संगीतमा तीन प्रकारका प्रमुख
त्यहाँ प्रमुख तीन प्रकारका छन्। माइनरको मामलामा जस्तै, यी प्राकृतिक, हार्मोनिक र मेलोडिक मोडहरू हुन्।
आउनुहोस् प्रत्येक प्रकारका सुविधाहरूमा नजिकबाट हेरौं।
प्राकृतिक प्रमुख
यो एकान्तरण टोन र सेमीटोन को सिद्धान्त अनुसार निर्मित सरल मापन हो: "2 टोन - semitone - 3 टोन - semitone।" कुलमा, यस्तो स्केलमा आठ संगीत चरणहरू छन् (I, II, III, IV, V, VI, VII र फेरि I)।
र, यस स्केलको संरचनाको लागि सूत्र अनुसार, I र II चरणहरू बीच एक पूरै स्वरको दूरी हुनुपर्दछ, II र III चरणहरू बीचमा पनि पूर्ण टोन हुनुपर्छ, III र IV चरणहरू आधा छन्। एक टोन अलग (सेमिटोन)। यसबाहेक, एउटै सूत्र अनुसार, IV र V, V र VI, VI र VII चरणहरू बीच, तपाईंले यसलाई काम गर्नको लागि सम्पूर्ण टोन लिन आवश्यक छ। अन्तमा, सेमिटोनले VII र I चरण माथि दोहोरिएको बीचको चेन बन्द गर्दछ।
हामीले "संगीतमा फ्रेम: मेजर र माइनर" पाठमा यस सूत्र अनुसार स्केल निर्माण गर्ने प्रविधिलाई पहिले नै विस्तृत रूपमा जाँच गरिसकेका छौं - त्यहाँ तपाईंले टोन र सेमिटोनहरूको बारेमा दुवै उदाहरणहरू र व्याख्याहरू पाउन सक्नुहुन्छ।
संक्षिप्तताको लागि, एउटा उदाहरण मात्र हेरौं। मानौं कि हामीले A प्रमुख स्केल (अक्षर पदनाम - A-dur) प्राप्त गर्न आवश्यक छ। यो स्केल ध्वनि LA बाट सुरु हुन्छ र यसको साथ समाप्त हुन्छ। तदनुसार, शुरुवातका लागि, हामी केवल LA देखि अर्को, उच्च LA सम्म नोटहरूको स्केल लेख्न सक्छौं, अर्थात्, एक प्रकारको खाली बनाउनुहोस्।
त्यसपछि, तपाईंले सूत्र अनुसार, यस दायरामा चीजहरू राख्न आवश्यक छ। सायद त्यहाँ परिवर्तनका केही संकेतहरू हुनेछन् - तीखा वा फ्ल्याटहरू। सुविधा र स्पष्टताको लागि, टोन र सेमिटोनहरूसँग काम गर्दा, यो चरणमा सामान्यतया पियानो किबोर्ड प्रयोग गर्न सुझाव दिइन्छ।
टोन र सेमिटोनहरूको बारेमा छोटकरीमा
याद गर्नुहोस् कि यदि त्यहाँ पियानोको दुई छेउछाउका सेतो कुञ्जीहरू बीच तिनीहरूलाई छुट्याउने कालो छ भने, तिनीहरू बीचको दूरी एक पूरै टोन बराबर हुनेछ (उदाहरणका लागि, FA र SOL, LA र SI)।
यदि त्यहाँ छुट्टिने कालो छैन भने, यदि दुईवटा सेतो कुञ्जीहरू प्रत्यक्ष सम्पर्कमा छन् र एकअर्काको निकटतम छिमेकीहरू छन् भने, यस अवस्थामा तिनीहरू बीचको दूरी आधा टोन बराबर हुनेछ (किबोर्डमा दुईवटा मात्र त्यस्ता अन्तरहरू छन् - MI-FA र SI-DO)।
साथै, सेमीटोन भनेको कुनै पनि दुई नजिकको कुञ्जीहरू (सामान्यतया संयोजनमा - कालो र सेतो वा सेतो र कालो) बीचको दूरी हो। उदाहरणका लागि: C र C-SHARP वा C-SHARP र RE, आदि।
[पतन]
त्यसोभए, प्राकृतिक प्रमुख सूत्र अनुसार हाम्रो workpiece को चरणहरू बीच दूरी ल्याउनुहोस्।
| चरणहरू | सूत्र अनुसार दूरी | सुधार |
