Марта Модл (Марта Модл) |

Марта Модл

«Эгер менде миссис Икс болсо, мага сахнада башка дарактын эмне кереги бар!», – дебютантка карата режиссёрдун оозунан мындай сөз акыркыны шыктандырбай койбойт. Бирок 1951-жылы болгон окуябызда режиссёр Виланд Вагнер болгон, ал эми X айым анын бактылуу табылгасы Марта Модл болгон. Жаңы Байройттун стилинин мыйзамдуулугун коргоп, мифти кайра карап чыгууга жана «деромантизациялоого» негизделген жана «Карт адамдын» чексиз цитаталарынан тажаган * («Kinder, schafft Neues!») В.Вагнер анын опералык спектаклдер үчүн сахналык дизайнга жаңы мамилесин чагылдырган "дарак" менен болгон аргумент.

Согуштан кийинки биринчи сезон жаныбарлардын терилеринен, мүйүздүү каскалардан жана башка псевдореалисттик буюмдардан тазаланган Парсифалдын бош баскычы менен ачылды, мунун үстүнө алар керексиз тарыхый ассоциацияларды пайда кылышы мүмкүн. Ал жарыкка жана таланттуу жаш ырчы-актерлордун командасына (Модл, Вебер, Виндгассен, Ухде, Лондон) толду. Март Модл айында Виланд Вагнер жан жарын тапты. Ал жараткан Кундринин образы, «Анын адамкерчилигинде (Набоковдун жолу менен) анын жерсиз маңызынын экспрессивдүү жаңыланышы» анын революциясынын кандайдыр бир манифести болуп калды, ал эми Модль ырчылардын жаңы муунунун прототиби болуп калды. .

Интонациянын тактыгына бардык көңүл буруу жана урматтоо менен ал опералык ролдун драмалык мүмкүнчүлүктөрүн ачуунун биринчи даражадагы маанисин ар дайым баса белгилеген. Тубаса драмалык актриса («Түндүк Каллас»), жалындуу жана катуу, ал кээде үнүн аяган эмес, бирок анын укмуштуудай интерпретациялары аны технологияны таптакыр унутуп, эң эле капалуу сынчыларды да суктандырган. Фуртванглер аны «Зауберкастен» деп шыктануу менен атагандыгы кокусунан эмес. «Сыйкырчы» дейт элек. Эгерде сыйкырчы болбосо, анда бул укмуштуудай аял кантип үчүнчү миң жылдыктын босогосунда дүйнөнүн опера театрлары тарабынан суроо-талапка ээ боло алмак? ..

Ал 1912-жылы Нюрнбергде төрөлгөн. Ал англис кыз-келиндер мектебинде окуган, пианинодо ойногон, балет классынын биринчи окуучусу жана табият койгон кооз альттын ээси болгон. Бирок, бир аздан кийин мунун бардыгын унутууга туура келди. Мартанын атасы – богемиялык сүрөтчү, таланттуу адам жана аны абдан сүйгөн – бир күнү белгисиз тарапка жоголуп, аялы менен кызын жардамга муктаж жана жалгыздыкта калтырат. Жашоо үчүн күрөш башталды. Мектепти аяктагандан кийин Марта иштей баштады – адегенде катчы, анан эсепчи болуп, жок дегенде качандыр бир күнү ырдаганга мүмкүнчүлүк алуу үчүн күч жана каражат чогултуу. Ал өмүрүнүн Нюрнберг мезгилин дээрлик эч качан жана эч жерде эстебейт. Легендарлуу Альбрехт Дюрер жана акын Ганс Сакс шаарынын көчөлөрүндө, Марта Модлдун жаш кезинде атактуу Майстерсинжер мелдештери өткөн Ыйык Екатерина монастырына жакын жерде, Марта Модлдун жаш кезинде биринчи от жагылган, Гейненин, Толстойдун, Ролландын жана Фехтвангердин китептери ыргытылган. "Жаңы мейстерсингчилер" Нюрнбергди нацисттик "Меккеге" айландырып, анда өз жүрүштөрүн, параддарын, "факел поезддерин" жана "рейхспартертагтарды" өткөрүп, Нюрнбергдин "расалык" жана башка жинди мыйзамдары иштелип чыккан...

Эми анын Кундри 2-актынын башталышында (1951-ж. жандуу жазуу) угалы – Ач! — Ах! Tiefe Nacht! — Вахнсинн! -О! -Уут!-Ач!- Жаммер! — Шлаф-Шлаф — тиефер Шлаф! – Тод! .. Бул коркунучтуу интонациялар эмнеден жаралганын Кудай билет... Спектаклди көргөндөрдүн чачтары тиктирилип, башка ырчылар, жок дегенде кийинки он жылдыкта бул ролду ойнобой коюшту.

