شایعه موزیکال |

شنوایی موسیقایی توانایی فرد در درک کامل موسیقی است که پیش نیاز لازم برای آهنگسازی و انجام فعالیت هاست. گوش موسیقی اساس موسیقی است. تفکر و موسیقی فعالیت ارزیابی تیپولوژی ج. متر هنوز به طور کامل توسعه نیافته است چندین مورد مختلف قابل تشخیص است. سطوح C. متر با موسیقی - فیزیولوژیک. سمت S. متر دستگاهی برای درک موسیقی است. صدا؛ این به دلیل داده های طبیعی است - ویژگی های ساختار و عملکرد اندام شنوایی انسان به عنوان یک تحلیلگر خارجی موس. برای تلفن های موبایل C. متر با طیف گسترده ای، حساسیت بالای ادراک otd مشخص می شود. کیفیت های موسیقی صداها - زیر و بم، بلندی صدا، صدا و مدت زمان (درک مدت زمان مشخص نیست. توانایی یخ). کمترین صداهایی که با شنیدن درک می شوند فرکانس تقریباً دارند. 16 هرتز (از subcontroctave)، بالاترین - تقریبا. 20 هرتز (تقریباً از اکتاو 000)؛ حرکات نوسانی خارج از این محدوده (مادون صوت و اولتراسوند) اصلاً به عنوان صدا درک نمی شوند. برای تغییر در زیر و بم، حجم و تن صدا C. متر حساس ترین در رجیستری میانی - از حدود 500 تا 3000-4000 هرتز، در اینجا نوازندگان بین 5-6 سنت (تقریباً. 1/40 تن کامل)، تغییر در میزان صدای 1 دسی بل (دسی بل – پذیرفته شده در موسیقی). لگاریتم آکوستیک واحد اندازه گیری سطح صدا؛ نسبت قدرت دو صدا را بیان می کند). متخصص. هیچ واحدی برای مشخصه کمی تایمبر وجود ندارد. زیر 500 و بالاتر از 3000-4000 هرتز، حساسیت شنوایی، به ویژه برای تمایز بین تغییرات کوچک در ارتفاع، به طور قابل توجهی کاهش می یابد. بالاتر از 4500-5000 هرتز، احساس گام به عنوان کیفیت پله از بین می رود. به طور معمول، هر فرد دارای این نوع داده های طبیعی است. در همان زمان، تفاوت بین وسعت محدوده درک شده و درجه حساسیت S. متر در این سطح، نوازندگان و غیر موسیقی‌دان‌ها و همچنین تفاوت‌های فردی بین نوازندگان می‌توانند بسیار بزرگ باشند. با این حال، این ویژگی ها درجه موسیقایی را تعیین نمی کنند. حساسیت بالای ادراک داده های طبیعی است، چاودار برای موسی ها ضروری است. فعالیت، اما موفقیت آن را تضمین نمی کند. تظاهرات خاص S. متر در این سطح از یک سو آقای شنوایی مطلق، از سوی دیگر، شنوایی تیونر (B. M. حرارتی). گام مطلق نوع خاصی از حافظه بلند مدت برای زیر و بم صدا است: توانایی تشخیص و تعیین با استفاده از نام نت ها (c، d، e، و غیره). د) بلندی صداهای یک ملودی، آکورد، حتی صداهای غیرموسیقی، بازتولید اصوات یک بلندی مشخص با صدا یا بر روی یک ساز با صدای ثابت (ویولن و غیره)، بدون مقایسه آنها با دیگران، که زمین آن مشخص است. گاهی اوقات صدای مطلق پیش نیاز فعالیت موفق در عرصه موسیقی محسوب می شود، اما بر اساس داده های موجود، برخی از آهنگسازان بزرگ (ر. واگنر، آ. N. اسکریابین و دیگران) آن را نداشتند. شنوایی تنظیم کننده - به روشی خاص توسعه یافته است. فعالیت توانایی تمایز بین حداقل (حداکثر 2 سنت) تغییرات قد. صداها یا فواصل از موسیقی – روانی. سمت S. متر - نوعی مکانیسم برای پردازش اولیه موسیقی. اطلاعات و بیان نگرش نسبت به آن - تجزیه و تحلیل و سنتز