भिन्नता |

lat बाट। विविधता - परिवर्तन, विविधता

एक सांगीतिक रूप जसमा विषयवस्तु (कहिलेकाहीं दुई वा बढी विषयवस्तुहरू) बनावट, मोड, टोनालिटी, सद्भाव, कन्ट्रापन्टल आवाजहरूको अनुपात, टिम्बर (इन्स्ट्रुमेन्टेसन) आदिमा परिवर्तनहरू सहित बारम्बार प्रस्तुत गरिन्छ। प्रत्येक V मा, एक मात्र घटक होइन (उदाहरणका लागि,।, बनावट, सद्भाव, आदि), तर समग्रमा कम्पोनेन्टहरूको संख्या पनि। एक पछि अर्को गर्दै, V. ले एक भिन्नता चक्र बनाउँछ, तर फराकिलो रूप मा तिनीहरूलाई c.-l संग छेउछाउ गर्न सकिन्छ। अन्य विषयगत। सामग्री, त्यसपछि तथाकथित। फैलिएको भिन्नता चक्र। दुवै अवस्थामा, चक्रको एकता एउटै कलाबाट उत्पन्न हुने विषयवस्तुको समानताद्वारा निर्धारण गरिन्छ। डिजाइन, र muses को एक पूर्ण लाइन। विकास, भिन्नताका निश्चित विधिहरूको प्रत्येक V मा प्रयोगको निर्देशन र तार्किक उपलब्ध गराउने। सम्पूर्ण को जडान। V. एक स्वतन्त्र उत्पादनको रूपमा हुन सक्छ। (Tema con variazioni - V को साथ विषयवस्तु), र कुनै अन्य प्रमुख इन्स्ट्रको अंश। वा wok। फारमहरू (ओपेरा, भाषण, क्यान्टाटास)।

V. को रूप नार छ। उत्पत्ति। यसको उत्पत्ति लोकगीत र गीतका ती नमूनाहरूमा फर्किन्छ। संगीत, जहाँ धुन दोहोरी दोहोरिने संग परिवर्तन भयो। V. कोरस को गठन को लागी विशेष रूप देखि अनुकूल। गीत, जसमा, मुख्यको पहिचान वा समानता संग। मेलोडी, कोरल बनावटको अन्य आवाजहरूमा निरन्तर परिवर्तनहरू छन्। भिन्नताका यस्ता रूपहरू विकसित बहुगोलहरूको विशेषता हुन्। संस्कृतिहरू - रूसी, कार्गो, र धेरै अन्य। आदि नार क्षेत्रमा । instr। संगीत भिन्नता जोडी बन्कहरूमा प्रकट भयो। नृत्य, जुन पछि नृत्य को आधार भयो। सुइटहरू। यद्यपि नारमा भिन्नता छ । संगीत प्रायः सुधारात्मक रूपमा उत्पन्न हुन्छ, यसले भिन्नताहरूको गठनमा हस्तक्षेप गर्दैन। चक्रहरू।

मा प्रो. पश्चिमी यूरोपीय संगीत संस्कृति संस्करण। यो प्रविधिले कन्ट्रापन्टलमा लेख्ने संगीतकारहरूमा आकार लिन थाल्यो। कडा शैली। क्यान्टस फर्मस पोलिफोनिकको साथमा थियो। आवाजहरू जसले उसको स्वरहरू उधारो लिएका थिए, तर तिनीहरूलाई विभिन्न रूपमा प्रस्तुत गरे - घटाइ, वृद्धि, रूपान्तरणमा, परिवर्तन गरिएको लयको साथ। रेखाचित्र, आदि। एक तयारी भूमिका पनि ल्यूट र क्लेभियर संगीतमा भिन्नतात्मक रूपहरूसँग सम्बन्धित छ। आधुनिकमा V. सँग थिम। यस रूपको बुझाइ स्पष्ट रूपमा, 16 औं शताब्दीमा देखा पर्‍यो, जब अपरिवर्तित बासमा V. को प्रतिनिधित्व गर्दै पासकाग्लिया र चाकोनेस देखा पर्‍यो (बासो ओस्टिनाटो हेर्नुहोस्)। J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin र 17 औं-18 औं शताब्दीका अन्य रचनाकारहरू। व्यापक रूपमा यो फारम प्रयोग। उही समयमा, संगीत विषयवस्तुहरू लोकप्रिय संगीतबाट उधारिएको गीत विषयवस्तुहरूमा विकसित भएका थिए (W. Byrd द्वारा "द ड्राइभर्स पाइप" गीतको विषयवस्तुमा) वा लेखक V. द्वारा रचना गरिएको (JS Bach, Aria 30th देखि। शताब्दी)। यो जीनस V. दोस्रो तल्लामा व्यापक भयो। 2 औं र 18 औं शताब्दीमा जे. हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट, एल. बीथोभेन, एफ. शुबर्ट र पछिका संगीतकारहरूको काममा। तिनीहरूले विभिन्न स्वतन्त्र उत्पादनहरू सिर्जना गरे। V. को रूपमा, प्राय: उधारिएको विषयवस्तुहरूमा, र V. सोनाटा-सिम्फनीमा पेश गरिएको थियो। चक्रहरू मध्ये एक भागको रूपमा (यस्ता अवस्थामा, विषयवस्तु सामान्यतया संगीतकार आफैले रचना गरेको थियो)। फाइनलमा चक्रीय पूरा गर्न V. को प्रयोग विशेष गरी विशेषता हो। फारमहरू (हेडनको सिम्फनी नम्बर 19, मोजार्टको क्वार्टेट इन डी-मोल, के-वी। 31, बीथोभेनको सिम्फोनी नम्बर 421 र नम्बर 3, ब्रह्म्स नम्बर 9)। कन्सर्ट अभ्यास 4 र 18 फ्लोरमा। 1 औं शताब्दी V. लगातार सुधार को एक रूप को रूप मा सेवा गरे: WA मोजार्ट, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt र अन्य धेरै। अरूले छनोट गरिएको विषयवस्तुमा उत्कृष्ट रूपमा V. सुधार गरेका छन्।

