ट्रान्सक्रिप्शन |

lat ट्रान्सक्रिप्टियो, lit। - पुनर्लेखन

व्यवस्था, एक संगीत कार्य को प्रशोधन, एक स्वतन्त्र कलात्मक मूल्य भएको। त्यहाँ दुई प्रकारका ट्रान्सक्रिप्शनहरू छन्: अर्को उपकरणको लागि कामको अनुकूलन (उदाहरणका लागि, भोकलको पियानो ट्रान्सक्रिप्शन, भायोलिन, आर्केस्ट्रा रचना वा भोकल, भायोलिन, पियानो रचनाको आर्केस्ट्रा ट्रान्सक्रिप्शन); परिवर्तन (बढी सुविधा वा अधिक सद्गुणको उद्देश्यको लागि) प्रस्तुतिको साधन (आवाज) परिवर्तन नगरी जुन कामको लागि मूल उद्देश्य हो। पैराफ्रेजहरू कहिलेकाहीं ट्रान्सक्रिप्शन विधालाई गलत रूपमा श्रेय दिइन्छ।

ट्रान्सक्रिप्शनको लामो इतिहास छ, वास्तवमा 16 औं र 17 औं शताब्दीमा विभिन्न वाद्ययन्त्रहरूका लागि गीतहरू र नृत्यहरूको ट्रान्सक्रिप्सनहरूमा फर्किँदै। ट्रान्सक्रिप्शनको उचित विकास 18 औं शताब्दीमा सुरु भयो। (ट्रान्सक्रिप्सन, मुख्यतया हार्पसिकोर्डका लागि, जेए रेन्केन, ए. भिवाल्डी, जी. टेलिम्यान, बी. मार्सेलो र अन्य, जेएस बाखको स्वामित्वमा रहेका कामहरू)। पहिलो तल्लामा। 1 औं शताब्दीको पियानो ट्रान्सक्रिप्शनहरू, सैलून प्रकारको सद्गुणद्वारा छुट्याइएको, व्यापक भयो (एफ. काल्कब्रेनर, ए. हर्ट्ज, जेड थालबर्ग, टी. डोहलर, एस. हेलर, एएल हेन्सल्ट, र अन्य द्वारा ट्रान्सक्रिप्सन); अक्सर तिनीहरू लोकप्रिय ओपेरा धुन को रूपान्तरण थिए।

पियानोको प्राविधिक र रंगीन सम्भावनाहरू प्रकट गर्नमा उत्कृष्ट भूमिका F. Liszt (विशेष गरी F. Schubert द्वारा गीतहरू, N. Paganini द्वारा caprices र WA Mozart, R. Wagner, R. Wagner, द्वारा ओपेराका टुक्राहरू) द्वारा धेरै कन्सर्ट ट्रान्सक्रिप्सनहरूद्वारा खेलिएको थियो। G. Verdi; कुल लगभग 500 व्यवस्था)। यस विधाका धेरै कार्यहरू लिस्जटका उत्तराधिकारीहरू र अनुयायीहरू द्वारा सिर्जना गरिएको थियो - के. तौसिग (डि-मोलमा बाचको टोकाटा र फ्यूगु, डी-दुरमा शुबर्टको "मिलिटरी मार्च"), एचजी भोन बुलो, के. क्लिन्डवर्थ, के. सेन्ट। -सेन्स, एफ. बुसोनी, एल गोडोव्स्की र अन्य।

बुसोनी र गोडोस्की पोस्ट-लिस्ट अवधिको पियानो ट्रान्सक्रिप्शनका महान मास्टरहरू हुन्; तिनीहरूमध्ये पहिलो बाख (टोकाटास, कोरेल प्रिल्युड्स, इत्यादि), मोजार्ट र लिज्ट (स्पेनिश र्‍याप्सोडी, पगानिनीको क्याप्रिसेस पछिको एट्यूड्स), दोस्रो 17 औं-18 औं शताब्दीको हार्पसिकोर्ड टुक्राहरूको अनुकूलनका लागि प्रसिद्ध भए। , चोपिनको एट्यूड र स्ट्रस वाल्ट्ज।

Liszt (साथै उनका अनुयायीहरू) ले आफ्नो पूर्ववर्तीहरू भन्दा ट्रान्सक्रिप्शनको विधामा मौलिक रूपमा फरक दृष्टिकोण देखाए। एकातिर, उसले पहिलो तल्लाको सैलुन पियानोवादकहरूको तरिकासँग तोड्यो। 1 औं शताब्दीमा कामको संगीतसँग कुनै सरोकार नभएको र कलाकारको सद्भावना गुणहरू प्रदर्शन गर्ने उद्देश्यले खाली खण्डहरूसँग ट्रान्सक्रिप्सनहरू भर्न; अर्कोतर्फ, नयाँ साधनद्वारा उपलब्ध गराइएका अन्य माध्यमहरूद्वारा ट्रान्सक्रिप्ट गर्दा कलात्मक समग्रका केही पक्षहरूको अपरिहार्य हानिको क्षतिपूर्ति गर्न सम्भव र आवश्यक ठानेर उनी मूल पाठको अत्यधिक शाब्दिक प्रजननबाट पनि टाढा गए।

Liszt, Busoni, Godowsky को ट्रान्सक्रिप्सन मा, पियानोवादी प्रस्तुति, एक नियम को रूप मा, संगीत को आत्मा र सामग्री अनुसार छ; एकै समयमा, धुन र सद्भाव, ताल र रूप, दर्ता र आवाज अग्रणी, आदि को विवरणहरूमा विभिन्न परिवर्तनहरू प्रस्तुतीकरणमा अनुमति दिइन्छ, जुन नयाँ वाद्ययन्त्रको विशिष्टताका कारण हुन्छ (एक स्पष्ट विचार। यो उही Paganini caprice को ट्रान्सक्रिप्शन को तुलना द्वारा दिइएको छ - Schumann र Liszt द्वारा E-dur No 9)।

वायलिन ट्रान्सक्रिप्शनको एक उत्कृष्ट मास्टर एफ. क्रिसलर (WA मोजार्ट, शुबर्ट, शुमान, आदि द्वारा टुक्राहरूको व्यवस्था) थियो।

ट्रान्सक्रिप्शनको एक दुर्लभ रूप आर्केस्ट्रा हो (उदाहरणका लागि, एक प्रदर्शनीमा Mussorgsky-Ravel's Pictures)।

ट्रान्सक्रिप्शनको विधा, मुख्यतया पियानो, रूसीमा (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) र सोभियत संगीत (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzmanburg, , TP Nikolaeva, आदि)।

ट्रान्सक्रिप्शनका उत्कृष्ट उदाहरणहरू (Shubert-Liszt द्वारा "The Forest King", Bach-Busoni द्वारा "Chaconne", आदि) को स्थायी कलात्मक मूल्य छ; यद्यपि, विभिन्न virtuosos द्वारा सिर्जना गरिएको कम-ग्रेड ट्रान्सक्रिप्सनको प्रचुरताले यस विधालाई बदनाम गर्‍यो र धेरै कलाकारहरूको भण्डारबाट यसलाई हराएको थियो।

सन्दर्भ: पियानो ट्रान्सक्रिप्शनको स्कूल, कम्प। कोगन जीएम, भोल्युम। 1-6, एम।, 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

जीएम कोगन