Такт |

германски Такт, од лат. тактус - допир

Од 17 век, основна единица метар во музиката, дел од музичко дело што започнува со силен метрички акцент. Во музичката нотација, Т. се одликуваат со вертикални линии што стојат пред овие акценти – линии со шипки. Историски гледано, Т. доаѓа од придружните легла. музика од танцовиот карактер на еднообразни отчукувања, чии интервали се блиску до интервалите меѓу отчукувањата на нормалниот пулс, најпрецизно проценети во големина со директна перцепција. Во мензуралната музика, таквото примитивно „тепање на Т. даде природа. мерка за времетраење на нотите (латински mensura, оттука италијанска misura и француски mesure, што значи Т.). Во ars antiqua, лонга одговараше на оваа мерка; подоцна во врска со воведот во полифонијата. музика со помали ноти, чија апсолутна вредност се зголеми, улогата на мерната единица преминува на бревис; во 16 век, кога терминот тактус стапува во употреба, тој се поистоветува со нормалната големина на семибревис. Бидејќи зголемувањата и намалувањата („пропорции“) може да го променат времетраењето на нотите во споредба со нивната нормална вредност (целобројна храброст), заедно со T. alla semibreve имаше и T. alla breve (поради преполовување, brevis беше изедначена со нормалната вредност на semibrevis) и alla minima (кога се удвои). Во 17 век, кога во современата се формирала Т. смисла, semibrevis, која стана „цела нота“, останува единица што одговара на вредноста на нормалната Т.; натамошното зголемување на неговото времетраење, сепак, е поврзано со истегнување на самиот Т., То-ри ја губи вредноста на дефиницијата. мерки на време. Новото Т. обично се дели со послаби акценти на акции (обично 4) или броење времиња (германски Zdhlzeiten), во просек, приближно што одговара на времетраењето на менсуралниот Т., но б. часови, означени како четвртини од цела нота (=semiminima).

Трансформацијата на Т. од единица за броење во група единици за броење (Gruppentakt, во терминологијата на H. Schunemann) и промената на модерната мензурална нотација го одбележаа појавувањето на нов ритам, кој беше поврзан со одвојувањето на музиката од сродни уметности, развојот на инстр. музика и инстр. придружба до вок. музика и радикална промена во музиката. јазик. среда-век. полифоничното размислување отстапи место на акордното, кое се најде надворешно. израз во нотација во форма на партитура, која се замени во 17 век. стар начин на пишување отд. гласови, а во појавата во истиот 17 век. континуирана придружба – basso continuo. Оваа придружба јасно ја открива двојната артикулација карактеристична за новата музика; заедно со мелодиската артикулација се јавува артикулација во сегменти исполнети со дефиниции. хармонија, која започнува во силни моменти, честопати коинцидирајќи со завршетоците на делови од мелодијата. Овие акценти се регулирани со новата музика. метар – Т., која не ја распарчува музиката, туку како континуиран бас ја артикулира. Метрички означител. линијата (спорадично се среќава во организационата таблатура од 14 век, но во општа употреба станала во 17 век) не означува застој или пауза (како граница на линија од стихови), туку само метричка линија. акцент (т.е. нормалното место на акцентот, со кое, како и во стиховите од типот на акцент, вистинскиот акцент можеби не се совпаѓа). За разлика од сите видови стихомер (и поврзани со музиката и акцентните големини одвоени од него, каде што бројот на напрегањата секогаш служи за одредување на мерката на стихот или линијата), конкретно во музите. Во метар, нормата се однесува само на акцентирање и не ја одредува големината на фразите и точките. Но метрички. акцентирањето во музиката е покомплицирано отколку во поезијата: наместо проста спротивставеност на метрички нагласените (силни) и ненагласените (слаби) слогови, Т. Во 4-такт Т., 1. акција е силно нагласена, 3. е релативно силна, а 2. и 4. се слаби. Таквата низа на напрегања може да се согледа без оглед на тоа дали отчукувањата конвенционално земени како еднакви се навистина еднакви или дали оваа еднаквост е нарушена од сите видови агогија. отстапувања, забрзувања, забавувања, фермати, итн. Разликите меѓу акциите се изразени не толку во апсолутна гласност, туку во насока на нејзините промени: за силни акции, предностите се карактеристични. силен почеток проследен со намалување на волуменот, за слаби отчукувања - напротив, зголемување на волуменот (и напонот).

