Բնական խայթոցներ |
Տերմին, որը նշանակում է 7 քայլից բաղկացած խիստ դիատոնիկ խումբ: ռեժիմներ (տես Դիատոնիկ), ի տարբերություն ռեժիմների, ներառյալ հիմնականի փոփոխությունները։ քայլեր, քրոմատիզմներ, փոփոխություններ (օրինակ՝ բնական մինոր՝ ի տարբերություն հարմոնիկի)։ Ըստ N. l. սովորաբար նշանակում է Նարի համապատասխան նժույգները։ Եվրոպական և Եվրոպայից դուրս։ երաժշտություն, զայրույթներ միջնադար. մոնոդիա, այլ ռուս. պաշտամունքային երգեցողություն, դիատոնիկ ֆրեսներ Արևմտյան Եվրոպայում. և նոր ժամանակի (17–19 դդ.) և ժամանակակից ռուսական երաժշտությունը։ երաժշտություն. Սրանք էոլական (բնական փոքր), հոնիական (բնական մաժոր), դորիական, միքսոլիդյան, փռյուգիական, լիդիական, դիատոնիկ փոփոխականների (լրիվ և թերի) եղանակներն են (ընդհանուր սանդղակի պահպանմամբ, օրինակ՝ «The» երգում. երեխան քայլում էր անտառի երկայնքով» Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով հավաքածուից), ինչպես նաև շատ հազվագյուտ լոկրիան; դեպի Ն.լ. ներառում են բոլոր տեսակի անհեմիտոն պենտատոնիկ: Ընդհանուր սխեմա N. l. (ըստ IV Sposobin):
Ն.լ. ունեն գույների բազմազանություն. Օրինակ՝ Դորիանը` լուսավոր մինոր գույնով, Լիդիանը` բնորոշ ուժեղացված մաժոր ստեղնով և այլն: 19-20-րդ դարերի երաժշտության մեջ: կոմպոզիտորները (Է. Գրիգ, Մ. Մուսորգսկի, Ն. Ա. Ռիմսկի–Կորսակով, ԻՖ Ստրավինսկի, Բ. Բարտոկ, Կ. Դեբյուսի և ուրիշներ) հաճախ օգտագործում են Ն. լ. գունագեղ աուդիո նպատակներով: Այսպիսով, N. l-ի օգտագործման դեպքերից մեկը. որպես հատուկ էքսպրես: նշանակում է – Ռիմսկի-Կորսակովի «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի և օրիորդական Ֆևրոնիայի լեգենդը» օպերայում. Ն.լ. իսկ քրոմատիկ երաժշտությունը՝ հագեցած փոփոխություններով, փոխանցում է հստակ, պարզ, բնականի հակադրությունը։ Ֆևրոնիայի ելույթները և Գրիշկա Կուտերմայի անորոշ, աղավաղված, անհանգիստ արտահայտությունները.
ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. «Կիտեժի անտեսանելի քաղաքի և օրիորդական Ֆևրոնիայի հեքիաթը», ակտ IV.
Այնուամենայնիվ, հայեցակարգը N. l. միջոցներով։ չափել պայմանականորեն. «Բնական» բառը (ընդհանուր իմաստով՝ «բնական», «բնությանը համապատասխան») այստեղ նշանակում է «բնության կողմից տրված» (տես «բնական մասշտաբներ», «բնական եղջյուրներ»), ոչ ձևափոխված, ոչ արհեստական (տես. ընդդիմություն՝ «բնական» և «արհեստական» դրոշակակիրներ): Ն.լ.-ում դիատոնիզմը բնական է, որը հասկացվում է որպես մոդալ հիմնարար սկզբունք։ Այստեղից էլ Եվրոպայում տարբերությունը։ անչափահաս «բնական», առաջնային սանդղակի միջև, որը նշվում է նորմատիվ հիմնական նշաններով, և «արհեստական» ներածական կիսաձայնի միջև, որը օգտագործվում է համակարգված, բայց ոչ հավասար իրավունքներով N. l-ի տոների հետ: Բայց նման հակադրությունը գործում է միայն Եվրոպայի համար։ երաժշտական մշակույթ; Արևելյան ֆրեզերը, որոնք մեծացված են երկրորդը, ըստ էության «բնական», այսինքն՝ բնական են, ինչպես ընդհանրապես ժողովրդական երաժշտության բոլոր եղանակները (ժողովրդական եղանակներում ամեն ինչ բնական է, ամեն ինչ ուղղակի հիմքն է՝ առանց շերտերի): (Տե՛ս հնդկական երաժշտություն։) Այս տեսանկյունից հնարավոր չէ N. l.–ին չվերագրել, օրինակ՝ առօրյա ռեժիմը (GAHcdefgab-c1-d1), որում կրճատված օկտավա կազմող հնչյունները (Hb) հավասարապես բնական են (տե՛ս, օրինակ, գործավարի 3-րդ մեներգը Ռիմսկի-Կորսակովի «Սուրբ Ծննդյան գիշերը» օպերայի 2-րդ գործողությունից), ինչպես նաև «տարածված քրոմատիզմ» (Ա.Դ. Կաստալսկու տերմին) ռուսերեն։ նար. երաժշտություն. Այստեղից էլ՝ հասկանալու և ժամանակակից լինելու հնարավորությունը։ 12-քայլ համակարգը բնական է, այսինքն՝ կապված չէ 7-աստիճան համակարգի հնչյունների փոփոխության հետ: «Գյուղացիական երաժշտության ուսումնասիրությունը ... հանգեցրեց ինձ ... մեր քրոմատիկ տասներկու հնչերանգների համակարգի յուրաքանչյուր առանձին տոնի լիովին ազատ հեռացմանը», - գրել է Բ. Բարտոկը: Սակայն այս համակարգը 12-աստիճան դիատոնիկ անվանելը սխալ է, քանի որ դա կհակասի «դիատոնիկ» բառի իմաստին։
Հիշատակում: Կատուար Գ.Լ., Հարմոնիայի տեսական դասընթաց, մաս 1-2, Մ., 1924-25; Bartok B. Ինքնակենսագրություն. «Ժամանակակից երաժշտություն», No 7, 1925; Գաջիբեկով Ու., Ադրբեջանական ժողովրդական երաժշտության հիմունքներ, Բաքու, 1945, 1957; Կուշնարև XS Հայ մոնոդիկ երաժշտության պատմության և տեսության հարցեր, Լ., 1958; Բելյաև Վ.Մ., Էսսեներ ԽՍՀՄ ժողովուրդների երաժշտության պատմության մասին, հ. 1-2, Մ., 1962-63; Վերկով Վ.Օ., Հարմոնիա, մաս 1-3, Մ., 1962-1966, 1970; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Տյուլին Յու. Ն., Բնական և փոփոխական եղանակներ, Մ., 1971; Յուսֆին Ա.Գ., Ժողովրդական երաժշտության մեղեդիական եղանակների ուսումնասիրության մի քանի հարցեր, ժողովածուում՝ Մոդայի խնդիրներ, Մ., 1972:
Յու. Ն.Խոլոպով
