भायोलिन - संगीत वाद्ययंत्र

भायोलिन शरीरको छेउमा बराबर रिसेसहरू भएको अंडाकार आकारको धनु-तार भएको संगीत वाद्ययन्त्र हो। वाद्ययन्त्र बजाउँदा उत्सर्जित ध्वनि (बल र टिम्बर) ले प्रभाव पार्छ: भायोलिन बडीको आकार, यन्त्र बनाइएको सामग्री र वार्निशको गुणस्तर र संरचना जसमा संगीत वाद्ययन्त्र लेपित हुन्छ।

भायोलिन रूपहरू थिए 16 औं शताब्दी द्वारा स्थापित; भायोलिनका प्रख्यात निर्माताहरू, अमाती परिवार, यस शताब्दी र 17 औं शताब्दीको शुरुवातका हुन्। इटाली भायोलिन उत्पादनको लागि प्रसिद्ध थियो। भायोलिन XVII देखि एक एकल उपकरण भएको छ

डिजाइन

भायोलिनमा दुई मुख्य भागहरू हुन्छन्: शरीर र घाँटी, जसमा तारहरू तानिएका हुन्छन्। पूर्ण भायोलिनको साइज ६० सेमी, तौल - ३००-४०० ग्राम, यद्यपि त्यहाँ साना भायोलिनहरू छन्।

फ्रेम

वायलिनको शरीरमा एक विशिष्ट गोलाकार आकार छ। केसको शास्त्रीय रूपको विपरित, ट्रापेजोइडल समानान्तर चतुर्भुजको आकार गणितीय रूपमा इष्टतम छ, छेउमा गोलाकार खाचहरू, "कमर" बनाउँछ। बाहिरी रूपरेखा र "कमर" रेखाहरूको गोलाकारताले प्लेको आराम सुनिश्चित गर्दछ, विशेष गरी उच्च स्थानहरूमा। शरीरको तल्लो र माथिल्लो विमानहरू - डेकहरू - काठको स्ट्रिपहरू - गोलाहरूद्वारा एकअर्कासँग जोडिएका छन्। तिनीहरूसँग उत्तल आकार छ, "भल्टहरू" बनाउँछ। वाल्टहरूको ज्यामिति, साथै तिनीहरूको मोटाई, यसको वितरण एक डिग्री वा अर्कोमा ध्वनिको बल र टिम्बर निर्धारण गर्दछ। केस भित्र एउटा प्यारो राखिएको छ, जसले स्ट्यान्डबाट कम्पनहरू सञ्चार गर्छ - शीर्ष डेक मार्फत - तलको डेकमा। यसको बिना, भायोलिनको टिम्बरले आफ्नो जीवन्तता र पूर्णता गुमाउँछ।

भायोलिनको आवाजको बल र टिम्बरले यो बनाइएको सामग्रीबाट धेरै प्रभाव पार्छ, र कम हदसम्म वार्निशको संरचना। Stradivarius भायोलिनबाट वार्निशको पूर्ण रासायनिक हटाउने प्रयोगको साथ एक प्रयोग ज्ञात छ, त्यसपछि यसको आवाज परिवर्तन भएन। लाहले वातावरणको प्रभावमा काठको गुणस्तर परिवर्तन हुनबाट भायोलिनलाई जोगाउँछ र हल्का सुनौलोदेखि गाढा रातो वा खैरोमा पारदर्शी रंगको साथ भायोलिनलाई दाग दिन्छ।

तल्लो डेक ठोस मेपल काठ (अन्य हार्डवुड्स), वा दुई सममित आधाबाट बनाइएको छ।

शीर्ष डेक अनुनाद स्प्रसबाट बनेको छ। यसमा दुई रेजोनेटर प्वालहरू छन् - effs (लोअरकेस ल्याटिन अक्षर F को नामबाट, जुन तिनीहरू जस्तो देखिन्छन्)। एउटा स्ट्यान्ड माथिल्लो डेकको बीचमा रहन्छ, जसमा तारहरू, स्ट्रिङ होल्डरमा (फिंगरबोर्ड अन्तर्गत), आराम गर्नुहोस्। G स्ट्रिङको छेउमा रहेको स्ट्यान्डको खुट्टामुनि माथिल्लो साउन्डबोर्डमा एकल स्प्रिङ जोडिएको हुन्छ — लामो समयसम्म अवस्थित काठको फलक, जसले माथिल्लो साउन्डबोर्डको बल र यसको गुंजनशील गुणहरू सुनिश्चित गर्छ।

खोलहरू तल्लो र माथिल्लो डेकहरू एकजुट गर्नुहोस्, वायलिन शरीरको छेउको सतह बनाउनुहोस्। तिनीहरूको उचाइले भायोलिनको भोल्युम र टिम्बर निर्धारण गर्दछ, मौलिक रूपमा ध्वनिको गुणस्तरलाई प्रभाव पार्छ: माथिको नोटहरू जति उच्च छ, मफ्ल गरिएको र नरम ध्वनि, तल्लो, अधिक छेड्ने र पारदर्शी। गोलाहरू मेपल काठबाट डेक जस्तै बनाइन्छ।

कुनाहरू छेउमा खेल्दा धनुष स्थिति गर्न सेवा। जब धनु एक कुनामा देखाइन्छ, ध्वनि सम्बन्धित स्ट्रिङमा उत्पादन गरिन्छ। यदि धनु दुई कुनाहरू बीचमा छ भने, ध्वनि एकै समयमा दुई तारहरूमा बजाइन्छ। त्यहाँ कलाकारहरू छन् जसले एकै पटक तीन तारहरूमा ध्वनि उत्पादन गर्न सक्छन्, तर यसका लागि तपाईंले कुनाहरूमा धनुष राख्ने नियमबाट विचलित हुनु पर्छ र stand.ad को कन्फिगरेसन परिवर्तन गर्नुपर्छ।

