كريستيان زيمرمان |

كريستيان زيمرمان

إن سرعة الصعود الفني للفنان البولندي تبدو مذهلة ببساطة: في غضون أيام من مسابقة IX Chopin في وارسو ، ذهب طالب يبلغ من العمر 18 عامًا في أكاديمية كاتوفيتشي للموسيقى بعيدًا عن غموض شخص عادي. موسيقي لمجد فائز شاب في واحدة من أكبر المسابقات في عصرنا. نضيف أنه لم يصبح أصغر فائز في تاريخ المسابقة فحسب ، بل فاز أيضًا بجميع الجوائز الإضافية - لأداء مازوركاس ، بولوني ، سوناتا. والأهم من ذلك ، أنه أصبح معبودًا حقيقيًا للجمهور ومفضلًا لدى النقاد ، الذين أظهروا هذه المرة إجماعًا غير منقسم على قرار هيئة المحلفين. يمكن الاستشهاد بأمثلة قليلة على الحماس العام والبهجة اللذين تسببت فيهما لعبة الفائز - ربما يتذكر المرء انتصار فان كليبيرن في موسكو. كتب الناقد الإنجليزي بي موريسون ، الذي كان حاضرًا في المسابقة ...

• موسيقى البيانو في متجر OZON.ru عبر الإنترنت

الآن ، ومع ذلك ، إذا تجاهلنا الجو المعتاد للإثارة التنافسية التي سادت آنذاك في وارسو ، فإن كل هذا لا يبدو غير متوقع. والظهور المبكر لموهبة الصبي الذي ولد لعائلة موسيقية (والده ، عازف البيانو المعروف في كاتوفيتشي ، بدأ هو نفسه بتعليم ابنه العزف على البيانو من سن الخامسة) ، وسرعانه. نجاحات تحت إشراف المرشد الوحيد والدائم Andrzej Jasiński من سن السابعة ، وهو فنان موهوب ، صدر في عام 1960 باعتباره الفائز في المسابقة التي تحمل اسم M.Canalier في برشلونة ، لكنه سرعان ما تخلى عن مهنة موسيقية واسعة. في النهاية ، بحلول موعد مسابقة وارسو ، كان كريستيان يتمتع بخبرة كبيرة (بدأ الأداء في سن الثامنة ثم لعب على التلفزيون لأول مرة) ، ولم يكن مبتدئًا في الأجواء التنافسية: قبل عامين أنه قد حصل بالفعل على الجائزة الأولى في مسابقة Hradec-Králové (التي لم يعرفها معظم المستمعين ، لأن سلطة هذه المسابقة متواضعة جدًا). لذلك ، بدا أن كل شيء مفهوم تمامًا. ومع تذكر كل هذا ، قام العديد من المتشككين بعد فترة وجيزة من المسابقة بخفض نبرة صوتهم ، وبدأوا بصوت عالٍ ، على صفحات الصحافة ، للتعبير عن شكوكهم حول ما إذا كان الفائز الشاب سيكون قادرًا على مواصلة القائمة المثيرة للإعجاب لأسلافه ، الذين دون استثناء. أصبحوا فنانين مشهورين على مستوى العالم. بعد كل شيء ، كان لا يزال يتعين عليه الدراسة والدراسة مرة أخرى ...

لكن هنا حدث الشيء الأكثر روعة. أثبتت الحفلات الموسيقية والسجلات الأولى بعد المنافسة التي قام بها Tsimerman على الفور أنه لم يكن مجرد موسيقي شاب موهوب ، ولكن في سن 18 كان بالفعل فنانًا ناضجًا ومتطورًا بشكل متناغم. ليس لأنه ليس لديه نقاط ضعف أو أنه قد فهم بالفعل كل حكمة مهنته وفنه ؛ لكنه كان مدركًا تمامًا لمهامه - الأولية و "البعيدة" على حد سواء ، وحلها بثقة وهادفة ، لدرجة أنه سرعان ما قام بإسكات المشككين. باستمرار وبدون كلل ، قام بتجديد الذخيرة بكل من الأعمال الكلاسيكية والأعمال التي قام بها مؤلفو القرن التاسع عشر ، وسرعان ما دحض المخاوف من أنه سيظل "متخصصًا في شوبان" ...

