येहुदी मेनुहिन |

येहुदी मेनुहिन

30 र 40 को दशकमा, जब यो विदेशी भायोलिनवादकहरूको लागि आयो, मेनुहिन नाम सामान्यतया Heifetz को नाम पछि उच्चारण गरिन्थ्यो। यो उनको योग्य प्रतिद्वंद्वी थियो र, धेरै हदसम्म, रचनात्मक व्यक्तित्व को मामला मा antipode। त्यसपछि मेनुहिनले एक त्रासदीको अनुभव गरे, सायद संगीतकारको लागि सबैभन्दा भयानक - दाहिने हातको व्यावसायिक रोग। जाहिर छ, यो "ओभरप्ले गरिएको" काँधको जोर्नीको परिणाम थियो (मेनुहिनको पाखुरा सामान्य भन्दा केही छोटो छ, तथापि, मुख्यतया दायाँलाई असर गर्छ, बायाँ हात होइन)। तर कहिलेकाहीँ मेनुहिनले तारमा धनुलाई मुस्किलले तल ल्याउनुहुन्छ भन्ने तथ्यको बाबजुद पनि, उनको उदार प्रतिभाको बल यस्तो छ कि यो भायोलिनवादकलाई पर्याप्त सुन्न सकिँदैन। Menuhin को साथ तपाईले केहि सुन्नुहुन्छ जुन अरू कसैसँग छैन - उसले प्रत्येक संगीत वाक्यांशलाई अद्वितीय बारीकता दिन्छ; कुनै पनि संगीत सृष्टि यसको समृद्ध प्रकृतिको किरणले उज्यालो जस्तो देखिन्छ। वर्षौंको दौडान, उनको कला अधिक र अधिक न्यानो र मानवीय हुन्छ, जबकि एकै समयमा "मेनुखिनियन" बुद्धिमानी रहन्छ।

मेनुहिन एक अनौठो परिवारमा जन्मेका र हुर्केका थिए जसले परिष्कृत युरोपेली शिक्षाको साथ पुरातन यहूदीहरूको पवित्र रीतिरिवाजलाई जोडेको थियो। आमाबाबु रूसबाट आएका थिए - बुबा मोइशे मेनुहिन गोमेलको मूल निवासी थिए, आमा मारुत शेर - याल्टा। तिनीहरूले आफ्ना छोराछोरीको नाम हिब्रूमा दिए: येहुदी भनेको यहूदी हो। मेनुहिनको जेठी बहिनीको नाम खेभसिब थियो। कान्छोलाई याल्टा नाम दिइएको थियो, स्पष्ट रूपमा शहरको सम्मानमा जहाँ उनको आमा जन्मिएको थियो।

पहिलो पटक, मेनुहिनका आमाबाबुले रूसमा भेटेका थिएनन्, तर प्यालेस्टाइनमा, जहाँ मोइशेले आफ्ना आमाबाबु गुमाए, एक कठोर हजुरबुबाले हुर्काए। दुवै पुरातन यहूदी परिवारसँग सम्बन्धित भएकोमा गर्व गर्थे।

आफ्नो हजुरबुबाको मृत्युको चाँडै पछि, मोइसे न्यूयोर्क गए, जहाँ उनले विश्वविद्यालयमा गणित र अध्यापनशास्त्र अध्ययन गरे र यहूदी विद्यालयमा पढाए। मारुता पनि सन् १९१३ मा न्यूयोर्क आएका थिए। एक वर्षपछि उनीहरुको विवाह भयो।

22 अप्रिल, 1916 मा, तिनीहरूको पहिलो बच्चा जन्मिएको थियो, एक केटा जसलाई तिनीहरूले येहुदी नाम दिए। उनको जन्म पछि, परिवार सान फ्रान्सिस्को सारियो। मेनुहिन्सले स्टेनर स्ट्रिटमा एउटा घर भाडामा लिए, “ठूला झ्यालहरू, किनारहरू, नक्काशीदार स्क्रोलहरू, र अगाडिको लनको बीचमा एउटा थोपा ताडको रूखहरू भएका ती दांभिक काठको भवनहरू मध्ये एउटा जुन ब्राउनस्टोन घरहरू जस्तै सान फ्रान्सिस्कोको विशिष्ट छ। योर्क। तुलनात्मक भौतिक सुरक्षाको वातावरणमा यहुदी मेनुहिनको पालनपोषण त्यहीँबाट सुरु भयो। 1920 मा, येहुदीकी पहिलो बहिनी खेवसिबाको जन्म भयो, र अक्टोबर 1921 मा, दोस्रो, याल्टा।

परिवार एक्लै बस्यो, र येहुदीको प्रारम्भिक वर्षहरू वयस्कहरूको संगतमा बित्यो। यसले उनको विकासलाई असर गर्यो; गम्भीरताका लक्षणहरू, प्रतिबिम्बको प्रवृत्ति चाँडै चरित्रमा देखा पर्‍यो। उहाँ जीवनभर बन्द रहनुभयो। उसको पालनपोषणमा, त्यहाँ फेरि धेरै असामान्य चीजहरू थिए: 3 वर्षको उमेरसम्म, उहाँले मुख्य रूपमा हिब्रूमा बोल्नुभयो - यो भाषा परिवारमा अपनाइयो; त्यसपछि आमा, एक असाधारण शिक्षित महिला, आफ्ना छोराछोरीलाई 5 थप भाषाहरू सिकाउनुभयो - जर्मन, फ्रेन्च, अंग्रेजी, इटालियन र रूसी।

आमा राम्रो संगीतकार हुनुहुन्थ्यो। उनले पियानो र सेलो बजाई र संगीत मन पराउँथिन्। Menuhin अझै 2 वर्षको थिएन जब उनका आमाबाबुले उनलाई सिम्फनी आर्केस्ट्राको कन्सर्टमा लैजान थाले। बच्चाको हेरचाह गर्ने कोही नभएकाले उनलाई घर छोड्न सम्भव थिएन। सानोले धेरै सभ्य व्यवहार गर्यो र प्रायः शान्तिपूर्वक सुत्यो, तर पहिलो आवाजमा ऊ उठ्यो र आर्केस्ट्रामा के भइरहेको थियो भन्नेमा धेरै चासो थियो। अर्केस्ट्रा सदस्यहरूले बच्चालाई चिनेका थिए र उनीहरूको असामान्य श्रोतालाई धेरै मन पराउँथे।