भिन्नता को शुरुवात। साइकल रूसी प्रो. संगीत बहुगोलमा पाइन्छ। Znamenny र अन्य भजनहरूको धुनहरूको व्यवस्था, जसमा गायनको दोहेरी पुनरावृत्तिहरू (17 औं शताब्दीको अन्त्यमा - 18 औं शताब्दीको प्रारम्भमा) संग तालमेल भिन्न हुन्छ। यी फारमहरूले उत्पादनमा आफ्नो छाप छोडे। partes शैली र गायक। कन्सर्ट दोस्रो तला। 2 औं शताब्दी (MS Berezovsky)। con मा। 18 - बिन्ती। 18 औं शताब्दीमा धेरै V. रूसी विषयहरूमा सिर्जना गरिएको थियो। गीतहरू - पियानोफोर्टका लागि, भायोलिनका लागि (आईई खान्डोश्किन), आदि।

एल. बीथोभेनको पछिल्ला कार्यहरूमा र त्यसपछिका समयमा, भिन्नताहरूको विकासमा नयाँ मार्गहरू पहिचान गरियो। चक्रहरू। पश्चिमी यूरोप मा। V. संगीत पहिले भन्दा बढी स्वतन्त्र रूपमा व्याख्या गर्न थाल्यो, विषयवस्तुमा तिनीहरूको निर्भरता घट्यो, विधा रूपहरू V., विविधताहरूमा देखा पर्यो। चक्रलाई सूटसँग तुलना गरिएको छ। रूसी शास्त्रीय संगीतमा, सुरुमा wok., र पछि वाद्यमा, MI Glinka र उनका अनुयायीहरूले एक विशेष प्रकारको भिन्नता स्थापना गरे। चक्र, जसमा विषयवस्तुको धुन अपरिवर्तित रह्यो, जबकि अन्य घटकहरू भिन्न थिए। त्यस्ता भिन्नताका नमूनाहरू जे. हेडन र अन्यहरूले पश्चिममा फेला पारेका थिए।

विषय र V को संरचना को अनुपात मा निर्भर गर्दछ, त्यहाँ दुई आधारभूत छन्। भिन्न प्रकार। चक्र: पहिलो, जसमा विषय र V को संरचना एउटै छ, र दोस्रो, जहाँ विषय र V को संरचना फरक छ। पहिलो प्रकारमा V. on Basso ostinato, क्लासिक समावेश गर्नुपर्छ। गीतका विषयवस्तुहरूमा V. (कहिलेकाहीँ कडा भनिन्छ) र अपरिवर्तित धुनका साथ V. कडा V मा, संरचनाको अतिरिक्त, मीटर र हार्मोनिक सामान्यतया संरक्षित गरिन्छ। विषयवस्तु योजना, त्यसैले यो सबैभन्दा तीव्र भिन्नता संग पनि सजिलै चिन्न सकिन्छ। vari मा। दोस्रो प्रकारको चक्रहरूमा (तथाकथित नि: शुल्क V।), विषयवस्तुसँग V. को जडान स्पष्ट रूपमा कमजोर हुँदै जान्छ। V को प्रत्येकको प्राय: आफ्नै मिटर र सद्भाव हुन्छ। योजना बनाउँछ र k.-l को सुविधाहरू प्रकट गर्दछ। नयाँ विधा, जसले विषयगत र म्युजको प्रकृतिलाई असर गर्छ। विकास; विषयवस्तुसँगको समानता स्वरको लागि धन्यवाद सुरक्षित गरिएको छ। एकता।

यी आधारभूत कुराहरूबाट पनि विचलनहरू छन्। भिन्नता को संकेत। फारमहरू। यसरी, पहिलो प्रकारको V. मा, संरचना कहिलेकाहीं विषयवस्तुको तुलनामा परिवर्तन हुन्छ, यद्यपि बनावटको सन्दर्भमा तिनीहरू यस प्रकारको सीमाभन्दा बाहिर जान सक्दैनन्; vari मा। दोस्रो प्रकारको चक्रमा, संरचना, मिटर, र सामंजस्य कहिलेकाहीँ चक्रको पहिलो V मा संरक्षित गरिन्छ र त्यसपछिकाहरूमा मात्र परिवर्तन हुन्छ। जडान भिन्नताको आधारमा। प्रकार र विविधता को विविधता। चक्र, केहि उत्पादन को रूप गठन भएको छ। नयाँ समय (Shostakovich द्वारा अन्तिम पियानो सोनाटा नम्बर 2)।

