Paléographie musicale |
Paléographie musicale (du grec palaios - ancien, ancien et grapo - j'écris) - le domaine de la musicologie uXNUMXbuXNUMXbhistorique, une histoire musicale spéciale. la discipline. Il étudie les anciens systèmes d'enregistrement de la musique, les schémas d'évolution des muses. enseignes, modification de leur graphisme. formes, ainsi que des monuments de muses. écriture (ch. arr. manuscrits chantés à des fins cultuelles) en termes de systèmes musicaux, de temps et de lieu de création, de paternité. La portée de P. m. comprend l'étude des filigranes de papier (filigranes), le matériau et le format de la musique. manuscrits. Dans la pratique de la recherche moderne, P. m. effectue également source-vetch. fonctions : identification, description et systématisation des muses manuscrites. monuments, la définition de leur appartenance de genre, l'étude de l'évolution des genres eux-mêmes, etc. P. m. étudie divers systèmes de muses. enregistrements: alphabétiques, numériques, notolinaires, utilisant des signes conventionnels spéciaux (ekphonetic, neumatic, znamenny, etc.).
Le but ultime du musical-paléographique. recherche – décrypter les différents systèmes de muses. enregistrement et traduction de musique. le texte des monuments manuscrits dans le moderne. notation linéaire. Par conséquent, la pratique la plus importante La tâche de P. m. est le développement de techniques et de méthodes scientifiquement fondées pour lire la musique. textes de manuscrits anciens, divulgation des caractéristiques intonation-figuratives des muses. langues de différentes époques. À cet égard, P. m. explore la sémantique des muses. lettres, y compris (dans un aspect historique) les problèmes de codage de la musique. informations. P. m. fait également face à un certain nombre de problèmes d'histoire générale. et la musique. ordre – la genèse des systèmes de muses. les enregistrements, leur classification et leur interaction dans le processus d'évolution, la nature de cette évolution, l'interaction du verbal et des muses. textes, liaisons intono-figuratives des muses. culture de la tradition écrite et du folklore, méthodologie pour l'étude des muses manuscrites. les monuments.
Quelle spécificité. partie de P. m. est inclus dans l'historique et philologique. paléographie, utilise ses méthodes d'étude du matériel manuscrit. P. m. comme scientifique. la discipline s'est formée à la jonction de l'historique. musicologie, paléographie et musique. études de sources, par conséquent, dans Pm les méthodes paléographiques sont combinées, musicales et analytiques. et historique de la musique. recherche, utilisé théorique. développements et méthodes de la statistique, de la théorie de l'information et d'autres sciences et disciplines.
Recherche musicale. le matériel manuscrit passe les étapes technologiques suivantes. étapes:
1) étude des sources (identification du monument, sa description et son classement) ;
2) paléographie générale (étude paléographique du manuscrit : caractéristiques extérieures, datation, paternité, conservation, style d'écriture des textes verbaux et musicaux, pagination, etc.) ;
3) musical-paléographique (caractéristiques de la corrélation des textes verbaux et musicaux, classification du système d'enregistrements musicaux, analyse comparative et systématisation des complexes graphiques et des éléments d'enregistrements musicaux, etc.). Musical-paléographique. l'étape de la recherche implique l'utilisation de comparaisons historiques, musicales et théoriques, mathématiques. et d'autres méthodes, dont le cercle s'élargit à mesure que le matériau s'accumule et que le développement de P. m. lui-même comme un musical-technologique. disciplines.
Les résultats de musical-paléographique. les études se reflètent dans les publications, y compris les éditions en fac-similé des muses. monuments avec des recherches scientifiques et des commentaires, qui contiennent souvent le développement d'une méthodologie pour déchiffrer et traduire la musique. texte en notation linéaire.
Dans P. m., le russe peut être distingué. paléographie chanter, musique byzantine (grecque). paléographie, musique latine (grégorienne). paléographie, bras. paléographie musicale et autres domaines. La subdivision est basée sur graphique, syntaxique. et d'autres caractéristiques de la musique. enregistrements dans les régions de monuments. Chacune des zones étudiées de P. m. correspond à un cercle de manuscrits, en règle générale, dans une certaine langue, qui a une langue spécifique. caractéristiques dans les systèmes de musique utilisés. enregistrements. À l'avenir, avec une plus grande spécialisation et une plus grande accumulation de matériel, de nouveaux types de P. m pourraient se démarquer.
En tant que science spéciale, P. m. a commencé à prendre forme dans les années 50. XIXe siècle D'une importance fondamentale étaient les œuvres des Français. scientifique EA Kusmaker, qui a mis en place l'étude du Moyen Âge. l'écriture musicale sur des bases scientifiques solides et a réfuté les hypothèses infondées sur l'origine de l'Europe occidentale. nevm. Par la suite, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner ont apporté une grande contribution à l'étude et au déchiffrement de l'écriture déchiffrée, et plus tard - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers et d'autres. En 19-1889 en France, sous la direction de . A. Mokro (depuis 1950 - J. Gazhar) a publié une vaste collection de monuments d'écriture démente avec une recherche détaillée. commentaire (« Paléographie musicale » – « Paléographie musicale », 1931 vol.). Caractéristiques du Moyen Âge byzantin. les notations ont d'abord été largement couvertes dans les travaux d'A. Gastuet et de JB Thibaut au tournant des XIXe et XXe siècles ; cependant, des succès décisifs ont été obtenus dans ce domaine dans les années 19 et 19. grâce aux recherches de E. Welles, GJW Tilyard et K. Hög. Ils ont réussi à déchiffrer complètement la notation moyen byzantine, ce qui a ouvert la voie à la compréhension des monuments de la notation paléo-byzantine. Depuis 20, la série Monumentae musicae byzantinae (Monuments de la musique byzantine) est publiée, qui comprend des publications scientifiquement commentées et des études spéciales. Dans les travaux scientifiques modernes, l'idée de la communauté des fondations de Byzantine est de plus en plus reconnue. et l'écriture non criminelle d'Europe occidentale et la possibilité de créer un P. m. universel unique, couvrant tous les types de Moyen Âge. écriture musicale.
