Միավոր |

իտալ. պարտիտուրա, լիտ. – բաժանում, բաշխում, լատ. partio – բաժանել, բաժանել; Գերմանական Partitur, ֆրանսերեն բաժին, անգլ. միավոր

Բազմաձայն երաժշտական ​​ստեղծագործության (գործիքային, երգչախմբային կամ վոկալ-գործիքային) երաժշտական ​​նշում, որում յուրաքանչյուր գործիքի կամ ձայնի մասի համար հատկացվում է առանձին գավազան։ Մասերը դասավորված են մեկը մյուսի տակ որոշակի հերթականությամբ այնպես, որ չափի նույն հարվածները լինեն նույն ուղղահայաց վրա և տեսողականորեն հեշտ լինի ծածկել ձայների համակցությունից առաջացող համահնչյունները։ Կոմպոզիցիայի էվոլյուցիայի ընթացքում նրա տեսքը զգալիորեն փոխվեց, ինչը կապված էր կոմպոզիտորական տեխնիկայի զարգացման հետ։

Օրգ. աղյուսակում և օրգ. Պ. (ներկայացրել են երգչախմբային կատարումը ուղեկցող երգեհոնահարները, կոմպոզիցիայի ամենակարևոր ձայների ձայնագրությունը, տրիբլի և բասի, միջին ձայների համար առանձին տողեր են նշանակվել կամ ձայնագրվել տաբլատուրայի տեսքով, կամ յուրաքանչյուրը գրվել է առանձին. տող):

Ֆ.Վերդելո. Մոտետ. Երաժշտություն. (Լամպադիա գրքից):

Նրա խոսքով. տեսաբան Լամպադիուսը («Compendium mu-sicis» – «A Brief Guide to Music», 1537), Պ. մինչև 1500 թվականը, երբ գործածության մեջ մտավ «Tabulae compositoriae» (լիտ.՝ «Կոմպոզիտորի աղյուսակներ»)։ Լամպադիուսի կողմից բերված Ֆ. Վերդելոտի մոտետը մեզ հասած երաժշտական ​​նոտագրման նոր պրակտիկայի առաջին օրինակն է. սա տպագիր 4 տողանի Պ. է յուրաքանչյուր երկու բրեվից հետո շտրիխներով: Ձայները դասավորված են իրենց թեսիտուրայի հերթականությամբ, մի սկզբունք, որը հաստատապես հաստատված է վոկում: Պ. Ամենավաղ պահպանված ձեռագիր Պ. – «Fantasia di Giaches» (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) վերաբերում է 1560-ին։ Տեսքը 16-րդ դարում։ պարտիտուր ձայնագրությունները բազմանկյուն. և բազմերգչախմբային աշխատանքներ։ op. կապված է իմիտացիոն բազմաձայնության ծաղկման և ներդաշնակության զարգացման հետ։ Համեմատած այն ժամանակ կիրառված բազմաթիվ գոլերի գրանցման հետ: երաժշտությունը բաժնի ձայներում (մասերում) կամ երգչախմբային գրքում (որում յուրաքանչյուր էջում ձայնագրվում էր 4 ձայնային հյուսվածքի երկու ձայն) Պ. բազմաձայն. ամբողջ. Պարտիտային նշումով, ինստր. երաժշտությունը օգտագործվել է DOS: wok ձայնագրման սկզբունքները. բազմաձայն արդ. Այդպիսի Պ–ում գործիքների կազմը ամրագրված չէր. այն որոշելու համար ծառայել են ստեղները և տեսսիտուրայի անվանումը (cantus, altus, tenor, bassus):

16-րդ և 17-րդ դարերի վերջում։ Ընդհանուր բասով առաջացել է Պ. Նրա տեսքը կապված է հոմոֆոնիկ ոճի զարգացման հետ, մասնավորապես, երգեհոնային և կլավիչեմբալո նվագողների համար մեղեդիների ակորդային նվագակցությունը հեշտացնելու անհրաժեշտության հետ։ ձայներ։ Պ–ում ընդհանուր բասով ձայնագրվել են բաս ու մեղեդիական մասեր։ ձայները (նույն տեստիտուրա ունեցող գործիքների կուսակցությունները նույն տողում են): ստեղնաշարային գործիքների ներդաշնակ նվագակցությունը պայմանականորեն ամրագրվել է ստորագրությունների միջոցով։ 2-րդ խաղակեսի գալուստով. 18-րդ դարի դասական սիմֆոնիաներ և կոնցերտներ, ընդհանուր բասը դառնում է անօգտագործելի. ներդաշնակությունը սկսեց ճշգրտորեն ամրագրվել Պ.