मायालु  स्प्रूस काठले बनेको गोल स्पेसर हो जसले मेकानिकली साउन्डबोर्डहरू जडान गर्दछ र स्ट्रिङ तनाव र उच्च-फ्रिक्वेन्सी कम्पनहरू तल साउन्डबोर्डमा पठाउँछ। यसको आदर्श स्थान प्रयोगात्मक रूपमा पाइन्छ, नियमको रूपमा, होमीको अन्त्य ई स्ट्रिङको छेउमा स्ट्यान्डको खुट्टाको मुनि वा यसको छेउमा अवस्थित छ। दुष्का केवल मास्टर द्वारा पुन: व्यवस्थित गरिएको छ, किनकि यसको सानो आन्दोलनले साधनको आवाजलाई महत्त्वपूर्ण असर गर्छ।

घाँटी वा टेलपीस , तारहरू बाँध्न प्रयोग गरिन्छ। पहिले आबनूस वा महोगनी (सामान्यतया आबनूस वा रोजवुड) को कडा काठबाट बनेको। आजकल यो अक्सर प्लास्टिक वा हल्का मिश्र धातु बनेको छ। एकातिर, घाँटीमा लुप छ, अर्कोमा - तारहरू जोड्नका लागि स्प्लाइनहरू सहित चार प्वालहरू। बटनको साथ स्ट्रिङको अन्त्य (mi र la) गोलो प्वालमा थ्रेड गरिएको छ, त्यसपछि, स्ट्रिङलाई घाँटीमा तानेर, यसलाई स्लटमा थिचिन्छ। D र G स्ट्रिङहरू प्रायः प्वालबाट गुज्रिएको लूपको साथ घाँटीमा फिक्स गरिन्छ। हाल, लीभर-स्क्रू मेशिनहरू प्रायः घाँटीको प्वालहरूमा स्थापित हुन्छन्, जसले ट्युनिङलाई धेरै सुविधा दिन्छ। संरचनात्मक रूपमा एकीकृत मेसिनहरूको साथ क्रमशः प्रकाश मिश्र धातु गर्दन उत्पादन गरियो।

लुप बाक्लो तार वा स्टिल तारले बनेको। २.२ मि.मि. व्यास भन्दा ठूलो स्ट्र्यान्ड लुपलाई सिंथेटिक (२.२ मि.मि. व्यास) ले प्रतिस्थापन गर्दा, एउटा वेज हाल्नु पर्छ र २.२ को व्यास भएको प्वाल पुन: ड्रिल गर्नुपर्छ, अन्यथा सिंथेटिक स्ट्रिङको पोइन्ट प्रेसरले क्षति पुर्‍याउन सक्छ। काठको उप-घाँटी।

एक बटन  घाँटीको विपरित छेउमा रहेको शरीरको प्वालमा राखिएको काठको खुट्टाको टाउको हो, घाँटी बाँध्न प्रयोग गरिन्छ। वेजलाई यसको आकार र आकारसँग मिल्दोजुल्दो शंकुकार प्वालमा पूर्ण रूपमा र कडा रूपमा घुसाइन्छ, अन्यथा औंठी र खोल फुट्न सम्भव छ। बटनमा लोड धेरै उच्च छ, लगभग 24 किलो।

स्ट्यान्ड शरीरको छेउबाट तारहरूको लागि समर्थन हो र तिनीहरूबाट कम्पनहरू साउन्डबोर्डहरूमा, सिधै माथिल्लो एकमा, र प्रियको माध्यमबाट तल एकमा पठाउँदछ। त्यसकारण, स्ट्यान्ड स्थितिले उपकरणको टिम्बरलाई असर गर्छ। यो प्रायोगिक रूपमा स्थापित भएको छ कि स्ट्यान्डको एक सानो परिवर्तनले पनि स्केलमा परिवर्तन र टिम्बरमा केही परिवर्तनको कारण उपकरणको ट्युनिङमा महत्त्वपूर्ण परिवर्तन निम्त्याउँछ - जब फ्रेटबोर्डमा स्थानान्तरण गरिन्छ - ध्वनि मफल हुन्छ, त्यसबाट - उज्यालो। स्ट्यान्डले ती प्रत्येकमा धनुसँग खेल्न सक्ने सम्भावनाको लागि शीर्ष ध्वनि बोर्डको माथिको तारहरूलाई विभिन्न उचाइहरूमा उठाउँछ, तिनीहरूलाई नट भन्दा ठूलो त्रिज्याको चापमा एकअर्काबाट धेरै दूरीमा वितरण गर्दछ, ताकि खेल्दा। एउटै तारमा, धनु छिमेकीहरूसँग टाँसिने थिएन।

गिद्ध

एक भायोलिन को घाँटी  ठोस कडा काठ (कालो आबनूस वा गुलाबवुड) को लामो तख्त हो, क्रस सेक्सनमा घुमाइएको छ ताकि एक तारमा खेल्दा, धनु छेउछाउको तारहरूमा टाँस्दैन। घाँटीको तल्लो भाग घाँटीमा टाँसिएको हुन्छ, जुन टाउकोमा जान्छ, जसमा पेग बक्स र कर्ल हुन्छ।

नट  घाँटी र टाउकोको बीचमा रहेको आबनूस प्लेट हो, तारका लागि स्लटहरू सहित। नटमा स्लटहरूले स्ट्रिङहरूलाई समान रूपमा बाँड्छ र तार र घाँटीको बीचमा क्लियरेन्स प्रदान गर्दछ।

घाँटी  एक अर्धवृत्ताकार विवरण हो जुन कलाकारले प्लेको समयमा आफ्नो हातले ढाक्छ, संरचनात्मक रूपमा भायोलिन, घाँटी र टाउकोको शरीरलाई एकताबद्ध गर्दछ। नटको साथ घाँटी माथिबाट घाँटीमा जोडिएको छ।

