صدا |

لات vox، voix فرانسوی، ital. صدا، مهندس صدا، آلمانی Stimme

1) آهنگین. خط به عنوان بخشی از موسیقی چندصدایی آثار. مجموع این سطور موز است. کل - بافت موسیقی. آثار. ماهیت حرکت صداها یک یا نوع دیگری از صدای پیشرو را تعیین می کند. یک عدد ثابت از G. و مربوط به آنها، برابری مشخصه چند صدایی است. موسیقی؛ در موسیقی همفونیک، به عنوان یک قاعده، یک G.، معمولاً برتر، رهبر است. در مواردی که G. پیشرو، به ویژه توسعه یافته و ممتاز، در نظر گرفته شده است که توسط یک خواننده یا نوازنده اجرا شود، به آن تکنوازی می گویند. همه G. های دیگر در موسیقی هومفونیک همراه هستند. با این حال، آنها نیز نابرابر هستند. اغلب بین G. اصلی (واجب) (از جمله رهبر) که اصلی را منتقل می کند، تمایز قائل می شوند. عناصر موسیقی افکار، و G. سمت، مکمل، پرکننده، هارمونیک، به چاودار انجام کمکی. کارکرد. در تمرین مطالعه هارمونی در ارائه کرال چهار صدایی، هارمونی ها به صورت افراطی (بالا و پایین، سوپرانو و باس) و میانی (آلتو و تنور) متمایز می شوند.

2) حزب اوتد. ساز، ارکستر یا گروه کر. گروه، از نمره کار برای یادگیری و اجرای آن نوشته شده است.

3) انگیزه، ملودی آهنگ (از این رو عبارت "آواز خواندن با صدای" یک آهنگ شناخته شده است).

4) انواع اصوات که با کمک دستگاه صوتی و برای ارتباط بین موجودات زنده ایجاد می شود. در انسان، این ارتباط عمدتاً از طریق گفتار و آواز انجام می شود.

سه بخش در دستگاه صوتی متمایز می شود: اندام های تنفسی که هوا را به گلوت می رسانند، حنجره، جایی که چین های صوتی (تارهای صوتی) قرار می گیرند، و مفصل. دستگاهی با سیستمی از حفره های تشدید کننده که برای تشکیل حروف صدادار و صامت ها عمل می کند. در فرآیند گفتار و آواز، تمام قسمت های دستگاه آواز به طور پیوسته کار می کنند. صدا با تنفس انرژی می گیرد. در آواز خواندن، مرسوم است که چندین نوع تنفس را تشخیص دهیم: سینه با غلبه قفسه سینه، شکم (شکم) با غلبه دیافراگم و توراکودیافراگم (کوستو-شکمی، مختلط) که در آن قفسه سینه و دیافراگم به طور مساوی شرکت می کنند. . تقسیم مشروط است، زیرا در واقع، تنفس همیشه مختلط است. تارهای صوتی به عنوان منبع صدا عمل می کنند. طول تارهای صوتی معمولاً به نوع صدا بستگی دارد. چین های باس طولانی ترین هستند - 24-25 میلی متر. برای باریتون، طول چین ها 22-24 میلی متر، برای تنور - 18-21 میلی متر، برای یک متزو سوپرانو - 18-21 میلی متر، برای یک سوپرانو - 14-19 میلی متر است. ضخامت تارهای صوتی در حالت تنش 6-8 میلی متر است. تارهای صوتی قادر به بسته شدن، باز شدن، سفت شدن و کشیده شدن هستند. از آنجایی که فیبرهای عضلانی چین ها به سمت تجزیه می روند. جهت، عضلات صوتی می توانند در قسمت های جداگانه منقبض شوند. این امکان تغییر شکل نوسانات چین را فراهم می کند، یعنی بر ترکیب تون صدای اصلی تأثیر می گذارد. تارهای صوتی را می توان به طور دلخواه بسته کرد، در موقعیت صدای سینه یا فالستو قرار داد، تا جایی که لازم است برای به دست آوردن صدایی با ارتفاع دلخواه، کشیده شود. با این حال، هر نوسان چین ها را نمی توان کنترل کرد و ارتعاش آنها به صورت خودکار به عنوان یک فرآیند خود تنظیمی انجام می شود.