Акцентската шема на Т. е норма, со која мора да се корелира вистинското акцентирање, но работ може да не се реализира во звукот. Зачувувањето на оваа шема во застапеноста е олеснето со нејзината едноставност, особено, рамномерната поделба на нотни вредности. Во менсуралниот ритам заснован на сооднос, се претпочитаат сопоставувања на нееднакви вредности (1: 2), и затоа поголемите нотни вредности во нивната „совршена“ форма се еднакви на 3 помали. Зголемената важност на „несовршената“ поделба на нотите на 2 еднакви дела (почнувајќи од 14 век) ни овозможува да ја сметаме оваа ера како преодна од модалниот ритам (види Modus), или мензуралот во неговата чиста форма, до часовникот, каде што сите главни. Времетраењето на нотите се формира со делење на цела нота на половини, четвртини, осми, шеснаесетти итн. Структурата со 4 тактови „квадрат“, со која четвртините го одредуваат темпото на музиката, ја карактеризира главната. тип Т., „вообичаена големина“ (англиско заедничко време), ознаката to-rogo (C) во менсуралната нотација означува tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, за разлика од , што означува tempus perfectum) и prolatio minor (отсуство на точка, за разлика од и , означи дека semibrevis е 2, а не 3 minimae). Вертикална лента преку ознака за големина (), што укажува на преполовување на сите траења и изедначување на brevis со нормалната вредност на semibrevis, почна да означува T. alla breve, во која, со поделба од 4 отчукувања, единицата за темпо стана И не . Таквата темпо единица е главната. не само знак на „голема ала бреве“ (4/2), туку и многу почеста „мала ала бреве“ (2/2), т.е. но цела нота (како во потписот на времето C). Ознаки на други големини на T. во вид на фракции на главната. големини потекнуваат и од менсуралните ознаки на пропорции, кои, сепак, целосно го сменија нивното значење. Во менсуралната нотација, пропорциите го менуваат времетраењето на нотите без промена на вредноста на времето, единицата време; 2/3, на пример, значи дека 2 ноти се еднакви по времетраење на две исти ноти со нормална големина (во модерната нотација, ова е означено со тројка -

со таа разлика што менсуралната ознака не е поврзана со акцентирање и не ја издвојува 1-та нота од групата како силна). Нотација на часовникот 3/2 во споредба со T. 2/2 () не ја менува вредноста на времетраењето на нотата, туку ја зголемува T. за еден и пол пати.

По правило, во дропка што ја означува големината на Т., броителот го означува бројот на акции, а именителот ја означува нивната музичка вредност, но има суштества од ова правило. исклучоци. Според бројот на акции, обично се разликува T. едноставна со едно силно време (2- и 3-дел) и сложена, составена од две или повеќе едноставни, со Ch. акцент (јако време) во првото од нив и секундарно (релативно силни времиња) во останатите. Ако овие делови се еднакви, повикан е Т. симетрично (комплексно – во потесна смисла), ако нееднакво – асиметрично или мешано. Комплекс (симетрија.) Т. вклучуваат 4-, 6-, 9- и 12-отчукувања, мешани - 5-, 7-отчукувања, итн. Во оваа класификација, именителот на ознаката на часовникот воопшто не се зема предвид. на пример. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 се класифицирани како големини од 16 делови. Разликата, очигледно, не лежи во времетраењето на ритамот на мерката (за Л. од осмата од претходното темпо), но во неговата тежина (колку се помали ноти, толку полесни изгледаат). Во 3 век изборот на нотна вредност за тактот обично бил ограничен на четвртина (tempo ordinario) и пол (tempo alla breve); во записот на големината со именителот 8, броителот секогаш се делел со 3 (4/18, 8/3, 3/8, 6/8) и не го означувал бројот на основите. акции кои го одредуваат темпото, и нивниот лок. делење со 9 (наместо нормално парно делење). Бипартитетноста на Т. 8/12 јасно се појавува во споредбите (истовремени или последователни) со Т. 8/3: додека се одржува истото темпо, обично

