Музички гласини |
Музичкиот слух е способност на човекот целосно да ја согледа музиката, неопходен предуслов за компонирање и изведување активности. Музичкото уво е основата на музиката. размислување и музика. активност за проценка. Типологија В. м сè уште не е целосно развиен. Може да се разликуваат неколку различни. нивоа на C. м Со музичко-физиолошки. страна С. м е апарат за восприемање музика. звуци; тоа се должи на природните податоци – особеностите на структурата и функционирањето на човечкиот слушен орган како надворешен анализатор на музите. звуци. C. м се карактеризира со широк опсег, висока чувствителност на перцепција на otd. квалитетите на музиката. звуци – висина, гласност, тембр и времетраење (перцепцијата на времетраењето не е специфична. способност за мраз). Најниските звуци воочени со слух имаат фреквенција од прибл. 16 херци (од субконтроктава), највисока – прибл. 20 херци (приближно е од 000-тата октава); осцилирачките движења надвор од овој опсег (инфразвуци и ултразвук) воопшто не се перципираат како звуци. До промени во висината, јачината и тембрата В. м најчувствителен во средниот регистер – од околу 500 до 3000-4000 херци, овде музичарите разликуваат 5-6 центи (прибл. 1/40 од цел тон), промена на јачината на звукот од 1 децибел (децибели – усвоена во музиката. логаритам на акустика. единица за мерење на нивото на јачината на звукот; искажува однос на јачината на два звуци); специјалист. нема единици за квантитативната карактеристика на темброт. Под 500 и над 3000-4000 херци, чувствителноста на слухот, особено за разлика помеѓу мали промени во висината, е значително намалена; над 4500-5000 херци се губи чувството на висина како квалитет на чекор. Нормално, секој човек има вакви природни податоци. Во исто време, разликите помеѓу ширината на воочениот опсег и степенот на чувствителност на С. м на ова ниво, музичарите и не-музичарите може да бидат доста големи, како и индивидуалните разлики меѓу музичарите. Овие квалитети, сепак, не го одредуваат степенот на музикалност; високата чувствителност на перцепцијата е природен податок, на музите им се неопходни на 'ржта. активност, но не гарантираат нејзин успех. Специфични манифестации на С. м на ова ниво се, од една страна, г. апсолутен слух, од друга страна, слухот на тјунерот (Б. М Термички). Апсолутна висина е посебен вид на долгорочна меморија за висината и темброт на звукот: способност за препознавање и одредување со користење на имињата на нотите (c, d, e, итн.). г.), висината на звуците на мелодијата, акордот, дури и не-музичките звуци, репродуцираат звуци на дадена јачина преку глас или на инструмент со нефиксиран тон (виолина, итн.), без да ги споредуваат со други, чиј терен е познат. Апсолутниот тон понекогаш се смета како предуслов за успешна активност на полето на музиката, меѓутоа, според достапните податоци, некои големи композитори (Р. Вагнер, А. N. Скријабин и други) не го поседувале. Слух на приспособувачот – развиен на специфичен начин. активност способност да се прави разлика помеѓу минимални (до 2 центи) промени во висината отд. звуци или интервали. Од музичко-психолошки. страна С. м – еден вид механизам за примарна обработка на музиката. информации и изразување на односот кон него – анализа и синтеза на неговата надворешна акустика. манифестации, неговата емоционална евалуација. Способноста да се согледа, дефинира, разбере, претставува расчленување. односи, функционални врски меѓу звуците, врз основа на веќе споменатите природни податоци, повисоко ниво на организација на С. м.; во тој поглед зборуваат за чувство за ритам, модално чувство, мелодиско, хармонично. и повеќе видови на слух. Кога воочува, музичарот интуитивно или свесно ги зема предвид најразновидните. односи меѓу звуците. Значи, модалното чувство, од една страна, се заснова на способноста на слухот да прави разлика помеѓу висината, гласноста и времетраењето на звуците, од друга страна, неговата суштина лежи во разбирањето, разбирањето и емоционалното искуство на функционалните врски. меѓу звуците што ги сочинуваат музите. целината (стабилност, нестабилност, гравитација, степени на интензитет на звуците во мотив, фраза, интонациска сигурност, фигуративно-емоционална специфичност на овие мотиви и фрази и сл.). г.). На сличен начин, гласното слушање се заснова, од една страна, на чувствителноста на минимални промени во висината, од друга, на перцепцијата на модалното, метроритмичкото, хармоничното. и други врски, како и нивно оценување во музичко-технолошките. и емоционални планови (интонација – чиста, лажна или експресивна, мирна, напната и сл.). П.). Специфични манифестации на С. м се такви видови на слух, да-рж врз основа на перцепцијата на врските меѓу музите. звуци: релативен слух, внатрешен слух, чувство за музика. форма или архитектонски. слух итн. Релативен, или интервал, слух – способност за препознавање, одредување на односите меѓу звуците на интервалот на висината, скалите, што исто така се манифестира во способноста да се репродуцираат интервали (секунди, третини, кварти, итн.) и во мелодија и во хармонија. Внатрешен слух – способност за ментално претставување сеќавање) како посебна. квалитет на музика. звуци (тон, тембр, итн.), и мелодични, хармонични. секвенци, цела музика. игра во единството на нивните компоненти. Чувството на музичките форми – способност за согледување, разбирање и оценување на пропорционалноста на временските односи помеѓу дек. музички компоненти. прод., нивните функционални вредности воопшто (квадратност, неквадратност, трипартитност, изложеност, развој, завршување на развојот итн.). Ова е една од покомплексните форми на С. м.; веќе се граничи со креативна музика. размислување. Најважната компонента на С. м е општата музикалност, изразена во емоционална реакција на музиката. феномени, во осветленоста и силата на одредени музи. искуства. Како што покажува практиката, без таква емоционална предиспозиција, лицето е несоодветно за компонирање и изведување активности, како и за полноправна перцепција на музиката. C. м во нивните различни манифестации се развива во процесот на музиката. активност – зголемена чувствителност за да се направи разлика помеѓу мали промени во тонот, волуменот, темброт итн. својствата на звукот, условените рефлекси се развиваат на односот помеѓу звуците (на пример, се подобрува релативниот слух, мелодичен, хармоничен. слух, чувство за хармонија), емоционалната реакција на музиката е зголемена. феномен. Исклучок е апсолутниот тон, кој, очигледно, не може да се стекне посебно. вежби; може да се развие само г. лажна апсолутна висина (термин Б. М Теплов), што помага индиректно да се одреди теренот, на пример. на тембрната компонента на звукот. За развој на видот С. м
Една од манифестациите на поврзаноста на С. со м. со други способности е т.н. боја слух, осн. на настанување под влијание на музите. звуци или нивни секвенци во репрезентации во боја од субјективна природа (синопсија).