آکوستیک خارجی آن. تظاهرات، ارزیابی عاطفی آن. توانایی درک، تعریف، درک، بازنمایی تجزیه. روابط، ارتباطات عملکردی بین صداها، بر اساس داده های طبیعی ذکر شده، سطح بالاتری از سازماندهی S. متر در این رابطه از حس ریتم، احساس مودال، ملودیک، هارمونیک صحبت می کنند. و انواع بیشتری از شنوایی هنگام درک، نوازنده به طور شهودی یا آگاهانه متنوع ترین ها را در نظر می گیرد. روابط بین صداها بنابراین، احساس مودال از یک سو مبتنی بر توانایی شنوایی برای تمایز بین زیر و بم، بلندی و مدت اصوات است، از سوی دیگر، جوهره آن در درک، درک و تجربه عاطفی ارتباطات عملکردی نهفته است. بین صداهایی که موزها را می سازند. کل (ثبات، ناپایداری، گرانش، درجات شدت صداها در یک انگیزه، عبارت، یقین لحنی، ویژگی تصویری-عاطفی این انگیزه ها و عبارات و غیره). د.). به طور مشابه، شنوایی زیر و بمی از یک سو بر اساس حساسیت به حداقل تغییرات در زیر و بم، از سوی دیگر بر ادراک مدال، مترو ریتمیک، هارمونیک است. و سایر ارتباطات و همچنین ارزیابی آنها در زمینه موسیقی-فناوری. و برنامه های عاطفی (لحن - خالص، کاذب یا رسا، آرام، تنش، و غیره). پ.). تظاهرات خاص S. متر این گونه از انواع شنوایی، به چاودار بر اساس درک ارتباطات بین موسوم به. صداها: شنوایی نسبی، شنوایی درونی، حس موسیقی. فرم یا معماری. شنیدن و غیره شنوایی نسبی یا فاصله ای - توانایی تشخیص، تعیین روابط فاصله بین صداها، مراحل مقیاس، که همچنین خود را در توانایی بازتولید فواصل (ثانیه، سوم، کوارت، و غیره) و غیره در ملودی و غیره نشان می دهد. در هماهنگی شنوایی درونی - توانایی بازنمایی ذهنی به خاطر سپردن) به صورت جداگانه. کیفیت موسیقی صداها (بلند، تن صدا، و غیره)، و ملودیک، هارمونیک. سکانس ها، موسیقی کامل در وحدت اجزای آنها بازی می کند. احساس فرم های موسیقی - توانایی درک، درک و ارزیابی تناسب روابط زمانی بین دسامبر. اجزای موسیقی تولید، مقادیر عملکردی آنها به طور کلی (مربع، غیر مربع، سه جانبه بودن، نمایش، توسعه، تکمیل توسعه و غیره). این یکی از اشکال پیچیده S است. متر در حال حاضر با موسیقی خلاق مرز دارد. فكر كردن. مهمترین جزء S. متر موسیقایی کلی است که در واکنش عاطفی به موسیقی بیان می شود. پدیده ها، در روشنایی و قدرت موسوی خاص. تجربیات. همانطور که تمرین نشان می دهد، بدون چنین استعداد عاطفی، فرد برای آهنگسازی و انجام فعالیت ها و همچنین برای درک کامل موسیقی نامناسب است. C. متر در جلوه های مختلف خود در روند موسیقی توسعه می یابد. فعالیت - افزایش حساسیت برای تمایز بین تغییرات کوچک در گام، حجم، صدا و غیره. خواص صدا، رفلکس های شرطی در رابطه بین صداها ایجاد می شود (به عنوان مثال، شنوایی نسبی بهبود می یابد، ملودیک، هارمونیک). شنوایی، حس هارمونی)، پاسخ عاطفی به موسیقی افزایش می یابد. پدیده. استثناء زمین مطلق است که ظاهراً نمی توان آن را خاص به دست آورد. تمرینات؛ فقط می تواند توسعه یابد Mr. گام مطلق کاذب (اصطلاح B. M. تپلوف)، که به عنوان مثال به تعیین زمین به طور غیر مستقیم کمک می کند. بر روی مولفه تامبر صدا. برای توسعه گونه S. متر

