Көбөйтүү |
лат. көбөйтүү; Германиянын Augmentation, Vergräerung; French көбөйтүү; ital. аутентификация боюнча
1) Музыканын обонун, темасын, мотивин, фрагментин которуу ыкмасы. буюм, ритмикалык чийме же фигура, ошондой эле узакка созулган үндөрдү (паузаларды) ойнотуу менен тыныгуулар. U. ритмдин так жазылышын болжолдойт, ал менсуралдык белгинин аркасында мүмкүн болгон; анын пайда болушу ars nova дооруна таандык жана ритмикалык тенденция менен байланышкан. көз карандысыздык полифониялык. үн жана изоритмиянын принциби (к. Мотет). У. катуу музыкада, айрыкча франко-фламанд контрпунталисттери — Г.Дюфай (У.да биринчи канондун автору деп эсептелинет), Ж.Окегем (мисалы, Missa prolationumда), Ж.Обрехт, Жоскинде кеңири колдонулат. Despress. У. угуу үчүн жөнөкөй жана ынандырарлык түрдө полифониянын ортосундагы убактылуу байланышты ачып берет. форманын бөлүмдөрүнүн ортосундагы добуштар жана масштабдын катышы; тыбыштардын баш ийүүсүн, тутумун, уюмдашуу логикасын ачып берүүчү ар кандай каражат катары У. калыптандыруучу мааниге ээ жана бул жагынан көп үндүү. музыка имитация, татаал контрпункт, конверсия жана полифонияга которуунун башка ыкмалары менен бир катарда турат. темалар (аны менен айкалышта көп колдонулат). Байыркы контрапунталисттер массадагы кантус фирмасындагы формаларда, мотеттерде: архитектурадагы У.-да жакшы угулган хоролдордо иш жүзүндө У. чыгарманы бир бүтүнгө, образдуу түрдө бекемдөөгө карата – табигый түрдө (баардык сөз каражаттарынын контекстинде) улуулук, объективдүүлүк, универсалдуулук идеясынын ишке ашырылышы менен байланышкан. У. катуу жазуу чеберлери имитация жана канон менен айкалышкан. У.-да белгилүү бир риспосттор берилген имитация (канон), ошондой эле бардык үндөр бир убакта башталып, бир же айрымдары У.-га кеткен имитация (канон) У.-да имитация (канон) деп аталат. Төмөндөгү мисалда U. эффектиси төмөнкү жана жогорку үндөрдүн контрпункттарын сактоо менен күчөтүлгөн (666-графаны караңыз).
Жоскин Деспрестин менсуралдык канонунун мисалы Art. Канон (692-графа) (башкача пропорционалдуу деп аталат: композитор тарабынан бир сапта жазылган жана автордун көрсөтмөсү боюнча эсептелген). Кантус фирмасынын формаларында акыркысы кайра-кайра U. тилинде чыгарылат (толугу менен же бөлүктөрүндө, көбүнчө так эмес, кээде мелодиялык секириктерди толтурган майда ноталар менен; 667-графадагы мисалды караңыз).
У. – азайгандан айырмаланып – чоңойтуп, жалпы полифониядан бир үндү бөлүп көрсөтөт. масса, аны тематикалык жактан жогорулатат. мааниси. Ушуга байланыштуу У. рицеркарада колдонулушун тапты — кесимдеги форма жекелештирилген полифониянын жетектөөчү ролу бара-бара аныкталган. темалар жана четтер дароо эркин стилдин эң маанилүү формасынан – фугадан (668-графадагы мисалды караңыз) алдынан өткөн.
Я.С.Бах, европалыктардын тажрыйбасын жыйынтыктап. полифония, мисалы, көбүнчө В. массада х-моллдо – Кредодо (No 12) жана Конфитеордо ((No 19), хорал боюнча 5 баштуу кош фуга: 2-тема (17-өлчөм), темалардын байланышы (32-өлчөм), темалардын байланышы. хор бастары (73-өлчөм), тенорлордо У.-да темалардын хор менен байланышы (92-өлчөм). Бахтын хорлорунун кантаталарында, пассиондорунда, органдык адаптацияларында эң жогорку жеткилеңдикке жетип, кантус фирмасындагы формалар чындыгында композитордук практикадан жок болгон; кийинчерээк У. полифониялык эмес ар кандай арыздарды алган. музыка, ошол эле учурда фуганын атрибуту бойдон калууда. В.-да фуга темасынын кабыл алынган белгилөө -. У. экспозицияда анда-санда кездешет (Бахтын «Фуга искусствосунан VII Контрапункт; Щедриндин «Фуга Эс-дур» No 19).