जब मेनुहिन 5 वर्षको थियो, उनकी काकीले उनलाई एउटा भायोलिन किन्नुभयो र केटालाई सिग्मन्ड एन्करसँग अध्ययन गर्न पठाइयो। उपकरण मास्टर गर्न को लागी पहिलो चरणहरु उनको लागि धेरै गाह्रो भयो, छोटो हातहरु को कारण। शिक्षकले आफ्नो बायाँ हातलाई क्ल्याम्पबाट मुक्त गर्न सकेन, र मेनुहिनले कम्पन महसुस गर्न सकेनन्। तर जब बायाँ हातमा यी बाधाहरू परास्त भयो र केटाले दाहिने हातको संरचनाको विशेषताहरूलाई अनुकूलन गर्न सक्षम भयो, उसले छिटो प्रगति गर्न थाल्यो। अक्टोबर 26, 1921 मा, कक्षा सुरु भएको 6 महिना पछि, उहाँले फैशनेबल Fairmont होटल मा एक विद्यार्थी कन्सर्ट मा प्रदर्शन गर्न सक्षम थिए।

7 वर्षीय येहुदीलाई अंकरबाट सिम्फनी अर्केस्ट्राका साथी लुइस पर्सिङ्गर, महान संस्कृतिका संगीतकार र उत्कृष्ट शिक्षकमा स्थानान्तरण गरिएको थियो। यद्यपि, मेनुहिनसँगको आफ्नो अध्ययनमा, पर्सिङ्गरले धेरै गल्तीहरू गरे, जसले अन्ततः वायलिनवादकको प्रदर्शनलाई घातक तरिकामा असर गर्यो। केटाको अभूतपूर्व डेटा, उसको द्रुत प्रगति, उनले खेलको प्राविधिक पक्षमा थोरै ध्यान दिए। मेनुहिन टेक्नोलोजीको निरन्तर अध्ययनको माध्यमबाट गएनन्। पर्सिङ्गरले येहुदीको शरीरको भौतिक विशेषताहरू, उनको हातको छोटो, गम्भीर खतराहरूले भरिएको छ भनेर पहिचान गर्न असफल भए जुन बाल्यकालमा प्रकट भएन, तर आफूलाई वयस्कमा महसुस गर्न थाले।

मेनुहिनका आमाबाबुले आफ्ना छोराछोरीलाई असाधारण रूपमा कठोर रूपमा हुर्काए। बिहान 5.30 बजे सबैजना उठे र बिहानको खाजा सकेर ७ बजेसम्म घरको काम गरे । यो पछि 7-घण्टा संगीत पाठ भयो - दिदीहरू पियानोमा बसे (दुबै उत्कृष्ट पियानोवादक भए, खेवसिबा उनको भाइको निरन्तर साथी थिए), र येहुदीले भायोलिन उठाए। दिउँसो दोस्रो ब्रेकफास्ट र एक घण्टाको निद्रा पछि। त्यस पछि - 3 घण्टाको लागि नयाँ संगीत पाठ। त्यसपछि दिउँसो ४ देखी ६ बजेसम्म आरामको व्यवस्था गरियो र साँझमा सामान्य शिक्षा विषयको कक्षा सुरु गरियो । येहुदीले प्रारम्भिक शास्त्रीय साहित्य र दर्शनमा कामको साथ परिचित भए, कान्ट, हेगेल, स्पिनोजाका पुस्तकहरू अध्ययन गरे। आइतवार परिवारले सहर बाहिर बिताएको थियो, समुद्र तटमा 2 किलोमिटर पैदल यात्रा गर्दै।

केटाको असाधारण प्रतिभाले स्थानीय परोपकारी सिडनी एर्मनको ध्यान आकर्षित गर्यो। उनले मेनुहिनहरूलाई आफ्ना छोराछोरीलाई वास्तविक संगीत शिक्षा दिन पेरिस जान सल्लाह दिए, र सामग्रीको हेरचाह गरे। 1926 को शरद ऋतु मा परिवार युरोप गए। पेरिसमा येहुदी र एनेस्कुबीचको अविस्मरणीय भेटवार्ता भयो।

रोबर्ट म्यागिडोभको पुस्तक "येहुदी मेनुहिन" ले फ्रान्सेली सेलिस्ट, पेरिस कन्जर्भेटरीका प्रोफेसर जेरार्ड हेकिंगको संस्मरणलाई उद्धृत गर्दछ, जसले येहुदीलाई एनेस्कुसँग परिचय गराए:

"म तपाईंसँग अध्ययन गर्न चाहन्छु," येहुदीले भने।

- स्पष्ट रूपमा, त्यहाँ गल्ती थियो, म निजी पाठ दिन छैन, - Enescu भने।

"तर मैले तपाईसँग अध्ययन गर्नुपर्छ, कृपया मेरो कुरा सुन्नुहोस्।

- यो असम्भव छ। म भोलि बिहान ६:३० बजे छुट्ने ट्रेनबाट यात्रामा छु।

म एक घण्टा चाँडो आउन सक्छु र तपाईं प्याक गर्दा खेल्न सक्छु। सक्छ?