در بالای حنجره سیستمی از حفره ها به نام "لوله اکستنشن" وجود دارد: حفره حلقی، حفره های دهانی، بینی و آدنکس بینی. به دلیل رزونانس این حفره ها، تن صدا تغییر می کند. حفره های پارانازال و حفره بینی شکل ثابتی دارند و بنابراین دارای رزونانس ثابت هستند. رزونانس حفره های دهان و حلق به دلیل کار مفصل ها تغییر می کند. دستگاهی که شامل زبان، لب ها و کام نرم است.

دستگاه صدا هر دو صدایی را تولید می کند که ارتفاع مشخصی دارند. - صداها (واکه ها و صامت های صوتی) و نویز (صامت های ناشنوا) که آن را ندارند. صداهای تن و نویز در مکانیسم شکل گیری آنها متفاوت است. صداهای تن در نتیجه ارتعاشات تارهای صوتی ایجاد می شوند. به دلیل رزونانس حفره حلق و دهان، تقویت خاصی رخ می دهد. گروه هایی از صداها - تشکیل فرمنت هایی که بر اساس آن گوش یک مصوت را از دیگری متمایز می کند. صامت های بی صدا تعریفی ندارند. ارتفاع و نشان دهنده صدایی است که هنگام عبور جت هوا از دیفرانسیل ایجاد می شود. نوعی از موانع ایجاد شده توسط بیان. دستگاه چین های صوتی در شکل گیری آنها شرکت نمی کنند. هنگام تلفظ صامت های صوتی، هر دو مکانیسم عمل می کنند.

دو نظریه در مورد آموزش G. در گلوت وجود دارد: myoelastic و neurochronaxic. بر اساس تئوری میوالاستیک، فشار ساب گلوت تارهای صوتی بسته و متشنج را فشار می دهد، هوا از شکاف عبور می کند، در نتیجه فشار کاهش می یابد و رباط ها به دلیل خاصیت ارتجاعی دوباره بسته می شوند. سپس چرخه تکرار می شود. ارتعاش می کند. نوسانات به عنوان یک نتیجه از "مبارزه" فشار ساب گلوت و کشش ماهیچه های صوتی منقبض در نظر گرفته می شود. مرکز. بر اساس این نظریه، سیستم عصبی تنها نیروی فشار و میزان تنش عضلانی را تنظیم می کند. در سال 1950 R. Yusson (R. Husson) به طور نظری و تجربی نوروکروناکسیک را اثبات کرد. تئوری تشکیل صدا، طبق یک برش، ارتعاشات تارهای صوتی به دلیل انقباض سریع و فعال رشته های ماهیچه های صوتی تحت تأثیر رگبار تکانه هایی که با فرکانس صوتی در امتداد موتور می آیند انجام می شود. . عصب حنجره به طور مستقیم از مراکز مغز. تاب خوردن. کار چین ها عملکرد ویژه حنجره است. فراوانی نوسانات آنها به تنفس بستگی ندارد. طبق نظریه یوسون، نوع G. کاملاً توسط تحریک پذیری موتور تعیین می شود. عصب حنجره و همانطور که قبلاً فرض شد به طول چین ها بستگی ندارد. تغییر در رجیسترها با تغییر در هدایت عصب برگشتی توضیح داده می شود. نوروکروناکس. این نظریه مورد پذیرش عمومی قرار نگرفته است. هر دو نظریه متقابل نیستند. این امکان وجود دارد که هر دو فرآیند میوالاستیک و نوروکروناکسیک در دستگاه صوتی انجام شوند. مکانیسم های تولید صدا