| I-II | टोन | LA र SI - यी नोटहरू बीच त्यहाँ एक पूरै टोन छ, यो हुनुपर्दछ, यहाँ कुनै परिवर्तनहरू आवश्यक पर्दैन, अगाडि बढौं। |
| II-III | टोन | SI र DO - यी ध्वनिहरू बीच एक सेमीटोन हो, तर सूत्रलाई सम्पूर्ण स्वर चाहिन्छ, त्यसैले यहाँ सुधार आवश्यक छ। हामीसँग पूरै टोनमा एउटा थप सेमीटोनको अभाव भएकोले, हामी यसलाई DO- SHARP नोट बढाएर थप्छौं, यसरी दूरी बढाउँछौं, र हामीसँग पहिलो चिन्ह छ। |
| III-IV | सेमीटोन | C-SHARP र RE - सेमिटोन: यो हुनुपर्छ। तपाईले देख्न सक्नुहुने रूपमा, अघिल्लो स्थितिमा भएको परिवर्तनले यहाँ पनि लाभदायक प्रभाव पारेको थियो: नतिजाको रूपमा, हामीसँग दुवै पक्षमा पूर्ण आदेश छ। |
| IV-V | टोन | RE र MI - एक पूरै स्वर, यो हुनुपर्दछ, हामी अगाडि बढौं। |
| V-VI | टोन | MI र FA सेमिटोनहरू हुन्, तर तपाईंलाई पूर्ण टोन चाहिन्छ। हामीले यो कमीलाई हटाउँछौं, FA चरण बढाउँछौं, यसको सट्टा FA-SHARP लिन्छौं, र अब MI र FA-SHARP चरणहरू बीचको दूरी पूर्ण टन भएको छ। |
| XNUMX-XNUMX | टोन | F-SHARP र SALT - फेरि एक semitone, र फेरि, सूत्र अनुसार, एक टोन आवश्यक छ। हामी त्यसै गर्छौं - हामी हराइरहेको थप्छौं, र यसरी हामीले SALT-SHARP पाउँछौं। |
| VII-I | सेमीटोन | G-SHARP र LA - सेमिटोन, यो हुनुपर्दछ, यहाँ सबै ठीक छ। |
स्केलमा काम गर्ने क्रममा, हामीले तीनवटा नयाँ क्यारेक्टरहरू पायौं, तीन शार्पहरू - F-SHARP, C-SHARP र SOL-SHARP। तिनीहरूको उपस्थितिको कारण ठूलो मात्राको सूत्रमा ध्वनिको अनुपातको पत्राचार हो। यदि यी संकेतहरू मध्ये कम्तिमा एउटा स्वीकार गरिएन भने, वास्तविक प्रमुख मापनले काम गर्दैन, त्यो हो, यो या त सानो कुञ्जी वा कुनै अन्य तरिकामा ध्वनि हुनेछ।
जे होस्, एक वा अर्को प्राकृतिक प्रमुख मापनमा कुन शार्प वा फ्ल्याटहरू उपस्थित हुनुपर्छ भनेर पत्ता लगाउन, प्रत्येक पटक सूत्र अनुसार मापन पुनर्निर्माण गर्न आवश्यक छैन। तपाईंले तयार परिणामहरूको तालिका प्रयोग गर्न सक्नुहुन्छ - कुञ्जीहरूको पाँचौं भागको तथाकथित सर्कल, र हामीले "कुञ्जीहरूमा चिन्हहरू कसरी सम्झने" भन्ने पाठमा प्रस्ताव गरेको विधि अनुसार कुञ्जीहरूमा चिन्हहरू तुरुन्तै कसरी पहिचान गर्ने भनेर पनि सिक्नुहोस्। एक पेशेवर संगीतकारले एक सेकेन्डको लागि एक विशेष स्केलमा के संकेतहरू छन् भनेर सोच्नु हुँदैन, तर यसलाई "दुई पटक जस्तै" (सिक्नुहोस्, याद गर्नुहोस्, मास्टर) थाहा हुनुपर्छ।
प्रमुख कुञ्जीहरूमा चिन्हहरू निर्धारण गर्ने विधि
प्रमुख मापनको संरचनाको लागि सूत्र प्रयोग नगरीकन प्रमुख कुञ्जीहरूमा चिन्हहरू द्रुत रूपमा निर्धारण गर्ने विधिको सारलाई संक्षिप्त रूपमा सम्झौं। तपाईंले सधैँ कुञ्जी शार्प र फ्ल्याटहरूको सही क्रम सम्झनुपर्छ। शार्पहरूको क्रम FA DO SOL RE LA MI SI हो। फ्ल्याट अर्डर: SI MI LA RE SOL DO FA।