Rus. La paléographie chantée explore les monuments manuscrits chantés slaves-russes du 12e - début. XVIIIe siècle (manuscrits séparés - jusqu'au XXe siècle): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. Dans ces manuscrits, en règle générale, des systèmes idéographiques (znamenny) de muses sont utilisés. enregistrements: kondakar, pilier, voyage, etc. Parallèlement, la paléographie chantée russe considère l'écriture non linéaire, qui avait au 18ème siècle. spécifique en Russie. caractéristiques (la soi-disant bannière de Kiev, dont les caractéristiques n'ont pas encore été entièrement étudiées) et les manuscrits de con. 20 – mendier. 17ème siècle (voir. Double bannière), donnant la possibilité de comparer. analyse de deux systèmes de codage de musique sémantiquement différents. intonation. L'étude de l'écriture Znamenny a été initiée par VM Undolsky (17) et IP Sakharov (18). Musical-paléographique. la recherche a été menée par VF Odoevsky et VV Stasov. Une nouvelle étape, qui a donné d'importantes généralisations historiques et scientifiques. systématisation du matériel, étaient les œuvres de DV Razumovsky. Contribution significative au développement des problèmes russes. La paléographie chantée a été introduite par SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, et plus tard par VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky et d'autres. Brazhnikov a joué un rôle de premier plan dans le développement de la science. bases de la paléographie chantée russe. Il a créé un cours spécial de musique musicale pour les étudiants en musicologie, qu'il a enseigné au Conservatoire de Leningrad de 1846 jusqu'à la fin de sa vie (1849). Il a formulé le concept même du russe. chanter la paléographie en tant que scientifique. discipline (auparavant, nombre de ses aspects étaient pris en compte par la familleographie russe ou l'archéologie du chant d'église). Au stade moderne du développement de cette science est devenue la source la plus pertinente, méthodologique et muz.-paléographique. Problèmes. La méthodologie de description des manuscrits chantés a été développée en termes généraux (Brazhnikov), mais les problèmes de systématisation et de classification du russe n'ont pas encore été résolus. les monuments de la musique, l'évolution des genres chantés ; le problème de l'origine du russe n'a pas été résolu. systèmes musicaux. enregistre à la fois du côté de la syntaxe et du côté de la sémantique. Liés au problème de la genèse sont les problèmes de codage des muses. informations dans les systèmes znamenny et l'évolution des systèmes znamenny eux-mêmes. L'un des aspects de l'évolution était la question de l'historique. périodisation du script Znamenny (Brazhnikov a proposé une périodisation paléographique basée sur la modification des graphismes des bannières); une classification des systèmes znamenny est en cours d'élaboration.
L'un des principaux problèmes de la paléographie du chant russe - déchiffrer la lettre Znamenny de la période non marquée (voir Kryuki). Dans la littérature scientifique, deux approches différentes pour résoudre ce problème ont été identifiées. L'un d'eux est le chemin "du connu à l'inconnu", c'est-à-dire des derniers types de notation crochet, qui ont une valeur de hauteur relative (écriture "marquée" et "signature"), aux plus anciens qui n'ont pas encore été complètement définis. déchiffré. Cette méthode a été proposée par Smolensky, plus tard elle a été défendue par Metallov, Brazhnikov et à l'étranger par I. Gardner. Une autre voie suivie par un certain nombre de scientifiques occidentaux (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) est basée sur une comparaison des types les plus anciens d'écriture Znamenny et Kondakar avec la notation paléo-byzantine. Aucune de ces méthodes ne peut à elle seule conduire à des fins. pour résoudre le problème et obtenir un résultat positif et scientifiquement motivé, leur interaction est nécessaire.
Bras. la paléographie musicale étudie les anciens systèmes de muses. enregistrements dans les monuments de l'Arménien. cultures musicales des Ve-XVIIIe siècles. (à partir du VIIIe siècle – notation khaz). Dans les dernières recherches, les auteurs notent qu'un système de notation indépendant a été développé en Arménie, qui avait un nat spécifique. traits. Bras ancien. les manuscrits musicaux sont collectés et étudiés dans l'État. dépôt de manuscrits anciens relevant du Conseil des ministres de l'Arm. SSR (Matenadaran), qui est d'importance mondiale. Parmi les principaux problèmes de bras. la paléographie musicale comprend la datation des premiers manuscrits, la genèse d'Arm. notation et recherche de prototypes de notation haz, déchiffrement, étude des relations du Moyen Age. prof. et Nar. musique, etc...
Le développement de la musicalité paléographique. problèmes de la paléographie de la musique arménienne est associée aux noms de Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ce dernier a pour la première fois soulevé les problèmes de la genèse et de l'évolution de la notation haz, a commencé scientifique. musique-paléographique. étude des monuments de l'Arménie. culture musicale; les problèmes théoriques sont examinés dans les travaux de XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
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