Интензивното изучување на С. од м започна со 2 кат. Хелмхолц и К. Стампф од 19 век дадоа детална идеја за работата на органот за слух како надворешен анализатор на звучните вибрации. движења и за одредени карактеристики на перцепцијата на музиката. звуци (на пр. за согласка и дисонанца); на тој начин тие ги поставија темелите за психофизиолошки. акустика. NA Римски-Корсаков и СМ Мајкапар се меѓу првите во Русија во кон. 19 – моли. 20 век го проучувал С. со педагошки. позиции – како основа за музите. активности; тие ги опишаа манифестациите на м на С., почнаа да ја развиваат типологијата на м на С. Римски-Корсаков, особено, го воведе концептот на „внатрешно уво“, кој подоцна го разви Б.В. Асафиев. Од гледна точка на физичката акустика, С.Н.Ржевкин посвети големо внимание на проучувањето на С.м. Во 30-50-тите години. 20 век NA Гарбузов го разви концептот за зонската природа на С. м. динамични нијанси, ритмички и темпо единици, типични манифестации на темброт како елементи на музиката. системот се открива во процесот на перцепција како збир на дек. количини. вредности (види Зона). П.П. Барановски и Е.Е. Јуцевич развија ист вид на ставови во однос на говорното слушање. Многу истражувања од областа на S. m. во 30-тите. беше спроведена од лабораторијата на C. Seashore на Универзитетот во Ајова (САД); значајна е работата на вибрато. Во кон. 40-ти Се појави важно генерализирачко дело на Б.М. Теплов „Психологија на музичките способности“, каде за првпат беше даден холистички поглед на С.м од гледна точка на психологијата. Во 50-60-тите години. во музичката лабораторија за акустика во Москва. Конзерваториумот спроведе голем број студии на С. м. – беа откриени специфични манифестации на звук со висок тон, темпо и динамика. зони во чл. Беа изучени изведба на музика, звучна интонација и динамичен (гласност) слух, чувство за темпо (во делата на О.Е. Сахалтуева, Ју. Н. Рагс, Е.В. Назајкински). Меѓу делата од 70-тите. во полето на С.м. – „За психологијата на музичката перцепција“ од Е.В. Студијата на С.м. од гледна точка на музиката. акустиката, физиологијата и психологијата на слухот обезбедува богат материјал за музика. педагогијата. Претставува основа на многу трудови од областа на методите на едукација на С.м. (на пример, делото на А.Л. Островски, Е.В. Давидова). Знаењето во врска со музичките инструменти е широко користено во дизајнот на нова музика. инструменти, особено електромузички, во архитектонската акустика, на пример. при пресметување на акустични карактеристики на конц. простории. Тие се користат во спроведувањето на снимање на звук (грамофон и магнетно) на радио, телевизија, при снимање филмови итн.
Референци: Мајкапар СМ, Музичко уво, неговото значење, природа, карактеристики и метод на правилен развој, М., 1900, П.,. 1915 година; Римски-Корсаков Х.А., За музичкото образование, во неговата книга: Музички написи и ноти, Санкт Петербург, 1911 година, истото, во неговата Целосна. кол. соч., кн. II, М., 1963; Ржевкин С.Н., Слухот и говорот во светлината на современите физички истражувања, М.-Л., 1928, 1936; Теплов Б.М., Психологија на музичките способности, М.-Л., 1947; истиот, во својата книга: Проблеми на индивидуалните разлики, М., 1961; Гарбузов Н.А., Зонска природа на тесно слушање, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа на темпо и ритам, М., 1950; неговиот, Интразонален интонациски слух и методи на негов развој, М.-Л., 1951; неговата, Зонска природа на динамичниот слух, М., 1955; свој, Зонска природа на слухот на темброт, М., 1956; Музичка акустика, М., 1954; Барановски П.П., Јуцевич Е.В., Висинска анализа на слободниот мелодиски систем, К., 1956; Лабораторија за музичка акустика (на 100-годишнината од Московскиот орден на Ленин на Државниот конзерваториум именуван по П.И. Чајковски), М., 1966 година; Володин А.А., Психолошки аспекти на перцепцијата на музичките звуци, М., 1972 (дис); Пагс Ју., Назаикински Е., За уметничките можности на синтезата на музиката и бојата (врз основа на анализата на симфониската поема „Прометеј“ од А.Н. Скриабин), во: Музичка уметност и наука, кн. 1, М., 1970; Назаикински Е.В., За психологијата на музичката перцепција, М., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Брауншвајг, 1863, 1913 г.
Ју. H. Parc