Ремшейде жашоо кайрадан башталып жаткандай сезилет, ал жерде Марта Нюрнберг консерваториясында көптөн күткөн окуусун баштоого араң үлгүрүп, 1942-жылы кастингге келет. «Алар театрдан меццо издеп жүрүшкөн... Эболи ариясынын жана кабыл алынган! Кийинчерээк Операнын жанындагы кафеде отурганым эсимде, чоң терезеден ары-бери өтүп бараткандарды карадым... Мага Ремшайд Мет болуп көрүндү, азыр мен ошол жерде иштеп калдым... Бул кандай бакыт!

Модл (31 жашында) Хампердинктин операсында Ганселдин ролун аткаргандан көп өтпөй, театрдын имараты бомбаланган. Алар убактылуу ыңгайлаштырылган залда репетицияларын улантышкан, анын репертуарында Черубино, Азуцена жана Миньон пайда болгон. Азыр рейддерден коркуп, күн сайын кечинде спектаклдер коюлчу эмес. Күндүз театрдын артисттери фронтко иштөөгө мажбур болушкан – антпесе гонорар төлөнгөн эмес. Модл мындай деп эскерет: «Алар согушка чейин ашкана идиштерин, азыр болсо ок-дарыларды чыгарган Александрверк заводуна жумушка орношуу үчүн келишкен. Паспортубузга мөөр бастырып койгон катчы апа биздин опера артисти экенибизди билип: «Ии, кудайга шүгүр, акыры жалкоолорду иштетип коюшту!» — деди. Бул фабрика 7 ай иштеши керек эле. Рейддер күн сайын тез-тез болуп, каалаган учурда баары абага учуп кетиши мүмкүн. Бул жерге орус туткундарын да алып келишти... Мени менен бир орус аял беш баласы менен иштечү... эң кичүүсү төрт жашта эле, снаряддын тетиктерин май менен майлачу... апам аларга чириген жашылчадан шорпо берип, кайыр сураганга аргасыз болгон. – матрон тамак-аштын баарын өзүнө алып, кечинде немис аскерлери менен тойлочу. Мен муну эч качан унутпайм».

Согуш аяктап бараткандыктан, Марта Дюссельдорфту «багындырууга» барган. Анын колунда Дюссельдорф операсынын интенданты менен Миньондун Ремшайддын спорт залындагы спектаклдеринин биринен кийин түзүлгөн биринчи меццо орду үчүн келишим болгон. Бирок жаш ырчы шаарга жөө жеткенде, Европадагы эң узун көпүрө – Мюнгстенер Брюкке – “миң жылдык рейх” жок болуп, жер менен жексен боло жаздаган театрда аны жаңы кварталмейстер – бул Швейцариялык сүргүндөн жаңы эле кайтып келген белгилүү коммунист жана антифашист Вольфганг Лангоф, Моорсолдатендин автору. Марта ага мурунку доордо түзүлгөн келишимди берип, анын жарактуубу деп тартынбай сурады. "Албетте, иштейт!" Лангофф жооп берди.

Чыныгы иш театрга Густав Грунденстин келиши менен башталган. Драма театрынын таланттуу режиссёру, ал операны жан-дили менен сүйгөн, андан кийин «Фигаро, Бабочка жана Кармендин үйлөнүүсүн» койгон – акыркыстагы башкы ролду Мёдлге тапшырган. Grundens, ал мыкты актёрдук мектептен өткөн. "Ал актёр болуп иштеген жана Ле Фигародо Моцартка караганда Бомарше көп болгондур (менин Черубиносум чоң ийгиликке жетишкен!), бирок ал музыканы башка заманбап режиссёрлордой жакшы көрчү - алардын бардык каталары ушундан келип чыгат".

1945-1947-жылдары ырчы Дюссельдорфто Дорабелла, Октавиан жана Композитор (Ariadne auf Naxos) партияларын ырдаса, кийинчерээк репертуарда Эболи, Клитемнестра жана Мария (Воззек) сыяктуу драмалык партиялар пайда болгон. 49-50-жылдары. ал Ковент Гарденге чакырылып, анда Кармендин ролун англис тилинде аткарган. Бул спектакль тууралуу ырчынын эң жакшы көргөн комментарийи бул болду – “элестеткиле, андалусиялык жолборсту Шекспирдин тили менен чечмелөө үчүн немис аял чыдамдуу болгон!”

