Musica spaziale |
Raummusik tedesco
Musica che utilizza effetti sonori spaziali: eco, disposizione speciale degli esecutori, ecc. Il termine “P. m." è apparso nella letteratura musicologica nel mezzo. XX secolo, ma non ampiamente utilizzato. Non intende k.-l. indipendente. tipo di musica, perché gli effetti spaziali sono, di regola, solo uno degli express. mezzi usati nella musica. prodotti relativi a P. m. In decompressione i periodi della storia di P. m sono stati applicati o in connessione con a. condizioni di esecuzione (ad es. all'aperto) oa fini decorativi (ad es. in relazione alla scenografia di un'opera). Nella pratica del culto, i principi antifonale e responsoriale della composizione e dell'esecuzione possono essere considerati una parvenza di P. m. frasi e parti principali dell'op. da un coro o semicoro all'altro (a questo si associano composizioni a due e tre cori, in particolare tra i veneziani nel XVI secolo). Al Teatro. la musica utilizza la giustapposizione dell'orchestra davanti al palco e l'orchestra sul palco, così come altri effetti (orchestre dislocate in diverse parti del palco nel Don Giovanni di Mozart; l'avvicinamento e la rimozione del coro dei paesani nel Principe di Borodin Igor, ecc.). Gli effetti spaziali sono stati utilizzati anche nella musica all'aperto, sull'acqua (ad esempio, "Music on the Water" e "Music in the Forest" di Handel). Occasionalmente, nella sinfonia si trovano campioni di m di P.. genere. Serenata (notturno) di Mozart (K.-V. 20, 16 o 286), scritta per 1776 orchestre, composta per l'effetto poetico dell'eco e consente il posizionamento separato delle orchestre. In “Requiem” di Berlioz vengono utilizzati 1777 spiriti. orchestra dislocata in diversi punti della sala.
Nel XX secolo il valore m di P. si è amplificato. Nei casi di reparto, il fattore spaziale diventa uno dei fondamenti più importanti delle muse. strutture (in realtà P. m). Alcuni compositori moderni sviluppano specificamente il concetto di P. m. (in primis K. Stockhausen – come compositore e come teorico; per la prima volta nell'op. “Singing of young men …”, 20, e “Group” per 1956 orchestre, 3; basato sull'idea di Stockhausen all'EXPO-1957 di Osaka, è stata costruita una sala speciale per P. m., l'architetto Borneman). Sì, la produzione J. Xenakis "Terretektor" (70) è progettata non solo per l'effetto del movimento della sorgente sonora attorno agli ascoltatori durante l'alternanza degli esecutori posizionati in modo corrispondente. gruppi, ma (per la collocazione del pubblico all'interno dell'orchestra prescritta dall'autore) e allo stesso tempo. l'effetto risultante del suo movimento rettilineo, come se passasse “attraverso gli ascoltatori”. Le opere relative all'attuale P. m., sono Ch. arr. sperimentale.
Yu. N. Kholopov
