Եռամաս ձև |

Երեք մասից բաղկացած ձև – կոմպոզիցիոն կառուցվածքի տեսակ, 2-րդ հարկից։ Եվրոպայում կիրառվել է 17-րդ դ. պրոֆ. երաժշտությունը՝ որպես ամբողջ պիեսի ձև կամ դրա մի մաս: T. f. տերմինի հատուկ իմաստով ենթադրում է ոչ միայն երեք հիմնականների առկայություն. բաժինները, բայց նաև մի շարք պայմաններ՝ կապված այս բաժինների և դրանց կառուցվածքի փոխհարաբերությունների հետ (T. f.-ի ընդհանուր ընդունված սահմանումները առաջնորդվում են հիմնականում Ջ. Հայդնի, Վ.Ա. Մոցարտի, Լ. Բեթհովենի վաղ և միջին շրջանների աշխատություններով. ստեղծագործական ժամանակաշրջանները, սակայն ավելի ուշ երաժշտության նմանատիպ ձևերը հաճախ տարբերվում են դասական ձևից): Կան պարզ և բարդ Տ. տ. Պարզ 1-ին մասում միաձայն կամ մոդուլացնող շրջան է (կամ դրան փոխարինող կոնստրուկցիա), միջին մասը, որպես կանոն, չունի կայուն կառուցվածք, իսկ 3-րդ մասը առաջինի կրկնությունն է, երբեմն՝ երկարաձգում; հնարավոր և անկախ: ժամանակաշրջան (ոչ կրկնվող T. f.): Դժվար T. f. 1-ին մասը սովորաբար պարզ երկու կամ երեք մասից բաղկացած ձև է, միջին մասը կառուցվածքով նման է 1-ին կամ ավելի ազատին, իսկ 3-րդ մասը առաջինի կրկնությունն է՝ ճշգրիտ կամ փոփոխված (wok. op. – երաժշտության կրկնություն, բայց ոչ պարտադիր և բանավոր տեքստ): Գոյություն ունի նաև միջանկյալ ձև պարզ և բարդ tf-ի միջև՝ միջին (երկրորդ) մասը՝ պարզ երկու կամ եռամաս ձևով, իսկ ծայրահեղությունը՝ կետի տեսքով։ Եթե ​​վերջինս չափերով և արժեքով չի զիջում միջին մասին, ապա ամբողջ ձևն ավելի մոտ է բարդ T. f. (Վալս op. 40 No 8 դաշնամուրի համար Պ.Ի. Չայկովսկու); եթե ժամկետը կարճ է, ապա պարզ մեկին` ներածությամբ և եզրահանգմամբ («Հնդիկ հյուրի երգը» Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայից): Ներածությունը և եզրակացությունը (ծածկագիրը) հանդիպում են T. f.-ի ցանկացած ձևով, ինչպես նաև հիմնականի միջև կապող մասերը: հատվածներ, երբեմն տեղակայվում են (հատկապես բարդ T. f. միջին հատվածի և ռեպրիզայի միջև):

Առաջին բաժինը T. f. կատարում է էքսպոզիցիոն ֆունկցիա (բարդ տեխնիկական ձևով՝ զարգացման տարրերով), այսինքն՝ ներկայացնում է թեմայի ներկայացում։ Միջին (2-րդ մաս) պարզ T. f. – ամենից հաճախ մուսաների զարգացումը: նյութը ներկայացված է 1-ին մասում. Կան միջին մասեր՝ կառուցված նոր թեմայով։ նյութ, որը հակադրվում է ծայրահեղ մասերի նյութին (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopen). Երբեմն միջին մասը պարունակում է և՛ նոր նյութ, և՛ 1-ին մասի թեմայի մշակում (3-րդ մաս – նոկտյուրն – Բորոդինյան քառյակի 2-րդ լարերից)։ Դժվար T. f. միջին հատվածը գրեթե միշտ հակադրվում է ծայրահեղությանը. եթե այն գրված է ժամանակաշրջանային ձևերով, պարզ երկմաս կամ եռամաս, հաճախ կոչվում է եռյակ (որովհետև 17-րդ դարում և 18-րդ դարի սկզբին այն սովորաբար ներկայացվում էր եռաձայն): Համալիր T. f. այսպիսի միջին մասով՝ պրիմ. արագ, մասնավորապես պարում, խաղում; ավելի քիչ պաշտոնականացված, ավելի հեղուկ միջին մասով (դրվագ) - ավելի հաճախ դանդաղ կտորներով:

Reprise-ի իմաստը T. f. սովորաբար բաղկացած է հիմնականի հաստատումից: պիեսի պատկերը հակադրելուց կամ հիմնական երաժշտության վերարտադրումից հետո: մտքերը ամբողջական ձևով զարգացումից հետո նրա ոտ. կողմեր ​​և տարրեր; երկու դեպքում էլ կրկնությունը նպաստում է ձևի ամբողջականությանը։ Եթե ​​ռեպրիզը այնպես է փոխվել, որ ձևի 1-ին մասի համեմատ դրանում լարվածության նոր մակարդակ ստեղծվի, ապա Տ. ֆ. կոչվում է դինամիկ (նման ձևերը շատ ավելի տարածված են պարզ T. f.-ի մոտ, քան բարդ): Երբեմն մի պարզ T. f.-ի կրկնություն: չի սկսվում հիմնական ստեղնով («Մոռացված վալս» թիվ 1 դաշնամուրի համար Լիստի համար, «Հեքիաթ» op. 26 No. 3 դաշնամուրի համար Medtner): Երբեմն վերադառնում է հիմնական բանալին, բայց ոչ 1-ին բաժնի թեման (այսպես կոչված հնչերանգային ռեպրիզա; «Երգ առանց բառերի» g-moll No 6 Մենդելսոնի համար):

T. f. կարող է երկարաձգվել և հարստացվել նրա մասերի կրկնությամբ՝ ճշգրիտ կամ բազմազան։ Պարզ T. f. 1-ին շրջանը հաճախ կրկնվում է, ընդ. պատյաններ՝ փոխատեղումով կամ մասնակի փոխադրմամբ այլ ստեղներով (Հուղարկավորության երթի 1-ին մաս – մինչև եռյակ – Բեթհովենի սոնատից No. 12 դաշնամուրի համար; Մոռացված վալս No. 1 Լիստի դաշնամուրի համար; էտյուդ op. 25 No. 11 Շոպենի; երթ op.65 No 10 Պրոկոֆևի դաշնամուրի համար)։ Ոչ պակաս հաճախ կրկնվում են միջինն ու կրկնությունը։ Եթե ​​միջին կամ 3-րդ հատվածի փոփոխությունը դրանց կրկնության ժամանակ կապված է տոնայնության փոփոխության հետ, ապա ձևը կոչվում է պարզ կրկնակի եռամաս և մոտենում է ռոնդո ձևին։ Դժվար T. f. դրա վերջում երբեմն կրկնվում են եռյակը և 3-րդ բաժինը («Չեռնոմորի երթ» Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայից); եթե կրկնության փոխարեն տրվի նոր եռյակ, առաջանում է կրկնակի բարդ ՏՖ։ (համալիր T. f. երկու եռյակով), նաև մտերիմ ռոնդո («Հարսանեկան երթ» երաժշտությունից մինչև Շեքսպիրի «Մենդելսոնի «Ամառային գիշերվա երազ» կատակերգությունը):

Տ.ֆ.-ի բարդությանը. հանգեցնում է ոչ միայն մասերի կրկնությանը, այլև նրանց ներքին աճին. պարզ T. f.-ի սկզբնական մոդուլավորման շրջանը. կարող է ձեռք բերել սոնատային էքսպոզիցիային, միջինը՝ զարգացումներ, իսկ ամբողջ ձևը՝ սոնատային ալեգրո (տես Սոնատի ձև)։ Մյուս դեպքերում Թ. ֆ.-ի միջին մասում նոր նյութ. (պարզ կամ բարդ) մանրամասն նկարագրված է ծածկագրում կամ կրկնության վերջում գլխ. տոնայնություն, որը ստեղծում է առանց մշակման սոնատին բնորոշ թեմաների հարաբերակցություն։

Չնայած նրա կլորացված կառուցվածքի պարզությանը և բնականությանը (ABA կամ ABA1), T. f. նկարագրված տեսակը առաջացել է երկմասից ավելի ուշ և չունի այնպիսի ուղղակի և ակնհայտ արմատներ, ինչպիսին այս վերջինն է Նարում։ երաժշտություն. Ծագումը T. f. կապված է հիմնականում երաժշտության հետ: t-rum, հատկապես օպերայի aria da capo-ի հետ:

Պարզ T. f. այն կիրառվում է որպես ձև: - լ. բաժինը ոչ ցիկլային: արդ. (ռոնդո, սոնատ ալեգրո, կոմպլեքս տֆ և այլն), ինչպես նաև ռոմանսներում, օպերային արիաներում և արիոսո, փոքրիկ պարային և այլ ստեղծագործություններում (օրինակ՝ պրելյուդներում, էտյուդներում)։ Ինչպես է ձևը անկախ: խաղում է պարզ T. f. լայն տարածում գտավ հետբեթհովենյան շրջանում։ Երբեմն այն հանդիպում է նաև որպես ցիկլի դանդաղ հատվածի ձև (Չայկովսկու ջութակի կոնցերտում, առավել մանրամասն օրինակը Ռախմանինովի 2-րդ դաշնամուրային կոնցերտում է)։ Դինամիկ պարզ T. f. հատկապես տարածված է Ֆ. Շոպենի, Պ.Ի. Չայկովսկու, Ա.Ն. Սկրյաբինի մոտ:

Համալիր T. f. օգտագործվում է պարի մեջ. պիեսներ և երթեր, նոկտյուրներ, էքսպրոմտ և այլ ինստր. ժանրերը, ինչպես նաև որպես օպերային կամ բալետային համարի ձև, ավելի հազվադեպ՝ սիրավեպ («Ես հիշում եմ մի հրաշալի պահ», «Ես այստեղ եմ, Ինեզիլա» Գլինկայի կողմից): Համալիր T. t. շատ տարածված է. սոնատ-սիմֆոնիայի միջին մասերում։ ցիկլեր, հատկապես արագ (scherzo, minuet), բայց նաև դանդաղ: Համալիր T. f.-ի առավել զարգացած նմուշները. ներկայացնում է nek-ry սիմֆը: Բեթհովենի Շերցո, Սգո երթ նրա «Հերոսական» սիմֆոնիայից, սիմֆոնիա. այլ կոմպոզիտորների սքերցո (օրինակ՝ Շոստակովիչի 2-րդ և 5-րդ սիմֆոնիաների 7-րդ մասերը), ինչպես նաև առանձին. ռոմանտիկ կոմպոզիտորների ստեղծագործություններ (օրինակ՝ Շոպենի Պոլոնեզ op. 44)։ Կային նաև դժվար Թ. հատուկ տեսակ, օրինակ. էքստրեմալ մասերով՝ սոնատային ալեգրո տեսքով (շերցո Բեթհովենի 9-րդ սիմֆոնիայից և Բորոդինի 1-ին սիմֆոնիայից)։

Տարբերակման տեսական աշխատություններում T. f. երաժշտության որոշ այլ տեսակներից: ձևերը սահմանվում են տարբեր ձևերով. Այսպիսով, մի շարք ձեռնարկներում համալիր Տ. ֆ. դրվագով վերագրվում է ռոնդոյի ձևերին։ Կան օբյեկտիվ դժվարություններ տարբերակման պարզ T. f. 1-ին շարժման նյութը զարգացնող միջնամասով և պարզ ռեպրիզայի երկմաս ձևով։ Որպես կանոն, եռակողմ ձևի հիմնական վկայությունն է համարվում ամբողջ սկզբնական շրջանի կրկնությունը, իսկ մեկ նախադասությունը՝ երկմաս (այս դեպքում հաշվի են առնվում նաև լրացուցիչ չափանիշները)։ E. Prout-ը այս ձևերի երկու տեսակներն էլ համարում է երկմաս, քանի որ միջինը չի ապահովում հակադրություն, հակված է կրկնվելու և հաճախ կրկնվում է դրա հետ մեկտեղ: Ընդհակառակը, Ա. Շյոնբերգն այս երկու տեսակներն էլ մեկնաբանում է որպես եռամաս ձևեր, քանի որ դրանք պարունակում են կրկնություն (այսինքն՝ 3-րդ մաս), նույնիսկ եթե այն կրճատված է։ Թվում է, թե տեղին է, անկախ դիտարկվող տեսակների այս կամ այն ​​տարբերակումից, դրանք միավորել պարզ կրկնօրինակման ձևի ընդհանուր հայեցակարգի ներքո։ Որոշ ապրանքների համամասնությունները. չեն համապատասխանում ձևի տեսակի անվանմանը, որին պատկանում են (օրինակ, ծածկագրով T. f.-ում իրականում կարող է լինել 4 հավասար մաս): Մն. այն ստեղծագործությունները, որոնք եռակողմ են բառի ընդհանուր իմաստով, սովորաբար չեն կոչվում T. f. տերմինի հատուկ նշանակությունը. Այդպիսիք են, օրինակ, երեք գործողությամբ օպերաները, եռաշարժ սիմֆոնիաները, կոնցերտները և այլն՝ ստրոֆիկ։ վոկ. տարբեր երաժշտությամբ տեքստի երեք տող պարունակող ստեղծագործություններ և այլն։

Հիշատակում: տես Արվեստում։ Երաժշտական ​​ձև.