J. Animuccia. Кристе Элейсон Кондитор Айме Сидерум массасынан.
Көбүнчө ал стреттада өз ордун табат (Бахтын 62-томунун 77 жана 1-өлчөмүндө Дис-молл фугасында; 62 жана 66-өлчөмдөрүндө Ас-дур фугасынын 87 жана 14-өлчөмүндө Шостаковичтин оп. 2), трансформациялоонун башка ыкмаларын айкалыштырган (90-ченемде с-молл фуганын 96-томунан, тема У., циркуляцияда жана нормалдуу кыймылда; Дес-дурдун XNUMX жана XNUMX-ченемдерунде). фуга
L'homme arméдеги G. Dufay массасындагы Cantus firmus. Жүргүзүүлөрдүн башталышы берилет, контрпунктуациялоочу үндөр алынып салынат: а – негизги көрүнүш; б – кошумча тыбыштар менен күчөтүү; c, d, e — чоңойтуу варианттары; f – кыскартуу. оп. Шостаковичтин 87, тема нормалдуу кыймылда жана ошол эле учурда тема У., 150 өлчөмдө, тема жана анын кош жана үч У.). В. негизгисин күчөтөт. билдирет. стреттанын сапаты – тематиканын топтолушу, семантикалык байлык, бул өзгөчө симфониялуу фугаларда байкалат. өнүгүү (Листтин «Прометей» симфониялык поэмасынын өнүгүү бөлүмүндөгү стретта; кантатадан виртуоздук стретта
A. Gabrieli. Reachercar (чоңойтулган stretta).
«Забурду окугандан кийин» Танеев, № 3, 6-сан; чара 331 U темасы болуп саналат. жана өлчөө 298 U темасы болуп саналат. 2-функциянын кодунда нормалдуу кыймылда тема менен. Мясковскийдин сонаталары; теманы киргизүүнүн мисалы U. кульминацияда – стреттанын сыртында – П-нын 1-сюитасынан фуга. I. Чайковский). Стретта - негизги. канондун В.дагы формасы, бирок ал кээде стреттадан тышкары кездешет (Шостаковичтин 1-симфониясынын шерцонун башталышы; латвиялык композитор Р. Калсон; Шоенбергдин №29 Lunar Pierrot 30-1 барларындагы текстуранын деталдары катары), анын ичинде толук чыгарма катары («Рождестволук Кэролдогу канондук вариациялардан IV вариация», BWV 769, «Музыкалык сунушта» № 6 ” жана Бахтын “Фуга искусствосунда” I канон – У. жана жүгүртүүдө; Жок. Лядовдун канондорунан 21; Станчинскийдин Прелюдия Гес-дур; Жок. Щедриндин полифониялык блокнотунан 14). Полифониялык эмес У. музыка көбүнчө обондуу каражат болуп саналат. лириканын каныккандыгы. темалар (Брамстын немецтик реквиеминин 62-бөлүмүндө 5-өлчөм; Рахманиновдун "Түнкү күзөтүнүн" № 8-сүрөттөрүнөн 10-9; анын 2-фортепиано концертинде 1-бөлүктүн каптал бөлүгүнүн репризасы; 4-сандан кийинки 9-өлчөм. Хиндемиттин «Сүрөтчү Матис» симфониясынын 1-бөлүгүндө, Бергдин скрипка концертинде 65-санга чейинки эки тилке). S. S. Прокофьев пайдаланган У. шайыр куулуктун үлүшү менен («Чаттербокс» ыры – Аллегро Ас-дур; «Петр менен Карышкыр» - 44-сан). Бергдин Воцек операсынын үчүнчү актысынын үчүнчү сценасында карама-каршы эффект болот, мында полка ритми (3-өлчөм, «бир ритм үчүн ойлоп табуу») У. баатырдын адаштырган абалын билдирүү үчүн экспрессионисттик түзүлүш катары иштейт (атап айтканда, 3 , 122-өлчөм, 145-өлчөмдө stretta). U. өнүктүрүү куралы катары азыраак колдонулат (Скрябиндин 187-симфониясынын 180-бөлүгүндө 363, 371 тилкелери; Мясковскийдин 1-симфониясынын 3-бөлүмү, 4 жана 5-сандар, ошондой эле 87 жана 89-өлчөмгө чейинки 4-чен-өлчөм. ошол эле номерден кийин симфониянын 15-бөлүгүндө В.нын жардамы менен гармониялык өнүгүүнүн «басаңдашы», Шостаковичтин 1-симфониясынын 1-бөлүмү, 1-5-сандар; пианинонун 17-чу кыймылы. Прокофьевдин №1 сонатасы), көбүнчө жергиликтүү же жалпы туу чокуларында – салтанаттуу (7-квартеттин 4-бөлүгү, 6 жана 193-сандар, фортепианолук квинтеттин 195-бөлүгү, №4, Танеев), драмалык (220-симфониянын 4-бөлүгү) Шостаковичтин 1 жана 28-номерлери) же курч трагедиялык (Мясковскийдин 34-симфониясынын 1-бөлүмү, № 6; ошол эле жерде. 48-бөлүктө 52-53 сандары: лейтмотив, За ira, Dies irae, негизги 4-бөлүк). Орус тилинде холдинг музыкасында В. эпосту чагылдыруунун каражаты катары кызмат кылат. реликтер (негизги бөлүгү репризде эки эсе, кодада төрт эсе У.