थकित एनेस्कुले यो केटामा असीमित रूपमा मनमोहक कुरा महसुस गरे, प्रत्यक्ष, उद्देश्यपूर्ण र एकै समयमा बचपनको रूपमा रक्षाहीन। उनले येहुदीको काँधमा हात राखे।

"तिमीले जित्यो, बच्चा," हेकिंग हाँस्यो।

- 5.30 मा क्लिची स्ट्रिटमा आउनुहोस्, 26. म त्यहाँ हुनेछु, - एनेस्कुले बिदाइ भने।

जब येहुदीले भोलिपल्ट बिहान करिब ६ बजे बजाउन सके, एनेस्कुले २ महिनामा कन्सर्ट टुर सकिएपछि उनीसँग काम सुरु गर्न सहमत भए। उनले आफ्नो छक्क परेको बुबालाई भने कि पाठ नि: शुल्क हुनेछ।

"यहुदीले मलाई त्यति आनन्द दिनेछन् जति मैले उहाँलाई फाइदा पुर्‍याउँछ।"

युवा भायोलिनवादकले लामो समयदेखि एनेस्कुसँग अध्ययन गर्ने सपना देखेका थिए, किनकि उनले एक पटक रोमानियाली भायोलिनवादक सुनेका थिए, त्यसपछि उनको प्रसिद्धिको शिखरमा, सान फ्रान्सिस्कोको कन्सर्टमा। मेनुहिनले एनेस्कुसँग विकास गरेको सम्बन्धलाई शिक्षक-विद्यार्थी सम्बन्ध पनि भन्न मिल्दैन। Enescu उनको लागि दोस्रो बुबा, एक ध्यान शिक्षक, एक साथी बने। त्यसपछिका वर्षहरूमा कति पटक, जब मेनुहिन परिपक्व कलाकार बने, एनेस्कुले उहाँसँग कन्सर्टमा, पियानोको साथमा, वा डबल बाच कन्सर्टो बजाउँदै। हो, र मेनुहिनले आफ्नो शिक्षकलाई एक महान र शुद्ध प्रकृतिको सबै जोशका साथ माया गर्थे। दोस्रो विश्वयुद्धको दौडान एनेस्कुबाट अलग भएको, मेनुहिन पहिलो मौकामा तुरुन्तै बुखारेस्ट उड्यो। उनले पेरिसमा मरिरहेको एनेस्कुलाई भेटे; पुरानो उस्तादले उनलाई आफ्नो बहुमूल्य भायोलिन दिए।

एनेस्कुले येहुदीलाई कसरी वाद्य बजाउने भनेर मात्र सिकाएनन्, उनले संगीतको आत्मालाई उहाँलाई खोलिदिए। उनको नेतृत्वमा, केटाको प्रतिभा फस्ट्यो, आध्यात्मिक रूपमा समृद्ध भयो। र यो उनीहरूको सञ्चारको एक वर्षमा शाब्दिक रूपमा स्पष्ट भयो। एनेस्कुले आफ्नो विद्यार्थीलाई रोमानियामा लगे, जहाँ रानीले उनीहरूलाई दर्शक दिए। पेरिस फर्किएपछि, येहुदीले पल परेद्वारा सञ्चालन गरेको लामोरेट अर्केस्ट्रासँग दुईवटा कन्सर्टमा प्रस्तुति दिन्छन्; 1927 मा उनी न्यूयोर्क गए, जहाँ उनले कार्नेगी हलमा आफ्नो पहिलो कन्सर्टको साथ सनसनी बनाए।

विन्थ्रोप सर्जेन्टले प्रस्तुतिलाई यसरी वर्णन गर्दछ: "धेरै न्यूयोर्क संगीत प्रेमीहरूले अझै पनि सम्झन्छन्, कसरी 1927 मा, एघार वर्षीय येहुदी मेनुहिन, एक मोटा, डरलाग्दो आत्म-विश्वासी केटा छोटो प्यान्ट, मोजा र खुला घाँटीको शर्टमा हिंड्यो। कार्नेगी हलको स्टेजमा, न्यूयोर्क सिम्फनी अर्केस्ट्राको अगाडि उभिए र कुनै पनि उचित व्याख्यालाई अस्वीकार गर्ने पूर्णताका साथ बीथोभेनको भायोलिन कन्सर्टो प्रदर्शन गरे। अर्केस्ट्रा सदस्यहरू खुशीले रोए, र आलोचकहरूले आफ्नो भ्रम लुकाउन सकेनन्।

अर्को विश्व प्रसिद्धि आउँछ। "बर्लिनमा, जहाँ उनले ब्रुनो वाल्टरको लाठी अन्तर्गत बाख, बीथोभेन र ब्राह्म्सद्वारा भायोलिन कन्सर्टहरू प्रदर्शन गरे, पुलिसले सडकमा भीडलाई मुश्किलले पछ्यायो, जबकि दर्शकहरूले उनलाई 45 मिनेटको उभिएर स्वागत गरे। ड्रेसडेन ओपेराका कन्डक्टर फ्रिट्ज बुशले उही कार्यक्रमको साथ मेनुहिनको कन्सर्टो सञ्चालन गर्न अर्को प्रदर्शन रद्द गरे। रोममा, अगस्टियो कन्सर्ट हलमा, भीडले भित्र पस्ने प्रयासमा दुई दर्जन झ्यालहरू भाँच्यो; भियनामा, एकजना आलोचक, लगभग खुशीले छक्क परेका थिए, उसलाई केवल "अद्भुत" उपनामले पुरस्कृत गर्न सक्थे। सन् १९३१ मा उनले पेरिस कन्सर्भेटोयर प्रतियोगितामा प्रथम पुरस्कार प्राप्त गरे।