रचना भिन्नताहरू। पहिलो प्रकारका चक्रहरू लाक्षणिक सामग्रीको एकताद्वारा निर्धारण गरिन्छ: V. कलाहरू प्रकट गर्नुहोस्। विषयवस्तुको सम्भावना र यसको अभिव्यक्त तत्वहरू, नतिजाको रूपमा, यो विकास, बहुमुखी, तर म्यूजको प्रकृतिद्वारा एकताबद्ध हुन्छ। छवि। केहि अवस्थाहरूमा चक्रमा V को विकासले तालको क्रमिक त्वरण दिन्छ। चालहरू (जी-मोलमा ह्यान्डेलको पासाकाग्लिया, बीथोभेनको सोनाटा ओप। 57 बाट एन्डान्टे), अन्यमा - बहुभुज कपडाहरूको अपडेट (30 भिन्नताहरू सहितको बाचको एरिया, हेडनको क्वार्टेट अप। 76 नम्बर 3 बाट सुस्त गति) वा व्यवस्थित विकास। विषयवस्तुको स्वरहरू, पहिले स्वतन्त्र रूपमा सारियो, र त्यसपछि सँगै भेला भयो (बीथोभेनको सोनाटा ओपको पहिलो आन्दोलन। 1)। पछिल्लो परिष्करण विविधता को एक लामो परम्परा संग जोडिएको छ। विषयवस्तु (da capo) समातेर चक्र। बीथोभेनले प्राय: यो प्रविधि प्रयोग गर्थे, अन्तिम भिन्नताहरू मध्ये एकको बनावट (३२ V. c-moll) विषयवस्तुको नजिक ल्याएर वा निष्कर्षमा विषयवस्तुलाई पुनर्स्थापित गर्दै। चक्रका भागहरू ("एथेन्सको भग्नावशेष" बाट मार्चको विषयवस्तुमा V.)। अन्तिम (अन्तिम) V. सामान्यतया आकारमा फराकिलो हुन्छ र विषयवस्तु भन्दा टेम्पोमा छिटो हुन्छ, र कोडाको भूमिका प्रदर्शन गर्दछ, जुन विशेष गरी स्वतन्त्रमा आवश्यक हुन्छ। V को रूपमा लेखिएको कार्यहरू। यसको विपरीतको लागि, मोजार्टले फाइनल भन्दा पहिले एडागियोको टेम्पो र क्यारेक्टरमा एउटा V प्रस्तुत गर्‍यो, जसले द्रुत फाइनल V को थप प्रख्यात चयनमा योगदान पुर्‍यायो। मोड-विपरीत V को परिचय। समूह V. चक्रको केन्द्रमा त्रिपक्षीय संरचना बनाउँछ। उदीयमान उत्तराधिकार: माइनर - मेजर - माइनर (26 वी. बीथोभेन, ब्रह्म्स सिम्फनी नम्बर 32 को फाइनल) वा प्रमुख - माइनर - प्रमुख (सोनाटा ए-दुर मोजार्ट, के-वी। 32) भिन्नताहरूको सामग्रीलाई समृद्ध बनाउँछ। चक्र र यसको रूप मा सद्भाव ल्याउँछ। केही भिन्नताहरूमा। चक्र, मोडल कन्ट्रास्ट २-३ पटक प्रस्तुत गरिएको छ (ब्याले "द फरेस्ट गर्ल" को विषयवस्तुमा बीथोभेनको भिन्नता)। मोजार्टको चक्रहरूमा, V. को संरचना टेक्स्चरल कन्ट्रास्टहरूसँग समृद्ध हुन्छ, जहाँ विषयवस्तुमा तिनीहरू थिएनन् (V. in the पियानो सोनाटा A-dur, K.-V. 4, अर्केस्ट्रा B-dur को लागि सेरेनेडमा, K.-V. 331)। फारमको एक प्रकारको "दोस्रो योजना" ले आकार लिइरहेको छ, जुन सामान्य भिन्नता विकासको विविध रंग र चौडाइको लागि धेरै महत्त्वपूर्ण छ। केही उत्पादनहरूमा। मोजार्टले हर्मोनिक्सको निरन्तरतासँग V. लाई एकताबद्ध गर्दछ। ट्रान्जिसन (attaca), विषयको संरचनाबाट विचलित बिना। नतिजाको रूपमा, चक्र भित्र एक तरल कन्ट्रास्ट-कम्पोजिट फारम बनाइन्छ, जसमा B.-Adagio र फाइनल प्रायः चक्रको अन्त्यमा अवस्थित हुन्छ (“Je suis Lindor”, “Salve tu, Domine”, K. -V. 2, 3, आदि)। Adagio को परिचय र छिटो अन्त्यहरूले सोनाटा चक्रसँगको सम्बन्धलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, V को चक्रहरूमा तिनीहरूको प्रभाव।

शास्त्रीय मा V को टोनालिटी। 18 औं र 19 औं शताब्दीको संगीत। प्राय जसो विषयवस्तुमा जस्तै राखिएको थियो, र सामान्य टनिकको आधारमा मोडल कन्ट्रास्ट प्रस्तुत गरिएको थियो, तर पहिले नै F. Schubert प्रमुख भिन्नताहरूमा। चक्रहरूले V. को लागि VI कम चरणको टोनालिटी प्रयोग गर्न थाल्यो, तुरुन्तै नाबालिगलाई पछ्याउँदै, र यसरी एक टोनिकको सीमाभन्दा बाहिर गए (Trout quintet बाट Andante)। पछिका लेखकहरूमा, भिन्नताहरूमा टोनल विविधता। चक्रहरू बृद्धि गरिएका छन् (ह्यान्डेलको विषयवस्तुमा ब्राह्म्स, वी। र फ्यूगु ओप। 24) वा, यसको विपरीत, कमजोर; पछिल्लो अवस्थामा, harmonics को सम्पत्ति क्षतिपूर्ति रूपमा कार्य गर्दछ। र टिम्ब्रे भिन्नता ("बोलेरो" राभेल द्वारा)।

