Антонио Папано |
Антонио Папано
Италијански Американец. Малку незгодно. И тоа со смешно презиме: Папано. Но, неговата уметност ја освои Виенската опера. Нема сомнеж дека името не му помогна. Изгледа како карикатура на италијански јадеч на тестенини. Не звучи подобро дури и кога се зборува на англиски. На оние кои ја бараат реалноста на нештата во имиња, тоа може да им изгледа слично на името на ликот на буфонот од Волшебната флејта, односно Папагено.
И покрај неговото смешно име, Антонио (Ентони) Папано, четириесет и три години, роден во Лондон во семејство на емигранти од Кампанија (главниот град е Неапол), е еден од извонредните диригенти на последната генерација. За да се потврди ова со целосна доверба, доволни би биле меките бои, кревките ритмички нијанси на жиците, кои ја подготвуваат познатата арија „Recondita armonia“, која Роберто Алања ја пее во филмот-операта Тоска во режија на Беноа Жакот. Ниту еден друг диригент од времето на Херберт фон Карајан не можел да ги долови одгласите на импресионизмот „а ла Дебиси“ на оваа бесмртна страница на музика. Доволно е да се слушне воведот во оваа арија за да може секој љубител на музиката на Пучини да извика: „Еве одличен диригент!“.
За италијанските емигранти кои ја нашле среќата во странство често се вели дека нивното богатство е главно неочекувано и импровизирано. Антонио не е еден од нив. Зад себе има години напорна работа. Беше менториран од неговиот татко, кој беше и негов прв учител, искусен учител по пеење во Конектикат. Во Соединетите Американски Држави, Антонио студирал пијано, композиција и оркестарско диригирање со Норма Верили, Густав Мајер и Арнолд Франчети, еден од последните ученици на Ричард Штраус. Неговиот стаж – еден од најпрестижните – во театрите во Њујорк, Чикаго, Барселона и Франкфурт. Тој беше помошник на Даниел Баренбоим во Бајројт.
Можноста да се докаже му се појави во март 1993 година во Виенската опера: Кристоф фон Донани, извонреден европски диригент, во последен момент одби да диригира Зигфрид. Во тој момент во близина имаше само еден млад и перспективен италијанско-американец. Кога избраните и добро упатени во музичката јавност го видоа како влегува во јамата на оркестарот, не можеа да се воздржат од насмевка: полни, со темна густа коса што му паѓаше на челото со ненадејни движења. И да, тоа е име! Антонио направи неколку чекори, се искачи на подиумот, го отвори резултатот... Неговиот магнетен поглед падна на сцената, а бранот на енергија, елеганцијата на гестот, заразната страст влијаеше неверојатно врз пејачите: тие пееја подобро од било кога. На крајот од настапот публиката, критичарите, а што ретко се случува и музичарите на оркестарот со овации му упатија. Оттогаш, Антонио Папано веќе ги зазема клучните позиции. Прво како музички директор во Операта во Осло, потоа во Ла Моне во Брисел. Во сезоната 2002/03 ќе го видиме на контролите на лондонскиот Ковент Гарден.
Сите го знаат како оперски диригент. Всушност, тој сака и други музички жанрови: симфонии, балети, камерни композиции. Тој ужива да настапува како пијанист во ансамбл со изведувачи на Lied. И го привлекува музиката на сите времиња: од Моцарт до Бритн и Шенберг. Но, на прашањето каков е неговиот однос со италијанската музика, тој одговара: „Ја сакам мелодрамата исто како германската опера, Верди како Вагнер. Но, морам да признаам, кога го толкувам Пучини, нешто во мене на потсвесно ниво трепери.
Списание Riccardo Lenzi L'Espresso, 2 мај 2002 година Превод од италијански
За да имаме пообемна идеја за уметничкиот стил и личност на Папано, ви претставуваме мал фрагмент од написот на Нина Аловерт, објавен во американскиот весник Руски базар. Посветен е на продукцијата на Јуџин Онегин во Метрополитен операта во 1997 година. Претставата ја диригираше А. Папано. Тоа беше неговото деби во театарот. Во продукцијата беа вклучени руските пејачи В. Чернов (Онегин), Г. Горчакова (Татјана), М. Тарасова (Олга), В. Огновенко (Гремин), И. Архипова (Дадилка). Н.Аловерт разговара со Чернов:
„Ми недостига руската атмосфера“, рече Чернов, „веројатно режисерите не ги почувствуваа поезијата и музиката на Пушкин (претставата ја режираше Р. Карсен - уред.). Имав средба со диригентот Папано на пробата на последната сцена со Татјана. Диригентот мавта со палката како да диригира концертна изведба на симфониски оркестар. Му реков: „Чекај, тука треба да паузираш, овде секој збор звучи посебно, како солзи да капат: „Но среќата... беше... толку можно... толку блиску...“. И диригентот одговара: „Но, ова е досадно! Доаѓа Гаља Горчакова и без да разговара со мене, му го кажува истото. Ние разбираме, но диригентот не. Ова разбирање не беше доволно“.
Оваа епизода е исто така индикативна за тоа колку несоодветно понекогаш се перципираат руските оперски класици на Запад.
operanews.ru
