со темпераментот. Во пракса, типот на Г. се утврдува со голем број карактеристики, од кои главни се: природата на темброт, опсегот, способноста да се издржи тезитурата, локацијата на преодните ноти и ексцитабилноста на движењето. . нерв на гркланот (хронаксија), анатомски. знаци.
Певч. G. најцелосно се манифестира во самогласки, на кои всушност се изведува пеење. Меѓутоа, пеењето на една самогласка без зборови се користи само во вежби, вокализации и при изведување мелодии. вок украси. работи. По правило, музиката и зборовите треба подеднакво да се комбинираат во пеењето. Способноста да се „зборува“ во пеењето, односно да се следат нормите на јазикот, слободно, чисто и природно да се изговара поетски. текстот е незаменлив услов за проф. пеење. Разбирливоста на текстот за време на пеењето се определува со јасноста и активноста на изговарање на согласни звуци, кои само за момент треба да го прекинат звукот на Г. Самогласките што формираат вок. мелодија, мора да се изговара со зачувување на едно пеење. тембр, кој на звукот на гласот му дава посебна изедначеност. Мелодичноста на Г., неговата способност да „тече“ зависи од правилното формирање на гласот и гласовното водство: способноста да се користи техниката легато, одржувајќи стабилна природа на секој звук. вибрато.
Определувачкото влијание врз манифестацијата и развојот на пеењето. G. прави т.н. вокалност (погодност за пеење) на јазикот и мелодичност. материјал. Разликувајте ги гласните и негласните јазици. За вок. јазиците се карактеризираат со изобилство на самогласки, кои се изговараат целосно, јасно, лесно, без назален, глув, гутурен или длабок звук; тие немаат тенденција да имаат тврд изговор на согласките, како и нивното изобилство, немаат грлосни согласки. Вокалниот јазик е италијански. Мелодијата е вокална со мазност, недостаток на скокови, смиреност од оние, користење на средниот дел од опсегот, постепено движење, логичен развој, леснотија на аудитивна перцепција.
Певч. Г. се пронајдени во дек. етничките групи не се подеднакво чести. За распределбата на гласовите, освен за гласноста на јазикот и нат. Мелодиката е под влијание на фактори како што се љубовта кон музиката и степенот на нејзиното постоење меѓу народот, карактеристики на националното. манири на пеење, особено ментално. магацин и темперамент, живот итн. Италија и Украина се познати по својата Г..
Референци: 1) Мазел Л., О мелодија, М., 1952; Скребков С., Учебник по полифонија, М., 1965; Тјулин Ју. и Ривано И., Теоретски основи на хармонијата, М., 1965; 4) Жинкин НН, Механизми на говор, М., 1958; Фант Г., Акустична теорија на формирање на говор, транс. од англиски, М., 1964; Морозов В.П., Тајните на вокалниот говор, Л., 1967; Дмитриев Л.В., Основи на вокалната техника, М., 1968; Митринович-Модреевска А., Патофизиологија на говор, глас и слух, прев. од полски, Варшава, 1965; Ермолаев В.Г., Лебедева Х.Ф., Морозов В.П., Водич за фонијатрија, Л., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, В., 1959; Husson R., La voix chante, П., 1960 година.
Ф.Г. Арзаманов, Л.Б. Дмитриев