सघन कन्सर्ट प्रदर्शनहरू 1936 सम्म जारी रह्यो, जब मेनुहिनले अचानक सबै कन्सर्टहरू रद्द गरे र आफ्नो सम्पूर्ण परिवार - आमाबुवा र दिदीबहिनीहरू लस ग्याटोस, क्यालिफोर्निया नजिकै किनेको विलामा डेढ वर्षको लागि सेवानिवृत्त भए। त्यतिबेला उनी १९ वर्षका थिए । यो एक समय थियो जब एक जवान मानिस वयस्क बनिरहेको थियो, र यो अवधि एक गहिरो आन्तरिक संकट द्वारा चिन्हित थियो जसले मेनुहिनलाई यस्तो अनौठो निर्णय गर्न बाध्य तुल्यायो। उसले आफूलाई परिक्षण गर्ने र आफू संलग्न भएको कलाको सार जान्नको आवश्यकताद्वारा आफ्नो एक्लोपनको व्याख्या गर्छ। अहिले सम्म, उनको विचार मा, उहाँले प्रदर्शन को नियम को बारे मा सोच बिना, एक बच्चा जस्तै, शुद्ध सहज रूपमा खेल्नुभयो। अब उसले निर्णय गर्यो, यसलाई aphoristically राख्न, भायोलिन जान्न र खेलमा आफ्नो शरीर जान्न। उनी स्वीकार्छन् कि बाल्यकालमा उनलाई सिकाउने सबै शिक्षकहरूले उनलाई उत्कृष्ट कलात्मक विकास दिए, तर उनीसँग भायोलिन प्रविधिको साँच्चै निरन्तर अध्ययनमा संलग्न भएन: "भविष्यमा सबै सुनका अण्डाहरू गुमाउने जोखिमको मूल्यमा पनि। , मलाई हंसले तिनीहरूलाई कसरी तल ल्यायो भनेर जान्न आवश्यक थियो।

निस्सन्देह, उनको उपकरणको राज्यले मेनुहिनलाई यस्तो जोखिम लिन बाध्य तुल्यायो, किनभने "त्यस्तै" सरासर जिज्ञासाबाट, उनको स्थानमा कुनै पनि संगीतकारले वायलिन टेक्नोलोजीको अध्ययनमा संलग्न हुने थिएन, कन्सर्ट दिन अस्वीकार गर्दै। स्पष्ट रूपमा, पहिले नै त्यस समयमा उसले केही लक्षणहरू महसुस गर्न थाल्यो जसले उहाँलाई डराएको थियो।

यो चाखलाग्दो छ कि मेनुहिनले भायोलिन समस्याहरूको समाधानलाई यसरी हेर्छन्, हुनसक्छ, उनीभन्दा पहिले अरू कुनै कलाकारले गरेनन्। पद्धतिगत कार्यहरू र म्यानुअलहरूको अध्ययनमा मात्र नछोडिकन, उनी मनोविज्ञान, शरीर रचना, शरीरविज्ञान र ... पोषणको विज्ञानमा पनि डुब्न्छन्। उहाँले घटनाहरू बीचको सम्बन्ध स्थापित गर्न र सबैभन्दा जटिल मनोवैज्ञानिक र जैविक कारकहरूको भायोलिन बजाउने प्रभाव बुझ्न प्रयास गर्दै हुनुहुन्छ।

यद्यपि, कलात्मक नतिजाहरू द्वारा न्याय गर्दै, मेनुहिन, आफ्नो एकान्तको समयमा, न केवल भायोलिन बजाउने नियमहरूको तर्कसंगत विश्लेषणमा संलग्न थिए। जाहिर छ, एकै समयमा, उहाँमा आध्यात्मिक परिपक्वताको प्रक्रिया अगाडि बढ्यो, जब एक जवान मानिस पुरुषमा परिणत हुन्छ त्यस समयको लागि यो स्वाभाविक हो। जे भए पनि, कलाकार हृदयको बुद्धिको साथ समृद्ध प्रदर्शन गर्न फर्कियो, जुन अब देखि उनको कलाको चिनारी हुन्छ। अब उसले संगीतमा यसको गहिरो आध्यात्मिक तहहरू बुझ्न खोज्छ; उहाँ बाख र बीथोभेनबाट आकर्षित हुनुहुन्छ, तर वीर-नागरिक होइन, तर दार्शनिक, दुःखमा डुब्दै र मानिस र मानवताको लागि नयाँ नैतिक र नैतिक लडाइहरूको खातिर शोकबाट उठ्दै हुनुहुन्छ।

सायद, मेनुहिनको व्यक्तित्व, स्वभाव र कलामा त्यहाँ सुविधाहरू छन् जुन सामान्यतया पूर्वका मानिसहरूको विशेषता हो। उहाँको बुद्धि धेरै तरिकामा पूर्वी ज्ञानसँग मिल्दोजुल्दो छ, यसको आध्यात्मिक आत्म-गहिरोपन र घटनाको नैतिक सारको चिन्तन मार्फत संसारको ज्ञानको प्रवृत्तिको साथ। Menuhin मा त्यस्ता लक्षणहरूको उपस्थिति आश्चर्यजनक छैन, यदि हामी त्यो वातावरण सम्झन्छौं जसमा उहाँ हुर्कनुभयो, परिवारमा खेती गरिएको परम्पराहरू। र पछि पूर्वले उनलाई आफूतिर आकर्षित गर्यो। भारतको भ्रमण पछि, उहाँ योगीहरूको शिक्षामा भावुक रूपमा रुचि राख्नुभयो।

एक आत्म-लगाएका विचलितबाट, मेनुहिन मध्य 1938 मा संगीतमा फर्कनुभयो। यो वर्ष अर्को घटना - विवाह द्वारा चिह्नित गरिएको थियो। येहुदीले नोला निकोलसलाई लन्डनमा आफ्नो कन्सर्टमा भेटेका थिए। रमाइलो कुरा यो हो कि भाइ र दुबै बहिनीहरूको विवाह एकै समयमा भयो: खेभसिबाले मेनुहिन परिवारको नजिकको साथी लिन्डसेसँग विवाह गरे र याल्टाले विलियम स्टिक्ससँग विवाह गरे।

यस विवाहबाट, येहुदीका दुई छोराछोरीहरू थिए: एक केटी 1939 मा र एक केटा 1940 मा जन्मियो। केटीको नाम जमिरा राखिएको थियो - "शान्ति" को लागि रूसी शब्द र गायन चराको लागि हिब्रू नाम; केटाले Krov नाम प्राप्त गर्यो, जुन "रगत" को लागी रूसी शब्द र "संघर्ष" को लागी हिब्रू शब्द संग पनि जोडिएको थियो। यो नाम जर्मनी र इङ्गल्याण्ड बीचको युद्धको प्रकोपको छाप अन्तर्गत दिइएको थियो।