पेग बक्स  घाँटीको एक भाग हो जसमा एक स्लट अगाडि बनाइन्छ, ट्युनिङको दुई जोडी खूंटी दुबै छेउमा सम्मिलित गरिन्छ, जसको मद्दतले तारहरू ट्युन हुन्छन्। पेगहरू शंक्वाकार रडहरू हुन्। रडलाई पेग बक्सको कोनिकल प्वालमा घुसाइन्छ र यसमा समायोजन गरिन्छ - यो अवस्थाको पालना गर्न असफल भएमा संरचनाको विनाश हुन सक्छ। कडा वा चिल्लो घुमाउनको लागि, खुट्टाहरू क्रमशः बक्समा थिचिन्छ वा बाहिर निकालिन्छ, र सहज घुमाउनको लागि तिनीहरूलाई ल्यापिङ पेस्ट (वा चक र साबुन) ले लुब्रिकेट गर्नुपर्छ। पेगहरू पेग बक्सबाट धेरै बाहिर निस्कनु हुँदैन। ट्युनिङ पेगहरू सामान्यतया आबनूसबाट बनेका हुन्छन् र प्रायः आमाको मोती वा धातु (चाँदी, सुन) इनलेहरूसँग सजाइन्छ।

कर्ल सधैं एक कर्पोरेट ब्रान्ड जस्तै केहि को रूपमा सेवा गरेको छ - सिर्जनाकर्ता को स्वाद र कौशल को प्रमाण। प्रारम्भमा, कर्ल बरु जुत्तामा महिला खुट्टा जस्तै थियो, समय संग, समानता कम र कम भयो - केवल "हिल" पहिचान योग्य छ, "उँला" पहिचान भन्दा बाहिर परिवर्तन भएको छ। केही कारीगरहरूले कर्ललाई मूर्तिकलाले प्रतिस्थापन गरे, जस्तै वाइल, कुँदिएको सिंहको टाउकोको साथ, उदाहरणका लागि, जियोभन्नी पाओलो मागिनी (१५८०-१६३२)। XIX शताब्दीका मास्टरहरू, पुरातन भायोलिनको फ्रेटबोर्ड लम्बाइ गर्दै, टाउको र कर्ललाई विशेषाधिकार प्राप्त "जन्म प्रमाणपत्र" को रूपमा जोगाउन खोजे।

स्ट्रिङ, ट्युनिङ र भायोलिनको सेटअप

तारहरू घाँटीबाट, पुलको माध्यमबाट, घाँटीको सतहमा, र नट मार्फत खुट्टाहरूसम्म पुग्छन्, जुन हेडस्टकको वरिपरि घाउ हुन्छन्। स्ट्रिङ रचना:

• पहिलो - Mi दोस्रो अष्टकको। स्ट्रिङ संरचनामा एकसमान छ, सुन्दर उज्ज्वल टिम्बर।
• दोस्रो - La पहिलो अष्टक को। कोर र ब्रेड भएको स्ट्रिङ, कहिलेकाहीं रचनामा एकसमान ("थोमास्टिक"), नरम म्याट टिम्बर।
• तेस्रो - D पहिलो अष्टक को। कोर र ब्रेड, नरम म्याट टोन भएको स्ट्रिङ।
• चौथो - नुन सानो अक्टेभको। कोर र चोटी, कठोर र बाक्लो टिम्बर भएको तार।

भायोलिन सेट अप गर्दै

ए स्ट्रिङ एक ट्युनिङ फोर्क द्वारा ट्युन गरिएको छ or एक पियानो। बाँकी स्ट्रिङहरू कानद्वारा शुद्ध पाँचौंमा ट्युन गरिएको छ: द Mi र Re बाट तार La स्ट्रिङ, द सोल बाट स्ट्रिङ Re तार

भायोलिन निर्माण:

कर्ल सधैं एक कर्पोरेट ब्रान्ड जस्तै केहि को रूपमा सेवा गरेको छ - सिर्जनाकर्ता को स्वाद र कौशल को प्रमाण। सुरुमा, कर्ल जूतामा महिला खुट्टा जस्तै थियो, समय संग, समानता कम र कम भयो।

केही मास्टरहरूले कर्ललाई मूर्तिकलासँग प्रतिस्थापन गरे, जस्तै सिंहको टाउकोको साथ वायोला, उदाहरणका लागि, जियोभन्नी पाओलो मागिनी (1580-1632)।

ट्युनिङ पेगहरू or पेग मेकानिक्स भायोलिन फिटिंगका भागहरू हुन्, तारहरूलाई तनाव दिन र भायोलिनलाई ट्युन गर्न स्थापित।

फ्रेटबोर्ड - एउटा लामो काठको भाग, जसमा नोट परिवर्तन गर्न खेल्दा तारहरू थिचिन्छ।

एक अखरोट स्ट्रिङ उपकरणहरूको विवरण हो जसले स्ट्रिङको आवाजलाई सीमित गर्दछ र स्ट्रिङलाई फ्रेटबोर्ड माथि आवश्यक उचाइमा उठाउँछ। तारहरूलाई सार्नबाट रोक्नको लागि, नटमा तारहरूको मोटाईसँग मिल्दोजुल्दो ग्रूभहरू हुन्छन्।

खोल संगीतको शरीरको छेउको भाग (बन्ट वा कम्पोजिट) ​​हो। उपकरणहरू।

रेजोनेटर एफ - ल्याटिन अक्षर "f" को रूपमा प्वालहरू, जसले आवाजलाई विस्तार गर्न सेवा गर्दछ।

भायोलिन को इतिहास

भायोलिनका अग्रदूतहरू अरबी रिबाब, कजाख कोबिज, स्पेनिस फिडेल, ब्रिटिश क्रोटा थिए, जसको विलयले वायोला गठन गर्यो। त्यसैले भायोलिनको लागि इटालियन नाम भायोलिन , साथै स्लाभोनिक पाँचौं अर्डर जिगको चार-स्ट्रिङ वाद्ययन्त्र (यसैले भायोलिनको लागि जर्मन नाम - गिज ).

