Լարային քառյակ |

Քառյակ (լարային) (խոնարհված) – chamber-instr. կվարտետի երաժշտություն կատարող անսամբլ; կամերային երաժշտության ամենաբարդ և նուրբ տեսակներից մեկը: դատական ​​հայց.

Կ–ի ձևավորումը։ ինչպես են նրանք անկախ: կատարել. Կոլեկտիվը տեղի ունեցավ ամբողջ 2-րդ հարկում։ 18 մեջ: տարբեր երկրներում (Ավստրիա, Իտալիա, Անգլիա, Ֆրանսիա) և ի սկզբանե կապված էր տնային երաժշտության հետ, հատկապես վիեննական բուրգերների շրջանում, որտեղ ներ. անսամբլային նվագում (տրիոներ, քառյակներ, կվինտետներ), ջութակ և թավջութակ նվագելու սովորում։ երգացանկը սիրողական Կ. արտադրություն է արել։ TO. Դիտերսդորֆը, Լ. Բոկչերինի, Գ. TO. Վագենզեյլը, Յ. Հայդնը և ուրիշներ, ինչպես նաև դեկտ. տեսակ պայմանավորվածություն Կ. հատվածներ հայտնի օպերաներից, նախերգանքներից, սիմֆոնիաներից և այլն: Քառյակ երաժշտության ժանրի վիեննական դասականների ստեղծագործության մեջ զարգացումով Կ. (2 ջութակ, ալտ և թավջութակ) հաստատված է որպես պրոֆ. կամերային գործիքների համույթ. Երկար ժամանակ Կ. ուշադրություն չգրավեց. հանրությունը, ով այցելեց arr. իտալ. օպերային ներկայացումներ, փ. վիրտուոզներ և երգիչներ. Միայն կոն. 18 մեջ: (1794) մշտական ​​պրոֆ. Կ., որը պահպանում է բարերար իշխան Կ. Լիչնովսկի. Կազմում Կ. ներառում էին վիեննական ականավոր երաժիշտներ՝ Ի. Շուպանցիգը, Ջ. Մայզեր, Ֆ. Վայսը, Յ. Հղումներ Համառ. 1804-1805թթ. սեզոնը այս անսամբլը տվել է առաջինը երաժշտության պատմության մեջ: արտ-վա քառյակի երաժշտության բաց հանրային երեկոներ. 1808–16-ին ծառայել է ռուս. աշխատանքը Վիեննայում կոմս Ա. TO. Ռազումովսկին. Այս Կ. առաջին անգամ կատարեց բոլոր կամերային-ինստր. Համբուրիր։ L. Բեթհովենը (սովորել է հենց կոմպոզիտորի ղեկավարությամբ)՝ դնելով դրանց մեկնաբանման ավանդույթները։ 1814-ին Փարիզում Պ. Բայոն կազմակերպել է Կ. Հետագա զարգացման և հանրահռչակման գործում պրոֆ. Քառյակի կատարումը կարևոր դեր է խաղացել Կ. Գերմաներեն երաժիշտներ բր. Մյուլլեր Ավագը, որն առաջին պրոֆ. Կ., շրջագայել է (1835–51-ին) շատերում։ եվրոպ. երկրներ (Ավստրիա, Նիդեռլանդներ, Ռուսաստան և այլն): Այնուամենայնիվ, չնայած կոն. գործունեություն 1-ին հարկում. 19 մեջ: շարք Կ. և հատուկ լիտրի առկայությունը, քառյակի կատարման ոճը նոր էր սկսում ձևավորվել: Առանձնահատկությունները Կ. դեռ հստակ սահմանված և բացահայտված չեն: որպես կատարողական ժանր։ Քառյակի ներկայացման մեջ կային մենակատար-վիրտուոզ սկզբունքի ուժեղ դրսեւորումներ. TO. շատերի կողմից համարվում էր ոչ թե որպես մեկ կատարողական համույթ, այլ Չ. արլ որպես այս կամ այն ​​վիրտուոզ ջութակահարի «միջավայր»: Քառյակի երեկոների հաղորդումները խառը մենախաղային բնույթ էին կրում։ Դրանցում մեծ տեղ են զբաղեցրել ժանրում գրված, այսպես կոչված, ստեղծագործությունները. Պարոն «փայլուն քառյակ» (Quator brillant) առաջին ջութակի տպավորիչ վիրտուոզ մասով (Ն. Պագանինին, Ջ. Մայսեդերան, Լ. Շպորա և այլք): Հանդիսատեսը գնահատեց ոչ այնքան անսամբլը, որքան մենակատարի ելույթը։ Կազմակերպվում է Կ. հիմնականում աչքի ընկնող վիրտուոզներ, նրանց ստեղծագործությունները պատահական էին, անհետևողական: Մենասկիզբի շեշտադրումն արտացոլվել է նաև մասնակիցների տրամադրվածության մեջ Կ. Օրինակ, Վ. Բուլը նվագել է առաջին ջութակային մասը Վ–ի քառյակում։ A. Մոցարտը կանգնած էր բեմի վրա, իսկ մյուս մասնակիցները նվագում էին օրկի մեջ նստած։ կամ Նկարիչների սովորական դիրքը Կ. հանել. 19 մեջ: տարբերվում էր ներկաից: ժամանակ (առաջին ջութակահարը նստեց երկրորդի դեմ, թավջութակահարը ջութակի դեմ): Քառյակի կատարողական ոճի ձևավորումը ընթացել է կվարտետի երաժշտության զարգացմանը, քառյակի ոճի հարստացմանն ու բարդացմանը զուգահեռ։ Մինչ կատարող անսամբլը ի հայտ եկավ նոր ստեղծագործություն. խնդիրները: DOS-ը հստակ բացահայտված էր: պատմաբան միտում – սկսած մենակատարի տարածվածությունից մինչև ոտդ. անսամբլի ձայները, նրա հնչողության միասնությունը, քառյակների միավորումը մեկ արվեստի հիման վրա։ մեկնաբանման պլան. Առաջին ջութակահարը, պահպանելով առաջատար դերը անսամբլում, դարձավ միայն «առաջինը հավասարների մեջ»։ Միևնույն ժամանակ, կատարողական ոճի ձևավորման վրա ազդել է իրավիճակը, որում անցկացվում էին համերգներ (փոքր դահլիճներ՝ նախատեսված «ընտրյալ» ունկնդիրների նեղ շրջանակի համար), ինչը քառյակին տալիս էր երաժշտության մտերմիկ կամերային բնույթ։ Քառյակի ոճի ամենաամբողջական արտահայտությունը եղել է քառյակի կատարողական աշխատանքում Ջ. Յոահիմը (Բեռլին), ով աշխատել է 1869-1907 թվականներին և ստեղծել բարձր արվեստ։ դասականի մեկնաբանման օրինակներ. և ռոմանտիկ: քառյակ երաժշտություն. Նրա արվեստում ի հայտ են եկել քառյակի կատարման բնորոշ գծերը՝ ոճական միասնություն, օրգանական։ ձայնի միասնություն, դետալների զգույշ և նուրբ հարդարում, միասնություն տեխ. խաղային հնարքներ. Այս տարիներին Կ. ժողովրդականություն են վայելում հատկապես Գերմանիայում։ Արևմտաեվրոպական նշանավոր անսամբլը Կ., ԴՕՍ. Ֆրանսիա: ջութակահար Լ. Քեյփը, ով ներկայացրեց նոր արվեստ: առանձնահատկություններ կատարման քառյակի ոճում, մասնավորապես ուշ քառյակների մեկնաբանության մեջ Լ. Բեթհովեն. Նոր ժամանակաշրջանում Կ. մեծ տեղ են զբաղեցնում կոնկ. կյանքը. Խաղի տեխնիկա pl. TO. հասել է կատարելության բարձր, երբեմն վիրտուոզ աստիճանի: Քառյակի ժամանակակից երաժշտության ազդեցությունը. կոմպոզիտորները դրսևորվել են տեմբրի և դինամիկայի ընդլայնմամբ։ քառյակի ձայնի ներկապնակ, ռիթմիկ հարստացում։ քառյակի խաղի կողմերը. Շարք Կ. կատարում է կոնց. ծրագրերն անգիր (առաջին անգամ – Քառյակ Ռ. Կոլիշա, Վենա): Ելք Կ. խոշոր կոնց.