युद्धले मेनुहिनको जीवनलाई गम्भीर रूपमा बाधा पुर्‍यायो। दुई छोराछोरीको बुबाको रूपमा, उनी भर्तीको अधीनमा थिएनन्, तर कलाकारको रूपमा उनको अन्तस्करणले उनलाई सैन्य घटनाहरूको बाहिरी पर्यवेक्षक बन्न अनुमति दिएन। युद्धको दौडान, मेनुहिनले "अलेउटियन टापुहरूदेखि क्यारिबियनसम्म र त्यसपछि एट्लान्टिक महासागरको अर्को छेउमा सबै सैन्य शिविरहरूमा" लगभग 500 कन्सर्टहरू दिए, विन्थ्रोप सर्जेन्ट लेख्छन्। एकै समयमा, उनले कुनै पनि दर्शकहरूमा सबैभन्दा गम्भीर संगीत बजाए - बाख, बीथोभेन, मेन्डेलसोहन, र उनको आगोको कलाले पनि साधारण सैनिकहरूलाई जित्यो। तिनीहरूले उहाँलाई कृतज्ञताले भरिएको हृदयस्पर्शी पत्रहरू पठाउँछन्। 1943 साल येहुदीको लागि एक महान घटना द्वारा चिन्हित थियो - उसले न्यूयोर्कमा बेला बार्टोकलाई भेट्यो। मेनुहिनको अनुरोधमा, बार्टोकले संगै बिना सोलो भायोलिनको लागि सोनाटा लेखे, नोभेम्बर 1944 मा कलाकार द्वारा पहिलो पटक प्रस्तुत गरियो। तर मूलतः यी वर्षहरू सैन्य इकाईहरू, अस्पतालहरूमा कन्सर्टहरूमा समर्पित छन्।

1943 को अन्त्यमा, समुद्र पार यात्रा को खतरा बेवास्ता गर्दै, उनी इङ्गल्याण्ड गए र यहाँ एक गहन कन्सर्ट गतिविधि विकास गरे। सहयोगी सेनाहरूको आक्रमणको समयमा, उहाँले शाब्दिक रूपमा सेनाहरूको एड़ीमा पछ्याउनुभयो, मुक्त पेरिस, ब्रसेल्स, एन्टवर्पमा बजाउने संसारका संगीतकारहरूमध्ये पहिलो।

एन्टवर्पमा उनको कन्सर्ट भयो जब शहरको बाहिरी भाग अझै जर्मनहरूको हातमा थियो।

युद्ध समाप्त हुँदैछ। आफ्नो मातृभूमिमा फर्केर, मेनुहिन फेरि, 1936 मा, अचानक कन्सर्ट दिन अस्वीकार गर्छन् र ब्रेक लिन्छन्, यसलाई समर्पण गर्दै, उसले त्यस समयमा गरे जस्तै, प्रविधि पुन: अवलोकन गर्न। निस्सन्देह, चिन्ता लक्षणहरू बढ्दै छन्। यद्यपि, राहत लामो समय टिकेन - केही हप्ता मात्र। Menuhin छिटो र पूर्ण रूपमा कार्यकारी उपकरण स्थापना गर्न प्रबन्ध गर्दछ। फेरि, उसको खेल निरपेक्ष पूर्णता, शक्ति, प्रेरणा, आगो संग प्रहार गर्दछ।

1943-1945 वर्षहरू Menuhin को व्यक्तिगत जीवनमा विवादले भरिएको साबित भयो। निरन्तर यात्राले बिस्तारै आफ्नी श्रीमतीसँगको सम्बन्ध बिग्रियो। नोला र येहुदी स्वभावमा धेरै फरक थिए। उनले बुझेनन् र कलाको लागि उनको जुनूनको लागि माफ गरेनन्, जसले परिवारको लागि कुनै समय छोडेन जस्तो देखिन्छ। केही समयको लागि तिनीहरूले अझै पनि आफ्नो संघ बचाउन प्रयास गरे, तर 1945 मा तिनीहरू तलाकको लागि जान बाध्य भए।

सम्बन्धविच्छेदको लागि अन्तिम प्रेरणा स्पष्ट रूपमा मेनुहिनले सेप्टेम्बर 1944 मा लन्डनमा अङ्ग्रेजी ब्यालेरिना डायना गोल्डसँगको भेट थियो। दुबै पक्षमा तातो प्रेमको ज्वाला उठ्यो । डायनासँग विशेष गरी येहुदीलाई अपील गर्ने आध्यात्मिक गुणहरू थिए। अक्टोबर 19, 1947 मा, तिनीहरूले विवाह गरे। यस विवाहबाट दुई सन्तान जन्मिए - जेराल्ड जुलाई 1948 मा र यर्मिया - तीन वर्ष पछि।

सन् १९४५ को गर्मीको केही समयपछि, मेनुहिनले फ्रान्स, हल्याण्ड, चेकोस्लोभाकिया र रुसलगायत मित्र राष्ट्रहरूको भ्रमण गरे। इङ्गल्याण्डमा, उनले बेन्जामिन ब्रिटनलाई भेटे र उनीसँग एक कन्सर्टमा प्रदर्शन गरे। उनी सँगै आएका ब्रिटनको औंलामुनि पियानोको भव्य आवाजले मोहित छन्। बुखारेस्टमा, उनले अन्ततः एनेस्कुलाई फेरि भेटे, र यो भेटले दुवैलाई आध्यात्मिक रूपमा एकअर्कासँग कति नजिक थिए भनेर प्रमाणित गर्‍यो। नोभेम्बर 1945 मा, Menuhin सोभियत संघ आइपुगे।

