Енхармонизам |

од грчкиот enarmonios – енхармоничен, лит. – согласка, согласка, хармонична

Еднаквост во висината на звуците различни во правописот (на пример, des = cis), интервали (на пример,

акорди (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis итн.), копчиња (Fis-dur=Ges-dur). Концептот на „Е“. претпоставува 12-чекор (подеднакво) темпераментен систем (види Темперамент). Се разви во врска со обновувањето на интервалите на античките родови – хроматски и енхармонични (види Хроматизам, Енхармонија) – и обединувањето на звуците на сите три рода (заедно со дијатониката) во една скала; така, меѓу звуците на дијатониката. цел тон, се поставуваат звуци и на ниски и високи чекори, на пример. (c)-des-cis-(d) со запирка разликата меѓу нивните височини (од P. de Beldemandis, почетокот на 15 век; види: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, стр. 257-58; y H Вичентино, 1555). Зачуван во терминологијата на теоретски. трактати, античките енхармонии (каде што микроинтервалите се разликувале по висина) во 18 век, како што темпераментот се шири, особено униформниот темперамент, во новото европско Е. (каде што микроинтервалите, на пример, eis и des, веќе се совпаѓаат во висина). Концептот на „Е“. се разликува по двојност: Е. како израз на функционалниот идентитет (пасивен или имагинарен Е.; на пример, во Бах во 1. том на Добро калено Клавиер, еквивалентноста на копчињата es-moll и dis-moll во 8. прелудиум и фуга; во Бетовен во Адаџо 8-ми фи. Соната E-dur=Fes-dur) и како израз на функционална нееднаквост („огорченост“, AS Ogolevets; според интонациското правило „sharp above flat“), скриена, но зачувана под капакот на темпераментот (активна или вистинска Е., на пример, во анхармонична модулација преку hf-as-d=hf-gis-d кога се воведува реприза во каватина на Горислава од Руслан и Људмила на Глинка).

Уметности. употребата на E. во Европа. музиката припаѓа на почетокот. 16 век (А. Виларт, дует „Quid non ebrietas“); Е. беше широко користен во хроматската. мадригал од 16-17 век, особено венецијанската школа. Уште од времето на Ј.С. музичка модулација сфери форми. Во тонскиот хроматски систем од 30 век, односите на Е. се пренесуваат и на интратонални врски, на пример. на почетокот на 20. дел од 3. fp. Сонатата на Прокофјев, акордот nVI> на степенот (рамна страна) е мелодиски фигуриран од звуците на енхармонијата идентични со неа во петти степен (остра страна; во снимањето на извадокот – енхармонично поедноставување):

С.С. Прокофјев. 6-та соната за пијано, III дел.

Концентрацијата на Е. го достигнува својот максимален степен во музиката со 12 тонови, во која енхармоничното префрлување станува практично континуирано (за музички пример на трајно Е., видете ја статијата Додекафонија).

Референци: Ренчицки П.Н., Настава за анхармонизмот, М., 1930; Оголевец А.С., Вовед во современото музичко размислување, М.-Л., 1946; Тјулин Ју. (Х.), Краток теоретски курс во хармонија, Л., 1960 година, ревидиран. и додадете., М., 1978; Pereverzev N. (К.), Проблеми на музичката интонација, М., 1966; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), во Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Нова серија…, т. 3, Parisiis, 1869, факсимил. реиздание Хилдесхајм, 1963 година; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Рома, 1555, факсимил. реиздание Касел, 1959 година; Scheibe JA, Compendium musices… (околу 1730-36), во Benary P., Die Deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левитан Ј.С., познатото дуо на А. Вилаерт, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis“, 1938, bd 15; Ловински Е.Е., Тоналност и атоналност во музиката од шеснаесеттиот век, Берк.-Лос Анг., 1961 година.

Ју. Н. Холопов