टिम्बरे |

फ्रान्सेली टिम्बरे, अंग्रेजी टिम्बरे, जर्मन क्लांगफार्बे

ध्वनि रंग; एक संगीत ध्वनि (पिच, लाउडनेस र अवधि सहित) को संकेतहरू मध्ये एक, जसद्वारा एउटै उचाइ र चर्को आवाजहरू छुट्याइन्छ, तर विभिन्न वाद्ययन्त्रहरूमा, फरक आवाजमा वा एउटै यन्त्रमा प्रदर्शन गरिन्छ, तर फरक तरिकामा, स्ट्रोक। टिम्बरलाई ध्वनी स्रोत बनाइएको सामग्रीद्वारा निर्धारण गरिन्छ - एक संगीत वाद्ययन्त्रको भाइब्रेटर, र यसको आकार (स्ट्रिङ, रड, रेकर्ड, आदि), साथै रिजोनेटर (पियानो डेक, भायोलिन, तुरहीको घण्टी, आदि); टिम्बर कोठाको ध्वनिक द्वारा प्रभावित हुन्छ - अवशोषण, प्रतिबिम्बित सतहहरू, रिभरबरेशन, इत्यादिको आवृत्ति विशेषताहरू। T. ध्वनिको संरचनामा ओभरटोनहरूको संख्या, उचाइ, भोल्युम, आवाज ओभरटोनमा तिनीहरूको अनुपात, ध्वनि घटनाको प्रारम्भिक क्षण - आक्रमण (तीव्र, चिल्लो, नरम), ढाँचाहरू - ध्वनि स्पेक्ट्रम, भाइब्रेटो, र अन्य कारकहरूमा विस्तारित आंशिक टोनको क्षेत्रहरू। T. ध्वनिको कुल मात्रामा पनि निर्भर गर्दछ, दर्तामा - उच्च वा कम, ध्वनिहरू बीचको बीटहरूमा। श्रोता T. Ch को विशेषता हो। arr एसोसिएटिभ प्रतिनिधित्वको मद्दतले - यस ध्वनि गुणस्तरलाई यसको दृश्य, स्पर्श, स्वाद, आदि डिकम्पको छापहरूसँग तुलना गर्दछ। वस्तुहरू, घटनाहरू र तिनीहरूका सम्बन्धहरू (ध्वनिहरू उज्यालो, तेजस्वी, सुस्त, सुस्त, तातो, चिसो, गहिरो, पूर्ण, तीखो, नरम, संतृप्त, रसदार, धातु, काँच, आदि); श्रवण परिभाषाहरू (आवाजित, बहिरा) कम बारम्बार प्रयोग गरिन्छ। T. पिच इन्टोनेशनलाई धेरै असर गर्छ। ध्वनि परिभाषा (पिचको सम्बन्धमा थोरै संख्यामा ओभरटोनहरूसँग कम दर्ता ध्वनिहरू प्रायः अस्पष्ट देखिन्छन्), कोठामा फैलिने ध्वनिको क्षमता (फार्मन्टहरूको प्रभाव), स्वर प्रदर्शनमा स्वर र व्यञ्जनहरूको सुगमता।

प्रमाण-आधारित टाइपोलोजी T. mus। आवाज अझै बाहिर काम गरेको छैन। यो स्थापित भएको छ कि टिम्बर श्रवणको एक क्षेत्र प्रकृति छ, अर्थात्, उही विशिष्ट टोन द्वारा ध्वनि को धारणा संग, उदाहरण को लागी। वायलिनको टोनले आवाजहरूको सम्पूर्ण समूहसँग मेल खान्छ जुन संरचनामा थोरै फरक हुन्छ (जोन हेर्नुहोस्)। T. संगीतको महत्त्वपूर्ण माध्यम हो। अभिव्यक्ति टी को मद्दतले, म्यूजको एक वा अर्को घटक छुट्याउन सकिन्छ। सम्पूर्णको - एक धुन, बास, तार, यस घटकलाई एक विशेषता दिन, समग्र रूपमा विशेष कार्यात्मक अर्थ दिन, वाक्यांश वा भागहरू एकअर्काबाट अलग गर्न - विरोधाभासहरूलाई बलियो वा कमजोर गर्न, समानता वा भिन्नताहरूमा जोड दिनको लागि। उत्पादन को विकास; संगीतकारहरूले स्वर (टिम्ब्रे सद्भाव), परिवर्तन, चाल, र स्वरको विकास (टिम्ब्रे ड्रामाटर्जी) को संयोजन प्रयोग गर्छन्। नयाँ टोनहरू र तिनीहरूको संयोजन (अर्केस्ट्रा, आर्केस्ट्रामा) को खोजी जारी छ, विद्युतीय संगीत वाद्ययन्त्रहरू सिर्जना भइरहेका छन्, साथै ध्वनि सिन्थेसाइजरहरू जसले नयाँ टोनहरू प्राप्त गर्न सम्भव बनाउँदछ। Sonoristics स्वर को प्रयोग मा एक विशेष दिशा भएको छ।