वोक। रूसी भाषामा उही धुन संग V। संगीतकारहरू पनि एकजुट हुन्छन्। पाठ जसले एकल कथा प्रस्तुत गर्दछ। यस्तो V को विकास मा, छविहरू कहिलेकाहीं उत्पन्न हुन्छ। पाठको सामग्रीसँग मिल्दोजुल्दो क्षणहरू (ओपेरा "रुस्लान र ल्युडमिला" बाट फारसी गायक, ओपेरा "बोरिस गोडुनोभ" बाट वरलामको गीत)। ओपेरामा ओपन-एन्डेड भिन्नताहरू पनि सम्भव छन्। चक्र, यदि यस्तो रूप नाटककार द्वारा निर्देशित छ। स्थिति (ओपेरा "इभान सुसानिन" को हट "त्यसोभए, म बाँचे" को दृश्य, ओपेरा "अदृश्य शहरको द लिजेन्ड" काटेजको कोरस "ओह, समस्या आउँदैछ, मानिसहरू")।

vari को। 1st प्रकारका फारमहरू V.-double सँग जोडिएका छन्, जसले विषयवस्तुलाई पछ्याउँछ र यसको विभिन्न प्रस्तुतीकरणहरू मध्ये एउटामा सीमित छ (दुवैभन्दा कम)। भेरियन्टहरू। तिनीहरू एक चक्र बनाउँदैनन्, किनभने तिनीहरूमा पूर्णता छैन; टेक II, आदि लिन जान सक्छ। instr मा। 18 औं शताब्दीको संगीत V. - डबल सामान्यतया सूटमा समावेश हुन्छ, एक वा धेरै फरक हुन्छ। नृत्यहरू (पार्टिता एच-मोल बाच भायोलिन एकलको लागि), wok। संगीतमा, तिनीहरू उत्पन्न हुन्छन् जब दोहोरी दोहोर्याइन्छ (ओपेरा "युजीन वनगिन" बाट ट्रिकेटको दोहे)। एक V.-डबललाई साझा विषयगत संरचनाद्वारा एकताबद्ध गरी दुई छेउछाउका निर्माणहरू मान्न सकिन्छ। सामग्री (orc. ओपेरा "बोरिस गोडुनोभ", प्रोकोफिभको "फ्लेटिंग" बाट नम्बर 1 मा प्रस्तावनाको II चित्रबाट परिचय)।

रचना भिन्नताहरू। दोस्रो प्रकारको चक्र ("नि:शुल्क V।") बढी गाह्रो हुन्छ। तिनीहरूको उत्पत्ति 2 औं शताब्दीको हो, जब मोनोथेमेटिक सूट गठन भएको थियो; केही अवस्थामा, नृत्यहरू V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") थिए। Bach in partitas - V. कोरल विषयवस्तुहरूमा - एक नि: शुल्क प्रस्तुतीकरण प्रयोग गर्‍यो, कोरल धुनका श्लोकहरूलाई अन्तरालसँग जोडेर, कहिलेकाहीँ धेरै फराकिलो, र यसरी कोरलको मूल संरचनाबाट विचलित ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein) Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 17, 768 आदि)। 771nd प्रकारको V. मा, 2 औं र 19 औं शताब्दीको डेटिङमा, मोडल-टोनल, विधा, टेम्पो, र मेट्रिकल ढाँचाहरू उल्लेखनीय रूपमा बढाइएको छ। विरोधाभास: लगभग हरेक V ले यस सन्दर्भमा केहि नयाँ प्रतिनिधित्व गर्दछ। चक्र को सापेक्ष एकता शीर्षक विषय को intonations को प्रयोग द्वारा समर्थित छ। यीबाट, V. ले आफ्नै विषयवस्तुहरू विकास गर्छ, जसमा निश्चित स्वतन्त्रता र विकास गर्ने क्षमता हुन्छ। तसर्थ V. मा प्रयोग दुई-, तीन-भाग, र फराकिलो रूपमा, शीर्षक विषयवस्तुमा यो नभए पनि (V. op. 20 पियानोको लागि Glazunov)। फारमलाई र्याली गर्नमा, ढिलो V. ले अडागियो, एन्डान्टे, नोक्टर्नको चरित्रमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्छ, जुन सामान्यतया दोस्रो तल्लामा हुन्छ। चक्र, र फाइनल, विभिन्न प्रकारका स्वरहरू सँगै तान्दै। सम्पूर्ण चक्रको सामग्री। प्रायः अन्तिम V. मा भव्य रूपमा अन्तिम क्यारेक्टर हुन्छ (शुमनको सिम्फोनिक एट्युड्स, अर्केस्ट्राको तेस्रो सुइटको अन्तिम भाग र त्चाइकोव्स्कीको रोकोको थिममा V.); यदि V. सोनाटा-सिम्फनीको अन्त्यमा राखिएको छ। चक्र, विषयगत संग तेर्सो वा ठाडो संयोजन गर्न सम्भव छ। अघिल्लो आन्दोलनको सामग्री (चाइकोव्स्कीको त्रयी "महान कलाकारको सम्झनामा", तानेयेभको चौकी नम्बर 72)। केही भिन्नताहरू। फाइनलमा हुने साइकलमा फ्युगु हुन्छ (सिम्फोनिक V. op. 2 by Dvořák) वा प्रि-फाइनल V. (Bethoven द्वारा 3 V. op. 3, Tchaikovsky trio को दोस्रो भाग) मा फ्युगु समावेश गर्नुहोस्।