20-кылымдын жаңы музыкасында U. колдонуунун адаттан тыш формалары анын татаалдыкка жана эсептөөгө болгон жалпы тенденциясы менен аныкталат. Додекафондук музыкада U сериялык материалдарды көрсөтүүдө уюштуруу учуру боло алат.
A. Веберн. Концерт op 24, 1-бөлүм. Ритмдин прогрессиясын жогорулатуу жана азайтуу.
гармониялык эркиндик, мисалы, В. менен эң татаал айкалыштарды мүмкүн кылат. теманы натыйжалуу ишке ашыруу У. полифонияда. Стравинскийдин кош канонунда (венециялык Г. менен А. Габриэлилердин стилинин негизинде) 2-пропост биринчинин так эмес У. болуп саналат (670 жана 671-графалардагы мисалды караңыз). У. жана редукция виртуоздук ритмикалык эң маанилүү элементтер болуп саналат. О.Мессиаендин техникалары. Китепте. «Менин музыкалык тилимдин техникасы» деп алардын салт-санаасын белгилейт. ритмикалык түзүлүшүнө карата формалар. фигуралар жана полиритмдер. жана полиметриялык полифониялык катыш. добуштар (671-графадагы мисалды караңыз). Полифониялык катышта У. түшүнүгүнө карата. үндөр, Messiaen ритмикалык изилдейт. канондор (мелодиялык үлгү тууралбайт), мында риспоста нотадан кийин чекит коюлуп өзгөртүлгөн («Кудайдын катышуусунун үч кичинекей литургиясы», 1-бөлүк, risposta U. бир жарым эсе), жана комбинация. ар кандай U. жана кыскартуулары бар фигуралардын (көбүнчө остинатонун) (кээде жарым-жартылай, так эмес, каптал кыймылда; 672-графадагы мисалды караңыз).
И.Ф.Стравинский. Canticum sacrum, 3-бөлүк, барлар 219-236. Хорду кайталаган саптык бөлүктөр алынып салынган. P, I, R, IR – сериялардын варианттары.
O. Messiaen. Canon. “Музыкалык тилимдин техникасы” китебинин 56-бөлүмүнөн №2 мисал.
2) Менсуралдык белгиде көбөйтүү - нотадан кийин чекит менен белгиленген нотанын узактыгынын эки эсеге көбөйүшү. Ал ошондой эле жазуу ыкмасы деп аталат, мында ноталар узактыгы эки же үч эсе көбөйөт: 2/1 (пропорциялуу дупла), 3/1 (пропорция трипла).
O. Messiaen. Epouvante. “Музыкалык тилимдин техникасы” китебинин 50-бөлүмүнөн №2 мисал.
Колдонулган адабияттар: Дмитриев А., Полифония калыптандыруунун фактору катары, Л., 1962; Тюлин Ю., Контрпункт искусствосу, М., 1964; З Холопов Ю., Үч чет өлкөлүк гармония системасы жөнүндө, в: Музыка жана азыркы заман, т. 4, М., 1966; Холопова В., 1971-кылымдын биринчи жарымындагы композиторлордун чыгармачылыгындагы ритмдин маселелери, М., 1978; Музыканын тарыхы боюнча теориялык байкоолор, С. Арт., М., 1978; Музыкалык ритмдин маселелери, Сб. Арт., М., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, v. 2-1953, P., XNUMX. Ошондой эле жарыкты караңыз. at Art. менсуралдык белги.
В.П.Фрайонов
