Tono laterale |
Aggiunta nota francese, nem. Zusatzton, Zusatzton
Il suono di un accordo che non appartiene (è aggiunto) alla sua base strutturale. In un'altra interpretazione, P. t. è “un suono non-corde (cioè non compreso nella struttura terziana di un accordo), che acquista significato armonico in una data consonanza come suo elemento costitutivo” (Yu. N. Tyulin); Entrambe le interpretazioni possono essere combinate. Molto spesso, P. t. si parla in relazione a un tono che non è incluso nella struttura terziana di un accordo (ad esempio, una sesta in D7). Si distingue tra sostitutivo (preso al posto dell'associato cordale) e penetrante (preso insieme ad esso).
F. Chopin. Mazurka op. 17 n. 4.
PI Ciajkovskij. Sesta sinfonia, movimento IV.
P.t. sono possibili in relazione non solo ai terzi accordi, ma anche ad accordi di diversa struttura, nonché ai policordi:
L'aggiunta di toni P. (soprattutto due o tre toni P.) porta solitamente alla trasformazione di un accordo in un policordo. P.t. creare una differenziazione funzionale di tre elementi nella struttura dell'accordo: 1) principale. tono ("fondamentale" dell'accordo), 2) altri toni del principale. strutture (insieme al tono principale "core" dell'accordo) e 3) toni secondari (in relazione al P. t., il "core" svolge un ruolo simile al "tono principale" di ordine superiore). Pertanto, le relazioni funzionali più semplici possono essere preservate anche con un accordo dissonante polifonico:
SS Prokofiev. “Romeo e Giulietta” (10 pezzi per fp. op. 75, n. 5, “Maschere”).
Come fenomeno del pensiero armonico P. t. è strettamente connesso con la storia della dissonanza. La settima era originariamente fissata nell'accordo (RE7) come una specie di suono di passaggio "congelato". La cinetica della dissonanza degli accordi ci ricorda la sua origine, la sua natura di “tono laterale”. Cristallizzato nei secoli 17-18. Gli accordi di tertsovye (sia consonanti che dissonanti) erano fissati, tuttavia, come consonanze normative. Pertanto, P. t. dovrebbe essere distinto non in accordi come V7 o II6 / 5, ma in consonanze strutturalmente più complesse (comprese le consonanze, i cui suoni possono essere disposti in terze, ad esempio "tonica con sesta"). P.t. è geneticamente imparentato con l'acciaccatura, tecnica performativa dei secoli XVII e XVIII. (con D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. ottenne una certa distribuzione nell'armonia del XIX secolo. (l'effetto della tonica con la sesta nel tema secondario del finale della 17a sonata per pianoforte di Beethoven, “Chopin's” dominante con la sesta, ecc.). P.t. è diventato uno strumento normativo nell'armonia del XX secolo. Percepite dapprima come “note extra” (VG Karatygin), cioè come suoni non accordi “bloccati” in un accordo, P. t. categoria, uguale alle categorie di suoni di accordi e non di accordi.
In teoria il concetto di P. t. risale all'idea della “sesta aggiunta” (sixte ajoutée) di JP Rameau (nel seguito f1 a1 c2 d2 – c1 g1 c2 e2 il tono principale del 1° accordo è f, non d, che è a PT, una dissonanza aggiunta alla triade f1 a1 c2). X. Riemann considerava P. t. (Zusdtze) uno dei 4 modi di formare accordi dissonanti (insieme a suoni non di accordi su ritmi pesanti e leggeri, nonché alterazioni). O. Messiaen diede a P. t. forme più complesse. GL Catuar designa il termine “P. t." suoni non di accordi, ma considera specificamente “combinazioni armoniche formate da toni laterali”. Yu. N. Tyulin dà P. t. un'interpretazione simile, suddividendoli in sostituzioni e mettendo radici.
Riferimenti: Karatygin VG, musicista impressionista. (Alla produzione delle Peléas et Melisande di Debussy), Discorso, 1915, n. 290; Catuar GL, Corso teorico dell'armonia, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Manuale di armonia, parte 2, M., 1959; la sua, Armonia moderna e la sua origine storica, nella raccolta: Questions of Contemporary Music, L., 1963, la stessa, nella raccolta: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Libro di testo dell'armonia, libro. 1966, Er., 1 (in armeno); Kiseleva E., Secondary TONES Nell'armonia di Prokofiev, in: Problemi teorici della musica del 1967° secolo, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Lettore in armonia, parte 8, M., 18, cap. otto; Gulyanitskaya NS, Il problema dell'accordo nell'armonia moderna: su alcuni concetti angloamericani, in: Questioni di musicologia, Atti dello Stato. Istituto Musicale e Pedagogico. Gnesine, n. 1976, Mosca, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Uno studio sull'armonia del 1942, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessioni R., Pratica armonica, NY, (1961); Rersichetti V., Armonia del Novecento NY, (1966); Ulehla L., Armonia contemporanea. Romanticismo attraverso la fila dodecafonica, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