یکی از مظاهر ارتباط س با م. با توانایی های دیگر به اصطلاح است. شنوایی رنگی، osn. در به وجود آمدن تحت تأثیر موسی ها. صداها یا توالی آنها در بازنمایی رنگی ماهیت ذهنی (خلاصه خلاصه).

مطالعه فشرده س. از متر از طبقه دوم آغاز شد. قرن 2، G. Helmholtz و K. Stumpf ایده دقیقی از عملکرد اندام شنوایی به عنوان یک تحلیلگر خارجی ارتعاشات صدا ارائه کردند. حرکات و در مورد ویژگی های خاصی از درک موسیقی. صداها (مثلاً در مورد همخوانی و ناهماهنگی). بنابراین آنها پایه و اساس روان فیزیولوژیکی را گذاشتند. آکوستیک NA Rimsky-Korsakov و SM Maykapar در میان اولین ها در روسیه هستند. 19 - التماس قرن بیستم S.m. با آموزش. موقعیت ها - به عنوان پایه ای برای موزه ها. فعالیت ها؛ آنها تظاهرات m را در S. توصیف کردند، شروع به توسعه گونه شناسی S. از m کردند. ریمسکی-کورساکوف، به ویژه، مفهوم "گوش داخلی" را معرفی کرد، که بعدا توسط BV Asafiev توسعه یافت. از نقطه نظر آکوستیک فیزیکی، SN Rzhevkin توجه زیادی به مطالعه S. m. در دهه 19-20. قرن بیستم NA Garbuzov مفهوم طبیعت منطقه S.m را توسعه داد. سایه‌های پویا، واحدهای ریتمیک و تمپو، جلوه‌های معمولی از تایم به عنوان عناصر موسیقی. سیستم در فرآیند ادراک به عنوان مجموعه ای از دسامبر آشکار می شود. مقادیر. مقادیر (به منطقه مراجعه کنید). PP Baranovsky و EE Yutsevich دیدگاه‌های مشابهی را در مورد شنیدن صدا ایجاد کردند. تحقیقات زیادی در زمینه S.m. در دهه 30 توسط آزمایشگاه C. Seashore در دانشگاه آیووا (ایالات متحده آمریکا) انجام شد. مهم کار بر روی ویبراتو است. در کنار. دهه 50 یک اثر تعمیم‌دهنده مهم توسط BM Teplov "روانشناسی توانایی‌های موسیقی" ظاهر شد، جایی که برای اولین بار دیدگاهی جامع از S.m از دیدگاه روانشناسی ارائه شد. در دهه 20-30. در آزمایشگاه موسیقی آکوستیک در مسکو. هنرستان تعدادی از مطالعات S. m. - جلوه‌های خاصی از صدای بالا، سرعت و پویایی آشکار شد. مناطق در هنر اجرای موسیقی، آهنگ صوت و شنیدن پویا (بلندی)، حس تمپو مورد مطالعه قرار گرفت (در آثار OE Sakhaltueva، Yu. N. Rags، EV Nazaykinsky). از جمله آثار دهه 40. در زمینه S. m. - "در روانشناسی ادراک موسیقی" توسط EV Nazaykinsky و مطالعات شنوایی صدای زیر و بمی که توسط AA Volodin انجام شده است. مطالعه S.m. از دیدگاه موسیقی آکوستیک، فیزیولوژی و روانشناسی شنوایی مواد غنی برای موسیقی فراهم می کند. آموزش و پرورش این نشان دهنده اساس بسیاری از آثار در زمینه روش های آموزش S. m. (به عنوان مثال، کار AL Ostrovsky، EV Davydova). دانش در مورد آلات موسیقی به طور گسترده ای در طراحی موسیقی جدید استفاده می شود. به عنوان مثال، سازها، به ویژه الکتروموسیقی، در آکوستیک معماری. هنگام محاسبه ویژگی های صوتی conc. محل آنها در اجرای ضبط صدا (گرامافون و مغناطیسی) در رادیو، تلویزیون، هنگام به ثمر رساندن فیلم و غیره استفاده می شوند.

منابع: مایکاپار اس ام، گوش موسیقایی، معنا، ماهیت، ویژگی ها و روش رشد صحیح، م.، 1900، ص. 1915; Rimsky-Korsakov HA، در مورد آموزش موسیقی، در کتاب خود: مقالات و نت های موسیقی، سنت پترزبورگ، 1911، همان، در کامل خود. جمع soch., vol. II، م.، 1963; Rzhevkin SN، شنوایی و گفتار در پرتو تحقیقات فیزیکی مدرن، M.-L.، 1928، 1936; Teplov BM، روانشناسی توانایی های موسیقی، M.-L.، 1947; همان، در کتاب خود: مسائل تفاوت های فردی، م.، 1961; Garbuzov NA، طبیعت منطقه ای شنوایی زیرزمینی، M.-L.، 1948; خودش، طبیعت منطقه ای تمپو و ریتم، م.، 1950; او، شنوایی آهنگ درون ناحیه ای و روش های توسعه آن، M.-L.، 1951; او، ماهیت منطقه ای شنوایی پویا، M.، 1955; خود او، طبیعت منطقه ای شنیدن صدا، M.، 1956; آکوستیک موسیقی، م.، 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; آزمایشگاه آکوستیک موسیقی (به مناسبت یکصدمین سالگرد سفارش لنین مسکو از کنسرواتوار دولتی به نام پی چایکوفسکی)، M.، 100; Volodin AA، جنبه های روانشناختی ادراک صداهای موسیقی، M.، 1966 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., در مورد امکانات هنری سنتز موسیقی و رنگ (بر اساس تجزیه و تحلیل شعر سمفونیک "پرومته" توسط AN Scriabin)، در: هنر و علم موسیقی، جلد. 1972، م.، 1; Nazaikinsky EV، در مورد روانشناسی ادراک موسیقی، M.، 1970; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1972, 1863

یو. H. Parc