ايمانويل اكس (ايمانويل اكس) |
ايمانويل اكس
في منتصف السبعينيات ، ظل الموسيقي الشاب غير معروف تمامًا لعامة الناس ، على الرغم من أنه حاول بكل طريقة ممكنة لفت الانتباه إلى نفسه. أمضى فأس سنواته الأولى في مدينة وينيبيغ الكندية ، حيث كان أستاذه الرئيسي الموسيقي البولندي ميتشيسواف مونتز ، وهو طالب سابق في بوسوني. كانت "التقديرات" التنافسية الأولى مخيبة للآمال: في المسابقات الدولية الكبرى التي تحمل اسم شوبان (70) ، وفيان دا موتا (1970) والملكة إليزابيث (1971) ، لم يصل Aks إلى عدد الفائزين. صحيح أنه تمكن من إقامة العديد من الحفلات الفردية في نيويورك (بما في ذلك واحدة في مركز لينكولن) ، ليكون بمثابة مرافق لعازف الكمان الشهير ناثان ميلشتاين ، لكن الجمهور والنقاد تجاهلوه بعناد.
كانت نقطة التحول في سيرة عازف البيانو الشاب مسابقة آرثر روبنشتاين الدولية (1975): لعب ببراعة كونشيرتو برامز (D الصغرى) وبيتهوفن (رقم 4) في النهائي وتم إعلان الفائز بالإجماع. بعد عام ، حل آكس محل ك. أراو المريض في مهرجان أدنبرة وبعد ذلك بدأ بسرعة في التغلب على مراحل الحفلات الموسيقية في أوروبا وأمريكا.
اليوم من الصعب بالفعل سرد جميع قاعات الحفلات الموسيقية الرئيسية التي أدى فيها الفنان ، لتسمية أسماء قادة الفرق الموسيقية الذين تعاون معهم. كتب الناقد الإنجليزي بروس موريسون: "يحتل إيمانويل آكس بالفعل مكانة بارزة بين قلة من عازفي البيانو الشباب المتميزين الذين يؤدون على المسرح". “أحد أسرار فنه هو القدرة على تحقيق نفس ممتد لعبارة ما ، جنبًا إلى جنب مع مرونة نبيلة ودقة ألوان الصوت. بالإضافة إلى ذلك ، لديه رباتو نادر طبيعي غير مزعج.
لاحظ متخصص البيانو الإنجليزي البارز الآخر ، إي. أورغا ، إحساس عازف البيانو الممتاز بالشكل والأسلوب والحضور المستمر لخطة أداء واضحة ومدروسة في عزفه. "أن يكون لديك مثل هذه الشخصية التي يمكن التعرف عليها بسرعة هو صفة نادرة وقيمة في مثل هذه السن المبكرة. ربما لم يكن هذا فنانًا مكتملًا بالكامل بعد ، فلا يزال لديه الكثير ليفكر فيه بعمق وجدية ، لكن على الرغم من كل ذلك ، فإن موهبته مذهلة ووعود هائلة. حتى الآن ، ربما يكون هذا أحد أفضل عازفي البيانو في جيله ".
إن الآمال التي يعلقها النقاد على Ax لا تستند فقط إلى موهبته الموسيقية ، ولكن أيضًا على الجدية الواضحة في بحثه الإبداعي. تتركز ذخيرة عازف البيانو المتزايدة باستمرار على موسيقى القرن التاسع عشر. ترتبط نجاحاته بتفسير أعمال موزارت وشوبان وبيتهوفن ، وهذا بالفعل يقول الكثير. تم تكريس شوبان وبيتهوفن أيضًا لأقراصه الأولى ، والتي تلقت أيضًا مراجعات إيجابية من النقاد. وتبعهم تسجيلات لخيال شوبرت-ليزت The Wanderer و Rachmaninov's Second Concerto و Bartok's Third Concerto و Dvorak's Quintet in A Major. هذا يؤكد فقط اتساع النطاق الإبداعي للموسيقي.
Grigoriev L. ، Platek Ya. ، 1990
