프란체스카 쿠조니 |

프란체스카 쿠조니

XNUMX세기의 뛰어난 가수 중 한 명인 Cuzzoni-Sandoni는 아름답고 부드러운 음색을 가졌으며 복잡한 콜로라투라와 칸틸레나 아리아에도 똑같이 성공했습니다.

C. Burney는 작곡가 I.-I의 말을 인용합니다. Quantz는 가수의 장점을 다음과 같이 설명합니다. “Cuzzoni는 매우 유쾌하고 밝은 소프라노 목소리, 순수한 억양 및 아름다운 트릴을 가지고 있었습니다. 그녀의 목소리 범위는 XNUMX분의 XNUMX에서 XNUMX분의 XNUMX까지 XNUMX옥타브를 포함합니다. c. 그녀의 노래 스타일은 단순하고 감정이 풍부했습니다. 그녀의 장식은 쉽고 정확한 방식 덕분에 인위적으로 보이지 않았습니다. 그러나 그녀는 부드럽고 감동적인 표정으로 관객들의 마음을 사로잡았다. 알레그로에서 그녀는 속도가 빠르지 않았지만 실행의 완전성과 부드러움, 세련되고 유쾌한 것으로 구별되었습니다. 그러나 이 모든 미덕에도 불구하고 다소 냉정한 연기를 펼쳤고 그녀의 모습이 무대에 어울리지 않았다는 점은 인정할 수밖에 없다.

Francesca Cuzzoni-Sandoni는 1700년 이탈리아 파르마에서 바이올리니스트 Angelo Cuzzoni의 가난한 집안에서 태어났습니다. 그녀는 Petronio Lanzi와 함께 노래를 공부했습니다. 그녀는 1716년 그녀의 고향 도시에서 오페라 무대에 데뷔했습니다. 나중에 그녀는 볼로냐, 베니스, 시에나의 극장에서 노래를 불렀고 점점 더 큰 성공을 거두었습니다.

E. Tsodokov는 "추악하고 참을 수 없는 성격으로 그럼에도 불구하고 가수는 기질, 음색의 아름다움, 아다지오 공연에서 흉내낼 수 없는 칸틸레나로 청중을 사로잡았습니다."라고 씁니다. – 마침내 1722년, 프리마 돈나는 G.-F로부터 초대를 받습니다. 헨델과 그의 동반자 요한 하이데거(Johann Heidegger)가 런던 킹스티어(London Kingstier)에서 공연합니다. 영국 수도에 확고히 자리 잡은 독일 천재는 이탈리아 오페라로 '안개 낀 알비온'을 정복하려 한다. 그는 Royal Academy of Music(이탈리아 오페라를 홍보하기 위해 설계됨)을 지휘하고 이탈리아 Giovanni Bononcini와 경쟁합니다. Cuzzoni를 얻으려는 열망이 너무 커서 Pietro Giuseppe Sandoni 극장의 하프시코드 연주자조차 그녀를 위해 이탈리아로 파견됩니다. 런던으로 가는 길에 프란체스카와 그녀의 동반자는 조혼으로 이어지는 불륜을 시작한다. 마침내 29년 1722월 1500일 British Journal은 새로 발행된 Cuzzoni-Sandoni의 영국 도착이 임박했음을 알립니다. .

12년 1723월 1724일, 가수는 헨델의 오페라 Otto, King of Germany(Theophane 부분)의 초연으로 런던에 데뷔했습니다. Francesca의 파트너 중에는 그녀와 반복적으로 공연한 유명한 이탈리아 카스트라토 Senesino가 있습니다. 헨델의 오페라 율리우스 카이사르(1724, 클레오파트라 역), 타메를레인(1725, 아스테리아 역), 로델린다(XNUMX, 제목 부분) 초연에서의 공연이 이어진다. 미래에 Cuzzoni는 런던에서 헨델의 오페라 "Admet", "Scipio and Alexander", 그리고 다른 작가들의 오페라에서 주연을 맡았습니다. Ariosti의 Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes 및 Lucius Verus, Bononcini의 Calpurnia 및 Astyanax. 그리고 어디에서나 그녀는 성공했고 팬의 수도 늘어났습니다.