कुलीन भायोला र लोक भायोलिन बीचको संघर्ष, जुन धेरै शताब्दीसम्म चलेको थियो, पछिको लागि विजयमा समाप्त भयो। लोक साधनको रूपमा, भायोलिन बेलारुस, पोल्याण्ड, युक्रेन, रोमानिया, इस्ट्रिया र डाल्मटियामा विशेष गरी व्यापक भयो। 19 औं शताब्दीको दोस्रो आधा देखि, यो Tatars माझ व्यापक भएको छ ^[3] । 20 औं शताब्दी देखि, यो Bashkirs को संगीत जीवन मा पाइन्छ ^[4] .

16 औं शताब्दीको मध्यमा, उत्तरी इटालीमा भायोलिनको आधुनिक डिजाइन विकसित भयो। आधुनिक प्रकारको "कुलीन" भायोलिनको आविष्कारक मानिने अधिकार ब्रेस्की र एन्ड्रिया अमाती शहरका गास्पारो दा सालो (मृ. 1609) द्वारा विवादित छ। ^{[भित्र]} (d. 1577) - Cremonese स्कूल को संस्थापक ^[5] । 17 औं शताब्दीबाट संरक्षित क्रेमोनी अमाती वायलिनहरू, तिनीहरूको उत्कृष्ट आकार र उत्कृष्ट सामग्रीद्वारा प्रतिष्ठित छन्। लोम्बार्डी 18 औं शताब्दीमा भायोलिनको उत्पादनको लागि प्रसिद्ध थियो; Stradivari र Guarneri द्वारा उत्पादित भायोलिन धेरै उच्च मूल्यवान छन्। ^[6]भायोलिनहरू भायोलिन निर्माताहरूले बनाउँछन्।

आधुनिक वायलिनको उत्पत्तिको "पारिवारिक रूख"।

17 औं शताब्दी देखि भायोलिन एक एकल उपकरण भएको छ। भायोलिनका लागि पहिलो कार्यहरू मानिन्छन्: "रोमानेस्का प्रति भायोलिनो सोलो ई बासो" बियाजियो मारिनी (१६२०) र उनको समकालीन कार्लो फारिना द्वारा "क्याप्रिकियो स्ट्रावागान्टे"। Arcangelo Corelli कलात्मक भायोलिन बजाउने संस्थापक मानिन्छ; त्यसपछि Torelli र Tartini, साथै Locatelli (कोरेल्लीको विद्यार्थी जसले भायोलिन बजाउने ब्रावुरा प्रविधि विकास गरे), उनको विद्यार्थी म्याग्डालेना लौरा सिरमेन (लोम्बार्डिनी), ग्रेट ब्रिटेनमा भायोलिन स्कूल सिर्जना गर्ने निकोला माथिज, जियोभन्नी एन्टोनियो पियानीलाई पछ्याउनुहोस्।

सामान र सामान

तिनीहरू धनुसँग भायोलिन बजाउँछन्, जुन काठको छडीमा आधारित हुन्छ, एक तर्फबाट टाउकोमा जान्छ, अर्कोमा एउटा ब्लक जोडिएको हुन्छ। टाउको र ब्लकको बीचमा पोनीटेल कपाल तानिन्छ। कपालमा केराटिन स्केलहरू हुन्छन्, जसको बीचमा, रग्दा, रोसिन गर्भवती हुन्छ (गर्भित), यसले कपाललाई स्ट्रिङमा टाँस्न र आवाज उत्पन्न गर्न अनुमति दिन्छ।

त्यहाँ अन्य, कम अनिवार्य, सामानहरू छन्:

• चिनरेस्ट चिनसँग भायोलिन थिच्ने सुविधाको लागि डिजाइन गरिएको हो। पार्श्व, मध्य र मध्यवर्ती पदहरू भायोलिनवादकको एर्गोनोमिक प्राथमिकताहरूबाट चयन गरिन्छ।
• पुलको कोलरबोनमा भायोलिन राख्ने सुविधाको लागि डिजाइन गरिएको हो। तल डेक मा माउन्ट। यो एक प्लेट हो, सीधा वा घुमाउरो, कडा वा नरम सामग्री, काठ, धातु वा प्लास्टिकले ढाकिएको, दुबै छेउमा फास्टनरहरू।
• पिकअप यन्त्रहरू भायोलिनको मेकानिकल कम्पनहरूलाई विद्युतीयमा रूपान्तरण गर्न आवश्यक छ (रेकर्डिङको लागि, विशेष उपकरणहरू प्रयोग गरेर भायोलिनको आवाजलाई विस्तार गर्न वा रूपान्तरण गर्न)। यदि भायोलिनको ध्वनि यसको शरीरका तत्वहरूको ध्वनिक गुणहरूको कारण बनाइन्छ भने, भायोलिन ध्वनिक हुन्छ, यदि ध्वनि इलेक्ट्रोनिक र इलेक्ट्रोमेकानिकल घटकहरूद्वारा बनेको हो भने, यो विद्युतीय भायोलिन हो, यदि ध्वनि दुबै घटकहरूबाट बनेको हो। तुलनात्मक डिग्रीमा, भायोलिन अर्ध-ध्वनिक रूपमा वर्गीकृत गरिएको छ।
• म्यूट एउटा सानो काठ वा रबरको "कंघी" हो जसमा दुई वा तीनवटा दाँत हुन्छ। यसलाई स्ट्यान्डको माथि राखिएको छ र यसको कम्पन कम गर्दछ, जसले गर्दा आवाज "सोकी" हुन्छ। प्राय: मौन आर्केस्ट्रा र ensemble संगीत मा प्रयोग गरिन्छ।
• "ज्यामर" - गृहकार्यको लागि प्रयोग गरिने भारी रबर वा धातुको म्यूट, साथै आवाज सहन नसक्ने ठाउँहरूमा कक्षाहरूका लागि। जैमर प्रयोग गर्दा, उपकरणले व्यावहारिक रूपमा ध्वनि गर्न बन्द गर्छ र प्रदर्शनकर्ता द्वारा धारणा र नियन्त्रणको लागि पर्याप्त रूपमा फरक फरक पिच टोनहरू उत्सर्जन गर्दछ।
• टाइपराइटर  - घाँटीको प्वालमा घुसाइएको पेंच भएको धातुको यन्त्र, र अर्को छेउमा रहेको स्ट्रिङलाई बाँध्न काम गर्ने हुकसहितको लीभर। मेसिनले फाइन ट्युनिङलाई अनुमति दिन्छ, जुन कम स्ट्रेच भएको मोनो-मेटलिक स्ट्रिङहरूको लागि सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण छ। भायोलिनको प्रत्येक साइजको लागि, मेसिनको एक निश्चित आकारको उद्देश्य हो, त्यहाँ सार्वभौमिक पनि छन्। तिनीहरू सामान्यतया कालो, सुन, निकल वा क्रोम, वा फिनिशको संयोजनमा आउँछन्। मोडेलहरू विशेष रूपमा पेट स्ट्रिङका लागि उपलब्ध छन्, E स्ट्रिङका लागि। उपकरणमा मेसिनहरू नहुन सक्छ: यस अवस्थामा, तारहरू घाँटीको प्वालहरूमा घुसाइन्छ। सबै स्ट्रिङहरूमा मेसिनहरूको स्थापना सम्भव छैन। सामान्यतया यस अवस्थामा, मेसिन पहिलो स्ट्रिङमा राखिएको छ।
• भायोलिनको लागि अर्को सहायक एक केस वा वार्डरोब ट्रंक हो जसमा उपकरण, धनु र अतिरिक्त सामानहरू भण्डारण र बोक्न सकिन्छ।