देश भर्खरै युद्धको भयानक उथलपुथलबाट पुनर्जीवित हुन थालेको थियो; शहरहरू ध्वस्त भए, खाना कार्डहरूमा जारी गरियो। र अझै कलात्मक जीवन पूर्ण जोश मा थियो। मेनुहिन आफ्नो कन्सर्टमा Muscovites को जीवन्त प्रतिक्रिया द्वारा प्रभावित भयो। "अब म सोच्दै छु कि कलाकारको लागि मस्कोमा मैले पाएको यस्तो श्रोतासँग कुराकानी गर्न कत्तिको फाइदाजनक छ - संवेदनशील, ध्यान दिएर, कलाकारमा उच्च रचनात्मक जलेको भावना र संगीत भएको देशमा फर्कने चाहना। जीवनमा पूर्ण र जैविक रूपमा प्रवेश गरे। र जनताको जीवन ... "।

उनले त्चाइकोव्स्की हलमा एक साँझ ३ कन्सर्टमा प्रस्तुति दिए - I.-S द्वारा दुई भायोलिनका लागि। डेभिड ओइस्ट्राखसँग बाच, ब्रह्म्स र बीथोभन द्वारा कन्सर्ट; बाँकी दुई साँझमा - एकल भायोलिनको लागि बाचको सोनाटास, लघु चित्रहरूको श्रृंखला। लेभ ओबोरिनले समीक्षाको साथ प्रतिक्रिया दिए, लेखे कि मेनुहिन एक ठूलो कन्सर्ट योजनाको भायोलिनवादक हो। "यस भव्य वायलिनवादक को रचनात्मकता को मुख्य क्षेत्र ठूलो रूप को काम हो। उहाँ सैलून लघुचित्र वा विशुद्ध रूपमा virtuoso कार्यहरूको शैलीसँग कम नजिक हुनुहुन्छ। Menuhin को तत्व ठूलो क्यानभास हो, तर उसले त्रुटिहीन रूपमा धेरै लघुचित्रहरू कार्यान्वयन गर्यो।

ओबोरिनको समीक्षा मेनुहिनको विशेषतामा सही छ र सही रूपमा उनको भायोलिन गुणहरू नोट गर्दछ - एक विशाल औंला प्रविधि र एक आवाज जुन बल र सौन्दर्यमा उल्लेखनीय छ। हो, त्यसबेला उनको आवाज विशेष गरी शक्तिशाली थियो। सायद उहाँको यो गुण "काँधबाट" पूरै हातले खेल्ने तरिकामा ठ्याक्कै समावेश थियो, जसले आवाजलाई विशेष समृद्धि र घनत्व दियो, तर छोटो हातको साथ, स्पष्ट रूपमा, यसलाई ओभरस्ट्रेन गरिएको थियो। बाखको सोनाटामा उहाँ अतुलनीय हुनुहुन्थ्यो, र बीथोभेन कन्सर्टको लागि, हाम्रो पुस्ताको सम्झनामा यस्तो प्रदर्शन कसैले सुनेको थिएन। मेनुहिनले यसमा नैतिक पक्षलाई जोड दिन व्यवस्थित गरे र यसलाई शुद्ध, उत्कृष्ट क्लासिकवादको स्मारकको रूपमा व्याख्या गरे।

डिसेम्बर १९४५ मा, मेनुहिनले नाजी शासन अन्तर्गत जर्मनीमा काम गर्ने प्रख्यात जर्मन कन्डक्टर विल्हेम फर्टवाङ्लरसँग चिनजान गरे। यो तथ्यले येहुदीलाई भगाउनुपर्दछ जस्तो देखिन्छ, जुन हुन सकेन। यसको विपरित, उनको धेरै बयानहरूमा, Menuhin Furtwängler को रक्षा गर्न आउँछ। कन्डक्टरलाई विशेष रूपमा समर्पित लेखमा, उनले वर्णन गरे कि कसरी नाजी जर्मनीमा रहँदा, फर्टवांगलरले यहूदी संगीतकारहरूको दुर्दशालाई कम गर्ने प्रयास गरे र धेरैलाई प्रतिशोधबाट बचाए। Furtwängler को रक्षा Menuhin मा तीखो आक्रमण उक्साउँछ। उनी यस प्रश्नमा बहसको केन्द्रमा पुग्छन् - के नाजीहरूको सेवा गर्ने संगीतकारहरू न्यायोचित हुन सक्छन्? 1945 मा आयोजित मुद्दा, Furtwängler मुक्त भयो।

चाँडै बर्लिन मा अमेरिकी सैन्य प्रतिनिधित्व प्रमुख अमेरिकी soloists को सहभागिता संग आफ्नो निर्देशन अन्तर्गत philharmonic कन्सर्ट को एक श्रृंखला संगठित गर्ने निर्णय गर्यो। पहिलो Menuhin थियो। उनले बर्लिनमा ३ कन्सर्ट दिए - २ अमेरिकी र बेलायतीहरूका लागि र १ - जर्मन जनताका लागि खुला। जर्मनहरू - अर्थात्, भर्खरका शत्रुहरू - अगाडि बोल्दा अमेरिकी र युरोपेली यहूदीहरू बीच मेनुहिनको कडा निन्दा हुन्छ। उहाँको सहिष्णुता तिनीहरूलाई विश्वासघात जस्तो देखिन्छ। उनीप्रति कति ठूलो शत्रुता थियो भन्ने कुराको अनुमान उनलाई धेरै वर्षसम्म इजरायलमा प्रवेश गर्न दिइएन भन्ने तथ्यबाट गर्न सकिन्छ।

मेनुहिनको कन्सर्टहरू इजरायलमा ड्रेफस मामला जस्तै एक प्रकारको राष्ट्रिय समस्या बन्यो। 1950 मा जब उहाँ अन्ततः त्यहाँ पुग्नुभयो, तेल अवीव एयरफिल्डमा भीडले हिउँको मौनतामा उहाँलाई स्वागत गर्यो, र उहाँको होटलको कोठालाई सशस्त्र पुलिसले पहरा दियो जसले उहाँलाई सहरको वरिपरि साथ दिए। केवल Menuhin को प्रदर्शन, उनको संगीत, राम्रोको लागि आह्वान र खराब विरुद्ध लडाई, यो दुश्मनी तोड्यो। 1951-1952 मा इजरायलको दोस्रो भ्रमण पछि, एकजना आलोचकले यस्तो लेखे: "मेनुहिन जस्तो कलाकारको खेलले नास्तिकलाई पनि परमेश्वरमा विश्वास गर्न सक्छ।"