नियम १। यदि कुञ्जी तीखो छ भने, मापनमा अन्तिम तीखो टोनिक भन्दा एक कदम कम छ।
उदाहरणका लागि, B मेजरको कुञ्जीमा: टनिक एसआई हो, र अन्तिम शार्प एसआई भन्दा एक कदम कम हुनेछ, अर्थात्, LA। कुल मिलाएर, C मेजरमा ५ वटा शार्पहरू हुनेछन्: FA DO SOL RE LA (हामी सबै कुरा क्रमशः भन्छौं, हामी "अन्तिम" LA SHARP मा रोक्छौं)।
नियम १। यदि टोनालिटी समतल छ भने, त्यसपछि हामी फ्ल्याटको क्रममा जाने संकेतहरू निर्धारण गर्न, हामी हामीलाई चाहिने टनिकमा पुग्छौं र अर्को थप, अर्को फ्ल्याट थप्छौं।
उदाहरणका लागि, ए-फ्ल्याट प्रमुखको कुञ्जीमा, टोनिक ध्वनि ए-फ्ल्याट हो। हामी फ्ल्याटहरूको क्रममा जान्छौं: SI, MI, LA (यहाँ हामी टनिकमा पुगेका छौं) + हामी अर्को फ्ल्याट RE क्रममा कब्जा गर्छौं। कुलमा, ए-फ्ल्याट प्रमुखमा 4 फ्ल्याटहरू छन्: SI MI LA र RE।
कुञ्जी तीखो वा सपाट हो भनेर कसरी निर्धारण गर्ने? एकदम सजिलो। फ्ल्याट कुञ्जीहरूमा सामान्यतया तिनीहरूको नाममा "फ्ल्याट" शब्द हुन्छ (उदाहरणका लागि, बी-फ्ल्याट प्रमुख, एमआई-फ्ल्याट प्रमुख, सी-फ्ल्याट प्रमुख)। तीखो कुञ्जीहरूको नाममा, या त साधारण अपरिवर्तित चरणहरू देखा पर्छन्, वा त्यहाँ "शार्प" शब्द छ (उदाहरणका लागि, G major, E major, F-sharp major)।
तथापि, नियममा अपवादहरू छन्, यी दुई प्रमुख कुञ्जीहरू छन् जुन याद गर्न आवश्यक छ: C प्रमुख (त्यहाँ कुनै धारदार वा फ्ल्याटहरू छैनन्) र F प्रमुख (त्यहाँ एउटा B-फ्ल्याट छ, यद्यपि त्यहाँ कुनै पनि छैन। कुञ्जीको नाममा "फ्लैट" शब्द)।
[पतन]
प्राकृतिक प्रमुख दुवै लोक संगीत र संगीतकारहरु द्वारा बनाईएको शास्त्रीय संगीत मा धेरै सामान्य छ। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, रूसी संघको राष्ट्रिय गानको धुन प्राकृतिक सी प्रमुखको कुञ्जीमा रेकर्ड गरिएको थियो।
हार्मोनिक मेजर
हार्मोनिक प्रमुख मा, प्राकृतिक को विपरीत, छैटौं डिग्री कम छ। फ्ल्याट चिन्ह प्रयोग गरेर आधा टोनले घटाउँछ (यदि घट्नु अघि चरण शुद्ध नोट थियो, अर्थात्, परिवर्तन बिना), डबल फ्ल्याट (यदि घट्नु अघि चरण पहिले नै कम थियो, फ्ल्याट), वा बेकर प्रयोग गरेर। चिन्ह (त्यस अवस्थामा, यदि कदम पतन अघि एक तेज नोट थियो)।
त्यसोभए, उदाहरणका लागि, हार्मोनिक ई-फ्ल्याट प्रमुख (एस-दुर) मा यसको आफ्नै तीन फ्ल्याटहरू (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI घटाइएको चरण) पनि देखा पर्नेछ। हार्मोनिक बी-मेजर (H-dur) मा, छैटौं चरण कम गर्ने परिणामको रूपमा, G-BECAR देखा पर्नेछ (यस कुञ्जीमा, मूल, प्राकृतिक छैटौं चरण G-SHARP हो)।
हार्मोनिक घटाइएको VI डिग्रीले मापन स्केलको संरचनामा ठूलो परिवर्तन गर्दछ, र यस प्रकारको मोडमा नयाँ बढेको र घटेको अन्तरालहरूको उपस्थितिको कारण पनि बनाउँछ। त्यसैले, उदाहरणका लागि, III र VI तल्लो डिग्रीको बीचमा, घटाइएको चौथो (न्यूनतम 4) को अन्तराल बनाइन्छ, जुन प्राकृतिक प्रमुखमा छैन। VI घटाइएको र VII चरणहरू बीच बढेको सेकेन्ड (uv.2) को अन्तराल हुन्छ।