Ռուսաստանում քառյակ խաղը սկսեց տարածվել 70-80-ական թվականներից։ 18 մեջ: Սկզբում նրա ոլորտը կալվածատեր-կալվածատեր ճորտն ու արքունիքն էր։ սառցե կյանք. Ձիու մեջ. 18 մեջ: Պետերբուրգի հայտնի ճորտ Կ. Կոմս Պ. A. Զուբովը, որը ղեկավարում էր շնորհալի ջութակահար Ն. Լոգինովը և ադվ. կամերային անսամբլի գլխավորությամբ Ֆ. Տիցը (խոսվել է հատ. Պարոն փոքր ճգնավորներ): Ձիու հետ. 18 – աղաչել. 19 cc սիրողական քառյակի երաժշտությունը հայտնի է դարձել արվեստագետների և գրողների շրջանում, երաժշտության մեջ: գավաթներ և սրահներ Սբ. Պետերբուրգում, Մոսկվայում և մի շարք նահանգներում։ քաղաքներ 1835-ին ականավոր ջութակահար, Pridv-ի տնօրեն. երգող մատուռ Սբ. Պետերբուրգի Ա. F. Լվովը կազմակերպել է պրոֆ. 19-րդ դարի արտասահմանյան լավագույն քառյակների անսամբլներին ոչնչով չզիջող Կ. Այս Կ. գնահատեց Ռ. Շումանը, Գ. Բեռլիոզ. Չնայած այն հանգամանքին, որ նրա գործունեությունն անցել է փակ երաժշտության մթնոլորտում (բաց վճարովի համերգներում Կ. ելույթ չի ունեցել), անսամբլը ներկայացրել է Սբ. Սանկտ Պետերբուրգում 20-ամյա աշխատանքի համար։ հանդիսատեսը լավագույն ապրանքներով: դասական երաժշտություն. 1-ին սեռի մեջ. 19 մեջ: բաց հանրային համերգներ Սբ. Պետերբուրգը տվել է Կ.՝ Ա. Վիուքստանը և Ֆ. Բյոմը (վերջինս կարևոր դեր է խաղացել քառյակի երաժշտության հանրահռչակման գործում Լ. Բեթհովեն): Կազմակերպությունից հետո 1859-ին Ռուս. ice about-va (RMO), որը բաժանմունքներ ու մուզ.-ուսումնական հաստատություններ բացեց Սբ. Պետերբուրգ, Մոսկվա և շատ ուրիշներ: Ռուսաստանում սկսեցին ստեղծվել գավառական քաղաքներ, մշտական ​​քառյակների անսամբլներ։ Նրանց ղեկավարում էին ականավոր ջութակահարներ՝ Սբ. Պետերբուրգ – Լ. C. Աուեր, Մոսկվայում – Ֆ. Լաուբը, հետագայում Ի. AT Գրժիմալին, Խարկովում՝ Կ. TO. Գորսկին, Օդեսայում – Ա. AP Ֆիդելմանը և այլք: ՀԲԿ-ի տեղական մասնաճյուղերում գոյություն ունեցող Կ. Առաջին Կ., որը ստանձնեց կոնկ. շրջագայություններ կատարելով երկրով մեկ, եղել է «Ռուսական քառյակը» (հիմն. 1872). Այս համույթը, որը ղեկավարում էր Դ. A. Պանովը, որը հանդես է եկել Սբ. Պետերբուրգում, Մոսկվայում և մի շարք նահանգներում։ քաղաքներ 1896 թ.