Површина |

Зона (од грчкиот zonn – појас) – го карактеризира односот меѓу елементите на музиката. звукот како физички феномен (фреквенција, интензитет, состав на звук, времетраење) и неговите музи. квалитети (тон, гласност, тембр, времетраење) како рефлексии во човечкиот ум на овие физички. звучни својства. Концептот го воведоа бувовите. музичкиот акустичар Н. A. Гарбузов. Специјалист. истражувањата откриле, особено, дека секој од чекорите на музите. скала (c, cis, d итн.) со физички. страната не одговара на една фреквенција, како во еден или друг математички изразен систем (на пример, еднаков темперамент), туку голем број тесно распоредени фреквенции; кога фреквенциите се менуваат во овие граници, квалитетот на звукот како одредено ниво не се менува: на пример, звукот a1 може да има не само 440 Hz (OST 7710), туку и 439, 438, 437, 436, 435, како и како 441, 442, 443, 444, 445 Hz, без да се претворат во gis1 или b1. Ваквите фреквентни опсези се нарекуваат звучно-висински зони. Во експериментите на Гарбузов, поединци со многу добро апсолутни штимаат жици или специјални инструменти. уреди за дадени звуци со средства. флуктуации на фреквенцијата; ширината на зоната во екстремните регистри понекогаш надминуваше 200 центи (т.е цел тон!). Високо квалификувани музичари со добри ставови. Слухот ги постави наведените интервали со флуктуации до 60-70 центи. Слични резултати беа забележани во студијата на пасивни манифестации на апсолутен или релативен слух (т.е. при оценување на различни интонационални варијанти на поединечни чекори на скалата или варијанти на сооднос на фреквенција во интервали). Зоната не може да се идентификува со прагови (на пример, со праг за дискриминација на висина еднаков на 5-6 центи); во зоната на теренот, музичарите можат да разликуваат, според Гарбузов, до 10 интонации. нијанси. Воспоставувањето на зоналната природа на точниот слух отвора нови можности за изучување на уметноста. музички интерпретации. работи. Во делата на Гарбузов, како и неговите студенти и следбеници (А. V. Рабинович, Е. A. Малцева, С. G. Корсунски, О. E. Сахалтујева, Ју. N. Партали, Е. V. Назајкински), естетското значење на концептот „зона“. Уметничката намера на композиторот и интерпретацискиот план на изведувачот влијаат на изборот на една или друга интонација од зоната. З., на тој начин, укажува на опсегот на изразените можности со висок тон на располагање на изведувачот. Концептот на З. Гарбузов го проширува и до перцепцијата на темпото и ритамот, динамичното (гласно) и тембрното слушање (види Музичко уво). Концептот на зонската природа на музиката. слухот имал големо влијание врз развојот на педагошката. и теоретски ставови на музичари-изведувачи и се одразува во многу. учебници, прирачници додатоци, училишта објавени во СССР и во странство. Новите теоретски погледи овозможија да се спроведат голем број студии за процесот на музите. извршување и дајте количини. и квалитети. проценки pl. феномени на „микросветот“ на музиката.

Референци: Рабинович А.В., Осцилографски метод на анализа на мелодијата, М., 1932; Korsunsky SG, Зони на интервали при свирење на инструменти со слободна интонација, Физиолошки весник на СССР, 1946 година, с. 32, бр. 6; Гарбузов Х.А., Зонска природа на тесно слушање, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа на темпо и ритам, М., 1950; неговиот, Интразонален интонациски слух и методи на негов развој, М.-Л., 1951; неговата, Зонска природа на динамичниот слух, М., 1955; свој, Зонска природа на слухот на темброт, М., 1956; Сахалтуева О.Е., За некои обрасци на интонација во врска со формата, динамиката и хармонијата, во: Зборник на трудови на Катедрата за музичка теорија на Московскиот државен конзерваториум. П.И.Чајковски, кн. 1, Москва, 1960 година; Партали Ју. Н., Интонација на мелодија во врска со некои нејзини елементи, исто; Партали Ју. Н. и Назаикински Е.В., Музичко-теоретско истражување и развој на теоријата на слухот, во збирка: „Лабораторија за музичка акустика“ (на 100-годишнината од МЛГК именувана по П.И. Чајковски), М., 1966 г.

Ју. Н. Партали