थप रूपमा, केवल एक चरण परिवर्तन गर्नाले कुञ्जीमा तारहरूको गठनलाई पनि असर गर्छ। त्यसोभए, VI घटाइएको चरणको कारण, subdominant triad - S53 (सबडोमिनेन्ट IV चरण हो, मोडको मुख्य चरणहरू मध्ये एक) माइनर हुन्छ, जबकि प्राकृतिक मेजरमा यो प्रमुख थियो। VI डिग्रीको ट्रायड, जुन प्राकृतिक मेजरमा सानो थियो, बढ्छ (Uv.53)।
छैठौं डिग्रीको कमीलाई संगीतको चमक बढाउन, आवाजको नयाँ स्वाद सिर्जना गर्न रमाईलोको साथ संगीतकारहरूले प्रयोग गर्दछ। आखिर, एक प्रमुख झगडा को अवस्था मा एक अप्रत्याशित सानो तार कोमलता को छायाहरु, असामान्य आवाज, कहिलेकाहीँ पूर्वीय रंग ल्याउँछ। सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कुरा यो हो कि यो सरल माध्यम श्रोताहरू द्वारा कहिल्यै बेवास्ता गर्दैन, VI चरण को कम गर्न सधैं एक विशेष तरिका मा बुझिन्छ।
ताकि तपाईं आफैले हार्मोनिक प्रमुखको सुन्दरता र रोचक आवाजको प्रशंसा गर्न सक्नुहुन्छ, हामी तपाईंलाई संगीत साहित्यबाट उदाहरण सुन्न सुझाव दिन्छौं। यो ओपेरा NA Rimsky-Korsakov "क्रिसमस अघिको रात" को एक धुन हो।
melodic प्रमुख
मेलोडिक मेजरमा, दुई चरणहरू एकैचोटि परिवर्तन हुन्छन् - VI र VII, र तिनीहरू पनि तल जान्छन्। यद्यपि, मेलोडिक स्केल विशेष छ; प्राकृतिक र हार्मोनिकहरू भन्दा फरक, यो माथि र तल सार्दा फरक हुन्छ। त्यसोभए, मेलोडिक मेजरमा माथिल्लो आन्दोलनको क्रममा कुनै परिवर्तन हुँदैन, अर्थात्, सामान्य प्राकृतिक मेजर बजाइन्छ वा गाइन्छ, र तल सर्दा मात्र VI र VII चरणहरू तल जान्छन्।
त्यसोभए, उदाहरणका लागि, मेलोडिक ई-फ्ल्याट मेजरमा (हामीलाई पहिले नै थाहा छ - तीन "हाम्रो" फ्ल्याटहरू: SI, MI, LA) त्यहाँ C-फ्ल्याटको साथ D-फ्ल्याट पनि हुनेछ। मेलोडिक C मेजरमा (पाँच आफ्नै शार्पहरू: FA, DO, SOL, RE, LA), तलको आन्दोलनमा LA-BECAR र SO-BECAR हुनेछ।
चाखलाग्दो कुरा के छ भने, मेलोडिक मेजर स्केल एउटै नामको नाबालिगसँग ध्वनिमा धेरै समान छ। तपाईलाई थाहा छ, एउटै नामका कुञ्जीहरू (उदाहरणका लागि, B major र B माइनर, C major र C माइनर, आदि) केवल तीन चरणहरूमा भिन्न हुन्छन् - III, VI र VII (सानोमा तिनीहरू कम छन्, र प्रमुखमा तिनीहरू उच्च छन्)। त्यसोभए, मेलोडिक प्रमुख र प्राकृतिक माइनर छुट्याउन सक्ने एक मात्र चीज तेस्रो चरण हो, जबकि छैटौं र सातौं चरणहरू यस मामलामा कम छन् र यसैले मेल खान्छ।
मेजरको मेलोडिक प्रकारको प्रयोग गर्ने कलात्मक प्रभाव प्राय: यो खेलमा मुख्य र माइनरमा आधारित हुन्छ: हामी सानो कुञ्जीमा छौं जस्तो देखिन्छ, तर यो बाहिर जान्छ कि हामी होइनौं (एक प्रकारको स्न्याग)!