-ին այսպես կոչված. Պարոն Մեկլենբուրգյան քառյակը, որը գլխավորում էր Բ. Կամենսկին, 1910-ից – Կ. TO. Գրիգորովիչ. Առաջին կարգի այս անսամբլը ելույթ է ունեցել Ռուսաստանի բազմաթիվ քաղաքներում և եղել է առաջին ռուս Կ. Չնայած ռուսական քառյակի կատարման ստեղծագործական մեծ նվաճումներին, մշտական ​​Կ. Ռուսաստանում քիչ էին. Միայն Մեծ Հոկտ. սոցիալիստ. հեղափոխության քառյակի ելույթը ՍՍՀՄ–ում պետ. աջակցությունը մեծ թափ է հավաքել։ Ձիու մեջ. 1918 թվականին Մոսկվայում ստեղծվեցին առաջին բվերը։ TO. - Կ. իրենցը։ AT ԵՎ Լենինի գլխավորությամբ Լ. Մ. Զեյթլինը և Կ. իրենցը։ A. Ստրադիվարիուսի գլխավորությամբ Դ. C. Կռունկ 1919-ի մարտին Պետրոգրադում Կ. իրենցը։ A. TO. Գլազունովի գլխավորությամբ Ի. A. Լուկաշևսկին. Նրա աշխատանքը կարևոր դեր է խաղացել բուերի զարգացման գործում։ քառյակի կատարում. Համերգներով երկրով մեկ շրջած այս Կ.-ն հանդես եկավ ոչ միայն կոնկ. դահլիճներում, բայց նաև գործարաններում նա նախ լայն զանգվածներին ծանոթացրեց համաշխարհային քառյակի գրականության գանձերին, խորը հետաքրքրություն առաջացրեց կամերային երաժշտության նկատմամբ։ «Գլազունովցին» առաջինն էր, որ ցուցադրեց բուերի նվաճումները։ քառյակը պահանջում է Արևմտյան Եվրոպա. լսողներ; 1925-ին և 1929-ին հյուրախաղերով հանդես են եկել բազմաթիվ երկրներում (Գերմանիա, Ֆրանսիա, Նիդեռլանդներ, Բելգիա, Դանիա, Նորվեգիա ևն)։ 1921 թ. Պետական ​​քառյակը նրանց. G. B. Վիլոմա (Կիև), 1923-ին՝ Կ. իրենցը։ L. Բեթհովեն (Մոսկվա), իմ. Կոմիտասի (Հայաստան), 1931-ին՝ Կ. իրենցը։ ԽՍՀՄ Մեծ թատրոն, 1945-ին – Կ. իրենցը։ A. AP Բորոդին (Մոսկվա) և այլն: 1923 թվականին Մոսկվայում։ Կոնսերվատորիան բացեց հատուկ քառյակի խաղային դասարան; այն ավարտվել է ապագա մասնակիցների կողմից pl. քառյակի անսամբլներ (ներառյալ. h TO. իրենցը։ Կոմիտասի, Կ. իրենցը։ A. AP Borodina, տիկ. քառյակ Բեռնափոխադրումներ. ԽՍՀ և այլն): Քառյակի համամիութենական մրցույթները (1925, 1938) նպաստեցին քառյակի ներկայացման զարգացմանը։ Հանրապետություններում առաջացել են քառյակային անսամբլներ, որոնցից շատերում մինչ հեղափոխությունը չկար պրոֆ. ice isk-va. Ադրբեջանում, Հայաստանում, Վրաստանում, Լիտվայում, Թաթարիայում և այլն։ հանրապետությունները ֆիլհարմոնիկ և ռադիոկոմիտեներում աշխատում են բարձր պրոֆ. մակարդակ Կատարողական հմտություններ, որոնք բնորոշ են լավագույն բուերին: Կ., նպաստել են բազմաթիվ. արդ. բուեր քառյակ երաժշտություն (Ա. N. Ալեքսանդրովը, Ռ. Մ. Գլիերը, Ս. F. Ցինցաձեն, Ն. Յա Մյասկովսկին, Վ. Յա Շեբալին, Մ. C. Վայնբերգը, Է. TO. Գոլուբևը, Դ. D. Շոստակովիչ, Ս. C. Պրոկոֆևը և ուրիշներ): Նորարարություն pl. այս ապրանքներից: մեծ ազդեցություն է ունեցել բուերի զարգացման վրա։ քառյակի կատարման ոճ, որը բնութագրվում է մասշտաբով, երաժշտության լայնությամբ։

