Cecilia Bartoli (세실리아 바르톨리) |

세실리아 바르톨리

젊은 이탈리아 가수 Cecilia Bartoli의 스타가 오페라의 지평선에서 가장 밝게 빛난다고 안전하게 말할 수 있습니다. 그녀의 목소리가 녹음된 CD는 전 세계적으로 XNUMX만 장이 팔렸다. 비발디의 알려지지 않은 아리아를 녹음한 디스크는 XNUMX만 장의 판매고를 올렸다. 가수는 American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason과 같은 여러 권위있는 상을 수상했습니다. 그녀의 초상화는 Newsweek와 Grammophone 잡지의 표지에 실렸습니다.

세실리아 바르톨리(Cecilia Bartoli)는 이 등급의 스타치고는 꽤 젊습니다. 그녀는 4년 1966월 XNUMX일 로마의 음악가 집안에서 태어났습니다. 테너였던 그녀의 아버지는 솔로 활동을 포기하고 가족을 부양해야 했던 로마 오페라 합창단에서 수년간 일했습니다. 그녀의 결혼 전 이름으로 공연한 그녀의 어머니 실바나 바조니(Silvana Bazzoni)도 가수였다. 그녀는 딸과 그녀의 보컬 "코치"의 최초이자 유일한 교사가되었습니다. 아홉 살 소녀였던 세실리아는 푸치니의 <토스카>에서 같은 토착 로마 오페라 무대에서 양치기 역할을 했습니다. 사실, 나중에 열여섯이나 열일곱의 나이에 미래의 스타는 보컬보다 플라멩코에 훨씬 더 관심이있었습니다. 그녀가 산타 체칠리아의 로마 아카데미에서 진지하게 음악을 공부하기 시작한 것은 XNUMX세 때였습니다. 처음에 그녀의 관심은 트롬본에 집중되었고, 그제서야 그녀가 가장 잘하는 것인 노래로 눈을 돌렸습니다. 불과 XNUMX년 후, 그녀는 TV에 출연하여 오펜바흐의 호프만의 이야기에 나오는 유명한 바카롤과 레오 누치와 세비야의 이발사의 로지나와 피가로의 듀엣과 함께 공연했습니다.

1986년, 젊은 오페라 가수 Fantastico의 텔레비전 경연 대회였습니다. 큰 감동을 준 그녀의 공연 이후에는 그녀가 1992위를 차지했다는 루머가 돌았다. 결국 승부는 모데나의 어느 테너 스칼트리티에게 돌아갔다. 세실리아는 매우 당황했습니다. 그러나 운명 자체가 그녀를 도왔습니다. 그 순간 위대한 지휘자 Riccardo Muti가 TV에있었습니다. 그는 그녀를 La Scala의 오디션에 초대했지만 전설적인 밀라노 극장 무대에서 데뷔하는 것은 젊은 가수에게 너무 위험하다고 생각했습니다. 그들은 XNUMX년 Cecilia가 Zerlina의 일부를 노래한 Mozart의 Don Giovanni의 프로덕션에서 다시 만났습니다.

Fantastico에서 애매한 승리를 거둔 후 Cecilia는 프랑스에서 Antenne 2의 Callas 전용 프로그램에 참여했습니다. 이번에는 Herbert von Karajan이 TV에 출연했습니다. 그녀는 평생 동안 잘츠부르크의 Festspielhaus에서의 오디션을 기억했습니다. 홀은 어두웠고 Karayan은 마이크에 대고 말했지만 그녀는 그를 보지 못했습니다. 그녀는 그것이 하나님의 음성인 것 같았습니다. 모차르트와 로시니의 오페라 아리아를 들은 카라얀은 바흐의 B단조 미사에 그녀를 참여시키고 싶다고 말했다.