भायोलिन बजाउने प्रविधि

तारहरू बायाँ हातको चार औंलाहरूले फ्रेटबोर्डमा थिचिन्छन् (औँठालाई बाहिर राखिएको छ)। तारहरू खेलाडीको दाहिने हातमा धनुको साथ नेतृत्व गरिन्छ।

फ्रेटबोर्डमा औंला थिच्दा स्ट्रिङ छोटो हुन्छ, जसले गर्दा स्ट्रिङको पिच बढ्छ। औँलाले थिच्न नसकिने स्ट्रिङहरूलाई ओपन स्ट्रिङ भनिन्छ र शून्यले बुझाइन्छ।

भायोलिन भाग ट्रेबल क्लिफमा लेखिएको छ।

भायोलिन को दायरा सानो अष्टकको नुन देखि चौथो अष्टक सम्म छ। उच्च आवाजहरू गाह्रो छन्।

निश्चित स्थानहरूमा स्ट्रिङको अर्ध-थिच्दाबाट, हार्मोनिक्स प्राप्त हुन्छन्। केही हार्मोनिक ध्वनिहरू माथि उल्लेख गरिएको भायोलिन दायराभन्दा बाहिर जान्छन्।

देब्रे हातको औंलाको प्रयोग भनिन्छ औंला । हातको तर्जनीको औंलालाई पहिलो, बीचको औंलालाई दोस्रो, औंठीलाई तेस्रो र कान्छी औंलालाई चौथो भनिन्छ। एक पद एक टोन वा सेमीटोन अलग गरी चार छेउछाउका औँलाहरूको फिंगरिङ हो। प्रत्येक स्ट्रिङमा सात वा बढी स्थानहरू हुन सक्छन्। जति उच्च स्थान हुन्छ, त्यति नै कठिन हुन्छ । प्रत्येक स्ट्रिङमा, पाँचौं बाहेक, तिनीहरू मुख्यतया समावेशी पाँचौं स्थानमा जान्छन्; तर पाँचौं वा पहिलो स्ट्रिङमा, र कहिलेकाहीँ दोस्रोमा, उच्च स्थानहरू प्रयोग गरिन्छ - छैटौं देखि बाह्रौं।

धनुष सञ्चालन गर्ने तरिकाहरू चरित्र, शक्ति, आवाजको टिम्बर, र वास्तवमा वाक्यांशमा ठूलो प्रभाव छ।

भायोलिनमा, तपाइँ सामान्यतया छेउछाउको तारहरूमा दुईवटा नोटहरू एकै साथ लिन सक्नुहुन्छ ( डबल तार ), असाधारण अवस्थामा - तीन (बलियो धनुको दबाब आवश्यक छ), र एकै साथ होइन, तर धेरै छिटो - तीन ( ट्रिपल तार ) र चार। त्यस्ता संयोजनहरू, प्राय: हार्मोनिक, खाली तारहरूसँग प्रदर्शन गर्न सजिलो हुन्छ र तिनीहरू बिना अझ गाह्रो हुन्छ, र सामान्यतया एकल कार्यहरूमा प्रयोग गरिन्छ।

एक धेरै सामान्य आर्केस्ट्रा ट्रेमोलो प्राविधिक भनेको दुई ध्वनीहरूको द्रुत परिवर्तन वा एउटै ध्वनिको दोहोरिने, काँपने, थरथराउने, झिलमिलाहटको प्रभाव सिर्जना गर्ने हो।

यो को प्रविधि col legno, जसको अर्थ धनुको शाफ्टको साथ स्ट्रिङमा हिर्काउँदा, दस्तक, मृत्युको आवाज निम्त्याउँछ, जुन सिम्फोनिक संगीतमा संगीतकारहरूले ठूलो सफलताको साथ प्रयोग गर्दछ।

धनुसँग खेल्नुको अतिरिक्त, तिनीहरू दाहिने हातको औंलाहरू मध्ये एकले तार छुने प्रयोग गर्छन् - पिज्जाकाटो (pizzicato)।

आवाज कमजोर गर्न वा मफल गर्न, तिनीहरू प्रयोग गर्छन् एक मौन - स्ट्यान्ड वा फिलीको माथिल्लो भागमा जोडिएको तारहरूको लागि तल्लो भागमा रिसेसहरू भएको धातु, रबर, रबर, हड्डी वा काठको प्लेट।

खाली तारहरूको सबैभन्दा ठूलो प्रयोगलाई अनुमति दिने ती कुञ्जीहरूमा भायोलिन बजाउन सजिलो छ। सबैभन्दा सुविधाजनक खण्डहरू ती हुन् जुन तराजू वा तिनीहरूका भागहरू, साथै प्राकृतिक कुञ्जीहरूको arpeggios बनाइएका छन्।