ԱՐՏԱՔԻՆ ՔԱՌՅԱԿՆԵՐ (նշված են առաջին ջութակահարների անունները, ցուցակը տրված է ժամանակագրական կարգով)

I. Schuppanzig (Վիեննա, 1794-1816, 1823-30): P. Bayo (Փարիզ, 1814-42). J. Böhm (Վիեննա, 1821-68): Եղբայրներ Մյուլլեր Ավագ (Բրաունշվեյգ, 1831-55): L. Jans (Վիեննա, 1834-50): F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Վիեննա, 1849-87): Եղբայրներ Մյուլլեր կրտսեր (Բրաունշվեյգ, 1855-73): Ժ.Արմենգո (Փարիզ, Է. Լալոյի հետ, 1855-ից)։ C. Lamoureux (Փարիզ, 1863-ից): X. Herman (Ֆրանկֆուրտ, 1865-1904). J. Becker, այսպես կոչված. Ֆլորենցիայի քառյակ (Ֆլորենցիա, 1866-80). Y. Joachim (Բեռլին, 1869-1907). A. Rose (Վիեննա, 1882-1938). Ա.Բրոդսկի (Լայպցիգ, 1883-91). P. Kneisel (Նյու Յորք, 1885-1917): Է.Հուբայ (Բուդապեշտ, մոտ 1886 թ.): J. Helmesberger Jr. (Վիեննա, 1887-1907): M. Soldat-Röger (Բեռլին, 1887–89, Վիեննա, 1889-ից, կանանց քառյակ)։ Ս.Բարսևիչ (Վարշավա, 1889-ից)։ Կ.Հոֆման, այսպես կոչված. Չեխական քառյակ (Պրահա, 1892-1933). L. Cappe (Փարիզ, 1894-1921). S. Thomson (Բրյուսել, 1898-1914). F. Schörg, այսպես կոչված. Բրյուսելյան քառյակ (Բրյուսել, 1890-ական թվականներից)։ A. Marteau (Ժնև, 1900-07): Բ.Լոցկի, այսպես կոչված. Կ.իմ. Օ.Շևչիկ (Պրահա, 1901-31). Ա.Բեթթի, այսպես կոչված: The Flonzaley Quartet (Լոզան, 1902-29). Ա.Օննուն, այսպես կոչված. Pro Arte (Բրյուսել, 1913-40): O.Zuccarini, այսպես կոչված. Հռոմեական քառյակ (Հռոմ, 1918-ից)։ A. Busch (Բեռլին, 1919-52). Լ.Ամար (Բեռլին, 1921–29, Պ. Հինդեմիթի հետ)։ R. Kolisch (Վիեննա, 1922-39). Ա.Լևենգուտ (Փարիզ, 1929-ից)։ Ա.Գերտլեր (Բրյուսել, 1931-ից)։ J. Calve, այսպես կոչված: Քառյակ Calvet (Փարիզ) 1930-ական թթ., 1945-ից՝ նոր կազմով): B. Schneiderhan (Վիեննա, 1938-51). Ս.Վեգ (Բուդապեշտ, 1940-ից)։ Ռ.Քոլիշ, այսպես կոչված. Pro Arte (Նյու Յորք, 1942-ից)։ J. Parrenen, այսպես կոչված. Պարրենին քառյակ (Փարիզ, 1944-ից)։ Վ.Տատրայ (Բուդապեշտ, 1946-ից)։ I. Travnichek, այսպես կոչված. Կ.իմ. Լ.Յանաչեկ (Բռնո, 1947-ից, 1972-ից՝ առաջնորդ Կ. Կրաֆկա)։ I. Novak, K. im. Բ.Սմետանա (Պրահա, 1947-ից)։ Ջ.Վլահ (Պրահա, 1950-ից)։ R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.):