بعد أقل من خمس سنوات ، جذب زيمرمان حرفياً المستمعين في أوروبا وأمريكا واليابان. تتحول كل حفلة من حفلاته في الداخل والخارج إلى حدث ، مما يتسبب في رد فعل قوي من الجمهور. ورد الفعل هذا ليس على الإطلاق صدى لانتصار وارسو ، بل على العكس من ذلك ، دليل على التغلب على الحذر المرتبط حتمًا بالتوقعات الكبيرة. كان هناك مثل هذا القلق. على سبيل المثال ، بعد أول ظهور له في لندن (1977) ، لاحظ د. لكن كيف سيتمكن من تحقيق هذا الهدف - سنرى ؛ يجب على المرء فقط أن يأمل في أن يكون لديه جرعة جيدة من الفطرة السليمة والمستشارين ذوي الخبرة ... "

لم يستغرق زيمرمان وقتًا طويلاً ليثبت أنه على حق. سرعان ما صرح الناقد الفرنسي المعروف جاك لونجشامب في صحيفة لوموند: "كان متعصبو البيانو بعيون مشتعلة ينتظرون ضجة كبيرة ، وقد حصلوا عليها. من المستحيل أن تلعب شوبان بطريقة فنية وجميلة أكثر من هذه الشقراء الأنيقة ذات العيون الزرقاء السماوية. إن مهارته في العزف على البيانو لا لبس فيها - أرق إحساس بالصوت ، وشفافية تعدد الأصوات ، واختراق مجموعة كاملة من التفاصيل الدقيقة ، وأخيراً ، التألق ، والشفقة ، ونبل العزف على الموسيقى - كل هذا ببساطة مذهل لمدة 22 عامًا -الرجل العجوز "... كتبت الصحافة عن الفنانة بنفس النغمات ألمانيا ، أمريكا ، إنجلترا ، اليابان. تقدم المجلات الموسيقية الجادة مراجعات لحفلاته الموسيقية مع عناوين رئيسية تحدد في حد ذاتها استنتاجات المؤلفين: "أكثر من عازف بيانو" ، "عبقرية البيانو من القرن" ، "زيمرمان الهائل" ، "شوبان كشكل من أشكال الوجود". إنه ليس فقط على قدم المساواة مع أسياد معترف بهم من الجيل المتوسط ​​مثل بوليني وأرجريتش وأولسون ، لكنهم يعتبرون أنه من الممكن المقارنة مع العمالقة - روبنشتاين وهورويتز وهوفمان.

وغني عن القول ، أن شعبية زيمرمان في وطنه تجاوزت بكثير شعبية أي فنان بولندي معاصر آخر. حالة فريدة من نوعها: عندما تخرج في خريف عام 1978 من أكاديمية الموسيقى في كاتوفيتشي ، أقيمت حفلات التخرج في القاعة الضخمة لأوركسترا Śląska Philharmonic. لمدة ثلاث أمسيات كانت مليئة بعشاق الموسيقى ، وقدمت العديد من الصحف والمجلات مراجعات لهذه الحفلات الموسيقية. يتلقى كل عمل رئيسي جديد للفنان ردًا في الصحافة ، ويناقش المتخصصون كل تسجيلاته الجديدة بشكل حيوي.

لحسن الحظ ، على ما يبدو ، فإن هذا الجو العام من العبادة والنجاح لم يلف رأس الفنان. على العكس من ذلك ، إذا بدا في أول سنتين أو ثلاث سنوات بعد المسابقة أنه منخرط في دوامة حياة الحفلات الموسيقية ، فعندئذ حد من عدد عروضه بشكل حاد ، واستمر في العمل بعمق لتحسين مهاراته ، وذلك باستخدام الودية. مساعدة من A. Yasinsky.