मेनुहिनले फेब्रुअरी र मार्च १९५२ भारतमा बिताए, जहाँ उनले जवाहरलार नेहरू र एलेनोर रुजवेल्टसँग भेट गरे। देशले उनलाई छक्क पारेको छ । उहाँ उनको दर्शन, योगीहरूको सिद्धान्तको अध्ययनमा रुचि राख्नुभयो।

50 को दोस्रो आधामा, एक लामो-सञ्चित व्यावसायिक रोगले आफैलाई प्रकट गर्न थाल्यो। तर, मेनुहिनले लगातार रोगलाई जित्ने प्रयास गर्छिन्। र जित्छ। निस्सन्देह, उनको दाहिने हात एकदम सही छैन। हाम्रो अगाडि रोग माथि इच्छाको विजयको उदाहरण हो, र साँचो शारीरिक रिकभरी होइन। र अझै पनि Menuhin Menuhin हो! उहाँको उच्च कलात्मक प्रेरणाले हरेक पटक बनाउँछ र अब दाहिने हात, प्रविधिको बारेमा - संसारमा सबै कुराको बारेमा बिर्सन्छ। र, निस्सन्देह, ग्यालिना बारिनोभा ठीक छ जब, मेनुहिनको 1952 मा USSR मा भ्रमण पछि, उनले लेखे: "यस्तो देखिन्छ कि मेनुहिनको प्रेरित उतार-चढाव उनको आध्यात्मिक उपस्थितिबाट अविभाज्य छ, किनकि एक सूक्ष्म र शुद्ध आत्मा भएको कलाकारले मात्र गर्न सक्छ। बीथोभेनको काम र मोजार्टको गहिराइमा प्रवेश गर्नुहोस्।

मेनुहिन आफ्नी बहिनी खेवसिबासँग हाम्रो देशमा आएका थिए, जो उनको लामो समयदेखि कन्सर्ट पार्टनर हुन्। तिनीहरूले सोनाटा साँझ दिए; येहुदीले सिम्फनी कन्सर्टमा पनि प्रदर्शन गरे। मस्कोमा, उनले प्रसिद्ध सोभियत वायोलिस्ट रुडोल्फ बर्साई, मस्को चेम्बर अर्केस्ट्राका प्रमुखसँग मित्रता गाडे। मेनुहिन र बरसाई, यस समूहको साथमा, मोजार्टको सिम्फनी कन्सर्टो भायोलिन र भायोलाको लागि प्रस्तुत गरे। यस कार्यक्रममा मोजार्टको डि मेजरमा बाच कन्सर्टो र डाइभर्टिमेन्टो पनि समावेश थियो: “मेनुहिनले आफूलाई पछाडि पारेका छन्; उत्कृष्ट संगीत-निर्माण अद्वितीय रचनात्मक खोजहरूले भरिएको थियो।

मेनुहिनको ऊर्जा अचम्मको छ: उसले लामो यात्राहरू गर्छ, इङ्गल्याण्ड र स्विट्जरल्याण्डमा वार्षिक संगीत उत्सवहरू व्यवस्थित गर्दछ, सञ्चालन गर्दछ, शिक्षाशास्त्र लिन चाहन्छ।

Winthrop को लेख Menuhin को उपस्थिति को एक विस्तृत विवरण दिन्छ।

“चन्की, रातो कपाल भएको, नीलो आँखा भएको केटाको मुस्कान र अनुहारमा केही उल्लू, उसले एक साधारण हृदयको व्यक्तिको छाप दिन्छ र एकै समयमा परिष्कार बिना छैन। उहाँ सुरुचिपूर्ण अङ्ग्रेजी बोल्नुहुन्छ, होसियारीका साथ चुनिएका शब्दहरू, एक उच्चारणको साथ जसलाई उनका धेरै साथी अमेरिकीहरूले ब्रिटिश मान्छन्। उसले कहिल्यै आफ्नो रिस गुमाउँदैन वा कठोर भाषा प्रयोग गर्दैन। उसको वरपरको संसारमा उसको मनोवृत्ति आकस्मिक शिष्टाचारको साथ हेरचाह गर्ने शिष्टाचारको संयोजन जस्तो देखिन्छ। राम्रा महिलाहरूलाई उहाँले "सुन्दर महिलाहरू" भन्नुहुन्छ र उनीहरूलाई सभामा बोल्ने राम्रो नस्ल भएको पुरुषको संयमसँग सम्बोधन गर्नुहुन्छ। जीवनका केही सामान्य पक्षहरूबाट मेनुहिनको निर्विवाद अलगावले धेरै साथीहरूलाई उहाँलाई बुद्धसँग तुलना गर्न प्रेरित गरेको छ: वास्तवमा, अनन्त महत्त्वका प्रश्नहरूका लागि उहाँको व्यस्तताले लौकिक र क्षणिक सबै कुराको हानिलाई व्यर्थ सांसारिक मामिलामा असाधारण विस्मृतिमा पुर्‍याउँछ। यो कुरा राम्ररी थाहा पाएर, उनकी पत्नीले भर्खरै ग्रेटा गार्बो को हो भनेर विनम्रतापूर्वक सोध्दा छक्क परेन।

मेनुहिनको दोस्रो पत्नीसँगको व्यक्तिगत जीवन निकै खुसीसाथ बितिरहेको देखिन्छ। उनी प्रायः उहाँसँग यात्राहरूमा साथ जान्छिन्, र तिनीहरूको जीवनको सुरुवातमा सँगै, उहाँ उहाँ बिना कतै गएनन्। याद गर्नुहोस् कि उनले आफ्नो पहिलो बच्चालाई सडकमै जन्म दिएकी थिइन् - एडिनबर्गको एक उत्सवमा।