ՆԱԽԱՀեղափոխական ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԻ ՔԱՌՅԱԿՆԵՐ

Ն.Լոգինով (Պետերբուրգ, 18-րդ դարի վերջ). Ֆ.Տիկ (Պետերբուրգ, 1790-ական թթ.): F. Boehm (Պետերբուրգ, 1816-46). Վ.Ն. Վերստովսկի (Օրենբուրգ, 1820-30-ական թթ.): Լ.Մաուրեր (Պետերբուրգ, 1820-40-ական թթ.). F. David (Derpt, 1829-35). Ֆ.Ֆ. Վադկովսկի (Չիտա, 1830-ական թթ.): Ա.Ֆ. Լվով (Պետերբուրգ, 1835-55): Ն. Գրասսի (Մոսկվա, 1840-ական թթ.). Ա.Վյոտան (Պետերբուրգ, 1845–52)։ Է.Վելերս (Ռիգա, 1849-ից)։ Պետերբուրգյան քառյակ. ՌՄՕ բաժանմունքները (Ի. Խ. Պիկել, 1859–67, ընդհատումներով. Գ. Վենյավսկի, 1860–62, Լ.Ս. Աուեր, 1868–1907)։ Գ.Վենյավսկի (Պետերբուրգ, 1862-68). Մոսկվայի քառյակ. ՌՄՍ-ի բաժանմունքները (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913): Ռուսական քառյակ (Պետերբուրգ, Դ. Ա. Պանով, 1871-75; Ֆ.Ֆ. Գրիգորովիչ, 1875-80; Ն.Վ. Գալկին, 1880-83): Է.Կ. Ալբրեխտ (Սանկտ Պետերբուրգ, 1872-87): ՌՄՍ-ի Կիևի մասնաճյուղի քառյակը (Օ. Շևչիկ, 1875-92. Ա. Ա. Կոլակովսկի, 1893-1906): ՌՄՍ-ի Խարկովի մասնաճյուղի քառյակը (KK Gorsky, 1880-1913): Պետերբուրգյան քառյակ. կամերային հասարակություն (VG Walter, 1890-1917): ՌՄՕ-ի Օդեսայի դեպարտամենտի քառյակը (Պ.Պ. Պուստարնակով, 1887; Կ. Ա. Գավրիլով, 1892-94; Է. Մլինարսկի, 1894-98; II Կարբուլկա, 1898-1901, 1899-1901 թթ., Ա.Պ.1902-Ֆիդելմանի հետ միաժամանակ; Ա.Պ. 07; Յա.Կոցյան, 1907-10, 1914-15, Վ.Վ. Բեզեկիրսկի, 1910-13, Ն.Ս. Բլինդեր, 1914-16 և այլն): Մեկլենբուրգյան քառյակ (Սանկտ Պետերբուրգ, Բ.Ս. Կամենսկի, 1896-1908, Ջ. Կոցյան, 1908-10, Կ. Կ. Գրիգորովիչ, 1910-18):

ՍՈՎԵՏԱԿԱՆ ՔԱՌՅԱԿՆԵՐ

K. նրանց: V. I. Լենինը (Մոսկվա, Լ. M. Զեյթլին, 1918-20): K. նրանց: A. Ստրադիվարի (Մոսկվա, Դ. S. Կրեյն, 1919-20; Ա. Յա. Մոգիլևսկի, 1921-22; Դ. Z. Կարպիլովսկի, 1922-24; Ա. Knorre, 1924-26; Բ. M. Սիմսկի, 1926-30): K. նրանց: A. K. Գլազունովա (Պետրոգրադ-Լենինգրադ, Ի. A. Լուկաշևսկի, 1919 թվականից): Մուզո Նարկոմպրոս (Մոսկվա, Լ. M. Զեյթլին, 1920-22): K. նրանց: J. B. Վիլյոմա (Կիև, Վ. M. Գոլդֆելդ, 1920-27; Մ. G. Սիմկին, 1927-50): K. նրանց: L. Բեթհովեն (Մոսկվա, Դ. M. Ցիգանով, 1923-ից՝ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի քառյակ, 1925-ից՝ Կ. Մոսկվայի կոնսերվատորիայի անվան, 1931-ից՝ Կ. անունով Լ. Բեթհովեն): K. նրանց: Կոմիտաս (Երևան – Մոսկվա, Ա. K. Գաբրիելյանը, 1925-ից; առաջացել է որպես Մոսկվայի կոնսերվատորիայի ուսանողների քառյակ, 1926-ից՝ անվանականների քառյակ, 1932-ից՝ Կոմիտաս Կ.