; 9/8 и 12/8 се Т. со 3 и 4 отчукувања (во класичната музика, бројот на отчукувања во Т. не надминува 4). Во 3/8 време, целиот Т. (како мензуралот Т.) честопати делува како темпо единица и затоа мора да се препознае како монолитен (во 3 обично се изведува со бавно темпо, во кое гестовите на диригентот прават не одговараат на главните акции, туку на нивните поделби). Истите броители со именителот 4 можат да означуваат поделба на тројки во темпо ала бреве: 6/4 е bh не сложена Т., туку едноставна 2-делна, тројна верзија . 3/4 може да биде и 3-дел и монодел: во брзите темпо на Л. Бетовен, првиот случај е претставен во фугата од соната оп. 1 ( = 144), вториот - во шерцо симфониски ( . = од 96 до 132). Еднаквост T. 3/4 и во шерцото од 3-та и 9-та симфонија на Бетовен ( . = = = 116) покажува дека Т. исто така понекогаш може да се разбере како еднокот. На ист начин ја применив ознаката А.П. Бородин во II дел од 2-та симфонија; во партитурата, ед. Н.А. Римски-Корсаков и АК Глазунов беше заменет со 1/1. Еднокотиледоните и другите едноставни Т. често се групирани во „Т. повисок ред“ (понекогаш на тоа укажуваат забелешките на композиторот, на пример „ritmo a tre battute“ во шерцото од 9-та симфонија на Бетовен; види чл. Meter).

Во романтичната ера, изборот на нотни вредности за отчукувања станува поразновиден. Во последните сонати на Бетовен, ознаките 13/16 и 9/16 укажуваат дека тактот станува ., и 6/16 и 12/32 во вториот случај укажуваат дека во 2-дел Т., каде отчукувањата се осми, тројната поделба е заменета со парна (иста промена на интралобарната пулсација во 3- дел Т. може да се означи како 4/8 после 8/12, на пример во Листовите прелудии). Зголемената разновидност се однесува и на бројот на акции, кој повеќе не е ограничен на четири. 8/6 може да стане вистински комплекс Т., кој се состои и од два 4-дела и од три 3-дела (со релативно силни 2-ти и 3-ти делови; такви Т. се среќаваат кај F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Се појавуваат и мешани (асиметрични) големини: 5/5 (тројната верзија е 4/15, на пример, во Дебисиевите празници), 8/7 итн. мешаните големини се ретки. Понекогаш осамен асиметричен. T. се прошарани меѓу симетричните како нивно проширување или намалување. B. часови мешани T. претставуваат унија на 4 T. (доволно е да се споредат 2/7 во симфонијата на Данте на Лист и алтернацијата на 4/3 и C во неговата симфонија Фауст). Така, мешаните Т. имаат тенденција да се претвораат во фрази, за кои линијата на шипката служи како ознака на границите, а не како силни отчукувања. Ваквата поделба на Т. често се користи при снимање на музика која припаѓа на други ритми во системот на часовници. системи, на пример. Руски нар. песни („народна Т“ Сокалски), во теми позајмени од композитори од фолклорот или стилизирани како него (4/5 од М.И. Глинка, 4/11 од Н.А. Римски-Корсаков, 4/9

го има во Приказната за невидливиот град Китеж итн.). Таквите Т.-фрази може да бидат еднакви по број на акции со вообичаените едноставни или сложени симетрии. Т. (на пример, 2/4 во финалето на втората симфонија на Чајковски). Надвор од руската музика, пример е Шопеновиот прелудиум во c-moll, каде што секој Т. е фраза во која 2. четвртина не може да се смета за силно време, а 1 - релативно силно време.

Референци: Агарков О., За адекватноста на перцепцијата на музички метар, во: Музичка уметност и наука, кн. 1, М., 1970; Kharlap MG, Систем на часовник во музички ритам, во збирка: Проблеми на музичкиот ритам, М., 1978; види исто така осветлена. на чл. Мерач, метрички.

МГ Харлап