سیستم صوتی |

سوستنما یونانی، آلمانی. تونسیستم

ارتفاع (فاصله) سازماندهی موسیقی. برای تلفن های موبایل بر اساس c.-l. اصل واحد در قلب Z. با. همیشه یک سری صداها در نسبت های معین و قابل اندازه گیری وجود دارد. اصطلاح Z. با. در مقادیر مختلف اعمال می شود:

1) ترکیب صدا، یعنی مجموع صداهای مورد استفاده در یک بازه زمانی معین (اغلب در یک اکتاو، به عنوان مثال، سیستم های پنج صدا، دوازده صدا).

2) ترتیب مشخصی از عناصر سیستم (سیستم صوتی به عنوان یک مقیاس؛ سیستم صوتی به عنوان مجموعه ای از گروه های صوتی، به عنوان مثال، آکوردها در سیستم آهنگی ماژور و مینور).

3) سیستمی از روابط کیفی، معنایی، توابع صداها، که بر اساس اصل خاصی از ارتباط بین آنها شکل می گیرد (به عنوان مثال، معنای آهنگ ها در حالت های ملودیک، تونالیته هارمونیک).

4) ساخت، ریاضی. بیان روابط بین صداها (نظام فیثاغورث، سیستم خلق و خوی برابر).

معنی اصلی مفهوم Z. با. مرتبط با ترکیب صدا و ساختار آن است. ز.س. منعکس کننده درجه توسعه، منطقی است. پیوستگی و نظم موسی ها. تفکر و از نظر تاریخی با آن تکامل می یابد. تکامل Z. با.، در تاریخ واقعی. فرآیندی که به روشی پیچیده و مملو از تضادهای درونی انجام می شود، در کل قطعاً منجر به اصلاح تمایز صدا، افزایش تعداد زنگ های موجود در سیستم، تقویت و ساده سازی ارتباطات بین آنها و ایجاد یک پیچیده می شود. سلسله مراتب شاخه ای از ارتباطات بر اساس خویشاوندی صحیح.

طرح منطقی توسعه Z. با. فقط تقریباً با تاریخی ملموس مطابقت دارد. روند شکل گیری آن ز.س. به معنای خود، از نظر ژنتیکی مقدم بر گلیسندینگ ابتدایی است، بدون تون های متمایز، که صداهای مرجع تازه شروع به برجسته شدن از آن کرده اند.

آهنگ قبیله کوبو (سوماترا) آهنگ عاشقانه یک مرد جوان است. به گفته E. Hornbostel.

شکل پایینی Z. s که جایگزین آن می شود. نشان دهنده آواز یک آهنگ مرجع، ایستاده ()، مجاور () بالا یا پایین است.

جوک عامیانه روسی

کولیادنایا

صدای مجاور ممکن است در ارتفاع معینی ثابت نباشد یا ارتفاع تقریبی داشته باشد.

رشد بیشتر سیستم امکان حرکت گام به گام و کانتیلنایی ملودی را تعیین می کند (در شرایط یک سیستم پنج، هفت مرحله ای یا ساختار مقیاس متفاوت) و انسجام کل را به دلیل تکیه بر صداهایی که هستند تضمین می کند. در روابط بالاترین رابطه با یکدیگر. بنابراین، مهمترین مرحله بعدی در توسعه Z. s. - «عصر کوارت» که شکاف بین صداهای «همخوان اول» را پر می کند (به نظر می رسد کوارت صدایی است که کمترین فاصله را با لحن مرجع اصلی دارد و با آن همخوانی کامل دارد. در نتیجه، نسبت به سایر همخوانی های حتی کامل تر - یک اکتاو، یک پنجم) برتری پیدا می کند. پر کردن یک کوارت مجموعه‌ای از سیستم‌های صوتی را تشکیل می‌دهد - تری آکوردهای غیر نیمه‌تون و چندین تتراکورد با ساختارهای مختلف:

سه تایی

چهار آکورد

لالایی

سرود حماسی

در عین حال، زنگ های مجاور و عبوری تثبیت می شوند و به تکیه گاه هایی برای صداهای مجاور جدید تبدیل می شوند. بر اساس تتراکورد، پنج آکورد، شش آکورد به وجود می آیند:

MASLENICHNA

رقص گرد

از جفت شدن تری آکوردها و تتراکوردها و همچنین پنج آکوردها (به صورت ذوب شده یا مجزا) سیستم های ترکیبی تشکیل می شوند که از نظر تعداد صداها متفاوت هستند - هگزاکوردها، هپتا آکوردها، هشت آکوردها، که به نوبه خود به صورت پیچیده تر ترکیب می شوند. ، سیستم های صوتی چند جزئی. اکتاو و غیر اکتاو:

پنتاتونیکا

وسنیای اوکراینی

PLYASOVAYA

شعار زننی

آهنگ فولکلور روسیه

برای کریسمس مادر خدا، شعار امضا شده

سیستم هگزاکورد

تعمیم نظری عمل معرفی لحن در اروپا. موسیقی اواخر قرون وسطی و رنسانس ("موسیقی تخیلی")، زمانی که نتیجه‌گیری‌های تمام لحن و توالی‌های لحن کامل به طور فزاینده‌ای به‌طور سیستماتیک با نیم‌تن‌ها (مثلاً به جای سی‌دی استروک سیس-د و غیره) جایگزین می‌شدند. شکل کروماتیک-هارمونیک. مقیاس هفده پله ای (توسط Prosdochimo de Beldemandis، اواخر قرن 14 - اوایل قرن 15):

توسعه چند صدایی و تشکیل یک سه گانه همخوان به عنوان عنصر اصلی موسیقی متن. منجر به سازماندهی مجدد داخلی کامل آن شد - گروه بندی تمام آهنگ های سیستم حول این همخوانی اساسی که به عنوان یک مرکز و عملکرد تونیک عمل می کند. سه گانه (تونیک)، و در قالب انیمیشن های آن در تمام مراحل دیگر دیاتونیک. گاما:

نقش عامل سازنده Z.s. به تدریج از ladomelodich عبور می کند. مدل ها به آکورد هارمونیک; مطابق با این Z. با. نه در قالب یک مقیاس ("پله های صدا" - اسکالا، تونلیتر)، بلکه در قالب گروه های صوتی مرتبط با عملکرد ارائه می شود. و همچنین در سایر مراحل توسعه Z. با.، تمام خطوط اصلی اشکال قبلی Z. با. در Z. s بسیار توسعه یافته نیز وجود دارند. انرژی ملودیک خطی بودن، میکروسیستم ها از تن مرجع (Save) و مجاور، پر کردن چهارم (و پنجم)، ضرب تتراکوردها، و غیره مجتمع های متعلق به یک تمرکز واحد. گروه های صوتی کامل - آکوردها در همه سطوح - همراه با مقیاس های خاص، آنها به نوع جدیدی از هارمونیک های صوتی تبدیل می شوند. تونالیته (به یادداشت بالا مراجعه کنید)، و ترکیب مرتب آنها یک "سیستم سیستم" از کلیدهای اصلی و فرعی در هر یک از مراحل رنگی را تشکیل می دهد. مقیاس کل حجم صوتی سیستم از نظر تئوری تا بی نهایت گسترش می یابد، اما توسط امکانات درک زیر و بم محدود می شود و یک محدوده رنگی پر شده از تقریباً A2 تا c5 است. شکل گیری سیستم تونال ماژور-مینور در قرن شانزدهم. نیاز به جایگزینی سیستم فیثاغورثی در یک پنجم خالص (به عنوان مثال، f – c – g – d – a – e – h) با یک سوم سوم (به اصطلاح خالص، یا طبیعی، سیستم فوگلیانی – زارلینو) بود. دو ساخت فاصله - یک پنجم 16:2 و یک سوم بزرگ 3:4 (به عنوان مثال، F - a - C - e - G - h - D؛ حروف بزرگ نشان دهنده اولی و پنجمین سه گانه، حروف کوچک نشان دهنده یک سوم هستند، طبق M. هاپتمن). توسعه سیستم تونال (به ویژه تمرین استفاده از کلیدهای مختلف) یک سیستم خلق و خوی یکنواخت را ضروری می کرد.