ز می تواند گفتار، آواز و نجوا باشد. صدا در گفتار و آواز به طرق مختلف استفاده می شود. هنگام صحبت کردن، G. روی حروف صدادار از مقیاس صدا به بالا یا پایین می لغزد و نوعی ملودی گفتار ایجاد می کند و هجاها با سرعت متوسط ​​0,2 ثانیه جانشین یکدیگر می شوند. تغییر در زیر و بم و قدرت صداها، گفتار را رسا می کند، لهجه ایجاد می کند و در انتقال معنا مشارکت می کند. در آواز خواندن تا ارتفاعات، طول هر هجا به شدت ثابت است و پویایی تابع منطق توسعه موزها است. عبارات. گفتار نجوا با گفتار و آواز معمولی از این جهت متفاوت است که در طی آن تارهای صوتی ارتعاش نمی کنند و منبع صدا صدایی است که هنگام عبور هوا از تارهای صوتی باز و غضروف گلوت ایجاد می شود.

تشخیص آواز G. مجموعه و تنظیم نشده، خانواده. تحت فرمول G. روند انطباق و توسعه آن برای پروفسور درک می شود. استفاده کنید. صدای ارائه شده با روشنایی، زیبایی، قدرت و ثبات صدا، دامنه وسیع، انعطاف پذیری، خستگی ناپذیری مشخص می شود. صدای مجموعه توسط خوانندگان، هنرمندان، سخنرانان، و غیره استفاده می شود. یک فرد می تواند به اصطلاح بخواند. "داخلی" G. با این حال، خواننده. G. به ندرت ملاقات می کند. چنین G. با آواز خواندن مشخص می شود. کیفیت ها: خاص تایم، قدرت کافی، یکنواختی و وسعت برد. این ویژگی های طبیعی به آناتومیک و فیزیولوژیکی بستگی دارد. ویژگی های بدن، به ویژه از ساختار حنجره و ساختار عصبی غدد درون ریز. خواننده تحویل نشده G. برای پروفسور. استفاده باید تنظیم شود، که باید تعریف خاصی داشته باشد. حوزه استفاده از آن (اپرا، آواز مجلسی، آواز به سبک عامیانه، هنر تنوع و غیره). در اپرا-کنک روی صحنه رفت. روش پروفسور صدا باید آوازی زیبا و خوش فرم داشته باشد. تایم، دامنه صاف دو اکتاو، قدرت کافی. خواننده باید تکنیک روان و کانتیلن را توسعه دهد، به صدای طبیعی و رسا از کلمه برسد. در برخی از افراد، این ویژگی ها طبیعی است. چنین G. را از طبیعت تحویل گرفته می گویند.

صدای آواز با ارتفاع، دامنه (حجم)، قدرت و تایم (رنگ) مشخص می شود. زیر و بم زیربنای طبقه بندی صداها است. حجم کل صدای آهنگ ها - حدود 4,5 اکتاو: از do-re یک اکتاو بزرگ (نت های پایین تر برای اکتاوهای باس - 64-72 هرتز) تا F-sol اکتاو سوم (1365-1536 هرتز)، گاهی اوقات بالاتر. (نت های بالایی برای سوپرانوهای رنگارتو). محدوده G. بستگی به فیزیولوژیکی دارد. ویژگی های دستگاه صوتی می تواند هم نسبتا پهن و هم باریک باشد. میانگین دامنه شعارهای تحویل نشده. G. بالغ برابر با یک و نیم اکتاو است. برای پروفسور عملکرد به گستره G. 2 اکتاو نیاز دارد. نیروی G. بستگی به انرژی بخش هایی از هوا دارد که از گلوت می شکند، یعنی. به ترتیب بر روی دامنه نوسانات ذرات هوا. شکل حفره های اوروفارنکس و میزان باز شدن دهان تاثیر زیادی بر قدرت صدا دارد. هرچه دهان بیشتر باز باشد، G. بهتر به فضای بیرونی تابش می کند. عملیات G. به نیروی 120 دسی بل در فاصله 1 متری از دهان می رسد. قدرت عینی صدا فقط به اندازه بلندی آن برای گوش شنونده است. صدای G. در صورتی بلندتر تلقی می شود که دارای توناژهای زیاد در حد 3000 هرتز باشد - فرکانس هایی که گوش به ویژه به آنها حساس است. بنابراین، بلندی صدا نه تنها با قدرت صدا، بلکه با تن صدا نیز مرتبط است. صدا بستگی به ترکیب تون صداهای صوتی دارد. تون ها همراه با لحن اساسی در گلوت به وجود می آیند. مجموعه آنها به شکل ارتعاشات و ماهیت بسته شدن تارهای صوتی بستگی دارد. به دلیل رزونانس حفره های نای، حنجره، حلق و دهان، برخی از تون ها تقویت می شوند. این لحن را بر این اساس تغییر می دهد.