कहिलेकाहीँ V. दुई विषयमा लेखिएको हुन्छ, विरलै तीनमा। दुई-अँध्यारो चक्रमा, प्रत्येक विषयवस्तुको लागि एक V. आवधिक रूपमा एकान्तरण हुन्छ (Andante with Haydn's V. in f-moll for piano, Adagio from Beethoven's Symphony No 9) वा धेरै V. (Bethoven's trio op. 70 No 2 को ढिलो भाग। )। अन्तिम फारम नि: शुल्क भिन्नता को लागी सुविधाजनक छ। दुई विषयवस्तुहरूमा रचनाहरू, जहाँ भागहरू जडान गरेर V. जोडिएको छ (बीथोभेनको सिम्फनी नम्बर 5 बाट एन्डान्टे)। बीथोभेनको सिम्फनी नम्बर 9 को फाइनलमा, vari मा लेखिएको। फारम, ch। ठाउँ पहिलो विषयवस्तु ("आनन्दको विषयवस्तु") सँग सम्बन्धित छ, जसले व्यापक भिन्नता प्राप्त गर्दछ। विकास, टोनल भिन्नता र फुगाटो सहित; दोस्रो विषयवस्तु धेरै विकल्पहरूमा फाइनलको मध्य भागमा देखा पर्दछ; सामान्य fugue reprise मा, विषयवस्तुहरू counterpointed छन्। यसरी सम्पूर्ण फाइनलको संरचना नि:शुल्क छ।

रूसी V. को क्लासिक्स मा दुई विषयहरु मा परम्पराहरु संग जोडिएको छ। V. को रूप एक अपरिवर्तित धुनमा: प्रत्येक थिमहरू फरक हुन सक्छ, तर समग्र रूपमा संरचना टोनल ट्रान्जिसन, लिङ्किङ कन्स्ट्रक्सन र विषयवस्तुहरूको काउन्टरपोइन्टिङ (ग्लिन्का द्वारा "कामरिन्स्काया" को कारणले गर्दा पूर्ण रूपमा नि: शुल्क हुन्छ। मध्य एशियामा" बोरोडिन द्वारा, ओपेरा "द स्नो मेडेन" बाट एक विवाह समारोह)। अझ बढी मुक्त छ।

सोनाटा-सिम्फनीमा दुवै प्रकारको V। उत्पादन। प्रायः ढिलो गतिको रूपको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (माथि उल्लिखित कार्यहरू बाहेक, बीथोभेनको सिम्फनी नम्बर 7, शुबर्टको मेडेन र डेथ क्वार्टेट, ग्लाजुनोभको सिम्फनी नम्बर 6, प्रोकोफिभको पियानो कन्सर्टहरू र स्किरियाको स्किरियाबाट क्रुत्जर सोनाटा र एलेग्रेटो हेर्नुहोस्। नं. सिम्फनी नम्बर 3 र भायोलिन कन्सर्टो नम्बर 8 बाट), कहिलेकाहीँ तिनीहरू पहिलो आन्दोलन वा फाइनलको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (उदाहरणहरू माथि उल्लेख गरिएको थियो)। मोजार्ट भिन्नताहरूमा, जुन सोनाटा चक्रको भाग हो, या त B.-Adagio अनुपस्थित छ (सोनाटाका लागि भायोलिन र पियानोफोर्टे Es-dur, क्वार्टेट डी-मोल, K.-V. 1, 1), वा यस्तो चक्र आफैंमा। ढिलो भागहरू छैनन् (पियानो ए-दुरको लागि सोनाटा, भायोलिनको लागि सोनाटा र पियानो ए-दुर, K.-V। 481, 421, आदि)। 331 औं प्रकारको V. लाई प्रायः ठूलो रूपमा एक अभिन्न तत्वको रूपमा समावेश गरिन्छ, तर त्यसपछि तिनीहरू पूर्णता, र विविधताहरू प्राप्त गर्न सक्दैनन्। चक्र अर्को विषयवस्तुमा संक्रमणको लागि खुला रहन्छ। खण्ड। एकल अनुक्रम मा डाटा, V. अन्य विषयगत संग विपरीत गर्न सक्षम छन्। ठूलो फारमको खण्डहरू, एक म्यूजको विकासमा ध्यान केन्द्रित गर्दै। छवि। भिन्नता दायरा। फारमहरू कलामा निर्भर हुन्छन्। उत्पादन विचार। त्यसोभए, शोस्ताकोविचको सिम्फनी नम्बर १ को पहिलो भागको बीचमा, V. शत्रुको आक्रमणको भव्य चित्र प्रस्तुत गर्दछ, उही विषयवस्तु र चार V. म्यास्कोभस्कीको सिम्फनी नम्बर 305 को 1 औं भागको बीचमा शान्त बनाउँदछ। एक महाकाव्य चरित्र को छवि। विभिन्न प्रकारका पोलिफोनिक रूपहरूबाट, V. चक्रले प्रोकोफिभको कन्सर्टो नम्बर 1 को फाइनलको बीचमा आकार लिन्छ। एक चंचल चरित्रको छवि V. मा scherzo trio op को बीचबाट उत्पन्न हुन्छ। ३ तनिभा। Debussy को रात्रि "उत्सव" को बिचमा विषयवस्तुको टिम्बर भिन्नतामा बनाइएको छ, जसले रंगीन कार्निवल जुलुसको आन्दोलनलाई बुझाउँछ। त्यस्ता सबै अवस्थामा, V. एक चक्रमा कोरिन्छ, विषयगत रूपमा फारमको वरपरका खण्डहरूसँग विपरित।