لا يقتصر Tsimerman على الموسيقى ، حيث يدرك أن الفنان الحقيقي يحتاج إلى نظرة واسعة ، والقدرة على النظر إلى العالم من حوله ، وفهم الفن. بالإضافة إلى ذلك ، فقد تعلم عدة لغات ، وعلى وجه الخصوص ، يتحدث ويقرأ بطلاقة باللغتين الروسية والإنجليزية. باختصار ، تستمر عملية تكوين الشخصية ، وفي الوقت نفسه ، يتم تحسين فنه وإثرائه بميزات جديدة. تصبح التفسيرات أعمق وأكثر وضوحًا ، ويتم شحذ التقنية. ومن المفارقات أن زيمرمان "الذي ما يزال شابا" قد انتقد مؤخرا بسبب الإفراط في التفكير ، والجفاف التحليلي لبعض التفسيرات. اليوم ، أصبحت مشاعره أقوى وأعمق ، كما يتضح بشكل لا يمكن إنكاره من تفسيرات كل من كونشيرتو و 14 رقصة الفالس لشوبان ، والسوناتا لموزارت ، وبرامز وبيتهوفن ، كونشيرتو ليزت الثاني ، كونشيرتو راتشمانينوف الأول والثالث ، المسجلة في تسجيلات السنوات الأخيرة . لكن وراء هذا النضج ، فإن الفضائل السابقة لزيمرمان ، التي جلبت له هذه الشعبية الواسعة ، لا تذهب إلى الظل: نضارة صناعة الموسيقى ، الوضوح الجرافيكي للكتابة الصوتية ، توازن التفاصيل والشعور بالتناسب ، الإقناع المنطقي وصحة الأفكار. وعلى الرغم من أنه يفشل أحيانًا في تجنب المبالغة في الشجاعة ، حتى لو بدت وتيرته عاصفة جدًا في بعض الأحيان ، يتضح للجميع أن هذا ليس رذيلة ، وليس سهوًا ، ولكنه ببساطة يفيض بقوة إبداعية.

تلخيصًا لنتائج السنوات الأولى من النشاط الفني المستقل للفنان ، كتب عالم الموسيقى البولندي يان ويبر: "أتابع مسيرة كريستيان زيمرمان باهتمام كبير ، وأنا معجب أكثر فأكثر بالطريقة التي يديرها عازف البيانو لدينا. كم من آمال الفائزين بالجوائز الأولى ، التي حصلوا عليها في مسابقات لا حصر لها ، تحترقت في لحظة بسبب الاستغلال المتهور لمواهبهم ، واستخدامها بلا معنى ، كما لو كان في جلسة منومة مغناطيسية! إن احتمالية النجاح الهائل المدعوم بالحظ الهائل هي الإغراء الذي يستخدمه كل مدير مبتكر ، والذي اصطاد العشرات من الشباب الساذج وغير الناضج. هذا صحيح ، على الرغم من أن التاريخ يعرف أمثلة على مثل هذه المهن التي تطورت دون الإضرار بالفنانين (على سبيل المثال ، مهنة Paderewski). لكن التاريخ نفسه يقدم مثالًا مختلفًا عن السنوات القريبة منا - فان كليبيرن ، التي تنعمت بمجد الفائز في مسابقة تشايكوفسكي الأولى في عام 1958 ، وبعد 12 عامًا لم يتبق منها سوى الأنقاض. خمس سنوات من النشاط البوب ​​، يعطي تسيمرمان أسبابًا للتأكيد على أنه لا ينوي السير على هذا النحو. يمكنك أن تكون على يقين من أنه لن يصل إلى مثل هذا المصير ، لأنه يؤدي قليلاً جدًا وفي المكان الذي يريده فقط ، لكنه يرتفع بشكل منهجي قدر الإمكان.

Grigoriev L. ، Platek Ya. ، 1990