Келісім |

Француз аккорды, итал. аккордо, кеш лат. аккордо – келісемін

Үш немесе одан да көп әр түрлі үндестік. (қарама-қарсы) дыбыстар, олар бір-бірінен үштен біріне бөлінеді немесе үштен бірін құрауы мүмкін (орын ауыстыру арқылы). Сол сияқты А.-ны алғаш рет Дж.Г.Уолтер анықтаған («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek», 1732). Бұған дейін А. деп интервалдар – барлық немесе тек үндестіктер, сонымен қатар бір мезгілде дыбыстаудағы тондардың кез келген комбинациясы түсінілетін.

Бір-біріне ұқсамайтын дыбыстардың санына қарай А., триада (3 дыбыс), жетінші аккорд (4), аккордсыз (5) және ундецимаккорд (6, сирек кездеседі, сондай-ақ А. 7 дыбыс) ажыратылады. Төменгі дыбыс А. негізгі дыбыс деп аталады. тон, қалған дыбыстар аталады. олардың негізгімен құрған интервалына сәйкес. тон (үшінші, бесінші, жетінші, нона, ундецима). Кез келген A. дыбысы басқа октаваға ауысады немесе басқа октаваларда қосарланады (үш еселенеді, т.б.). Сонымен бірге өз атын сақтап қалған А. Негізгі тон жоғарғы немесе ортаңғы дауыстардың біріне түссе, деп аталады. аккордты өзгерту.

A. жақын және кең орналасуы мүмкін. Триаданың және оның төрт бөлікке шақырылуының тығыз орналасуымен дауыстар (басты қоспағанда) бір-бірінен үштен бір немесе квартамен, кеңінде – бесінші, алтыншы және октавамен бөлінеді. Басс тенормен кез келген интервалды құра алады. Сондай-ақ А.-ның аралас орналасуы бар, онда жақын және кең орналасу белгілері біріктіріледі.

А.-да екі жағы ажыратылады – функционалдық, оның тоникалық режимге қатысымен анықталатын және дыбыстық (түрлі-түсті), интервал құрамына, орналасуына, регистріне, сондай-ақ музаларға байланысты. контекст.

А. құрылымының негізгі заңдылығы күні бүгінге дейін сақталған. уақыт tertsovost құрамы. Одан кез келген ауытқу аккордсыз дыбыстарды енгізуді білдіреді. 19-20 ғасырдың аяғында. үшінші принципті төртінші принциппен (А.Н. Скрябин, А.Шенберг) толығымен ауыстыру әрекеттері жасалды, бірақ соңғысы шектеулі ғана қолдануды алды.

Қазіргі Күрделі үштік ырғақтар музыкада кеңінен қолданылады, оларда диссонанстарды енгізу дыбыстың мәнерлілігі мен бояулылығын арттырады (С.С. Прокофьев):

20 ғасыр композиторлары А. аралас құрылым да қолданылады.

Додекафониялық музыкада А. өзінің дербес мағынасын жоғалтып, «қатардағы» дыбыстардың сабақтастығы мен оның полифониялық болуынан туындайды. түрлендірулер.

Әдебиеттер тізімі: Римский-Корсаков Г.А., Гармония оқулығы, Петербург, 1884-85; өзінің, Практикалық үндестік оқулығы, Петербург, 1886, М., 1956 (екі басылым да Шығармалардың толық жинағына енгізілген, IV том, М., 1960); Ипполитов-Иванов М.М., Аккордтар туралы ілім, олардың құрылысы мен шешімі, М., 1897; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В., Гармония оқулығы, 1-2 бөлім, 1937-38, соңғы. ред. 1965; Тюлин Ю., Гармония туралы оқыту, Л.-М., 1939, М., 1966, т. 9; Тюлин Ю., Привано Н., Гармония оқулығы, 1 бөлім, М., 1957; Тюлин Ю., Гармония оқулығы, 2 бөлім, М., 1959; Берков В., Гармония, 1-3 бөлім, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Хиндемит П., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Майнц, 1937; Шонберг А., Гармонияның құрылымдық функциялары, L.-NY, 1954; Джанечек К., Заклады заманауи гармония, Прага, 1965 ж.

Ю. Г. Кон