Վաղ դասական դաշնամուրի գործիքների ձայնագրման կարգը աստիճանաբար ենթարկվում էր նվագախմբի խմբերի կազմակերպմանը, սակայն խմբերի դասավորությունը զգալիորեն տարբերվում էր ժամանակակիցից. , իսկ ներքևում լարային բասեր:

Նույնիսկ 19-րդ դարի սկզբին դիրիժորները հաճախ օգտագործում էին ուղղություն. միայն ժամանակակից դիրիժորների գալուստով: բառի իմաստը (տես վարում)

Գործիքների դասավորությունը պարտիտուրում մեծ սիմֆոնիկ նվագախմբի համար

Ռուսերեն անուններ իտալական անուններ

Փայտե քամի

Փոքր ֆլեյտա Flauto piccolo Flutes Flauti Oboe Oboe cor anglais corno English Կլարնետ Կլարինետի Բաս կլարնետ Կլարինետ բասո Ֆագոտի ֆագոտներ Contrafagot Contrafagotto

փողային քամիներ

Corni horns Trombe խողովակներ Trombones Tuba Tuba

Զենքի գործիքներ

Timpani Timpani Եռանկյունի եռանկյուն Tamburino թմբուկ Snare թմբուկ Tamburo militare Piatti ափսեներ Մեծ թմբուկ Gran cassa քսիլոֆոն քսիլոֆոն զանգեր Campanelli

Սելեստա Հարփ Արփա

Ստեղծված գործիքներ

1-e violins 1 Violini 2-e violins 2 Violini Viola violas Violoncelli թավջութակ Contrabass Contrabassi

Նվագախմբի կատարման համար անհրաժեշտ է դառնում Պ. եւ wok-orc. երաժշտություն.

Կեսերից ձեւավորվեց այժմ ընդունված Պ–ի կազմակերպությունը։ 19-րդ դար Գործիքների մասերը դասավորված են ըստ օրկ. խմբերում, յուրաքանչյուր խմբի ներսում նվագարանները վերևից ներքև ձայնագրվում են տեսիտուրայում (բացառությամբ շեփորների, որոնց մասերը, ըստ հին ավանդույթի, գրված են եղջյուրների մասերի տակ, տե՛ս վերևի աղյուսակը)։

Հիմնական մասի վերևում արձանագրված են տեսսիտուրայով ավելի բարձր տարատեսակներ (տես Նվագախումբ)։ գործիքը (փոքր ֆլեյտայի միայն հատվածը երբեմն ավելի ցածր է նշվում), ստորինները՝ ներքեւում։ Լարային խմբի վրա ձայնագրվում են տավիղի, դաշնամուրի, երգեհոնի, մենակատարների և երգչախմբի մասերը.

ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. Իսպանական Կապրիչիո. Մաս I. Ալբորադա.

Սահմանված կանոններից որոշ բացառություններ են արել Գ.Բեռլիոզը, Ռ.Վագները, Ն.Յա. Մյասկովսկին և ուրիշներ։ և բազմաձայն։ լեզուն 20-րդ դարի սկզբին սկսեց կարդալը դժվարացնել Պ. Այսպիսով, անհրաժեշտություն առաջացավ պարզեցնել Պ.՝ ազատելով այն որոշակի բանալիներից (Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակովը և Պետերբուրգի դպրոցի մյուս կոմպոզիտորները հրաժարվել են տենորի բանալին) և փոխադրումից (Ա. Շյոնբերգ, Ա. Բերգ, Ա. Վեբերն, Ա. Ս.Ս. Պրոկոֆև, Ա. Հոնեգեր): 50-70-ական թթ. 20-րդ դարի Պ.-ն ներառում էր նոտագրման բազմաթիվ պայմանական մեթոդներ՝ կապված կոմպոզիտորական տեխնիկայի նոր տեսակների առաջացման հետ (ալեատորիկ, սոնորիզմ)։ Տես Reading միավորները:

Հիշատակում: Նյուրնբերգ Մ., Երաժշտական ​​գրաֆիկա, Լ., 1953, էջ. 192-199 թթ. Matalaev L., Simplify the score, “SM”, 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, p. 55, 59, 67, 89:

Ի.Ա. Բարսովա