Энгармонизм |
грек тилинен enarmonios – энгармоникалык, жарык. – үнсүз, үнсүз, гармониялуу
Жазылышы боюнча айырмаланган тыбыштардын бийиктиги боюнча бирдейлик (мисалы, des = cis), интервалдар (мисалы,
аккорддор (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ж.б.), баскычтар (Fis-dur=Ges-dur). "Э." түшүнүгү. 12 кадамдуу (бирдей) темперамент системасын болжолдойт (к. Темперамент). Байыркы уруулардын – хроматикалык жана энгармониялык (к. Хроматизм, Энгармоникалык) интервалдарынын жаңыланышына жана үч уруунун тең тыбыштарынын (диатоникалык менен бирге) бир масштабда биригишине байланыштуу өнүккөн; Ошентип, диатоникалык үндөрдүн ортосунда. бүтүндөй бир тон, мисалы, төмөнкү жана бийик кадамдардын үндөрү жайгаштырылат. (c)-des-cis-(d) алардын бийиктигинин ортосундагы айырманы үтүр менен (P. de Beldemandis, 15-кылымдын башында; караңыз: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Vicentino, 1555). Теориялык терминологияда сакталган. трактаттар, байыркы энгармоника (микроинтервалдар бийиктиги боюнча айырмаланган) 18-кылымда темперамент, өзгөчө бирдиктүү темперамент жаңы европалык Э.ге тараган (мында микроинтервалдар, мисалы, eis жана des, бийиктиги боюнча буга чейин дал келет). "Э." түшүнүгү. эки жактуулугу менен айырмаланат: функционалдык бирдейликтин туюнтмасы катары Е. (пассивдүү же элестүү Э.; мисалы, Бахта Жакшы темпераменттүү Клавьердин 1-томунда, 8-де-молл жана дис-молл баскычтарынын эквиваленттүүлүгү). прелюдия жана фуга, Бетховенде Адажио 8-фи. Соната Е-дур=Фес-дур) жана функционалдык теңсиздиктин туюнтмасы катары («детемперация», А.С. Оголевец; интонация эрежеси боюнча «шапкадан жогору»), жашырылган, бирок темпераменттин капкагында сакталган (активдүү же чыныгы Э., мисалы, ангармониялык модуляцияда hf-as-d=hf-gis-d аркылуу Гориславанын каватинасына Глинканын Руслан жана Людмиласынан репризаны киргизүүдө).
Arts. Европада Е-нин колдонулушу. музыка башталышына таандык. 16-кылым (А. Вилларт, «Quid non ebrietas» дуэти); Э. хроматикада кеңири колдонулган. 16-17-кылымдагы мадригал, өзгөчө Венеция мектеби. И.С.Бахтын учурунан баштап, ал капыстан модуляциянын маанилүү каражатына айланган жана анын негизиндеги 30 баскычтан турган мажордук жана минордук чөйрө классикалык-романтика үчүн зарыл болуп калган. музыка модуляция сфера формалары. 20-кылымдын тоналдык хроматикалык системасында Э-нин мамилелери, мисалы, интратоналдык байланыштарга да өтөт. 3-фпнын 6-бөлүгүнүн башында. Прокофьевдин сонатасы, аккорд nVI> даражадагы (жалпак жагы) бешинчи даражадагы ага окшош энгармоникалык тыбыштар менен мелодикалык фигурацияланган (курч жагы; үзүндүнү жаздырууда – энгармоникалык жөнөкөйлөштүрүүдө):
SS Прокофьев. Фортепиано учун 6-соната, III белум.
Э-нин концентрациясы 12 тондуу музыкада максималдуу даражага жетет, ангармоникалык алмашуу иш жүзүндө үзгүлтүксүз болуп калат (туруктуу Э.нин музыкалык мисалы үчүн Додекафония макаласын караңыз).
Колдонулган адабияттар: Ренчицкий П.Н., Ангармонизм жөнүндө окуу, М., 1930; Оголевец А.С., Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М.-Л., 1946; Тюлин Ю. (Х.), Гармониянын кыскача теориялык курсу, Л., 1960, кайра каралган. жана кошуу., М., 1978; Переверзев Н. (К.), Музыкалык интонация маселелери, М., 1966; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, т. 3, Парижи, 1869, факсимил. кайра чыгаруу Хилдешейм, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Рома, 1555, факсимил. кайра чыгаруу Кассель, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левитан Ж.С., А. Виллаерттин атактуу дуэти, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, 15-б.; Ловинский Е.Е., Он алтынчы кылымдын музыкасындагы тоналдык жана атоналдуулук, Берк.-Лос Анг., 1961.
Ю. Н. Холопов
