میانجی |

فرانسوی mediante، از Late Lat. میانه، جنس case mediantis - واقع در وسط، واسطه

1) تعیین آکوردهایی که نسبت به تونیک یک سوم بالا یا پایین هستند، یعنی درجه III و VI مد. در معنای محدودتر، M. (یا M. بالا) - نامگذاری. وتر از درجه III (درجه VI در این مورد فرعی یا پایین تر M. نامیده می شود). به همین ترتیب صداهای مربوطه نیز به این ترتیب تعیین می شوند - درجه III و VI حالت. هارمونیک عملکرد آکوردهای M. در درجه اول با موقعیت میانی آنها بین اصلی تعیین می شود. آکورد: III – بین I و V، VI – بین I و IV. از این رو دوگانگی عملکرد آکوردهای M. است: III یک غالب با بیان ضعیف است، VI یک subdominant ضعیف بیان شده است، در حالی که هر دو III و VI می توانند عملکردهای تونیک خاصی را انجام دهند. از این رو معنای بیانی آکوردهای M. نیز از این روست - نرمی، پوشیده بودن تضاد آنها با تونیک، نرمی ترشین جابجایی زمانی که با تونیک، زیر غالب و غالب ترکیب می شود. در اتصالات دیگر (به عنوان مثال، VI-III، III-VI، VI-II، II-III، VI-III، و غیره)، هارمونی M. وابستگی آکوردها به تونیک حالت را کمتر جلب می کند و آنها را آشکار می کند. توابع محلی (متغیرها) ) که به شکل گیری تغییرپذیری آهنگ کمک می کند (به عنوان مثال، در آریوزو شاهزاده یوری "اوه شکوه، ثروت بیهوده" از اپرای "افسانه شهر نامرئی کیتژ و دوشیزه فورونیا").

در هارمونیک گام. نظریه (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) آکوردهای M. جزو هفت دیاتونیک هستند. گام ها، گرچه به عنوان جانبی، کم و بیش از مراحل اصلی (I و V) جدا هستند. در تئوری تابعی (X. Riemann)، M. به عنوان اصلاحاتی از "سه هارمونی اساسی" - T، D و S تفسیر می شوند: به عنوان موازی های آنها (مثلاً در C-dur egh - Dp) یا به عنوان همخوانی های تغییر مقدماتی (egh در C-dur نیز می تواند باشد:

بسته به نسبت واقعی این آکوردها در متن. به گفته G. Schenker، معنای آکوردهای M. (و همچنین سایرین) در درجه اول به جهت خاص حرکت، به خطوط صدا بین لحن اولیه و هدف بستگی دارد. GL Catoire M. را به عنوان یک نتیجه از جابجایی prim و پنجم در سه گانه اصلی (به عنوان مثال، در C - dur) درک کرد.

)

در مفهوم نویسندگان "دوره عملی هارمونی" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) یک مقدار ترکیبی گام-عملکردی به آکوردهای M اختصاص داده شده است (در C-dur egh - DTIII، a – c – e – TS VI)

(در عین حال، تفسیر گام دوباره وزن بیشتری پیدا می کند و کل مفهوم نه تنها به ریمان، بلکه تا حدی کم به ریمسکی-کورساکوف برمی گردد). در تئوری متغیرها، توابع یو. N. Tyulin، مرحله سوم در رشته اصلی می تواند توابع T و D، و VI - T، S و D را انجام دهد. در مینور III - T، S و D، و VI - T و S. (نمونه هایی از تفسیرهای مختلف از یک دنباله هارمونیک):

2) در ساختار ملودی های گریگوری، M. (mediante؛ نام های دیگر - metrum) - نتیجه میانی (طبق گفته BV Asafiev - "caesura half-cadence") که کل را به دو نیمه متعادل متقارن تقسیم می کند:

منابع: 1) چایکوفسکی پی، راهنمای مطالعه عملی هارمونی، م.، 1872، همان، پولن. جمع cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, کتاب درسی عملی هارمونی, سنت پترزبورگ, 1886, تجدید چاپ. تمام و کمال. جمع soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL، دوره نظری هارمونی، قسمت 1، M.، 1924; دوره عملی هارمونی، قسمت 1، M.، 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970؛ Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Funds of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21؛ Riemann H., Vermonnh. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) گروبر ری، تاریخ فرهنگ موسیقی، ج. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 394

یو. N. Kholopov