V. फारम कहिलेकाहीँ सोनाटा एलेग्रोको मुख्य वा माध्यमिक भाग (आरागोनको ग्लिंकाको जोटा, तीन रूसी गीतहरूको थिमहरूमा बालाकिरेभको ओभरचर) वा जटिल तीन-भाग फारमको चरम भागहरूको लागि (रिम्स्कीको दोस्रो भाग) को लागि छनौट गरिन्छ। -कोर्साकोव शेहेराजादे)। त्यसपछि V. एक्सपोजर। खण्डहरू पुन: प्राप्तिमा उठाइन्छ र एक छरिएको भिन्नता बनाइन्छ। चक्र, क्रोममा बनावटको जटिलता व्यवस्थित रूपमा यसको दुवै भागहरूमा वितरण गरिएको छ। अंगको लागि फ्रान्कको "प्रीलुड, फ्यूग र भिन्नता" Reprise-B मा एकल भिन्नताको उदाहरण हो।

वितरित संस्करण। चक्र फारमको दोस्रो योजनाको रूपमा विकसित हुन्छ, यदि c.-l। विषय दोहोर्याएर फरक हुन्छ। यस सन्दर्भमा, रोन्डोसँग विशेष गरी उत्कृष्ट अवसरहरू छन्: फर्कने मुख्य। यसको विषयवस्तु लामो समयदेखि भिन्नताको वस्तु भएको छ (भायोलिन र पियानोको लागि बीथोभेनको सोनाटा ओप 24 को समापन: पुन: प्रशोधनमा मुख्य विषयवस्तुमा दुई V छन्)। एक जटिल तीन-भाग फारममा, फैलिएको भिन्नताको गठनको लागि समान सम्भावनाहरू। चक्रहरू प्रारम्भिक विषयवस्तु - अवधि (द्वोराक - क्वार्टेटको तेस्रो भागको बीचमा, op. 3) फरक गरेर खोलिन्छन्। विषयवस्तुको फिर्तीले विकसित विषयगतमा यसको महत्त्वलाई जोड दिन सक्षम छ। उत्पादनको संरचना, भिन्नता हुँदा, ध्वनिको बनावट र चरित्र परिवर्तन गर्दै, तर विषयवस्तुको सार संरक्षण गर्दै, तपाईंलाई यसको अभिव्यक्तिलाई गहिरो बनाउन अनुमति दिन्छ। अर्थ। त्यसैले, Tchaikovsky को तीन मा, दुखद। ch विषयवस्तु, पहिलो र दोस्रो भागमा फर्केर, भिन्नताको मद्दतले परिणतिमा ल्याइएको छ - हानिको तीतोपनको अन्तिम अभिव्यक्ति। Shostakovich को Symphony No. 96 को Largo मा, दुखद विषयवस्तु (Ob., Fl.) पछि, जब क्लाइम्याक्स (Vc) मा प्रदर्शन गरिन्छ, एक तीव्र नाटकीय चरित्र प्राप्त गर्दछ, र कोडामा यो शान्त लाग्छ। भिन्नता चक्रले यहाँ लार्गो अवधारणाको मुख्य थ्रेडहरू अवशोषित गर्दछ।

छरिएका भिन्नताहरू। चक्रहरूमा प्राय: एक भन्दा बढी विषयवस्तुहरू हुन्छन्। त्यस्ता चक्रहरूको विपरितमा, कलाको बहुमुखी प्रतिभा प्रकट हुन्छ। सामग्री। गीतमा त्यस्ता रूपहरूको महत्त्व विशेष गरी ठूलो छ। उत्पादन। Tchaikovsky, to-rye असंख्य V ले भरिएका छन्, ch को संरक्षण गर्दै। मेलोडी-विषय र यसको संगत परिवर्तन। गीत। Andante Tchaikovsky आफ्नो कामहरु देखि महत्वपूर्ण फरक छ, V. को साथ एक विषय को रूप मा लेखिएको ती मा भिन्नता c.-l लाई नेतृत्व गर्दैन। तथापि, गीतको भिन्नता मार्फत संगीतको विधा र प्रकृतिमा परिवर्तनहरू। छवि सिम्फनीको उचाइमा बढ्छ। सामान्यीकरण (सिम्फोनी नम्बर 4 र नम्बर 5 को ढिलो चाल, पियानोफोर्ट कन्सर्ट नम्बर 1, क्वार्टेट नम्बर 2, सोनाटास op. 37-bis, मध्य सिम्फोनिक कल्पना "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी", "द टेम्पेस्ट" मा प्रेमको विषयवस्तु ", जोआनाको एरिया ओपेरा "ओर्लिन्सको दासी", आदि)। एक फैलिएको भिन्नता को गठन। चक्र, एकातिर, भिन्नताहरूको परिणाम हो। संगीत मा प्रक्रियाहरु। फारम, अर्कोतर्फ, विषयगत को स्पष्टता मा निर्भर गर्दछ। उत्पादनहरु को संरचना, यसको सख्त परिभाषा। तर थिमेटिज्मको भिन्न विधि विकास यति फराकिलो र विविध छ कि यसले सधैं भिन्नताहरूको गठनलाई नेतृत्व गर्दैन। शब्दको शाब्दिक अर्थमा चक्रहरू र धेरै नि: शुल्क फारममा प्रयोग गर्न सकिन्छ।

