تؤثر على النظرية |

أثر النظرية (من اللات. العاطفة - الإثارة العاطفية ، العاطفة) - الموسيقية والجمالية. وهو مفهوم انتشر على نطاق واسع في القرن الثامن عشر ؛ وفقًا لهذه النظرية ، فإن المحتوى الرئيسي (أو حتى الوحيد) للموسيقى هو التعبير ، أو "الصورة" ، الإنسان. المشاعر والعواطف. في. ينشأ من العصور القديمة (أرسطو) والعصور الوسطى. الجماليات ("الموسيقى تحرك المشاعر" ، قال الطوباوي أوغسطينوس). دور مهم في تكوين A. t. لعبت من قبل فلسفة R. ديكارت - أطروحته "المشاعر العاطفية" ("عواطف دي l'vme" ، 18). التركيبات الرئيسية لـ A. t. ماتيسون. "من الممكن تصوير نبل الروح والحب والغيرة تمامًا بمساعدة الأدوات البسيطة. كتب في The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele" ، 1649) يمكنك نقل جميع حركات الروح باستخدام أوتار بسيطة أو عواقبها. تم تجسيد هذا الحكم العام عن طريق تعريف مفصل (غالبًا معياري) لما يمكن أن يعبر عنه. عن طريق اللحن ، والإيقاع ، والانسجام ، يمكن نقل شعور أو آخر. حتى J. Tsarlino ("Istitetioni Harmoniche" ، 1744) كتب عن العلاقة مع بعض التأثيرات decomp. الفواصل والثلاثيات الرئيسية والثانوية. قام A. Werkmeister (أواخر القرن السابع عشر) بتوسيع نطاق الأفكار المرتبطة ببعض التأثيرات. يعني ، إدخال نغمة ، وتيرة ، والتنافر والتوافق ، والتسجيل. بناءً على فرضية V. Galilee ، في هذا الصدد ، تم أيضًا النظر في الجرس وقدرات الأداء للأجهزة. في جميع هذه الأعمال تم تصنيف التأثيرات نفسها ؛ كيرشر في عام 1558 ("Musurgia universalis") لديه ثمانية أنواع ، و FW Marpurg في 17 - بالفعل 1650. تم النظر أيضًا في مسألة الثبات وتغيير التأثيرات. معظم مؤيدي A. t. يعتقد أن يفكر. يمكن للعمل أن يعبر عن تأثير واحد فقط ، ويظهر في التحليل. أجزاء من تكوين تدرجاتها وظلالها. في. تطور جزئيًا كتعميم للاتجاهات الناشئة في الإيطالية والفرنسية. و الالمانية. خادم الموسيقى. القرن الثامن عشر ، كان جزئيًا جماليًا. تحسبا للاتجاه "الحساس" في الموسيقى. إبداع الدور الثاني. القرن الثامن عشر (N. Piccinni ، أبناء JS Bach ، JJ Rousseau وآخرين). في. تلتزم بالكثير. كبار الموسيقيين والفلاسفة وعلم الجمال في ذلك الوقت: I. Mattheson، GF Telemann، JG Walter (“Musical Lexicon”)، FE Bach، II Kvanz، جزئيًا GE Lessing، Abbot JB Dubos، JJ Rousseau، D. Diderot (“ابن شقيق رامو ") ، CA Helvetius (" على العقل ") ، AEM Grétry (" مذكرات "). في الطابق الثاني. القرن الثامن عشر الميلادي. يفقد تأثيره.

الدفاع عن مبدأ الطبيعة. والعاطفة الحقيقية. التعبير عن الموسيقى أنصار A. t. عارض التقنية الضيقة ، ضد الألماني المتكلس. المدرسة الكلاسيكية ، ضد الانفصال عن الأرض ، غالبًا ما يتم تربيتها في ترانيم الكاثوليكية. والإنجيليين. الكنيسة ، وكذلك ضد المثالية. الجماليات التي رفضت نظرية التقليد وسعت لإثبات "عدم قابلية التعبير" عن مشاعر وعواطف الألحان. يعني.

في نفس الوقت ، أ. كان يتميز بطبيعة ميكانيكية محدودة. اختزلت محتوى الموسيقى إلى تعبير عن المشاعر ، قللت من أهمية العنصر الفكري فيها. اعتبار المؤثرات نفس الحركات الروحية لجميع الناس ، أ. ر. يميل الملحنون إلى التعبير عن أنواع معينة من المشاعر العامة ، وليس عن مظاهرهم الفردية الفريدة. محاولات تنظيم الفواصل الزمنية والمفاتيح والإيقاعات والإيقاعات وما إلى ذلك وفقًا لتعبيرها العاطفي. غالبًا ما أدى التأثير إلى التخطيط وأحادية الجانب.

المراجع: Дидро D.، Племянник Рамо، Избр. соч.، пер. с франц. ، т. 1 ، م ، 1926 ؛ Маркус S.، История музыкальной ESTетики، ч. 1، M.، 1959، гл. الثاني ؛ Wаlthеr JG ، Musikalisches Lexikon ، Lpz. ، 1732 ؛ ماتيسون جيه ، الموصل المثالي ، كاسل ، 1739 ؛ باخ سي ف. إم ، مقال عن الفن الحقيقي للعزف على البيانو ، Tl 1-2، В.، 1753؛ Rousseau J.-J.، Dictionnaire de musique، Gиn.، 1767، P.، 1768؛ إنجل جي جي ، حول قائمة موسيقية ، В. ، 1780 ؛ Gretry A.، Mйmoires، ou Essais sur la musique، P.، 1789، P.، 1797؛ ماركس أ. ، حول الرسم في الموسيقى ، ب. ، 1828 ؛ Kretzschmar H. ، اقتراحات جديدة لتعزيز التأويل الموسيقي ، جماليات الجملة ، в сб: «JbP»، XII، Lpz.، 1905؛ его же، general and private to the theory of effects، I-II، там же، XVIII-XIX، Lpz.، 1911-12؛ شيرينغ أ. ، جماليات الموسيقى للتنوير الألماني ، «SIMG» ، VIII ، B. ، 1906/07 ؛ Goldschmidt H.، The Music Aesthetics of the 18th Century، Z.، 1915؛ The Music Aesthetics of the 1924th Century، Z.، 1925؛ Schцfke R. ، كوانتز كخبير تجميل ، «AfMw» ، السادس ، 1926 ؛ Frotscher G. ، التكوين الموضوعي لباخ تحت تأثير نظرية التأثيرات. تقرير عن المؤتمر الموسيقي لعام 1700 في لايبزيغ. 1850 ، Lpz. ، 1929 ؛ Seraukу W. ، جماليات التقليد الموسيقي في الفترة 1955-XNUMX ، الأرشيف الجامعي السابع عشر ، Mьnster i. دبليو ، XNUMX ؛ Eggebrecht HH ، مبدأ التعبير في العاصفة الموسيقية والحث ، "المجلة الفصلية الألمانية للدراسات الأدبية والتاريخ الفكري" ، XXIX ، XNUMX.

KK Rosenshield