عناصر تماس تجزیه می شوند. تونالیته منجر به ایجاد پیوندهایی بین آنها، همگرایی و ادغام بیشتر آنها می شود. همراه با روند متقابل رشد رنگی درون تونال (دگرگونی)، ادغام عناصر تونال مختلف به این واقعیت منجر می شود که در یک تونالیته هر بازه، هر وتر و هر مقیاسی از هر مرحله اساساً امکان پذیر است. این فرآیند سازماندهی مجدد جدیدی از ساختار Z. را با. در آثار تعدادی از آهنگسازان قرن بیستم: تمام مراحل رنگ آمیزی. مقیاس های آنها رها می شود، سیستم به یک سیستم 20 مرحله ای تبدیل می شود که در آن هر بازه مستقیماً درک می شود (و نه بر اساس روابط پنجم یا پنجم ترتز). و واحد سازه اصلی Z. s. به یک نیم‌تون (یا یک هفتم اصلی) تبدیل می‌شود - به عنوان مشتق از یک پنجم و یک سوم اصلی. این امکان ایجاد حالت ها و سیستم های متقارن (به عنوان مثال، ترزوکروماتیک) را فراهم می کند، ظهور یک تونال دوازده مرحله ای، به اصطلاح. "آتونالیته آزاد" (به موسیقی آتونال مراجعه کنید)، سازماندهی سریال (به ویژه، دوازده آوازی)، و غیره.

غیر اروپایی Z. با. (به عنوان مثال، کشورهای آسیایی، آفریقا) گاهی اوقات گونه هایی را تشکیل می دهند که با اروپایی ها فاصله زیادی دارند. بنابراین، کم و بیش معمول دیاتونیک موسیقی هندی با لحن تزیین شده است. سایه ها، از لحاظ نظری به عنوان نتیجه تقسیم اکتاو به 22 قسمت توضیح داده شده است (سیستم شروتی، همچنین به عنوان کلیت تمام ارتفاعات ممکن تفسیر می شود).

در موسیقی جاوه، تقسیم‌بندی‌های 5 و 7 مرحله‌ای «برابر» اکتاو (سلندرو و پلوگ) با مقیاس پنتاتونیک آنهمیتونیک معمولی یا مقیاس دیاتونیک ترتز پنجم یا پنجم مطابقت ندارد.

منابع: سروف ق، آواز عامیانه روسی به عنوان موضوع علم (3 مقاله)، «فصل موسیقی»، 1869-70، شماره 18، 1870-71، شماره 6 و 13، تجدید چاپ. در کتاب او: منتخب مقالات، ج. 1, M.-L., 1950; سوکالسکی پی پی، موسیقی فولکلور روسیه؟، هار، 1888، پیتر ششم، درباره ترکیبات، ساختارها و حالت‌ها در موسیقی یونان باستان، ک.، 1901 یاورسکی بی.، ساختار گفتار موسیقی، جلد. 1-3، م.، 1908، تیولین یو. H., Teaching about Harmony, L., 1937, M, 1966; کوزنتسوف ک.آ، موسیقی عربی، در: مقالاتی در تاریخ و نظریه موسیقی، ج. 2, L., 1940; Ogolevets AS، مقدمه ای بر تفکر موسیقی مدرن، M.-L.، 1946; آکوستیک موزیکال. کل اد. HA Garbuzova، M، 1954; جامی ع.، رساله در موسیقی. اد. و نظرات VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK، مشکلات آهنگ موسیقی، M.، 1966; Meshchaninov P.، تکامل پارچه گام (موارد ساختاری- آکوستیک ...)، M.، 1970 (نسخه خطی). Kotlyarevsky I.، دیاتونیک و رنگ شناسی به عنوان مقوله ای از تفکر موسیقی، Kipv، 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. مطابق. - کاتشیسم تاریخ موسیقی، بخش 1، M.، 1896)، خود او، Das chromatische Tonsystem، در کتاب خود: Preludien und Studien، Bd I، Lpz.، 1895.

یو. H. Kholopov