هماهنگی |

از یونانی enarmonios - enharmonic، روشن. - همخوان، همخوان، هماهنگ

برابری در ارتفاع صداهای متفاوت در املا (مثلاً des = cis)، فواصل (به عنوان مثال،

آکوردها (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis و غیره)، کلیدها (Fis-dur=Ges-dur). مفهوم "E." سیستم خلق و خوی 12 مرحله ای (به طور مساوی) را در نظر می گیرد (نگاه کنید به خلق و خو). این در ارتباط با تجدید فواصل جنس های باستانی - رنگی و همساز (نگاه کنید به کروماتیسم، آنهارمونیک) - و اتحاد صداهای هر سه جنس (همراه با دیاتونیک) در یک مقیاس واحد ایجاد شد. بنابراین، بین صداهای دیاتونیک. به عنوان مثال، یک لحن کامل، صداهای هر دو گام پایین و بالا قرار می گیرد. (c)-des-cis-(d) با کاماتیک تفاوت بین ارتفاع آنها (توسط P. de Beldemandis، اوایل قرن 15؛ نگاه کنید به: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H ویسنتینو، 1555). در اصطلاح نظری حفظ شده است. رساله ها، هماهنگی های باستانی (جایی که ریزفاصله ها از نظر قد متفاوت بودند) در قرن هجدهم، با گسترش مزاج، به ویژه خلق و خوی یکنواخت، به E. جدید اروپایی (جایی که ریزفاصله ها، به عنوان مثال، eis و des، قبلاً از نظر قد منطبق هستند). مفهوم "E." در دوگانگی متفاوت است: E. به عنوان بیانی از هویت کارکردی (E. منفعل یا خیالی؛ برای مثال، در باخ در جلد 18 Clavier خوش خلق، معادل کلیدهای es-moll و dis-moll در 1th. پیش درآمد و فوگ؛ در بتهوون در Adagio 8th. Sonata E-dur=Fes-dur) و به عنوان بیانی از نابرابری عملکردی ("زحمت"، AS Ogolevets؛ طبق قانون آهنگ "تیز بالای تخت")، پنهان، اما تحت پوشش خلق و خو حفظ می شود (E. فعال یا واقعی، برای مثال، در مدولاسیون ناهارمونیک از طریق hf-as-d=hf-gis-d هنگام معرفی یک تکرار در کاواتینای گوریسلاوا از روسلان و لیودمیلا از گلینکا).

هنرها استفاده از E. در اروپا. موسیقی متعلق به آغاز است. قرن شانزدهم (A. Willart، دونوازی "Quid non ebrietas"); E. به طور گسترده ای در رنگی استفاده شد. مادریگال قرن 16-16، به ویژه مدرسه ونیزی. از زمان جی اس باخ به یک وسیله مهم برای مدولاسیون ناگهانی تبدیل شده و دایره 17 کلید ماژور و مینور بر اساس آن برای کلاسیک-عاشقانه ضروری شده است. شکل های کره مدولاسیون موسیقی در سیستم کروماتیک تونال قرن بیستم، روابط E. نیز به عنوان مثال به اتصالات درون تونال منتقل می شود. در ابتدای قسمت سوم از فریم ششم. سونات پروکوفیف، آکورد nVI> درجه (سمت تخت) به طور ملودیکی توسط صداهای هماهنگ با آن در درجه پنجم (سمت تیز؛ در ضبط گزیده - ساده سازی هماهنگ) شکل می گیرد.

اس اس پروکوفیف. سونات ششم برای پیانو، قسمت سوم.

غلظت E. در موسیقی 12 آهنگی به حداکثر درجه خود می رسد، که در آن جابجایی هماهنگ تقریباً پیوسته می شود (برای مثال موسیقی E. دائمی، به مقاله Dodecaphony مراجعه کنید).

منابع: Renchitsky PN، آموزش در مورد آنهارمونیسم، M.، 1930; Ogolevets AS، مقدمه ای بر تفکر موسیقی مدرن، M.-L.، 1946; تیولین یو. (H.), A short theoretical course in harmony, L., 1960, revised. و اضافه کنید.، م.، 1978; Pereverzev N. (K.)، مشکلات آهنگ موسیقی، M.، 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Beldemandis P. de.، Libellus monocordi (1413)، در Coussemaker E. de، Scriptorum de musica medii aevi. نوام سریال…, t. 3, Parisiis, 1869, فاکس. انتشار مجدد هیلدسهایم، 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, فکس. انتشار مجدد کاسل، 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (حدود 1730-36)، در Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS، دوگانه معروف A. Willaert، "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis"، 1938، bd 15; Lowinsky EE، تونالیته و آتونالیته در موسیقی قرن شانزدهم، Berk.-Los Ang.، 1961.

یو. N. Kholopov