تمبر کیفیت تعیین کننده آواز است. ز. صدای یک خواننده خوب. G. با روشنایی، فلزی بودن، توانایی هجوم به سالن (پرواز) و در عین حال گرد بودن، صدای "گوشتی" مشخص می شود. فلزی بودن و پرواز به دلیل وجود تون های تقویت شده در ناحیه 2600-3000 هرتز است که اصطلاحاً نامیده می شود. شعار بالا شکل دهنده ها "گوشتی" و گرد بودن با افزایش تون در ناحیه 500 هرتز همراه است - به اصطلاح. شعار کم شکل دهنده ها یکنواختی خواننده. تایم به توانایی حفظ این فرمت ها بر روی تمام حروف صدادار و در کل محدوده بستگی دارد. آواز G. زمانی برای گوش خوشایند است که دارای ضربان شدید با فرکانس 5-6 نوسان در ثانیه باشد - به اصطلاح ویبراتو. ویبراتو به G. یک شخصیت در حال جریان می گوید و به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از صدا در نظر گرفته می شود.

برای یک خواننده آموزش ندیده، صدای G. در سراسر مقیاس صدا تغییر می کند، زیرا. G. ساختار ثبتی دارد. رجیستر به عنوان تعدادی از صداهای یکنواخت درک می شود، تا چاودار توسط فیزیولوژیکی یکنواخت ساخته می شود. سازوکار. اگر از مردی خواسته شود که یک سری صداهای بلند شونده را بخواند، در یک گام مشخص، عدم امکان استخراج صداها را به همان شیوه احساس خواهد کرد. فقط با تغییر نحوه صداگذاری به فالستو یعنی فیستول می تواند چند تاپ دیگر را بلند کند. نر G. دارای 2 ثبت است: سینه و فالستو، و ماده 3: سینه، مرکزی (متوسط) و سر. در محل اتصال رجیسترها صداهای ناراحت کننده به اصطلاح وجود دارد. یادداشت های انتقالی رجیسترها با تغییر در ماهیت کار تارهای صوتی تعیین می شوند. صداهای ثبت سینه بیشتر در قفسه سینه احساس می شود و صداهای هدرجیستر در سر احساس می شود (از این رو نام آنهاست). در خواننده G. رجیسترها نقش مهمی دارند و به صدا خاصیت خاصی می دهند. رنگ آمیزی اپرای مدرن conc. آواز خواندن به یکنواختی صدای صدا در کل محدوده نیاز دارد. این با توسعه یک ثبت مختلط به دست می آید. در نوع کار مختلط چله ها، در کروم سینه و حرکات فالستو ترکیب می شود. که صدایی ایجاد می شود که در آن صداهای سینه و سر به طور همزمان احساس می شود. برای زنان G. صدای ترکیبی (میکس) در مرکز محدوده طبیعی است. برای اکثر مردان G. این هنر است. ثبت نام توسعه یافته بر اساس غیره "پوشش" قسمت بالای محدوده. صدای مختلط با غلبه صدای سینه در قسمت هایی از صدای پایین زنانه (به اصطلاح نت های سینه) استفاده می شود. صدای ترکیبی (مخلوط) با غلبه فالستتو (به اصطلاح فالستوی متمایل) در نت‌های فوقانی افراطی G نر استفاده می‌شود.