작가의 잘 알려진 스캔들과 완고함은 충분한 결단력을 가진 헨델을 괴롭히지 않았습니다. 일단 프리마 돈나는 작곡가가 지시한 대로 Ottone의 아리아를 연주하기를 원하지 않았습니다. 헨델은 즉시 쿠조니에게 완전히 거절하면 그녀를 창밖으로 내던질 것이라고 약속했습니다!

프란체스카가 1725년 여름에 딸을 낳은 후, 그녀가 다가오는 시즌에 참여하는 것은 문제가 되었습니다. Royal Academy는 교체를 준비해야했습니다. 헨델 자신은 카를 XNUMX세 황제의 궁정인 비엔나로 간다. 여기에서 그들은 또 다른 이탈리아인 Faustina Bordoni를 우상화합니다. 임프레자리오로 활동하는 작곡가는 가수와 계약을 체결하여 재정 상태가 양호합니다.

"Bordoni의 사람에게서 새로운 "다이아몬드"를 얻은 Handel은 또한 새로운 문제를 겪었습니다."라고 E. Tsodokov는 말합니다. – 무대에서 두 개의 프리마돈나를 결합하는 방법은 무엇입니까? 결국 쿠조니의 도덕성은 알려지고 두 진영으로 나뉜 대중은 불을 지피게 될 것이다. 이 모든 것은 작곡가가 그의 새 오페라 "Alexander"를 작곡하면서 예견된 것입니다. 여기서 Francesca와 Faustina(이 또한 런던 데뷔작이기도 함)가 무대에서 수렴하기로 되어 있습니다. 미래의 라이벌에게는 Alexander Great, Lizaura 및 Roxana의 아내라는 두 가지 동등한 역할이 있습니다. 또한 아리아의 수는 같아야하며 듀엣에서는 번갈아 솔로해야합니다. 그리고 신은 균형이 깨지는 것을 금합니다! 이제 헨델이 오페라 작업에서 종종 해결해야 했던 음악과는 거리가 먼 작업이 명확해졌습니다. 이것은 위대한 작곡가의 음악적 유산에 대한 분석을 탐구하는 곳이 아니라 분명히 1741년 무거운 오페라 "부담"에서 벗어나 내면의 자유를 얻었다고 믿는 음악학자들의 의견입니다. 그 덕분에 오라토리오 장르("메시아", "삼손", "유다스 마카비" 등)에서 자신의 후기 걸작을 만들 수 있었습니다.

5년 1726월 XNUMX일 "Alexander"의 초연이 열렸고 대성공이었습니다. 첫 달에만 이 프로덕션이 XNUMX회 공연되었습니다. 세네시노가 타이틀롤을 맡았다. Prima donnas는 또한 게임의 최상위에 있습니다. 아마도 그것은 그 당시 가장 뛰어난 오페라 앙상블이었다. 불행하게도, 영국인들은 헨델이 그토록 두려워했던 프리마 돈나의 화해할 수 없는 팬으로 두 개의 진영을 형성했습니다.

작곡가 I.-I. Quantz는 그 갈등의 증인이었습니다. “두 가수 Cuzzoni와 Faustina 사이에는 큰 적의가 있어서 한 쪽의 팬들이 박수를 치기 시작했을 때 다른 쪽의 팬들은 변함없이 휘파람을 불며 런던이 오페라 공연을 한동안 중단했습니다. 이 가수들은 매우 다양하고 놀라운 미덕을 가지고 있어서 음악 공연의 단골이 자신의 쾌락의 적이 아니었다면 차례로 박수를 치고 다양한 완성도를 누렸을 것입니다. 재능이 있는 곳이면 어디에서나 재능을 추구하는 성미가 균일한 사람들의 불행에 대해, 이 불화의 분노는 이후의 모든 기업가들이 같은 성별과 재능을 가진 두 명의 가수를 데려와 논란을 불러일으키는 어리석음을 치유했습니다. .