सेरबाट। 19 औं शताब्दी V. धेरै प्रमुख सिम्फोनिक र कन्सर्ट कार्यहरूको रूपको आधार बन्यो, एक व्यापक कलात्मक अवधारणा तैनात गर्दै, कहिलेकाहीँ कार्यक्रम सामग्रीको साथ। यी हुन् Liszt's Dance of Death, Brahms' variations on a Theme of Haydn, Franck's Symphonic variations, R. Strauss को Don Quixote, Rakhmaninov को Rhapsody on a Theme of Paganini, Variations on a Theme of Rus। nar शेबालिन द्वारा "तिमी, मेरो क्षेत्र" गीतहरू, ब्रिटेन द्वारा "भेरिएशन एन्ड फ्यूग अन ए थिम अफ पर्सेल" र अन्य धेरै रचनाहरू। तिनीहरू र तिनीहरू जस्तै अरूको सम्बन्धमा, एकले भिन्नता र विकासको संश्लेषणको बारेमा कुरा गर्नुपर्छ, कन्ट्रास्ट-थीमेटिक प्रणालीहरूको बारेमा। अर्डर, आदि, जुन अद्वितीय र जटिल कलाबाट पछ्याउँछ। प्रत्येक उत्पादनको उद्देश्य।

विषयगत रूपमा सिद्धान्त वा विधिको रूपमा भिन्नता। विकास एक धेरै फराकिलो अवधारणा हो र कुनै पनि परिमार्जित पुनरावृत्ति समावेश गर्दछ जुन विषयको पहिलो प्रस्तुतीकरणबाट कुनै पनि महत्त्वपूर्ण तरिकामा फरक हुन्छ। यस मामला मा विषय एक अपेक्षाकृत स्वतन्त्र संगीत हुन्छ। एक निर्माण जसले भिन्नताको लागि सामग्री प्रदान गर्दछ। यस अर्थमा, यो अवधिको पहिलो वाक्य, अनुक्रममा लामो लिङ्क, एक अपरेटिक लेटमोटिफ, नर हुन सक्छ। गीत, आदि। भिन्नताको सार विषयगत संरक्षणमा निहित छ। आधारभूत कुराहरू र एकै समयमा समृद्धिमा, विविध निर्माणको अद्यावधिक गर्दै।

त्यहाँ दुई प्रकारका भिन्नताहरू छन्: क) विषयगतको परिमार्जित पुनरावृत्ति। सामग्री र ख) यसमा नयाँ तत्वहरू प्रस्तुत गर्दै, मुख्यबाट उत्पन्न हुन्छ। योजनाबद्ध रूपमा, पहिलो प्रकारलाई a + a1, दोस्रोलाई ab + ac को रूपमा बुझाइएको छ। उदाहरण को लागी, तल WA मोजार्ट, एल बीथोवेन र PI चाइकोव्स्की को कामहरु को टुक्राहरु छन्।

मोजार्टको सोनाटाबाट उदाहरणमा, समानता मेलोडिक-लयबद्ध छ। दुई निर्माणहरू कोर्दा हामीलाई तिनीहरूमध्ये दोस्रोलाई पहिलोको भिन्नताको रूपमा प्रतिनिधित्व गर्न अनुमति दिन्छ; यसको विपरित, बीथोभेनको लार्गोमा, वाक्यहरू प्रारम्भिक मेलोडिक मार्फत मात्र जोडिएका छन्। intonation, तर तिनीहरूमा यसको निरन्तरता फरक छ; Tchaikovsky को Andantino ले Beethoven's Largo को रूपमा उही विधि प्रयोग गर्दछ, तर दोस्रो वाक्यको लम्बाइमा वृद्धि संग। सबै अवस्थामा, विषयवस्तुको चरित्र संरक्षित छ, एकै समयमा यो भित्रबाट यसको मौलिक स्वरको विकासको माध्यमबाट समृद्ध हुन्छ। विकसित विषयगत निर्माणहरूको आकार र संख्या सामान्य कलामा निर्भर हुन्छ। सम्पूर्ण उत्पादन को इरादा।