Karajan 외에도 그녀의 환상적인 경력(세계에서 가장 유명한 홀과 극장을 정복하는 데 몇 년이 걸렸습니다)에서 지휘자 Daniel Barenboim, Ray Minshall이 중요한 역할을 담당했으며, 메이저 레코드 레이블 Decca와 이 회사의 수석 프로듀서인 Christopher Raeburn이 있습니다. 1990년 1991월, Cecilia Bartoli는 뉴욕에서 열린 Mozart Festival에서 미국 데뷔를 했습니다. 캠퍼스에서 일련의 콘서트가 이어졌고 매번 성공률이 높아졌습니다. 이듬해인 1991년, Cecilia는 Le nozze di Figaro에서 Cherubino로 파리 오페라 바스티유에서 데뷔했으며 Rossini의 Le Comte Ory에서 Isolier로 라 스칼라에서 데뷔했습니다. 그 뒤를 이어 피렌체 뮤지컬 92월 페스티벌의 'So Do Everything'의 도라벨라와 바르셀로나의 '세비야의 이발사'의 로지나가 뒤를 이었다. 2-1996 시즌에 세실리아는 필라델피아 몬트리올, 런던 바비칸 센터에서 콘서트를 가졌고 뉴욕 메트로폴리탄 미술관의 하이든 페스티벌에서 공연했으며 스위스와 오스트리아와 같은 새로운 국가를 "마스터"했습니다. . 극장에서 그녀는 주로 모차르트 레퍼토리에 집중했으며 Don Giovanni의 Cherubino와 Dorabella Zerlina와 Everyone Dos It의 Despina를 추가했습니다. 곧 그녀가 최대한의 시간과 관심을 기울인 두 번째 저자는 Rossini였습니다. 그녀는 로마, 취리히, 바르셀로나, 리옹, 함부르크, 휴스턴(이것은 그녀의 미국 무대 데뷔작)에서 Rosina를 불렀고 볼로냐, 취리히, 휴스턴에서 달라스와 신데렐라를 불렀습니다. 휴스턴 "신데렐라"는 비디오에 녹화되었습니다. XNUMX세가 되자 Cecilia Bartoli는 La Scala, 비엔나 안데어빈 극장, 잘츠부르크 페스티벌에서 공연하여 미국에서 가장 권위 있는 홀을 정복했습니다. XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일에 그녀는 Despina로 메트로폴리탄 오페라에 데뷔했으며 Carol Vaness, Suzanne Mentzer 및 Thomas Allen과 같은 스타들에 둘러싸여 있었습니다.

Cecilia Bartoli의 성공은 경이적인 것으로 간주될 수 있습니다. 오늘날 그것은 세계에서 가장 높은 보수를 받는 가수입니다. 한편, 그녀의 작품에 대한 감탄과 함께, 세실리아의 아찔한 커리어에 능숙하게 준비된 광고가 큰 역할을 한다는 목소리도 있다.

그녀의 "실적"에서 쉽게 이해할 수 있는 Cecilia Bartoli는 자신의 나라에서 선지자가 아닙니다. 실제로 그녀는 집에 거의 나타나지 않습니다. 가수는 이탈리아에서는 "La Boheme"와 "Tosca"가 항상 특권적인 위치에 있기 때문에 특이한 이름을 제안하는 것이 거의 불가능하다고 말합니다. 실제로 Verdi와 Puccini의 고향에서 포스터의 가장 큰 장소는 소위 "위대한 레퍼토리", 즉 일반 대중이 가장 인기 있고 사랑받는 오페라가 차지합니다. 그리고 세실리아는 젊은 모차르트의 오페라인 이탈리아 바로크 음악을 좋아합니다. 포스터에 등장하는 그들의 모습은 이탈리아 관객을 끌어들일 수 없습니다(이것은 XNUMX세기 작곡가들의 오페라를 선보인 베로나의 봄 축제 경험에 의해 입증되었습니다. 심지어 파르테르도 채워지지 않았습니다). Bartoli의 레퍼토리는 너무 엘리트주의적입니다.

자신을 메조 소프라노로 분류하는 Cecilia Bartoli가 언제쯤 카르멘과 같은 이 목소리의 소유자를 위한 "신성한" 역할을 대중에게 선보이게 될까요? 답: 아마 절대 없을 것입니다. Cecilia는 이 오페라가 그녀가 가장 좋아하는 오페라 중 하나이지만 잘못된 장소에서 상연되었다고 말합니다. 그녀의 의견으로는 "카르멘"은 오페라 코미크 장르에 속하고 오케스트라가 매우 정교하기 때문에 작은 극장, 친밀한 분위기가 필요합니다.

Cecilia Bartoli는 경이로운 기술을 가지고 있습니다. 이를 확신하기 위해서는 비첸차의 올림피코 극장에서 열린 비발디의 콘서트에서 녹음된 이탈리아의 CD 라이브에 담긴 비발디의 오페라 '그리셀다'의 아리아를 듣는 것으로 충분하다. 이 아리아는 상상할 수 없는 거의 환상적인 기교를 요구하며 Bartoli는 아마도 쉬지 않고 그렇게 많은 음표를 연주할 수 있는 세계 유일의 가수일 것입니다.

그러나 그녀가 자신을 메조소프라노로 분류했다는 사실은 비평가들 사이에서 심각한 의문을 불러일으킨다. 같은 디스크에서 Bartoli는 Vivaldi의 오페라 Zelmira의 아리아를 부르는데, 여기서 그는 극적인 콜로라투라 소프라노나 콜로라투라 소프라노에게 경의를 표할 매우 높은 E-flat, 명확하고 자신감을 제공합니다. 이 음표는 "일반" 메조 소프라노의 범위를 벗어납니다. 한 가지는 분명합니다. Bartoli는 콘트랄토가 아닙니다. 아마도 이것은 XNUMX옥타브 반과 낮은 음이 있는 매우 넓은 범위의 소프라노일 것입니다. Cecilia의 목소리의 진정한 본질에 대한 간접적인 확인은 Zerlin, Despina, Fiordiligi와 같은 Mozart의 소프라노 레퍼토리 영역에 대한 그녀의 "진보"일 수 있습니다.