तर विन्थ्रोपको विवरणमा फर्कनुहोस्: “धेरै कन्सर्ट कलाकारहरू जस्तै, मेनुहिन, आवश्यकता अनुसार, व्यस्त जीवन बिताउँछन्। उनको अङ्ग्रेजी श्रीमतीले उनलाई "भायोलिन संगीत वितरक" भन्छिन्। उहाँको आफ्नै घर छ - र एक धेरै प्रभावशाली - सान फ्रान्सिस्कोको एक सय किलोमिटर दक्षिणमा लस गाटोस सहर नजिकैको पहाडहरूमा बसेको छ, तर उसले वर्षमा एक वा दुई हप्ता भन्दा बढी समय बिताउछ। उसको सबैभन्दा सामान्य सेटिंग भनेको समुद्रमा जाने स्टीमरको केबिन वा पुलम्यान कारको डिब्बा हो, जुन उसले आफ्नो लगभग निर्बाध कन्सर्ट टुरहरूमा ओगटेको छ। जब उनकी श्रीमती उनीसँग हुँदैनन्, उनी एक प्रकारको अप्ठ्यारो महसुस गर्दै पुलम्यान डिब्बामा प्रवेश गर्छन्: धेरै यात्रुहरू एक्लै बस्नको लागि सिट ओगटेको हुन सक्छ। तर एक छुट्टै डिब्बा उनको लागि योग को पूर्वी शिक्षाहरु द्वारा निर्धारित विभिन्न शारीरिक अभ्यास गर्न को लागी अधिक सुविधाजनक छ, जस मध्ये उनी धेरै वर्ष पहिले एक अनुयायी भए। उहाँको विचारमा, यी अभ्यासहरू उहाँको स्वास्थ्यसँग प्रत्यक्ष रूपमा सम्बन्धित छन्, स्पष्ट रूपमा उत्कृष्ट, र उहाँको दिमागको अवस्था, स्पष्ट रूपमा निर्मल। यी अभ्यासहरूको कार्यक्रममा दैनिक पन्ध्र वा बाह्र मिनेटको लागि तपाईंको टाउकोमा उभिनु, एउटा उपलब्धि, असाधारण मांसपेशी समन्वयसँग सम्बन्धित कुनै पनि अवस्थाहरूमा, हिलिरहेको ट्रेनमा वा आँधीबेहरीको समयमा स्टीमबोटमा, अलौकिक सहनशीलता आवश्यक पर्दछ।

मेनुहिनको सामान यसको सादगीमा उल्लेखनीय छ र, उनको धेरै भ्रमणहरूको लम्बाइलाई ध्यानमा राख्दै, यसको अभावमा। यसमा अन्डरवियरले भरिएका दुईवटा जर्जर सुटकेसहरू, प्रदर्शन र कामका लागि पोशाकहरू, चिनियाँ दार्शनिक लाओ त्जु "द टिचिङ्स अफ द ताओ" को एक अपरिवर्तनीय मात्रा र एक लाख पचास हजार डलर मूल्यको दुई स्ट्राडिभेरियस भएको ठूलो भायोलिन केस समावेश छ; उसले लगातार तिनीहरूलाई पुलम्यान तौलियाले पुछ्छ। यदि उसले भर्खरै घर छोडेको छ भने, उसको सामानमा फ्राइड कुखुरा र फलफूलको टोकरी हुन सक्छ; लस ग्याटोस नजिकै आफ्नो श्रीमान्, येहुदीका बुबासँग बस्ने उनकी आमाले सबैलाई मायालुपूर्वक मोमको कागजमा बेरे। मेनुहिनलाई डाइनिङ कार मन पर्दैन र जब ट्रेन कुनै पनि सहरमा बढी वा कम समयको लागि रोकिन्छ, उनी डाइट फूड स्टलहरूको खोजीमा जान्छन्, जहाँ उनले गाजर र अजवाइनको जुस धेरै मात्रामा खान्छिन्। यदि संसारमा मेनुहिनलाई भायोलिन र उच्च विचारहरू बजाउनु भन्दा बढि चासोको कुरा छ भने, त्यसपछि यी पोषणका प्रश्नहरू हुन्: जीवनलाई एक जैविक सम्पूर्ण रूपमा व्यवहार गर्नुपर्छ भन्ने दृढतापूर्वक विश्वस्त, उसले यी तीन तत्वहरूलाई आफ्नो दिमागमा एकसाथ जोड्ने प्रबन्ध गर्दछ। ।

चरित्रीकरणको अन्त्यमा, विन्थ्रोप मेनुहिनको परोपकारमा बस्छ। कन्सर्टबाट आफ्नो आम्दानी एक वर्षमा $ 100 भन्दा बढी भएको कुरा औंल्याउदै, उनले लेख्छन् कि उनले यो रकमको अधिकांश वितरण गर्दछन्, र यो रेडक्रस, इजरायलका यहूदीहरू, जर्मन यातना शिविरहरूका पीडितहरूको लागि परोपकारी कन्सर्टहरू बाहेक हो। इङ्गल्याण्ड, फ्रान्स, बेल्जियम र हल्याण्डमा पुनर्निर्माण कार्य।

"उनी प्रायः कन्सर्टबाट प्राप्त आम्दानीलाई अर्केस्ट्राको पेन्सन कोषमा हस्तान्तरण गर्छन् जसको साथ उसले प्रदर्शन गर्दछ। लगभग कुनै पनि परोपकारी उद्देश्यका लागि आफ्नो कलाको साथ सेवा गर्ने उनको इच्छुकताले उनलाई विश्वका धेरै भागहरूमा मानिसहरूको कृतज्ञता कमायो - र लिजन अफ अनर र क्रस अफ लोरेन सम्म र सहित अर्डरहरूको पूर्ण बक्स।

Menuhin को मानव र रचनात्मक छवि स्पष्ट छ। उहाँलाई पूँजीवादी संसारका संगीतकारहरूमध्ये एक महान मानवतावादी भन्न सकिन्छ। यो मानवतावादले हाम्रो शताब्दीको विश्व संगीत संस्कृतिमा यसको असाधारण महत्त्व निर्धारण गर्दछ।

एल राबेन, 1967