در طول زندگی G. از فرد تحت تاثیر قرار می گیرد. تغییر می کند. کودک از یک سالگی شروع به تسلط بر گفتار می کند و از 2-3 سالگی توانایی آواز خواندن را به دست می آورد. قبل از بلوغ، صدای پسر و دختر فرقی نمی کند. دامنه G. از 2 تن در سن 2 سالگی تا 13 سالگی به یک و نیم اکتاو افزایش می یابد. گیتارهای کودکان دارای صدای "نقره ای" خاصی هستند ، صدایی ملایم دارند ، اما با قدرت و غنای صدا متمایز می شوند. پوچ. G. کودکان توسط Ch. arr به آواز گروه کر تکنوازان کودک اتفاق نادری هستند. G. کودکان بالا – سوپرانو (در دختران) و تریبل (در پسران). G. کودکان کم – ویولا (در پسران). تا سن 10 سالگی هارمونیک های کودکان دقیقاً در کل محدوده به صدا در می آید و بعداً تفاوت در صدای نت های بالا و پایین احساس می شود که با تشکیل رجیسترها همراه است. در دوران بلوغ، G. پسران یک اکتاو کاهش می یابد و رنگ مردانه به خود می گیرد. این پدیده جهش به ویژگی های جنسی ثانویه اشاره دارد و در اثر بازسازی بدن تحت تأثیر سیستم غدد درون ریز ایجاد می شود. اگر حنجره دختران در این دوره به طور متناسب در همه جهات رشد کند، حنجره پسران بیش از یک و نیم بار به جلو کشیده می شود و سیب آدم را تشکیل می دهد. این به طور چشمگیری آهنگ و شعار را تغییر می دهد. کیفیت G. پسر. به منظور حفظ خوانندگان برجسته. پسران جی در ایتالیا 17-18 قرن. اخته استفاده شد. پوچ. خواص G. در دختران پس از جهش باقی می ماند. لحن یک فرد بالغ اساساً تا سن 50-60 سالگی بدون تغییر باقی می‌ماند که به دلیل پژمرده شدن بدن، ضعف، ضعیف شدن صدا و از بین رفتن نت‌های بالایی دامنه در آن مشخص می‌شود.

G. بر اساس تن صدا و ارتفاع صداهای استفاده شده طبقه بندی می شوند. در طول قرون وجود پروفسور آواز در ارتباط با عارضه ووک. طبقه بندی حزب G. متحمل شده است. تغییر می کند. از 4 نوع صدای اصلی که هنوز در گروه های کر وجود دارد (صدای بلند و پایین زنانه، صدای بلند و پایین مردانه)، صدای میانی (مزو سوپرانو و باریتون) برجسته شد و سپس زیرگونه های ظریف تری شکل گرفتند. با توجه به پذیرفته شده در حال حاضر. در طول طبقه بندی، صداهای زنانه زیر متمایز می شوند: بالا - سوپرانو کلوراتورا، سوپرانو غنایی-کلوراتورا، غزل. سوپرانو، ترانه-دراماتیک سوپرانو، سوپرانو دراماتیک; میانه – میزانسن و پایین – کنترالتو. در مردان، صداهای بلند متمایز می شوند - تنور آلتینو، تنور غنایی، تنور غنایی-دراماتیک و تنور دراماتیک. وسط G. – باریتون غنایی، باریتون غنایی-دراماتیک و دراماتیک; پایین G. - بیس بالا، یا ملودیک (کانتانت) و کم است. در گروه های کر، اکتاوهای باس متمایز می شوند که قادر به گرفتن تمام صداهای یک اکتاو بزرگ هستند. G. هستند که یک مکان میانی را بین موارد ذکر شده در این سیستم طبقه بندی اشغال می کنند. نوع G. به تعدادی از آناتومیکی و فیزیولوژیکی بستگی دارد. ویژگی های بدن، در اندازه و ضخامت تارهای صوتی و سایر قسمت های دستگاه صوتی، در نوع ساختار عصبی غدد درون ریز، با مزاج مرتبط است. در عمل، نوع G. توسط تعدادی ویژگی مشخص می شود، که مهمترین آنها عبارتند از: ماهیت تن، دامنه، توانایی مقاومت در برابر تسیتور، محل نت های انتقالی، و تحریک پذیری حرکت. . عصب حنجره (کروناکسی)، تشریحی. نشانه ها

