ट्रियो सोनाटा |
संगीत सर्तहरू

ट्रियो सोनाटा |

शब्दकोश कोटिहरू
सर्तहरू र अवधारणाहरू, संगीत विधाहरू

ट्रियो सोनाटा (इटालियन सोनेट प्रति कारण स्ट्रोमेन्टी ई बासो जारी; जर्मन ट्रायोसोनेट; फ्रान्सेली सोनेट एन ट्रायो) सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण उपकरणहरू मध्ये एक हो। 17 औं-18 औं शताब्दीका विधाहरू। एन्सेम्बल T.-s। सामान्यतया 3 भागहरू समावेश हुन्छन् (जुन यसको नामको कारण हो): सोप्रानो टेसिटुराका दुई समान आवाजहरू (अधिक प्राय: भायोलिन, प्रारम्भिक 17 औं शताब्दीमा - जस्ता, भियोला दा ब्रासियो, 17-18 शताब्दीको अन्तमा - ओबो, अनुदैर्ध्य र अनुप्रस्थ बाँसुरी) र बास (सेलो, भियोला दा गाम्बा, कहिले काँही बासुन, ट्रोम्बोन); वास्तवमा T.-s मा। 4 कलाकारहरूले भाग लिए, किनकि बासो पार्टी एकल (एक-आवाज) को रूपमा मात्र नभई बहुभुज प्रदर्शनको लागि बासो कन्टिन्युओको रूपमा पनि परिकल्पना गरिएको थियो। सामान्य-बास प्रणाली (हार्पसिकोर्ड वा अंग, प्रारम्भिक अवधिमा - theorbo, chitarron) अनुसार उपकरण। T.-s। 17 औं शताब्दीको प्रारम्भमा सबै इटालीमा उत्पन्न भयो र अन्य युरोपेली देशहरूमा फैलियो। देशहरू। यसको उत्पत्ति wok मा पाइन्छ। र instr। लेट पुनर्जागरणका विधाहरू: म्याड्रिगलहरूमा, क्यानजोनेट्स, क्यानजोनहरू, रिसरकारहरू, साथै पहिलो ओपेराहरूको रिटोर्नेलसहरूमा। विकासको प्रारम्भिक अवधिमा (17 औं शताब्दीको मध्य अघि), T.-s। उदाहरणका लागि क्यान्जोना, सोनाटा, सिन्फोनिया नाम अन्तर्गत बस्नुभयो। S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644)। यस समयमा, व्यक्तिगत रचनाकारको शिष्टाचारको एक विस्तृत विविधता प्रकट भएको छ, जुन प्रस्तुतीकरणको प्रकार र चक्रको संरचना र यसको व्यक्तिगत भागहरूमा प्रकट हुन्छ। होमोफोनिक प्रस्तुतीकरणको साथमा, फ्यूगु बनावट व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ; instr। पार्टीहरूले प्रायः ठूलो सद्गुण प्राप्त गर्छन् (बी. मारिनी)। चक्रमा ओस्टिनाटो, फारमहरू, साथै जोडीहरू र नृत्यहरूको समूहहरू सहित भिन्नताहरू पनि समावेश छन्। T.-s। र चर्च मा व्यापक भएको छ। संगीत; चर्च मा यो अक्सर मास को भागहरु (Kyrie, Introitus) अघि वा क्रमिक, offertoria, आदि को सट्टा प्रदर्शन गरिएको थियो। धर्मनिरपेक्ष (सोनाटा दा क्यामेरा) र चर्च (सोनाटा दा चीसा) T.-s को विविधता को भिन्नता। B. Marini ("Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) र G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) सँग भएको थियो। । दुबै प्रजातिहरू 1703 मा S. Brossard को Dictionnaire de musique मा रेकर्ड गरिएको छ।