यो वयस्कता मा एक वायलिनवादक बन्न गाह्रो छ (तर सम्भव छ!), किनभने औंला संवेदनशीलता र मांसपेशी स्मृति यी संगीतकारहरूको लागि धेरै महत्त्वपूर्ण छन्। वयस्क व्यक्तिको औंलाहरूको संवेदनशीलता जवान व्यक्तिको भन्दा धेरै कम हुन्छ, र मांसपेशी स्मृति विकास गर्न लामो समय लाग्छ। पाँच, छ, सात वर्षको उमेरदेखि सायद पहिलेदेखि नै भायोलिन बजाउन सिक्नु राम्रो हुन्छ।

10 प्रसिद्ध वायलिन वादक

• Arcangelo Corelli
• एंटोनियो भिवलडी
• ज्युसेप टार्टिनी
• जीन-मारी लेक्लेर्क
• Giovanni Batista Viotti
• इवान Evstafievich Khandoshkin
• निकोलो पगनिनी
• लुडविग स्पोहर
• चार्ल्स-अगस्ट बेरियट
• हेनरी भिटेन

रेकर्डिङ र प्रदर्शन

संकेतन

भायोलिनको भाग ट्रेबल क्लिफमा लेखिएको छ। मानक भायोलिन दायरा सानो अक्टेभको नुनबाट चौथो अक्टेभ सम्म छ। उच्च ध्वनिहरू प्रदर्शन गर्न गाह्रो छ र प्रयोग गरिन्छ, नियमको रूपमा, केवल एकल virtuoso साहित्यमा, तर आर्केस्ट्रा भागहरूमा होइन।

हात स्थिति

तारहरू बायाँ हातको चार औंलाहरूले फ्रेटबोर्डमा थिचिन्छन् (औँठालाई बाहिर राखिएको छ)। तारहरू खेलाडीको दाहिने हातमा धनुको साथ नेतृत्व गरिन्छ।

औंलाले थिचेर, स्ट्रिङको दोलन क्षेत्रको लम्बाइ घट्छ, जसको कारण आवृत्ति बढ्छ, अर्थात् उच्च ध्वनि प्राप्त हुन्छ। औंलाले नथिच्ने तारहरूलाई भनिन्छ खुला तारहरू र औंलाहरू सङ्केत गर्दा शून्यद्वारा सङ्केत गरिन्छ।

धेरै विभाजनको बिन्दुहरूमा लगभग कुनै दबाब बिना स्ट्रिङ छुँदा, हार्मोनिक्स प्राप्त गरिन्छ। धेरै हार्मोनिक्स पिचमा मानक भायोलिन दायरा भन्दा टाढा छन्।

फ्रेटबोर्डमा बायाँ हातको औंलाहरूको व्यवस्था भनिन्छ औंला । हातको तर्जनीको औंलालाई पहिलो, बीचको औंलालाई दोस्रो, औंठीलाई तेस्रो र कान्छी औंलालाई चौथो भनिन्छ। एक पद एक टोन वा सेमीटोन अलग गरी चार छेउछाउका औँलाहरूको फिंगरिङ हो। प्रत्येक स्ट्रिङमा सात वा बढी स्थानहरू हुन सक्छन्। पोजिसन जति माथि छ, त्यहाँ सफासँग खेल्न त्यति नै गाह्रो छ। प्रत्येक स्ट्रिङमा, पाँचौं (पहिलो स्ट्रिङ) बाहेक, तिनीहरू मुख्यतया समावेशी रूपमा पाँचौं स्थानमा जान्छन्; तर पहिलो स्ट्रिङमा, र कहिलेकाहीँ दोस्रोमा, तिनीहरूले उच्च स्थानहरू प्रयोग गर्छन् - बाह्रौं सम्म।

त्यहाँ कम्तिमा तीन तरिकाहरू छन् धनु समात्न ^[7] :

• पुरानो ("जर्मन") बाटो , जसमा तर्जनीले धनुको छडीलाई यसको तल्लो सतहले छुन्छ, लगभग नेल फलान्क्स र बीचको भागको बिरूद्ध; औंलाहरू बलियो बन्द; औंला बीचको विपरीत छ; धनुको कपाल मध्यम रूपमा तानिएको छ।
• नयाँ ("फ्रान्को-बेल्जियन") बाटो , जसमा तर्जनीको औँलाले उखुलाई मध्यपट्टिको अन्त्य भएको कोणमा छुन्छ; सूचकांक र मध्य औंलाहरू बीच ठूलो अंतर छ; औंला बीचको विपरीत छ; बलियो तानिएको धनु कपाल; छडी को झुकाव स्थिति।
• सबैभन्दा नयाँ ("रूसी") विधि , जसमा तर्जनी औंलाले छेउबाट छेउलाई छेउछाउको बीचको फलान्क्स र मेटाकार्पलको बिचमा राख्छ; नेल फलान्क्सको बीचमा उखुलाई गहिरो रूपमा ढाक्दै र यसको साथ तीव्र कोण बनाउँदै, यसले धनुको आचरणलाई निर्देशित गर्छ जस्तो देखिन्छ; सूचकांक र मध्य औंलाहरू बीच ठूलो अंतर छ; औंला बीचको विपरीत छ; ढीला तानिएको धनु कपाल; उखुको सीधा (झुकेको छैन) स्थिति। कम्तिमा कम ऊर्जा खर्चको साथ उत्कृष्ट ध्वनि परिणामहरू प्राप्त गर्नका लागि धनु समात्ने यो तरिका सबैभन्दा उपयुक्त छ।

