աստիճան |
Գերմանական Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Անգլերենի աստիճան; ֆրանսիական աստիճան; իտալ. գրադո; ռուսերենի այլ աստիճան
Տոնի (ձայնի) գտնվելու վայրը՝ որպես սանդղակի համակարգի օղակ (գամմա, թյունինգ, ռեժիմ, տոնայնություն), ինչպես նաև ինքնին նման տոն:
«Ս» հասկացությունը. կապված է սանդղակի գաղափարի հետ՝ որպես «սանդուղք» (իտալ. scala, գերմանական Leiter, Tonleiter), որի երկայնքով շարժումը ընկալվում է որպես մի քայլ, այսինքն՝ կտրուկ անցում մի որակից (մի տարրից) մյուսին ( օրինակ՝ c – d, d – e, e – f). Ս–ի տեղաշարժերը շարժման, զարգացման դրսևորումներից են՝ սկիպիդար կառուցվածքի միջոցով։ Կ.-լ-ին պատկանող Ս. համակարգ, հուշում է մեկ Ս.-ից մյուսին անցումների հերթականությունը. սրանում որոշակի նմանություն կա Ս. հասկացությունների և տոնային ֆունկցիայի միջև։ Ներդաշնակության մեջ: տոնայնությունը երկու DOS-ի տարբերությանը համապատասխան: ձայնային բարձրության կազմակերպման տեսակները՝ միակողմանի. և բազմանկյուն։ - «S» տերմինի ներքո: դա նշանակում է ոչ միայն սանդղակի առանձին ձայն, այլև դրա վրա կառուցված, ինչպես հիմնականի վրա: ակորդի տոնը (ասում են, օրինակ, քայլերի հաջորդականությամբ ձայնավորելու մասին. V – VI): Նշանակել այդ և այլ տեսակների Ս. Գ. Շենկերը՝ ավանդական. արաբերեն ավելացված հռոմեական թվերով գրառումները.
S. ակորդը ընդգրկում է մի քանի. S.- հնչյուններ (օրինակ, V9 ակորդը ներառում է 5, 7, 2, 4, 6, և մեկ «ձայնային քայլից» մյուսին անցումը մեկ «ակորդի հասանելիության» շրջանակներում չի ընկալվում որպես դրա ընդհանուր ֆունկցիայի փոփոխություն, քանի որ այն ընդհանուր է իր բոլոր բաղկացուցիչ «առողջ քայլերի» համար): Ներդաշնակության մեջ: տոնայնություն S. – լոկալ կենտրոնը (միկրոմոդ; օրինակ՝ V C. 1-ը, չնայած հիմնական ծանրությանը, ձգվում է 7-ի), ստորադասվում է ընդհանուրին (Ս. որպես ենթալադ)։ Ակորդները նշելու ամենատարածված մեթոդներից մեկը կապված է «S.-chord» հասկացության հետ, որի էությունը սանդղակի շարքում ներդաշնակության թվի նշումն է (ֆունկցիոնալ նշումը, ի տարբերություն քայլի, որոշում է. ակորդի նշանակությունը ներդաշնակ գործընթացի տրամաբանության մեջ): 17-19-րդ դարերի եվրոպական երաժշտության մեջ՝ հիմնված 12 քայլ ակուստիկայի վրա։ համակարգ, գերակշռում է դիատոնիկ. դրա հիմքում (տես Դիատոնիկ) եղանակները մաժոր են և մինոր, ինչը, սակայն, թույլ էր տալիս քրոմատիզմը։ Այս ռեժիմներում հնարավոր 12 «ձայնային քայլերը» ֆունկցիոնալորեն բաժանված էին 7 հիմնականների (C-dur-ում դրանք համապատասխանում են php-ի սպիտակ ստեղներին) և 5 ածանցյալների (փոփոխված, համապատասխանում են սև ստեղներին); նման փոփոխություն. քրոմատիկությունը դիատոնիկին երկրորդական երևույթ է: հիմքով (Ֆ. Շոպեն, Էտյուդ ա-մոլլ օպ. 25 No 11), իսկ կառուցվածքի հիմնական սկզբունքով ֆրետները պետք է համարել 7-աստիճան։ 20-րդ դարի երաժշտության մեջ 7 քայլի հետ մեկտեղ սիստեմատիկորեն կիրառվում է նաև 12 քայլը (բնական քրոմատիկիզմը և նրա այլ տեսակները, օրինակ՝ Ա. Վեբերնի Բագատելլեսում, օպ. 9, դաշնամուրային տրիոն՝ Է.Վ. Դենիսովի)։ Բացի 7- և 12-քայլ համակարգերից, կան նաև ուրիշներ ավելի փոքր քանակությամբ C.-ով (օրինակ՝ պենտատոնիկ) և ավելի մեծով (միկրոքրոմատիկ՝ 24, 36 C-ից, այստեղ կարող է գործել 12-քայլի շարքը։ որպես հիմնական):
Հարկավոր է տարբերակել հասկացությունները՝ Ս. և տոնի (ակորդի) կոնկրետ իմաստը։ Այսպիսով, C (dur) քրոմատիկ համակարգում հնարավոր է օգտագործել ces-heses-as և, մյուս կողմից, eis-fis-gis-ais հնչյունները, սակայն այս հատուկ տոնային արժեքները չեն հանգեցնում. 12 տոնով քրոմատիկ «ձայնային քայլերի» իրական քանակի գերազանցում: գամմա.
Հիշատակում: Ավրաամով Ա., Մաժորի 2-րդ աստիճանի եռյակի մասին, «Երաժշտություն», 1915, No 205, 213; Գլինսկի Մ., Քրոմատիկ նշաններ ապագայի երաժշտության մեջ, «RMG», 1915, No 49; Գորկովենկո Ա., Քայլի հայեցակարգը և համակարգի խնդիրը, «SM», 1969, No 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, Հ. 2. Տե՛ս նաև լույս ընծայված։ Արվեստում Հարմոնիա, ռեժիմ, բանալի, ձայնային համակարգ, դիատոնիկ, քրոմատիկ, միկրոքրոմատիկ, հնգատոնիկ, սանդղակ, խառնվածք:
Յու. Ն.Խոլոպով