T.-s को हेडडे - दोस्रो हाफ। 2 - बिन्ती। 17 औं शताब्दीमा यस समयमा, चर्चमा चक्रका विशेषताहरू परिभाषित र टाइप गरिएको थियो। र चेम्बर T.-s। 18-आन्दोलन सोनाटा दा चीसा चक्रको आधार टेम्पो, आकार र प्रस्तुतिको प्रकारमा विपरित भागहरूको जोडी परिवर्तन थियो (मुख्यतया योजना अनुसार बिस्तारै - छिटो - बिस्तारै - छिटो)। ब्रोसार्डका अनुसार, एक सोनाटा दा चिएसा "सामान्यतया गम्भीर र राजसी आन्दोलनबाट सुरु हुन्छ ... त्यसपछि एक हँसिलो र उत्साही फ्यूगु।" निष्कर्ष निकाल्नुहोस्। द्रुत गतिमा आन्दोलन (4/3, 8/6, 8/12) प्रायः गिगको चरित्रमा लेखिएको थियो। वायलिन आवाजहरूको बनावटको लागि, मेलोडिक ध्वनिहरूको नक्कल आदानप्रदान विशिष्ट छ। वाक्यांश र उद्देश्य। सोनाटा दा क्यामेरा - नृत्य। एउटा सुइट जुन प्रस्तावना वा "सानो सोनाटा" संग खुल्छ। अन्तिम, चौथो भाग, जिगको अतिरिक्त, प्रायः गाभोटे र सरबन्दे समावेश गर्दछ। सोनाटाका प्रकारहरू बीच कुनै कडा भिन्नता थिएन। T.-s को सबैभन्दा उत्कृष्ट नमूनाहरू। शास्त्रीय छिद्रहरू G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel को हुन्। 8 औं शताब्दीको दोस्रो तेस्रोमा, विशेष गरी 2 पछि, त्यहाँ परम्पराबाट एक प्रस्थान थियो। T.-s टाइप गर्नुहोस्। JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi को काममा यो सबैभन्दा उल्लेखनीय छ। विशेषताहरू 18-भाग चक्रको प्रयोग, दा क्यापो र रोन्डो फारमहरू, पोलिफोनीको भूमिकाको कमजोरी, चक्रको पहिलो, छिटो भागमा सोनाटाको संकेतहरूको गठन। Mannheim स्कूल T.-s को रचनाकारहरू। एक बास जनरल बिना एक Kammertrio वा Orchestertrio मा रूपान्तरण (J. Stamitz, Six sonates a trois Party concertantes qui sont faites pour executer ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3)।

सन्दर्भ: Asafiev B., एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत रूप, (M।), 1930, (एक साथ पुस्तक 2), एल।, 1971, ch। एघार; Livanova T., JS Bach को समयमा महान रचना, in: Musicology को प्रश्न, vol. ११, एम., २; प्रोटोपोपोभ वी., रिचेरकर र क्यान्जोना १९५६-२औँ शताब्दीमा। र तिनीहरूको विकास, शनिमा।: सांगीतिक रूपका प्रश्नहरू, खण्ड। 11, एम।, 2, पृ। ४७, ५४-३; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1956, एम।, 2, पृ। ९१-३९९, ४००-१४; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1972, एल।, 38; सखारोभा जी., सोनाटाको उत्पत्तिमा, सङ्ग्रहमा: सोनाटा गठनका सुविधाहरू, एम।, 47 (संगीत र पेडागोजिकल इन्स्टिच्युट नामाकरण गरिएको Gnessins। कार्यहरूको संग्रह (अन्तरविश्वविद्यालय), अंक 54); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, आफ्नो पुस्तकमा: Präludien und Studien, Bd 3, Münch.-Lpz., 1975, S. 388-91; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 399. Hälfte des 400. Jahrhunderts, Lpz., 14; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 1975; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1978. Jahrhundert, Heidelberg, 36 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 3, Bd 1901; Oberdörfer F., der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 129. Jahrhunderts, Kassel, 56; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 2 (Das Musikwerk); Newman WS, बारोक युगमा सोनाटा, चैपल हिल (N. C), (17), 1902; उनको, द सोनाटा इन द क्लासिक युग, चैपल हिल (एन. सी), १९६५; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 1927, Jahrg। 17, Kt 1932; बुघिसी डी।, सुइटा सी सोनाटा, बुक।, 1934।

IA Barsova

जवाफ छाड्नुस्