Chromatisme |
grec xromatismos – coloration, de xroma – couleur de peau, couleur, peinture ; xromatikon – chromatique, signifiant genos – genre
Système de demi-teintes (selon A. Webern, le chromatisme est un « mouvement en demi-teintes »). Les chromatismes comprennent deux types de systèmes d'intervalles - le "chroma" grec ancien et le chromatisme européen.
1) "Chrome" - l'un des trois principaux. "sortes" de tétracorde (ou "sortes de mélodies") avec "diatone" et "énharmonie" (voir musique grecque). Avec l'enharmonie (et contrairement au diatone) du chrome, il se caractérise par le fait que la somme de deux intervalles plus petits est inférieure à la valeur du troisième. Un tel "cluster" d'intervalles étroits est appelé. pykn (pyknon grec, lettres – bondé, souvent). Contrairement aux enharmoniques, les plus petits intervalles de chrominance sont des demi-tons, par exemple : e1 – des1 – c1 – h. Du point de vue des théories musicales grecques modernes. chroma correspond essentiellement aux gammes avec SW. seconde (en frettes d'octave - avec deux secondes incrémentielles, comme dans l'air de la reine de Shemakhan du deuxième acte de l'opéra Le Coq d'or de Rimsky-Korsakov) et est plus proche du diatonique que du chromatique. Les théoriciens grecs distinguaient également dans les « naissances » les « couleurs » (xroai), les variantes d'intervalle des tétracordes d'un genre donné. Selon Aristoxène, le chrome a trois « couleurs » (types) : ton (en cents : 300 + 100 + 100), un et demi (350 + 75 + 75) et doux (366 + 67 + 67).
Mélodica chromatique. genre était perçu comme coloré (apparemment, d'où son nom). En même temps, elle était qualifiée de raffinée, « choyée ». Avec le début de l'ère chrétienne, chromatique. les mélodies ont été condamnées comme ne satisfaisant pas à l'éthique. exigences (Clément d'Alexandrie). À Nar. musique des frettes orientales avec uv. les secondes (hémioliques) ont conservé leur valeur au XXe siècle. (Saïd Mohammed Awad Khawas, 20). Dans la nouvelle mélodie européenne, X. a une origine différente et, par conséquent, une nature différente.
2) Le nouveau concept de X. suppose la présence du diatonisme comme base, que X. « colore » (les concepts de chroma, couleur chez Marchetto de Padoue ; voir Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. est interprété comme une couche de structure à haute altitude, issue de la racine diatonique (principe d'altération; comparer avec l'idée des niveaux structurels de G. Schenker). Contrairement au grec, le nouveau concept de X. est associé à l'idée de 6 sons (étapes mélodiques) dans un tétracorde (les Grecs en avaient toujours quatre; l'idée d'Aristoxène d'un tétracorde uniformément tempéré d'un demi-ton la structure est restée une abstraction théorique) et 12 sons dans chaque octave. La musique diatonique « nordique » se reflète dans l'interprétation de X. comme une « compression » du diatonique. éléments, "incorporant" dans la racine diatonique. une rangée de la deuxième couche (diatonique en elle-même) comme X. D'où le principe de la systématique chromatique. phénomènes, classés par ordre de densité croissante, de la chromaticité la plus raréfiée à l'extrêmement dense (hémitonique d'A. Webern). X. est subdivisé en mélodique. et accord (par exemple, les accords peuvent être purement diatoniques, et la mélodie peut être chromatique, comme dans l'étude a-moll op. 10 n° 2 de Chopin), centripète (dirigé vers les sons de tonique. ., au début de la 1ère variation de la 2e partie de la 32e sonate de L. Beethoven pour piano.). La systématique des principaux phénomènes X. :
La modulation X. est formée à la suite de la sommation de deux diatoniques, déconnectées en les attribuant à différentes parties de la composition (L. Beethoven, finale de la 9e sonate pour piano, thème principal et transition; N. Ya. Myaskovsky, «Yellowed Pages » pour piano, n° 7, également mêlé à d'autres espèces de X.) ; chromatique les sons sont dans des systèmes différents et peuvent être très éloignés. Le sous-système X. (en déviations ; voir sous-système) représente les sons de chromatique. relations au sein d'un même système (JS Bach, le thème de la fugue h-moll du 1er volume du Clavier bien tempéré), ce qui épaissit X.
Lead-tone X. vient de l'introduction de tonalités d'ouverture à n'importe quel son ou accord, sans le moment d'altération comme un passage à uv. J'accepte (mineur harmonique ; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaïkovski, 1ère partie de la 6ème symphonie, début d'un thème secondaire ; la soi-disant « dominante de Prokofiev »). L'altération X. est associée à la caractéristique. Le moment est une modification du diatonique. élément (son, accord) au moyen d'un pas chromatique. demi-ton – uv. J'accepterai, explicitement présenté (L. Beethoven, 5e symphonie, 4e mouvement, mesures 56-57) ou sous-entendu (AN Scriabine, Poème pour piano op. 32 n° 2, mesures 1-2).
Mixed X. consiste en un mélange séquentiel ou simultané d'éléments modaux, chacun appartenant à différents caractères diatoniques (AP Borodine, 2e symphonie, 1er mouvement, mesure 2; F. Liszt, symphonie «Faust», 1 -ème mouvement, mesures 1 -2 ; SS Prokofiev, sonate n° 6 pour pianoforte, 1er mouvement, mesure 1 ; DD Chostakovitch, 7e symphonie, 1er mouvement, numéros 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, « Le coq d'or », introduction orchestrale à l'acte II ; symétrique les frettes peuvent se rapprocher du X naturel.). Natural X. (« chromaticité organique » selon A. Pusseru) n'a pas de diatonique. fondements sous-jacents (O. Messiaen, « 20 vues… » pour piano, n° 3 ; EV Denisov, trio avec piano, 1er mouvement ; A. Webern, Bagatelli pour piano, op. 9).
Théorie X. en grec. penseurs était une explication des intervalles chromatiques. trier par calcul mathématique. relations entre les sons du tétracorde (Aristoxène, Ptolémée). Exprimer. le caractère (« ethos ») de la chroma comme une sorte de douceur, de raffinement, a été décrit par Aristoxen, Ptolémée, Philodem, Pachymer. Généralisation de l'Antiquité. Théorie X. et point de départ du Moyen Âge. théoriciens était une présentation d'informations sur X., appartenant à Boèce (début du 6ème siècle après JC). Les phénomènes d'un nouveau (ton d'introduction, transpositionnel) X., qui est apparu env. 13ème siècle, semblaient au départ si insolites qu'elles étaient qualifiées de "mauvaises" musiques (musica ficta), de "fictives", de "fausses" musiques (musica falsa). Résumant les nouveaux sons chromatiques (des côtés plats et aigus), Prosdocimus de Beldemandis a eu l'idée d'une échelle de tons en 17 étapes :
Le demi-ton d'introduction "artificiel" de la gamme mineure est resté un héritage stable de la "musique ficta".
En route vers la différenciation des anharmoniques. valeurs de tonalité en con. XVIe siècle à partir de la théorie de la microchromatique ramifiée X.. À partir du XVIIe siècle, la théorie X. se développe dans la lignée des enseignements de l'harmonie (aussi basse générale). La modulation et le sous-système X. sont traités en priorité. comme transfert transpositionnel de centre de relations. cellules de ladotonalité en subalterne et périphérique.
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Yu. H.Kholopov
