Formulaire en deux parties |

Forme en deux parties – musique. une forme caractérisée par l'union de deux parties en un seul tout (schéma AB). Il est divisé en simple et complexe. En simple D. f. les deux parties ne dépassent pas une période. Parmi ceux-ci, la 1ère partie (période) effectue une exposition. fonction – elle définit la thématique initiale. Matériel. La 2ème partie peut effectuer une décomp. fonctions, à propos desquelles il existe deux variétés de D. f. simples. – non-représailles et reprise. Non-reprise simple D. f. peut être à la fois double-obscurité et simple-obscurité. Dans le premier cas, la fonction de la 2ème partie est aussi une présentation du sujet. Ce ratio est le plus courant sous la forme du type « singal – chorus ». Le refrain peut ne pas contraster avec la mélodie, mais la rendre logique. suite (Hymne de l'Union soviétique). Dans d'autres cas, le refrain contraste avec le refrain (la chanson "May Moscow" de Dan. et Dm. Pokrass). Cependant, le contraste (ainsi que la similitude) des deux thèmes peut également survenir en dehors du rapport «singal – chorus» (la romance «Spruce and Palm Tree» de NA Rimsky-Korsakov). Dans un noir D. f. la fonction de la 2ème partie est le développement de la thématique. le matériau du 1er mouvement (le thème des variations du 2e mouvement de la sonate de Beethoven pour piano n° 23 de l'Appassionata, de nombreuses valses de Schubert). Dans la reprise simple D. t. développement de la thématique initiale. le matériel de la 2ème partie se termine par sa reprise partielle – la reproduction d'une phrase de la 1ère période (schéma aa1ba2). Avec une longueur égale de tous les composants d'une telle forme, son motif le plus clair apparaît, presque toujours le soi-disant. structure « carrée » (4 + 4 + 4 + 4 ou 8 + 8 cycles). Rencontre et diff. violations de cette stricte périodicité, notamment dans la 2e partie. Cependant, les sections sur les possibilités d'expansion dans D. f. sont limités, car lorsque le milieu et la reprise sont doublés, une forme simple en trois parties apparaît (voir. Forme en trois parties). Chacune des deux parties de D. t. peuvent être répétés (schémas || : A :|| : B :|| ou A || : B :||). La répétition des parties rend la forme plus claire, soulignant sa division en 2 sections. Une telle répétition est typique des genres moteurs – danse et marche. Dans les genres lyriques, en règle générale, il n'est pas utilisé, ce qui rend la forme plus fluide et flexible. Les pièces peuvent changer lorsqu'elles sont répétées. Dans ces cas, le compositeur écrit la répétition dans le texte musical. (En analyse, une répétition variée ne doit pas être considérée comme l'apparition d'une nouvelle partie.) Dans D. f. de type « singal – chorus », la forme entière dans son ensemble est généralement répétée plusieurs fois (sans répéter ses parties séparément). En conséquence, une forme de couplet apparaît (voir Couplet). Simple D. f. peut être représenté comme un produit complet. (chanson, romance, instr. miniature), et sa partie, dans les deux cas, elle est tonalement fermée.

Les types de D. simples décrits ci-dessus f. dans le prof. l'art s'est développé dans la musique homophonique-harmonique. entrepôt environ au 2ème étage. 18ème siècle Ils ont été précédés par le soi-disant. ancien D. f., dans lequel l'otd. parties de suites (allemande, courante), parfois préludes. Cette forme se caractérise par une nette division en 2 parties, dans la danse. les genres ont tendance à être répétitifs. Sa 1ère partie est une période de type dépliage. le développement harmonique y est dirigé de la clé principale à sa dominante (et dans les œuvres mineures - à la clé du parallèle). La 2ème partie, partant d'une tonalité dominante ou parallèle (ou de cette harmonie), conduit à une reprise de la tonalité principale. La fonction du sujet sous cette forme est remplie par ce qui est énoncé au début de l'ouvrage. noyau thématique.

Dans un Df complexe, 2 parties sont combinées, dont au moins une dépasse la période et forme une forme simple en deux ou trois parties. Les sections du complexe D. f., en règle générale, sont contrastées. Le plus souvent, cette forme est utilisée dans les airs d'opéra. Dans ce cas, la 1ère partie peut être une introduction approfondie. récitatif, 2e - l'air ou la chanson proprement dite ("Diseuse de bonne aventure de Martha" de l'opéra "Khovanshchina" du député Moussorgski). Dans d'autres cas, les deux parties sont égales et leur contraste est associé au développement de l'action, avec un changement d'état d'esprit du héros (l'air de Liza «D'où viennent ces larmes» de la 2e scène de l'opéra de PI Tchaïkovski The Dame de pique). Il existe également un complexe D. f., dont la 2ème partie est une coda développée (le duo de Don Giovanni et Zerlina de l'opéra Don Giovanni de WA ​​Mozart). Dans instr. complexe musical D. f. est moins utilisé, et les deux parties contrastent généralement peu (nocturne H-dur op. 32 n° 1 de F. Chopin). Un exemple d'une forme complexe en deux parties contrastée dans instr. musique – arrangement d'auteur pour orchestre « Songs of Solveig » par E. Grieg.

Références: voir à l'art. Forme musicale.

Vice-président Bobrovsky