PI Tchaikovsky। चौथो सिम्फनी, आन्दोलन II।

भिन्नता विकासको सबैभन्दा पुरानो सिद्धान्त मध्ये एक हो, यो नर मा हावी छ। सङ्गीत र प्राचीन रूप प्रा. मुद्दा। भिन्नता पश्चिमी युरोपको विशेषता हो। रोमान्टिक संगीतकारहरू। स्कूल र रूसी लागि। क्लासिक 19 - प्रारम्भिक। 20 शताब्दीहरूमा, यसले तिनीहरूको "नि: शुल्क रूपहरू" मा प्रवेश गर्छ र भियनीज क्लासिक्सबाट विरासतमा प्राप्त रूपहरूमा प्रवेश गर्दछ। यस्तो अवस्थामा भिन्नता को अभिव्यक्ति फरक हुन सक्छ। उदाहरणका लागि, MI Glinka वा R. Schumann ले ठूला अनुक्रमिक एकाइहरूबाट सोनाटा फारमको विकास निर्माण गर्दछ (ओपेरा "रुस्लान र ल्युडमिला" को ओभर्चर, शुमानद्वारा क्वार्टेट op. 47 को पहिलो भाग)। F. Chopin ले ch सञ्चालन गर्दछ। E-dur scherzo को विषयवस्तु विकासमा छ, यसको मोडल र टोनल प्रस्तुतीकरण परिवर्तन गर्दै, तर संरचनालाई कायम राख्दै, F. Schubert Sonata B-dur (1828) को पहिलो भागमा विकासमा नयाँ विषयवस्तु बनाउँछ, यसलाई सञ्चालन गर्दछ। क्रमशः (A-dur - H-dur) , र त्यसपछि यसबाट चार-पट्टी वाक्य बनाउँछ, जुन मेलोडिक कायम राख्दै विभिन्न कुञ्जीहरूमा पनि जान्छ। रेखाचित्र। संगीतमा समान उदाहरणहरू। lit-re अपरिहार्य छन्। यसरी, भिन्नता, विषयगत मा एक अभिन्न विधि भएको छ। विकास जहाँ अन्य फारम-निर्माण सिद्धान्तहरू प्रबल हुन्छन्, उदाहरणका लागि। सोनाटा। उत्पादन मा, नार तिर गुरुत्वाकर्षण। फारमहरू, यसले प्रमुख पदहरू कब्जा गर्न सक्षम छ। सिम्फनी चित्रकला "साडको", मुसोर्गस्की द्वारा "बाल्ड माउन्टेनमा रात", ल्याडोभ द्वारा "आठ रूसी लोक गीत", स्ट्राभिन्स्की द्वारा प्रारम्भिक ब्याले यसको पुष्टिको रूपमा काम गर्न सक्छ। C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev को संगीतमा भिन्नताको महत्त्व असाधारण रूपमा ठूलो छ। DD Shostakovich एक विशेष तरिकामा भिन्नता लागू गर्दछ; उसको लागि यो परिचित विषयवस्तुमा नयाँ, निरन्तर तत्वहरूको परिचयसँग सम्बन्धित छ (प्रकार "b")। सामान्यतया, जहाँ पनि विकास गर्न, जारी राख्न, विषयवस्तु अपडेट गर्न आवश्यक छ, यसको आफ्नै स्वर प्रयोग गरेर, रचनाकारहरू भिन्नतामा फर्कन्छन्।

भेरियन्ट फारमहरू भिन्नरूप रूपहरू जोड्छन्, विषयवस्तुको भिन्नताहरूमा आधारित संरचनात्मक र अर्थात्मक एकता बनाउँछन्। भिन्नता विकासले मेलोडिकको निश्चित स्वतन्त्रतालाई बुझाउँछ। र विषयवस्तुसँग सामान्य बनावटको उपस्थितिमा टोनल आन्दोलन (भिन्नता क्रमको रूपमा, यसको विपरित, बनावट पहिलो स्थानमा परिवर्तन हुन्छ)। विषयवस्तु, भेरियन्टहरूको साथमा, प्रभावशाली सांगीतिक छवि प्रकट गर्ने उद्देश्यले एक अभिन्न रूप गठन गर्दछ। जेएस बाख द्वारा पहिलो फ्रान्सेली सुइटबाट सरबन्दे, ओपेरा "द क्वीन अफ स्प्याड्स" बाट पाउलिनको रोमान्स "डियर फ्रेन्ड्स", ओपेरा "सडको" को भेरान्जियन अतिथिको गीतले भिन्न रूपहरूको उदाहरणको रूपमा सेवा गर्न सक्छ।

भिन्नता, विषयवस्तुको अभिव्यक्त सम्भावनाहरू प्रकट गर्दै र यथार्थवादी सिर्जना गर्न नेतृत्व गर्दछ। कला। छवि, आधुनिक डोडेकाफोन र सिरियल संगीतमा श्रृंखलाको भिन्नताबाट मौलिक रूपमा फरक छ। यस अवस्थामा, भिन्नता वास्तविक भिन्नतामा औपचारिक समानतामा परिणत हुन्छ।

सन्दर्भ: Berkov V., Glinka's variational Development of harmony, उनको पुस्तकमा: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., भेरियन्ट फारम, संग्रहमा: सेराटोभ स्टेट यूनिवर्सिटी। संरक्षक, वैज्ञानिक र पद्धतिगत नोट्स, सेराटोभ, 1957; प्रोटोपोपोभ Vl।, रूसी शास्त्रीय ओपेरामा भिन्नता, एम।, 1957; उनको, चोपिनको संगीतमा विषयवादको विकासको भिन्नता विधि, Sat: F. Chopin, M., 1960 मा; Skrebkova OL, Rimsky-Korsakov को काम मा हार्मोनिक भिन्नता को केहि विधिहरु मा: संगीत विज्ञान को प्रश्न, vol. ३, एम., १९६०; Adigezalova L., रूसी सोभियत सिम्फोनिक संगीतमा गीत विषयवस्तुहरूको विकासको भिन्नता सिद्धान्त, in: समकालीन संगीतको प्रश्न, L., 3; Müller T., EE Lineva द्वारा रेकर्ड गरिएको रूसी लोक गीतहरूमा फारमको चक्रीयतामा, मा: मस्कोको संगीत सिद्धान्त विभागको कार्यवाही। राज्य संरक्षक तिनीहरूलाई। PI Tchaikovsky, vol। 1960, मस्को, 1963; बुड्रिन बी, शोस्टाकोविचको काममा भिन्नता चक्र, मा: संगीत प्रकारको प्रश्नहरू, खण्ड। १, एम., १९६७; प्रोटोपोपोभ Vl।, संगीतको रूपमा भिन्नता प्रक्रियाहरू, एम।, 1; उनको आफ्नै, शेबालिनको संगीतमा भिन्नता, संग्रहमा: वी. या। शेबालिन, एम।, 1960

Vl V. प्रोटोपोपोभ