։ Պետություն: ԽՍՀՄ քառյակը (Մինսկ, Ա. Բեսմերթնի, 1924-37): K. նրանց: R. M. Գլիերա (Մոսկվա, Յա. B. Տարգոնսկի, 1924-25; Ս. I. Կալինովսկի, 1927-49): K. Բանան. Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի ստուդիաները (Մոսկվա, Դ. Z. Կարպիլովսկի, 1924-1925): K. նրանց: N. D. Լեոնտովիչ (Խարկով, Ս. K. Բրուժանիցկի, 1925-1930 թթ. Վ. L. Լազարև, 1930-35; Ա. A. Լեշչինսկի, 1952-69 – Կ. Արվեստի ինստիտուտի ուսուցիչներ): K. Համաուկր. մասին-վա հեղափոխական. երաժիշտներ (Կիև, Մ. A. Wolf-Israel, 1926-32): Բեռ. քառյակ (Թբիլիսի, Լ. Շիուկաշվիլի, 1928-44; 1930-ից՝ Վրաստանի պետական ​​քառյակ): K. նրանց: L. S. Աուերա (Լենինգրադ, Ի. A. Լեսման, 1929-34; Մ. B. Ռեյսոն, 1934; Վ. I. Շեր, 1934-38): V. R. Վիլշաու (Թիֆլիս, 1929–32), հետագայում՝ Կ. նրանց: M. M. Իպոլիտովա-Իվանովա. K. նրանց: ԽՍՀՄ մեծ տանկ (Մոսկվա, Ի. A. Ժուկ, 1931-68): K. նրանց: A. A. Սպենդիարովա (Երևան, Գ. K. Բոգդանյան, 1932-55): K. նրանց: N. A. Ռիմսկի-Կորսակով (Արխանգելսկ, Պ. Ալեքսեև, 1932-42, 1944-51; Վ. M. Պելլո, 1952 թվականից; այս տարվանից Լենինգրադի մարզի ֆիլհարմոնիայի ենթակայության տակ): K. նրանց: Պոտաշի գործարան Սոլիկամսկում (E. Խազին, 1934-36): K. Բվերի միություն. կոմպոզիտորներ (Մոսկվա, Յա. B. Տարգոնսկի, 1934-1939 թթ. Բ. M. Սիմսկի, 1944-56; նոր կազմով): K. նրանց: P. I. Չայկովսկի (Կիև, Ի. Liber, 1935; Մ. A. Գարլիցկի, 1938-41): Պետություն: Վրաստանի քառյակը (Թբիլիսի, Բ. Ճիաուրելի, 1941; 1945 թվականից՝ Վրաստանի ֆիլհարմոնիկ քառյակ, 1946 թվականից՝ Վրաստանի պետական ​​քառյակ)։ Քառյակ Ուզբեկ. Ֆիլհարմոնիա (Տաշքենդ, HE Power, 1944-ից՝ ռադիոտեղեկատվության կոմիտեին, 1953-ից՝ Ուզբեկստանի ֆիլհարմոնիկին)։ Եսթ քառյակ (Տալլին, Վ. Alumäe, 1944-59): K. Լատվիա. ռադիո (Ռիգա, Թ. Երակ, 1945-47; Ի. Դոլմանիս, 1947-ից): K. նրանց: A. P. Բորոդինա (Մոսկվա, Ռ. D. Դուբինսկի, 1945 թվականից): Պետություն: Լիտվական քառյակ. ԽՍՀ (Վիլնյուս, Յա. B. Տարգոնսկի, 1946-47; Ե. Պաուլաուսկասը, 1947 թվականից): K. նրանց: S. I. Տանեևա (Լենինգրադ, Վ. Յու Օվչարեկ, 1946-ից; 1950-ից՝ Լենինգրադի ֆիլհարմոնիկ ընկերության քառյակը, 1963-ից՝ Կ. անունով Ս. I. Տանեև): K. նրանց: N. V. Լիսենկո (Կիև, Ա. N. Կրավչուկ, 1951 թվականից): Ադրբեջանի պետական ​​քառյակը (Բաքու, Ա. Ալիև, 1951 թվականից): K. Խարկովի կոնսերվատորիա (Ա.