медиантты |

Француз медианты, кеш лат тілінен. медианалар, тектер. case mediantis – ортасында орналасқан, делдалдық

1) Тониктен үштен бір жоғары немесе төмен, яғни режимнің III және VI дәрежесіндегі аккордтарды белгілеу; тар мағынада М. (немесе жоғарғы М.) – ​​атау. III дәрежелі аккорд (бұл жағдайда VI дәреже субмедиант немесе төменгі М. деп аталады). Осыған ұқсас сәйкес дыбыстар да осылай белгіленеді – күйдің III және VI дәрежесі. гармоникалық M. аккордтарының қызметі ең алдымен олардың негізгі арасындағы аралық орнымен анықталады. аккордтар: III – I мен V арасында, VI – I мен IV арасында. Осыдан M. аккордтары қызметінің екі жақтылығы: III – әлсіз өрнектелген доминант, VI – әлсіз өрнектелген доминант, ал III де, VI да белгілі бір тонустық қызмет атқара алады. Осыдан да M. аккордтарының экспрессивтік мағынасы — жұмсақтық, олардың тоникаға қарама-қарсылығының перделігі, тоникалық, субдоминантты және доминантпен үйлескенде тертиандық жұмсақтық ауысады. Басқа жалғауларда (мысалы, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, т. жергілікті (айнымалылар) ) тональды вариативтіліктің қалыптасуына ықпал ететін функциялар (мысалы, князь Юрийдің «Көрінбейтін Китеж қаласы мен Феврония қыз туралы аңыз» операсындағы «О, даңқ, бекер байлық» ариососында).

Қадамдық гармоникалық. теориясы (Г. Вебер, 1817-21; П.И. Чайковский, 1872; Н.А. Римский-Корсаков, 1884-85) М. аккордтары жеті диатоникалықтардың қатарына жатады. қадамдар, бірақ бүйірлік ретінде олар негізгілерден (I және V) азды-көпті бөлінген. Функционалдық теорияда (X. Риман) М. «тек маңызды үш үндестіктің» модификациялары ретінде түсіндіріледі – T, D және S: олардың параллельдері ретінде (мысалы, C-dur egh – Dp) немесе үндестіктердің үндестігі ретінде. кіріспе ауысым (мысалы, С-дурда да болуы мүмкін:

), контексте осы аккордтардың нақты үлесіне байланысты. Г.Шенкердің пікірінше, М. аккордтарының (басқалар сияқты) мағынасы ең алдымен қозғалыстың нақты бағытына, бастапқы және мақсатты тон арасындағы дауыс сызықтарына байланысты. Г.Л.Катуар М.-ны негізгі триадаларда (мысалы, С – дурда) прим және бестіктердің ығысуының нәтижесінде түсінді.

)

«Практикалық гармония курсы» (И.В. Способина, И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, В.В. Соколов, 1934-1935) авторларының концепциясында М аккордтарына аралас сатылы-функционалдық мән берілген ( С-дур egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Сонымен қатар, қадамдық интерпретация қайтадан үлкен салмаққа ие болады және бүкіл тұжырымдама Риманға ғана емес, Римский-Корсаковқа дейін барады). Айнымалылар теориясында Ю. Н.Тюлин, мажордың үшінші сатысы Т және Д, ал VI – Т, С және Д функцияларын орындай алады; минорда III – T, S және D, және VI – T және S. (Бір гармоникалық тізбектің әртүрлі интерпретацияларының мысалдары):

2) Григориандық әуендер құрылымында М.(mediante; басқа атаулары – metrum) – ортаңғы қорытынды (Б.В.Асафиев бойынша – “caesura half-cadence”), бүтінді екі симметриялы теңдестірілген жартыға бөледі:

Әдебиеттер тізімі: 1) Чайковский П.И., Гармонияны практикалық зерттеуге арналған нұсқаулық, М., 1872, сол, Полн. колл. қала, т. III а, М., 1957, Римский-Корсаков Г.А., Гармонияның практикалық оқулығы, Петербург, 1886, қайта басылды. толығымен. колл. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г.Л., Гармонияның теориялық курсы, 1-бөлім, М., 1924; Гармонияның практикалық курсы, 1-бөлім, М., 1934 (ред. Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Гармония, 1-3 бөлім, М., 1962-66, М. ., 1970; Тюлин Ю., Приваво Н., Гармонияның теориялық негіздері, М., 1965, Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinlehrech Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, 1 бөлім, М.-Л., 1941, б. 394

Ю. Н. Холопов