भौतिक-ध्वनिक मध्ये एक को रूपमा प्राकृतिक माप को घटना। फाउन्डेसन टी. संगीतको माध्यमको रूपमा सद्भावको विकासमा बलियो प्रभाव थियो। अभिव्यक्ति; बारीमा, 20 औं शताब्दीमा। त्यहाँ ध्वनिको टिम्बर साइड बृद्धि गर्न सद्भावको माध्यमबाट एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति छ (विभिन्न समानान्तरहरू, उदाहरणका लागि, प्रमुख ट्रायडहरू, बनावटको तहहरू, क्लस्टरहरू, घण्टीहरूको आवाजको मोडेलिंग, इत्यादि)। संगीत को सिद्धान्त संगीत को संगठन को विशेषताहरु को एक संख्या को व्याख्या गर्न को लागी। भाषा बारम्बार T मा परिणत भएको छ। T. को साथ एक वा अर्को तरिकामा, muses को खोज जोडिएको छ। ट्युनिङहरू (पाइथागोरस, डी. त्सार्लिनो, ए. वर्क्मेस्टर र अन्य), संगीतको मोडल-हार्मोनिक र मोडल-कार्यात्मक प्रणालीहरूको व्याख्या (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith र अन्य। अनुसन्धानकर्ताहरू। )।

सन्दर्भ: Garbuzov HA, प्राकृतिक ओवरटोन र तिनीहरूको हार्मोनिक अर्थ, मा: संगीत ध्वनिकमा आयोगको कार्यहरूको संग्रह। HYMN को कार्यवाही, खण्ड। १, मस्को, १९२५; उसको आफ्नै, टिम्ब्रे सुनुवाइको क्षेत्र प्रकृति, एम।, १९५६; Teplov BM, संगीत क्षमताहरूको मनोविज्ञान, M.-L., 1, आफ्नो पुस्तकमा: व्यक्तिगत भिन्नताहरूको समस्या। (चयनित कार्यहरू), एम।, १९६१; संगीत ध्वनिक, जेन। एड। NA Garbuzova द्वारा सम्पादित। मस्को, 1925। Agarkov OM, Vibrato as a माध्यम of musical expression in violin play, M., 1956; नाजाइकिन्स्की ई., पार्स यू।, म्युजिकल टिम्ब्रेसको धारणा र ध्वनिको व्यक्तिगत हर्मोनिक्सको अर्थ, पुस्तकमा: संगीतशास्त्रमा ध्वनिक अनुसन्धान विधिहरूको प्रयोग, एम।, 1947; पर्ग्स यू।, भाइब्रेटो र पिच धारणा, पुस्तकमा: संगीतशास्त्रमा ध्वनिक अनुसन्धान विधिहरूको अनुप्रयोग, एम।, 1961; शर्मन एनएस, एक समान स्वभाव प्रणालीको गठन, एम।, 1954; Mazel LA, Zuckerman VA, सांगीतिक कार्यहरूको विश्लेषण, (भाग 1956), संगीतका तत्वहरू र सानो रूपहरू विश्लेषण गर्न विधिहरू, M, 1964, Volodin A., पिच र टिम्बरको धारणामा हार्मोनिक स्पेक्ट्रमको भूमिका, पुस्तकमा।: संगीत कला र विज्ञान, अंक 1964, एम।, 1964; रुडाकोभ ई., गाउने आवाजको दर्तामा र कभर गरिएको आवाजहरूमा संक्रमण, ibid।; नाजाइकिन्स्की ई.वी., संगीत धारणाको मनोविज्ञानमा, एम., 1, हेल्महोल्ट्ज एच।, डाइ लेहरे भोन डेन टोनेम्पफिन्डनगेन, ब्राउनस्विग, 1967, हिल्डेसिम, 1 (रूसी अनुवाद - हेल्महोल्ट्ज जी।, द डक्टोरी अफ फिजियोलजिकल आधार संगीतको सिद्धान्त, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1970)।

यु। एन रग्स