پوچ. G. به طور کامل در صداهای مصوت آشکار می شود، که آواز در واقع بر روی آنها انجام می شود. با این حال، آواز خواندن به یک صدای مصوت بدون کلمات فقط در تمرینات، آوازها و هنگام اجرای ملودی استفاده می شود. تزئینات ووک آثار. به عنوان یک قاعده، موسیقی و کلمات باید به طور مساوی در آواز ترکیب شوند. توانایی "گفتن" در آواز، یعنی پیروی از هنجارهای زبان، آزادانه، خالص و طبیعی تلفظ شاعرانه. متن شرطی ضروری برای پروفسور است. آواز خواندن قابل فهم بودن متن در حین آواز با وضوح و فعالیت تلفظ صداهای همخوان تعیین می شود، که فقط باید برای لحظه ای صدای G. واکه هایی را که یک وک را تشکیل می دهند قطع کند. ملودی، باید با حفظ یک آواز واحد تلفظ شود. تایمبر که به صدای صدا یکنواختی خاصی می بخشد. ملودی بودن G.، توانایی او در "جریان" بودن به شکل گیری صحیح صدا و هدایت صدا بستگی دارد: توانایی استفاده از تکنیک لگاتو، حفظ طبیعت پایدار در هر صدا. ویبراتو

تأثیر تعیین کننده در تجلی و توسعه آواز. G. به اصطلاح. آواز (راحتی برای آواز خواندن) زبان و ملودیک. مواد بین زبان های آوازی و غیر آوازی تمایز قائل شوید. برای واک زبان ها با فراوانی مصوت ها مشخص می شوند که به طور کامل، واضح، سبک، بدون صدای بینی، کر، روده یا عمیق تلفظ می شوند. آنها تمایلی به تلفظ سخت صامت ها و همچنین فراوانی آنها ندارند، آنها صامت های گلویی ندارند. زبان آواز ایتالیایی است. ملودی با نرمی، عدم پرش، آرامش توسط آن ها، استفاده از قسمت میانی محدوده، حرکت تدریجی، توسعه منطقی، سهولت درک شنوایی آواز ساخته می شود.

پوچ. G. در دسامبر یافت می شوند. گروه های قومی به یک اندازه مشترک نیستند. بر توزیع صداها به جز آواز زبان و نات. ملودی ها تحت تأثیر عواملی چون عشق به موسیقی و میزان وجود آن در بین مردم، ویژگی های ملی است. آداب آواز خواندن، به ویژه ذهنی. انبار و مزاج و زندگی و ... ایتالیا و اوکراین به G. معروف هستند.

منابع: 1) مازل ل.، ای ملودی، م.، 1952; Skrebkov S.، کتاب درسی چند صدایی، M.، 1965; تیولین یو. و ریوانو آی.، مبانی نظری هارمونی، M.، 1965; 4) Zhinkin NN، مکانیسم های گفتار، M.، 1958; Fant G.، نظریه آکوستیک تشکیل گفتار، ترجمه. از انگلیسی، M., 1964; Morozov VP، اسرار گفتار آوازی، L.، 1967; Dmitriev LV، مبانی تکنیک آواز، M.، 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A.، پاتوفیزیولوژی گفتار، صدا و شنوایی، ترجمه. از لهستانی، ورشو، 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov، LB Dmitriev