메조소프라노로서의 자립심 뒤에는 현명한 계산이 있는 것 같다. 소프라노는 훨씬 더 자주 태어나고, 오페라 세계에서는 메조 소프라노보다 그들 사이의 경쟁이 훨씬 더 치열합니다. 메조 소프라노 또는 세계적 수준의 콘트랄토는 손가락으로 셀 수 있습니다. 자신을 메조 소프라노로 정의하고 바로크, 모차르트, 로시니 레퍼토리에 집중함으로써 Cecilia는 공격하기 매우 어려운 자신을 위해 편안하고 웅장한 틈새 시장을 만들었습니다.

이 모든 것이 Cecilia를 Decca, Teldec 및 Philips를 비롯한 주요 레코드 회사의 관심을 끌게 했습니다. 회사 Decca는 가수를 특별히 돌봅니다. 현재 Cecilia Bartoli의 음반에는 20개 이상의 CD가 포함되어 있습니다. 그녀는 오래된 아리아, 모차르트와 로시니의 아리아, 로시니의 Stabat Mater, 이탈리아와 프랑스 작곡가의 실내악, 완전한 오페라를 녹음했습니다. 이제 Sacrificio(Sacrifice)라는 새 디스크가 판매됩니다. 한때 우상화되었던 카스트라티의 레퍼토리에서 나온 아리아입니다.

그러나 모든 진실을 말할 필요가 있습니다. Bartoli의 목소리는 소위 "작은" 목소리입니다. 그녀는 오페라 무대보다 CD와 콘서트 홀에서 훨씬 더 강렬한 인상을 남깁니다. 유사하게, 그녀의 전체 오페라 녹음은 솔로 프로그램의 녹음보다 열등합니다. 바르톨리 예술의 가장 강한 면은 해석의 순간이다. 그녀는 항상 자신이 하는 일에 매우 주의를 기울이고 최대한 효율적으로 수행합니다. 이것은 그녀를 많은 현대 가수의 배경과 유리하게 구별합니다. 아마도 Bartoli의 목소리보다 아름답지는 않지만 목소리가 강하지만 표현력의 높이를 정복 할 수는 없습니다. Cecilia의 레퍼토리는 그녀의 날카로운 마음을 증언합니다. 그녀는 자연이 그녀에게 부여한 것의 한계를 분명히 잘 알고 있으며 그녀의 목소리와 불 같은 기질의 강함보다는 미묘함과 기교가 필요한 작품을 선택합니다. Amneris 또는 Delilah와 같은 역할에서 그녀는 결코 훌륭한 결과를 얻지 못했을 것입니다. 우리는 그녀가 작은 홀에서 감히 이 부분을 부를 수 밖에 없었기 때문에 Carmen의 역할에서 그녀의 모습을 보장하지 않았으며 이것은 매우 현실적이지 않다는 것을 확인했습니다.

능숙하게 진행한 광고 캠페인이 지중해의 아름다움에 대한 이상적인 이미지를 만드는 데 중요한 역할을 한 것 같습니다. 사실 세실리아는 키가 작고 통통하며, 얼굴은 뛰어난 미모로 구별되지 않는다. 팬들은 그녀가 무대에서나 TV에서나 훨씬 더 커 보인다고 주장하며 청청한 검은 머리와 남다른 표현력을 자랑하는 눈에 열광적인 찬사를 보내고 있다. New York Times의 많은 기사 중 하나가 그녀를 다음과 같이 설명합니다. 그녀의 일에 대해 많이 생각하지만 결코 거만하지 않습니다. 그녀는 호기심이 많고 항상 웃을 준비가 되어 있습니다. 1860세기 그녀는 집에 있는 것처럼 보이지만 XNUMX년대의 빛나는 파리에서 그녀를 상상하는 것은 많은 상상력을 필요로 하지 않습니다. 그녀의 여성스러운 몸매, 크림 같은 어깨, 떨어지는 검은 머리의 물결은 당신으로 하여금 촛불의 깜박임을 생각하게 만듭니다. 그리고 과거의 유혹녀들의 매력.

Cecilia는 오랫동안 가족과 함께 로마에서 살았지만 몇 년 전에 Monte Carlo에 공식적으로 "등록"했습니다(고국에서 너무 강한 세금 압박으로 인해 모나코 공국의 수도를 선택한 많은 VIP들처럼). 피가로라는 개가 그녀와 함께 살고 있습니다. 세실리아는 자신의 경력에 ​​대해 묻자 이렇게 대답합니다. “아름다움과 행복의 순간은 사람들에게 주고 싶은 것입니다. 전능하신 분은 제 악기 덕분에 이 일을 할 수 있는 기회를 주셨습니다. 극장으로 향하면서 익숙한 세계를 뒤로하고 새로운 세계로 달려가고 싶다.