Маанилүү этап Гамбургда режиссер Реннерт менен кызматташуу болду. Ал жерде ырчы биринчи жолу Леонораны ырдап, Гамбург операсында Леди Макбеттин ролун аткаргандан кийин Марте Модл драмалык сопрано катары айтылып, ал кезде сейрек кездешчү. Мартанын өзү үчүн бул анын консерваториясынын мугалими Фрау Клинк-Шнайдер бир жолу байкаганын ырастоо эле. Ал ар дайым бул кыздын үнү ага табышмак экенин айтып, “аман желеден да көп түстүү, күн сайын башкача угулат, мен аны кайсы бир категорияга киргизе албайм!”- деп айтып жүрчү. Демек, өтүү акырындык менен ишке ашырылышы мүмкүн. «Менин «иштерим» жана жогорку реестрдеги үзүндүлөрү күчөп, ишенимдүү болуп баратканын сездим... Дайыма тыныгуу алып, меццодон сопраного өткөн башка ырчылардан айырмаланып, мен токтогон жокмун...» 1950-жылы ал өзүн « Консул» Менотти (Магда Сорел), андан кийин Кундри катары – алгач Берлинде Кейлберт менен, андан кийин Ла Скалада Фуртванглер менен бирге. Виланд Вагнер жана Байройт менен болгон тарыхый жолугушууга бир гана кадам калды.

Ошондо Виланд Вагнер согуштан кийинки биринчи фестивалга Кундринин ролуна шашылыш түрдө ырчы издеп жүргөн. Ал Марта Модлдун ысымын гезиттерден анын Кармендеги жана Консулдагы көрүнүштөрүнө байланыштуу жолуктурган, бирок аны биринчи жолу Гамбургда көргөн. Увертюрадагы ысык лимон суусундугун жутуп алган бул арык, мышык көздүү, таң калыштуу көркөм жана коркунучтуу муздак Венерада (Таннхаузер) режиссёр дал өзү издеген Кундрини көрдү – жердеги жана адамгерчиликтүү. Марта Байройтко сынакка келүүгө макул болду. «Мен дээрлик эч кабатыр болгон жокмун – мен бул ролду мурда ойногом, менде бардык үндөр ордунда болчу, сахнага чыккан алгачкы жылдары ийгилик жөнүндө ойлогон эмесмин жана тынчсыздана турган өзгөчө эч нерсе деле жок болчу. Ооба, мен Байройт жөнүндө дээрлик эч нерсе билчү эмесмин, бирок бул атактуу фестиваль эле... Эсимде, ал кыш болчу жана имарат жылытылбаган, абдан суук болчу... Кимдир бирөө мени фортепианодо коштоп жүрдү, бирок мен абдан ишенчүмүн. Мен өзүм да бул мени кыйнабады деп... Вагнер аудиторияда отурган. Мен бүтүргөндөн кийин, ал бир гана сүйлөмдү айтты - "Сен кабыл алынган".

"Кандри мага бардык эшиктерди ачты", - деп эскерет кийинчерээк Марта Модл. Дээрлик жыйырма жыл бою анын жашоосу анын жайкы үйү болуп калган Байройт менен тыгыз байланышта болгон. 1952-жылы Каражан менен Изольддун ролун, бир жылдан кийин Брунхилденин ролун аткарган. Марта Модл ошондой эле Вагнердик каармандардын өтө жаңычыл жана идеалдуу интерпретациясын Байройттун чегинен тышкары - Италияда жана Англияда, Австрияда жана Америкада көрсөтүп, акыры аларды "Үчүнчү Рейхтин" штампынан бошоткон. Аны Рихард Вагнердин “дүйнөлүк элчиси” деп аташкан (белгилүү бир деңгээлде Виланд Вагнердин оригиналдуу тактикасы да буга өбөлгө болгон – бардык жаңы чыгармаларды ал гастролдук спектаклдер учурунда ырчылар үчүн “сынап көрүшкөн” – мисалы, Сан-Карло театры. Неаполь Брюннхилденин "тазалоочу бөлмөсү" болуп калды.)

Вагнерден тышкары ырчынын сопрано доорундагы эң маанилүү ролдордун бири Фиделиодогу Леонора болгон. Гамбургда Реннерт менен дебют кылып, кийинчерээк ал бул ырды Каражан менен Ла Скалада жана 1953-жылы Венада Фуртванглер менен ырдаган, бирок анын эң эсте каларлык жана таасирдүү аткаруусу 5-жылы 1955-ноябрда калыбына келтирилген Вена мамлекеттик операсынын тарыхый ачылышында болгон.

