Гитарада ойноонун теориясы. Музыкадагы фразалар

Рене Бартоли "Романс" (ноталар, табулатуралар жана фразалар)

"Насаат" Гитара сабагы №26

Бул сабакта биз француз гитаристи Рене Бартолинин жазган дагы бир чыгармасын талдайбыз. Бартолинин романтикасы атактуу болбосо да, Гоместин романтикасынан кем калышпайт. Ал ошондой эле минордун ачкычында жазылган, бирок, Гоместин романтикасынан айырмаланып, мажорго которулбастан. Сулуулук экинчи бөлүктө октаваны өйдө жылдырып, коштоодо ноталардын ырааттуулугун өзгөртүү менен ишке ашат. Бул романсты ойноого арзырлык, анткени бул чыгарма гитаранын фретбордундагы ноталардын жайгашкан жери жөнүндө алган билимиңизди XNUMX-чи тепкичке чейин бекемдөөгө мүмкүндүк берет. Мындан тышкары, жатка үйрөнгөн сонун чыгарма, гитара үчүн атайын жазылган дагы бир чыгарма менен репертуарыңызды кеңейтет.

Милдеттери өзгөрүүсүз калганына карабастан: апойандонун жардамы менен күүнү (уңгу менен жазылган ноталарды) чертүү, ошону менен аны коштоо жана бас (уңгу менен жазылган ноталар) ажыратып алуу, бул сабакта биз сөз айкашына көңүл бурабыз. Фразеология – музыкалык билдирүүнүн каражаты. Сөз айкашынын аркасында чыгарма белгилүү бир мөөнөттөгү кызыксыз ноталардан кооз чыгармага айланат. Дал ушул музыкалык фразалар менен түстөрдүн, эмоциялардын жана образдардын ачыктыгы пайда болот, бул бир этюдду же пьесаны ойногон музыканттарды бири-биринен айырмалап турат. Музыкалык чыгарманын сөз айкаштарына жана сүйлөмгө семантикалык жана көркөмдүк жактан бөлүнүшү сөз айкаштары деп аталат. Биз сөз айкаштарында сүйлөп, белгилүү бир акценттерди жасап, сүйлөмдүн аягына чейин айтылган сөздү күчөтүп, анан алсыратып сүйлөгөн сыяктуу, музыкалык сөз айкаштарында да музыкалык туюнтуу жагынан эбегейсиз роль ойнойт.

Келгиле, Бартолинин романсын талдап көрөлү, анткени бул эмгекте мотив жана музыкалык фраза кандайча көрүнөрүн эң айкын түшүнүүгө болот. Мотив – акценттин айланасында топтолгон басымсыз тыбыштар менен күүлөрдүн эң кичине бөлүгү. Сөз айкашы бир музыкалык түзүлүшкө бириккен бир нече мотивдерден турат. Кээде сөз айкашына бир гана мотив кирет, анан ал мотивге барабар болот. Мотивдер фразалар менен барабар болгон романстагы биринчи сап дал ушундай көрүнөт. Эм жана Ам аккорддору менен биринчи эки тилкедеги теманын үч нотасы сөз айкаштары болуп саналат. Аларды ойногонго аракет кылыңыз, бул фразанын акыркы С нотасында кандайча башталып, кандай аяктайт, үнүнүн бир аз басаңдап, Am/C аккордунун коштоосунда (басс С менен минор). Кийинки сөз айкашы - кийинки эки чара, биринчи экөөнө караганда бир аз катуураак ойнотулушу керек, ошондой эле акыркы "si" нотасынын үндүүлүгүн алсыратат, бирок бир азыраак (ошондой эле Em / G аккордуна да тиешелүү (E). басс менен минор G)). Андан кийин узунураак сөз айкашынын кийинки төрт тилкесин үн басымы менен бир демде ойноңуз. Эми сөз айкаштары жөнүндө түшүнүккө ээ болуп, төмөндөгү видеодо анын кандай угулуп жатканын угуп, тема бир октавага жогору көтөрүлгөндө, обон мындан ары майда сөз айкаштарына бөлүнбөй, бүтүндөй сүйлөм менен аткарыла тургандыгын байкаңыз.

Чыгарманы үйрөнүүдө так ритмикалык шартта ойногонго аракет кылыңыз, анткени үйрөнүүнүн башында бул абдан зарыл, антпесе чыгарманын өзөгү жоголуп, эмоциялардын кошулушу менен ал ритмикалык жактан кандайдыр бир “ботко” болуп калат. ритмикалык байланышы жок үндөрдүн жыйындысы.