धनु समात्नुले चरित्र, शक्ति, आवाजको टिम्बर र सामान्यतया वाक्यांशमा ठूलो प्रभाव पार्छ। भायोलिनमा, तपाइँ सामान्यतया छिमेकी स्ट्रिङहरूमा दुई नोटहरू एकै साथ लिन सक्नुहुन्छ ( डबल नोटहरू ), असाधारण अवस्थामा - तीन (बलियो धनुको दबाब आवश्यक छ), र एकै साथ होइन, तर धेरै छिटो - तीन ( ट्रिपल नोटहरू ) र चार। त्यस्ता संयोजनहरू, प्राय: हार्मोनिक, खुला तारहरूमा प्रदर्शन गर्न सजिलो हुन्छ, र सामान्यतया एकल कार्यहरूमा प्रयोग गरिन्छ।

बायाँ हात स्थिति

• "ओपन स्ट्रिङहरू" - बायाँ हातको औंलाहरूले तारहरू क्ल्याम्प गर्दैनन्, अर्थात्, भायोलिनले पाँचौं भागले छुट्याएको चार नोटहरू निकाल्छ: g, d ¹ एक ¹ , ई ² (सानो अष्टकको नुन, पहिलो अष्टकको re, la, दोस्रो अष्टकको mi)।
• पहिलो स्थिति - बायाँ हातको औंलाहरू, औंला बाहेक, स्ट्रिङलाई चार स्थानहरूमा क्ल्याम्प गर्न सक्छन्, एकअर्काबाट र खुला स्ट्रिङबाट डायटोनिक टोनद्वारा अलग। खुला स्ट्रिङहरूसँग मिलेर, तिनीहरूले सानो अक्टेभको नोट सोल देखि दोस्रो अक्टेभको C सम्म ध्वनिहरूको 20-टन दायरा बनाउँछन्।

पहिलो स्थान

औंलालाई खेलाडीमा निर्देशित गरिन्छ, एउटा "शेल्फ" बनाउँछ जसमा भायोलिन घाँटी हुन्छ - यसले केवल समर्थन कार्य गर्दछ। बायाँ हातको अन्य औंलाहरू माथि अवस्थित छन्, घाँटी समातेर तारहरू थिचेर। बायाँ हातमा कुल सात "आधारभूत" स्थानहरू छन्, जुन निम्नमा आधारित छन्:

• औंलाहरू पियानोको सेतो कुञ्जीहरूसँग सम्बन्धित स्थितिमा अवस्थित छन्;
• औंलाहरू घाँटीमा चल्दैनन्;
• एउटै स्ट्रिङमा छेउछाउका औंलाहरू बीचको दूरी टोन वा सेमिटोन हो;
• ठूलो स्ट्रिङमा चौथो औंला र सानो स्ट्रिङमा पहिलो औंला (चरम कार्यकर्ता) बीचको दूरी एक स्वर हो।

विशेष गरी, पहिलो स्थिति यस्तो देखिन्छ:

आधारभूत चालहरू:

• Détaché - प्रत्येक नोट धनुको एक अलग आन्दोलन द्वारा खेलिन्छ, यसको दिशा परिवर्तन गरेर;
• Martelé - धनुको धक्का द्वारा गरिएको एक स्ट्रोक, जसमा आवाजको लम्बाइ सोनोरिटीको क्षय अवधि भन्दा धेरै छोटो हुन्छ;
• धनुको साथ तल र माथि Staccato - एक रोक संग धनु को चाल;
• Staccato volant staccato को एक प्रकार हो। खेल्दा, धनु उफ्रन्छ, तारबाट टाढिँदै;
• Spiccato - झटका र रिबाउन्डिङ स्ट्रोक, अतिरिक्त काँध आन्दोलन संग भारित staccato;
• Sautillé - एक रिबाउन्डिंग टच, हल्का र Spiccato द्वारा द्रुत;
• Ricochet-saltato - स्ट्रिङमा उठेको धनुको कपाललाई प्रहार गरेर गरिएको स्ट्रोक, नियमको रूपमा, यो निरन्तर समूहद्वारा गरिन्छ;
• Tremolo - एक ध्वनीको बहु द्रुत पुनरावृत्ति वा दुई गैर-सन्न ध्वनिहरूको द्रुत एकान्तरण, दुई व्यञ्जनहरू (अन्तरहरू, तारहरू), एकल ध्वनि र व्यञ्जन।
• लेगाटो - ध्वनिहरूको जडान गरिएको प्रदर्शन, जसमा एक ध्वनिबाट अर्कोमा सहज संक्रमण हुन्छ, ध्वनिहरू बीच कुनै पज हुँदैन।
• Col legno - धनुको शाफ्टको साथ तारमा हिर्काउने। एक थम्पिंग, मृत ध्वनि निम्त्याउँछ, जुन सिम्फोनिक संगीतमा संगीतकारहरूले ठूलो सफलताको साथ प्रयोग गरिन्छ।

धनुसँग खेल्नुको अतिरिक्त, तिनीहरूले दाहिने हातको औंलाहरू (pizzicato) को साथ तार छुने प्रयोग गर्छन्। बायाँ हातको साथ पिज्जिकाटो पनि छ, जुन मुख्य रूपमा एकल साहित्यमा प्रयोग गरिन्छ।

त्यहाँ ध्वनि स्ट्रिङको टिम्बरको संरचनाबाट ओभरटोनलाई अलग गर्ने विशेष तरिका पनि छ - हार्मोनिका। प्राकृतिक हर्मोनिक्स स्ट्रिङलाई यसको लम्बाइको बहुविभाजनको बिन्दुहरूमा छोएर प्रदर्शन गरिन्छ - 2 द्वारा (स्ट्रिङको पिच एक अक्टेभले बढ्छ), 3 द्वारा, 4 (दुई अक्टेभहरू) आदि। कृत्रिम। त्यसै गरी, पहिलो औंलाले तल थिचिएकोलाई सामान्य तरिका स्ट्रिङमा विभाजित गर्नुहोस्। बायाँ हातको 1 र 4 औं औंलाहरूको सेटिङमा निर्भर गर्दै, फ्ल्यागोलेटहरू चौथो, पाँचौं हुन सक्छ।