Вагнердин чоң ролдоруна берилген дээрлик 20 жыл Мартанын үнүнө таасир этпей койгон жок. 60-жылдардын орто ченинде жогорку реестрдеги чыңалуу барган сайын байкалып, Мюнхендеги "Көлөкөсүз аялдар" (1963) гала-премьерасындагы медайымдын ролун аткаруу менен ал акырындык менен театрга кайтып келе баштады. меццо жана контральтонун репертуары. Бул эч кандай "позицияларды багынып берүү" белгиси астында кайтып келген эмес. Ал 1964-65-жылдары Зальцбург фестивалында Каражан менен Клитемнестраны ырдаган. Анын чечмелөөсүндө Клитемнестра күтүүсүздөн карасанатай эмес, алсыз, айласы кеткен жана катуу азап чеккен аял катары көрүнөт. Медсестра жана Клитемнестра анын репертуарында бекем орун алган жана 70-жылдары аларды Бавария операсы менен Ковент-Гарденде аткарган.

1966-67-жылдары Марта Модл Вальтраута менен Фрикканы аткарып, Байройт менен кош айтышат (Рингдин тарыхында 3 Брунхильде, Зиглинде, Вальтраута жана Фрикканы аткарган ырчынын болушу күмөн!). Театрдан биротоло кетип калуу ага акылга сыйбагандай көрүнгөн. Ал Вагнер жана Штраус менен түбөлүк коштошту, бирок алдыда жашы, тажрыйбасы жана темпераменти боюнча ага эч кимге окшобогон дагы көптөгөн кызыктуу иштер турат. Чыгармачылыктын “жетилген мезгилинде” ырчы актриса Марта Модлдун таланты драмалык жана каармандык партияларда жаңы күч менен ачылат. «Салтанаттуу» ролдор — Жанацектин «Энуфасындагы» Бурия байбиче (сынчылар күчтүү вибратосуна карабастан, эң таза интонацияны белгилешти!), Вейлдин «Магагонный шаарынын чыгышы жана кулашындагы» Леокадия Бегбик, Маршнердин «Ганс Хайлингиндеги» Гертруд.

Бул артисттин талантынын жана энтузиазмынын аркасында азыркы композиторлордун көптөгөн опералары популярдуу болуп, репертуарлары – В.Фортнердин «Элизабет Тюдор» (1972, Берлин, премьерасы), Г.Эйнемдин «Алдамчылык жана сүйүү» (1976, Вена) , премьерасы), «Баал» Ф.Черхи (1981, Зальцбург, премьерасы), А.Реймандын «Арбак соната» (1984, Берлин, премьерасы) жана башка бир катар. Ал тургай, Mödl дайындалган кичинекей бөлүктөрү анын сыйкырдуу сахна катышуусунун аркасында борбордук болуп калды. Ошентип, мисалы, 2000-жылы, ал Мумиянын ролун ойногон "Арбактардын сонатасынын" спектаклдери дүркүрөгөн кол чабуулар менен аяктаган жок - көрүүчүлөр сахнага чуркап, бул тирүү легенданы кучактап, өпкүлөштү. 1992-жылы графинянын ролунда («Кроковина») Модл Вена операсы менен салтанаттуу түрдө коштошкон. 1997-жылы 70 жаш курагында Э.Сөдерстрем өзүнүн татыктуу эс алуусун үзгүлтүккө учуратып, Метте графиняны аткарууну чечкенин угуп, Модл тамашалап: «Сөдерстрем? Ал бул ролго өтө жаш! ”, 1999-жылы май айында өнөкөт миопияны унутууга мүмкүндүк берген ийгиликтүү операциянын натыйжасында күтүлбөгөн жерден жашарган графиня-Модл 87 жашында кайрадан Мангеймде сахнага чыгат! Ошол учурда анын активдүү репертуарында эки "няня" болгон - "Борис Годунов" ("Комише Опер") жана Эотвөстүн "Үч эже-сиңдилер" (Дюссельдорфдогу премьерасы), ошондой эле "Анатевка" мюзиклиндеги ролу.

Кийинчерээк берген интервьюларынын биринде ырчы: "Бир жолу атактуу тенор Вольфганг Виндгассендин атасы мага:" Марта, эгер сени элдин 50 пайызы сүйсө, сен орун алды деп эсепте. Жана ал такыр туура болчу. Бул жылдар аралыгында жетишкен бардык нерсеге мен көрүүчүлөрүмдүн сүйүүсүнө гана милдеттүүмүн. Сураныч жазыңыз. Жана бул сүйүү өз ара экенин сөзсүз жазыңыз! ”…

Марина Демина

Эскертүү: * "Балдар" – Ричард Вагнер.