फेरि गरौं
त्यसैले, संगीतमा तीन प्रकारका प्रमुख हुन्छन्: प्राकृतिक, हार्मोनिक र मधुर।
- प्राकृतिक प्रमुख मापन ध्वनिहरू बीचको सम्बन्धको यस्तो संयोजनको साथ प्राप्त हुन्छ: "2 टोन - सेमिटोन - 3 टोन - सेमिटोन"।
- हार्मोनिक मेजर - छैटौं चरण यसमा तल छ।
- melodic प्रमुख - माथि जाँदा, केहि परिवर्तन हुँदैन, तर जब तल जान्छ, छैटौं र सातौं पाइला तल जान्छ।
केही अभ्यासहरू
एकीकरण गर्न, हामी तपाईंलाई थोरै अभ्यास गर्न सुझाव दिन्छौं। कार्य निम्नानुसार छ: G-dur, B-dur को कुञ्जीहरूमा प्राकृतिक, हार्मोनिक र मेलोडिक प्रमुखको स्केलहरू रेकर्ड गर्न र बजाउन (वा गाउन/भन्नुहोस्)।
जवाफ देखाउनुहोस्:
G-dur को टोनालिटी G प्रमुख हो, यो तीखो छ, यसबाहेक, त्यहाँ एक मात्र प्रमुख चिन्ह छ - F-sharp। हार्मोनिक G मेजरमा, कम गरिएको VI डिग्री MI-FLAT हो। मेलोडिक G मेजरमा - तल सर्दा, FA-BEKAR (कम VII डिग्री) र MI-FLAT (कम VI) चिन्हहरू देखा पर्नेछ।
B-dur को कुञ्जी B-फ्ल्याट प्रमुख, फ्लैट हो। मुख्य संकेतहरू SI-FLAT र MI-FLAT हुन्। हार्मोनिक B-फ्ल्याट मेजरमा - हामी G-फ्ल्याटमा अनियमित चिन्ह थप्छौं (छैटौं चरण घटेको भएदेखि)। मेलोडिक स्केलमा, जब हामी माथि जान्छौं, केहि परिवर्तन हुँदैन, तर जब हामी तल जान्छौं, हामी A-FLAT र G-FLAT (नियम अनुसार तल्लो चरणहरू) मार्फत जान्छौं।
[पतन]
प्रमुख स्केल तालिका
यदि तराजूमा अभिविन्यासले तपाईंलाई अझै पनि कठिनाइहरू निम्त्याउँछ भने, त्यसपछि तपाइँ पहिलो पटक आत्म-परीक्षणको लागि संकेतहरूको साथ हाम्रो तालिका प्रयोग गर्न सक्नुहुन्छ। समय बित्दै जाँदा, सबै कुरा राम्रो हुँदै जान्छ, र तपाईंले माछा पानीमा पौडी खेलेझैं सजिलै र स्वाभाविक रूपमा तराजूहरू नेभिगेट गर्नुहुनेछ।
त्यसोभए तालिकामा के समावेश छ? सबैभन्दा पहिले, प्रमुख कुञ्जीको पाठ्यक्रम र अक्षर पदनाम (वैसे, तिनीहरूमध्ये 15 मात्र छन्)। दोस्रो, मुख्य संकेतहरू जसले तपाइँको पहिलो - प्राकृतिक - गामाको प्रकार बनाउँदछ। तेस्रो र चौथो स्तम्भहरूले हार्मोनिक र मेलोडिक प्रकारका तराजूहरूमा हुने परिवर्तनहरू देखाउँछन्।
त्यसोभए, यस तालिका अनुसार, D प्रमुखको प्राकृतिक स्केलमा त्यहाँ मुख्य मुख्य संकेतहरू मात्र छन्: F-SHARP र C-SHARP। हार्मोनिक डी मेजरले बी-फ्ल्याट पनि समावेश गर्दछ, मेलोडिक डी-मेजरमा सी-बेकार र बी-फ्ल्याट समावेश हुन्छ।
वा अर्को उदाहरण: A-फ्ल्याट प्रमुख प्राकृतिक हो - यसको मापनमा चारवटा मात्र फ्ल्याटहरू छन्: SI, MI, LA, RE। हार्मोनिक रूप मा, F-FLAT तिनीहरूलाई थपिनेछ, र मेलोडिक रूप मा, F-FLAT र G-FLAT दुबै थपिनेछ।
अहिलेको लागि यति हो। अर्को पाठहरूमा भेटौंला!
तपाईंलाई मनपर्न सक्छ
मिश्रित अन्तरालहरू
गितारको फ्रेटबोर्डमा नोटहरू। फ्रेटबोर्डमा नोटहरूको स्थान अध्ययन गर्न 16 चरणहरू।