E. Tsodokov가 쓴 내용은 다음과 같습니다.

“올해 동안 투쟁은 품위의 경계를 넘지 않았습니다. 가수들은 계속해서 성공적으로 공연했습니다. 그러나 다음 시즌은 큰 어려움과 함께 시작되었습니다. 먼저 프리마돈나스의 라이벌의 그늘에 지친 세네시노는 몸이 안 좋다며 대륙으로 떠났다(다음 시즌 복귀). 둘째, 상상도 할 수 없는 스타들의 수수료가 아카데미 운영진의 재정 상황을 뒤흔들었다. 그들은 헨델과 보농치니 사이의 경쟁을 "갱신"하는 것보다 더 나은 것을 찾지 못했습니다. 헨델은 새로운 오페라 "Admet, King of Thessaly"를 작곡하여 상당한 성공을 거두었습니다(시즌당 19회 공연). 보농치니는 또한 새로운 초연인 오페라 아스티낙스를 준비하고 있습니다. 두 스타의 라이벌 관계에서 치명적이 된 것은 바로 이 작품이었다. 그 전에 그들 사이의 투쟁이 주로 팬의 "손"에 의해 수행되었고 공연에서 상호 야유, 언론에서 서로 "물을 뿌린다"로 요약되었다면 Bononcini의 새 작품 시사회에서 " 피지컬” 단계.

Bordoni가 Hermione의 일부를 노래하고 Cuzzoni가 Andromache를 노래한 웨일즈 캐롤라인 왕자의 아내가 있는 6년 1727월 XNUMX일에 일어난 이 스캔들 초연을 더 자세히 설명하겠습니다. 전통적인 야유 후 파티는 "고양이 콘서트"및 기타 음란한 것으로 이동했습니다. Prima donnas의 신경은 그것을 참을 수 없었고, 그들은 서로에게 달라붙었습니다. 머리를 긁적거리고, 소리를 지르며, 머리카락을 잡아당기는 획일적인 여성 싸움이 시작되었습니다. 피 묻은 호랑이는 아무 이유 없이 서로를 이겼습니다. 스캔들이 너무 커서 오페라 시즌이 막을 내렸습니다.”

Drury Lane Theatre의 감독인 Colley Syber는 다음 달에 두 명의 가수가 서로의 흥을 돋우며 밖으로 나오게 된 희극을 상연했고, 헨델은 그들을 헤어지려는 사람들에게 담담하게 말했습니다. 지치면 분노가 저절로 가라앉는다." 그리고 전투를 빨리 끝내기 위해 팀파니의 큰 박자로 그를 격려했다.

이 스캔들은 또한 D. Gay와 I.-K. 1728년 페푸샤. 프리마 돈나 사이의 갈등은 폴리와 루시 사이의 유명한 말다툼 듀엣에서 보여집니다.

얼마 지나지 않아 가수들 사이의 갈등이 사라졌습니다. 유명한 트리오는 헨델의 오페라 페르시아의 왕 키루스, 이집트의 왕 프톨레마이오스에서 다시 함께 공연했습니다. 그러나이 모든 것이 "Kingstier"를 구하지 못하고 극장의 업무는 끊임없이 악화되고 있습니다. 붕괴를 기다리지 않고 1728년 Cuzzoni와 Bordoni는 모두 런던을 떠났습니다.

Cuzzoni는 베니스의 집에서 공연을 계속합니다. 이후 그녀는 비엔나에 등장한다. 오스트리아의 수도에서 그녀는 많은 재정적 요청으로 인해 오래 머물지 못했습니다. 1734-1737년에 Cuzzoni는 런던에서 다시 노래를 불렀습니다. 이번에는 유명한 작곡가 Nicola Porpora의 극단과 함께 했습니다.

1737년 이탈리아로 돌아온 가수는 피렌체에서 공연했다. 1739년부터 그녀는 유럽을 여행했습니다. Cuzzoni는 비엔나, 함부르크, 슈투트가르트, 암스테르담에서 공연합니다.

프리마돈나에 대한 소문은 여전히 ​​많다. 심지어 자신의 남편을 죽였다는 소문도 있다. 네덜란드에서 Cuzzoni는 채무자의 감옥에 갇히게 됩니다. 가수는 저녁에만 석방됩니다. 극장 공연료는 빚을 갚는 데 쓴다.

Cuzzoni-Sandoni는 1770년 볼로냐에서 가난하게 사망했고, 최근에는 단추를 만들어 돈을 벌었습니다.