Ա Լեշչինսկի, 1952-ից), այժմ Արվեստի ինստիտուտ։ K. նրանց: S. S. Պրոկոֆև (Մոսկվա, Է. L. Բրակերը, 1957-ից, 1958-ից՝ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի ասպիրանտների քառյակ, 1962-ից՝ Կ. S. S. Պրոկոֆևը, Պ. N. Գուբերման, 1966 թվականից): K. ԽՍՀՄ կոմպոզիտորների միություն (Մինսկ, Յ. Գերշովիչ, էջ. 1963). K. նրանց: M. I. Գլինկա (Մոսկվա, Ա. Յա. Արենկով, 1968 թվականից; ավելի վաղ – Կ.

Հիշատակում: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theatre-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920 թ. Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, «SIM», 1911, No 8-9; Մոզեր Ա., Ջ. Յոահիմ. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; իր, Quelques documents inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Ցույ Ց., դուքս Գ.Գ.Մեկլենբուրգ-Ստրելիցկին և նրա անվան լարային քառյակը, Պ., 1915; Պոլֆյորով Յա. JB Vilhom, X., 5; Տասը քարքարոտ ստեղծագործական ճանապարհ. 1926-1925 (Լեոնտովիչի անվան ուկրաինական պետական ​​քառյակ), Կիպվ, 1935; Կալուգա Մ., Երկու տարի նոր շենքերում (Պոտաշի գործարանի անվան քառյակի փորձը…), «SM», 1936, No 1937; Վայնկոպ Յու., Քառյակ իմ. Գլազունով (3-1919). Էսսե, Լ., 1939; Յամպոլսկի Ի., Պետ. քառյակը նրանց. ԽՍՀՄ Մեծ թատրոն (1940-1931), Մ., 1956; Ռաբինովիչ Դ., Պետ. քառյակը նրանց. Բորոդին. Օգնել համերգների ունկնդիրներին (Մ., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia քառյակ, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), գրքում. In the world of music, M., 1958; Ադրբեջանի պետական ​​համալսարանի լարային քառյակի Քերիմով Կ. ֆիլհարմոնիկ նրանց. Մ. Մագոմաևա, Բաքու, 1958; Ռաաբեն Լ., Քառյակի կատարման հարցեր, Մ., 1959, 1956; սեփական, Ռուսական երաժշտության գործիքային անսամբլ, Մ., 1960; նրա, Խորհրդային կամերային-գործիքային անսամբլի վարպետներ, Լ., 1961; (Յամպոլսկի Ի.), Հանրապետության քառյակի վաստակավոր կոլեկտիվ։ Բեթհովեն, Մ., 1964; Ginzburg L., Պետ. քառյակը նրանց. Կոմիտաս, մեջ՝ Երաժշտական ​​և կատարողական արվեստի հարցեր, հ. 1963, Մ., 4։

IM Յամպոլսկի