भिन्नताहरू

भायोलिन शास्त्रीय र लोक मा विभाजित छ (मानिस र तिनीहरूको सांस्कृतिक र संगीत परम्परा र प्राथमिकताहरूमा निर्भर गर्दछ)। शास्त्रीय र लोक भायोलिनहरू एकअर्काबाट थोरै फरक हुन्छन् र विदेशी संगीत वाद्ययन्त्रहरू होइनन्। शास्त्रीय भायोलिन र लोक भायोलिन बीचको भिन्नताहरू प्रयोगको क्षेत्र (शैक्षिक र लोककथा) र तिनीहरूको सांस्कृतिक प्राथमिकता र परम्पराहरूमा मात्र हुन सक्छ।

सांगीतिक समूहहरूमा एकल साधनको रूपमा भायोलिनको कार्यहरू

बारोक अवधि एक व्यावसायिक उपकरणको रूपमा भायोलिनको बिहानको अवधि हो। मानव आवाजको आवाजको निकटता र श्रोताहरूमा बलियो भावनात्मक प्रभाव उत्पादन गर्ने क्षमताको कारण, भायोलिन प्रमुख वाद्ययन्त्र बन्यो। भायोलिनको आवाज अन्य वाद्ययन्त्रहरू भन्दा उच्च सेट गरिएको थियो, जसले यसलाई मेलोडिक लाइन बजाउनको लागि अझ उपयुक्त उपकरण बनायो। भायोलिन बजाउँदा, एक भर्चुओसो संगीतकारले कामको छिटो र कठिन टुक्राहरू प्रदर्शन गर्न सक्षम हुन्छ (अनुच्छेदहरू)।

वायोलिनहरूले आर्केस्ट्राको महत्त्वपूर्ण भाग पनि बनाउँछ, जसमा संगीतकारहरू दुई समूहमा विभाजित हुन्छन्, जसलाई पहिलो र दोस्रो भायोलिन भनिन्छ। प्रायः, मेलोडिक लाइन पहिलो वायलिनलाई समर्पित हुन्छ, जबकि दोस्रोको समूहले साथ वा अनुकरण गर्ने कार्य गर्दछ।

कहिलेकाहीँ धुन भायोलिनको सम्पूर्ण समूहलाई होइन, तर एकल भायोलिनलाई सुम्पिएको छ। त्यसपछि पहिलो भायोलिनवादक, संगतकार, धुन बजाउँछन्। प्राय: यो धुनलाई विशेष रंग, नाजुक र कमजोर दिन आवश्यक छ। सोलो वायलिन प्रायः गीतात्मक छविसँग सम्बन्धित छ।

यसको मूल रूपमा स्ट्रिङ क्वार्टेटमा दुई भायोलिनहरू (पहिलो र दोस्रो भायोलिन भागहरू बजाउने संगीतकारहरू), एउटा भायोला र सेलो समावेश हुन्छन्। आर्केस्ट्रा जस्तै, प्रायः पहिलो भायोलिनले प्रमुख भूमिका खेल्छ, तर सामान्यतया, प्रत्येक वाद्ययंत्रमा एकल क्षणहरू हुन सक्छन्।

रूसको युवा डेल्फिक प्लेको प्रतियोगिता कार्यक्रममा भायोलिन बजाउनु मुख्य नामांकन हो।

स्रोत

• भायोलिन // ब्रोकहाउस र एफ्रोनको विश्वकोषीय शब्दकोश: 86 खण्डहरूमा (82 खण्डहरू र 4 अतिरिक्त)। - सेन्ट पिटर्स्बर्ग। , 1890-1907।
• के. मासु, द भायोलिन बजाउने कला (खण्ड १)  - संगीत, एम।, 1964।
• के. मासु, भायोलिन बजाउने कला (खण्ड २)  - क्लासिक्स-XXI, M., 2007।
• L. Auer, मैले सिकाउँदा भायोलिन बजाउँदै (1920); रूसी मा प्रति। - भायोलिन बजाउने मेरो विद्यालय , एल., 1933;
• V. Mazel, भायोलिनवादक र तिनका हातहरू (दायाँ)  - संगीतकार, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 2006।
• V. Mazel, भायोलिनवादक र उनका हातहरू (बायाँ)  - संगीतकार, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 2008।
• A. Tsitsikyan "आर्मेनियाई धनुष कला", येरेवन, 2004।
• बनिन एए लोककथा परम्परा को रूसी वाद्य संगीत । मस्को, 1997।

भायोलिन बारे FAQ

भायोलिनले मानव शरीरलाई कसरी असर गर्छ?

भायोलिनले व्यक्तिलाई शक्तिशाली कल्पना र दिमागको लचिलोपन दिन्छ, रचनात्मक अन्तरदृष्टिको क्षमता बढाउँछ, र अन्तर्ज्ञान विकास गर्दछ। यो रहस्यवाद होइन, यो तथ्य वैज्ञानिक रूपमा व्याख्या गरिएको छ।

भायोलिन बजाउन किन गाह्रो छ?

अन्य स्ट्रिङ उपकरणहरू जस्तै भायोलिनमा कुनै झगडा हुँदैन, त्यसैले यस्तो आत्म-विश्वास वाष्पीकरण हुनेछ। बायाँ हातले काम गर्नुपर्छ, केवल संगीतकार आफैमा भर पर्दै। वायलिनले हतार सहन गर्दैन, त्यसैले, संगीत कार्यको पहिलो प्रदर्शन अघि, धेरै समय बिताउन सक्छ।

भायोलिनको औसत मूल्य कति हुन्छ?

मूल्यहरू 70 USD देखि 15000 USD सम्म भिन्न हुन्छन्। शुरुवातका लागि भायोलिनले तपाईको श्रवण र अध्ययनलाई सामान्य रूपमा बिगार्न नदिन कति खर्च गर्छ? पहिलो, आफ्नो बजेट मूल्याङ्कन गर्नुहोस्। यदि तपाईं सजिलैसँग $ 500 को मूल्यमा उपकरण किन्न खर्च गर्न सक्नुहुन्छ।