युक्ति |

जर्मन Takt, ल्याटबाट। tactus - स्पर्श

17 औं शताब्दी देखि, संगीत मा मीटर को आधारभूत एकाइ, एक बलियो मेट्रिकल उच्चारण संग सुरु हुने संगीत को एक टुक्रा को एक खण्ड। म्युजिकल नोटेशनमा, T. लाई यी उच्चारणहरूको अगाडि उभिएका ठाडो रेखाहरूद्वारा छुट्याइन्छ - बार लाइनहरू। ऐतिहासिक रूपमा, T. सँगसँगै बन्कहरूबाट आउँछ। एकसमान बीटहरूको नृत्य चरित्रको संगीत, जसको बीचको अन्तरालहरू सामान्य पल्सको अन्तर-बीट अन्तरालहरू नजिक छन्, प्रत्यक्ष धारणाद्वारा परिमाणमा सबैभन्दा सटीक रूपमा अनुमान गरिएको। महिनावारी सङ्गीतमा, यस्तो आदिम "बिटिंग T।" प्रकृतिले दियो । नोट अवधिको एक मापन (ल्याटिन मेन्सुरा, त्यसैले इटालियन मिसुरा र फ्रान्सेली मेसुर, जसको अर्थ T।)। ars antiqua मा, longa यस उपाय संग मेल खान्छ; पछि पोलिफोनिकको परिचयको सम्बन्धमा। सानो नोट अवधिको संगीत, जसको निरपेक्ष मूल्य बढ्यो, मापनको एकाइको भूमिका ब्रेभिसमा जान्छ; 16 औं शताब्दीमा, जब ट्याक्टस शब्द प्रयोगमा आउँछ, यो सेमिब्रेभिसको सामान्य आकारसँग बराबर हुन्छ। बढ्दो र घटेको कारण ("अनुपात") ले नोटको अवधिलाई तिनीहरूको सामान्य मान (पूर्णांक वीरता) को तुलनामा परिवर्तन गर्न सक्छ, T. alla semibreve सँगसँगै T. alla breve (आधा भएको कारणले, brevis लाई सामान्य मानसँग बराबरी गरिएको थियो। semibrevis) र alla minima (जब दोब्बर हुन्छ)। 17 औं शताब्दीमा, जब T. आधुनिक मा गठन भइरहेको थियो। अर्थ, सेमिब्रेविस, जुन "पूरै नोट" भएको छ, सामान्य T को मूल्य अनुरूप एकाइ रहन्छ; यसको अवधिमा थप वृद्धि, तथापि, धेरै T को विस्तार संग सम्बन्धित छ।, to-ry ले परिभाषा को मूल्य गुमाउँछ। समय को उपाय। नयाँ T. लाई सामान्यतया सेयरहरू (सामान्यतया 4) वा गणना समय (जर्मन Zdhlzeiten) मा कमजोर उच्चारणहरूद्वारा विभाजित गरिन्छ, औसतमा, लगभग मासिक T. को अवधिमा अनुरूप हुन्छ, तर b। घण्टा, सम्पूर्ण नोटको चौथाई (=सेमिमिनिमा) को रूपमा बुझाइएको।

T. को गणना एकाइबाट गणना एकाइहरूको समूहमा रूपान्तरण (Gruppentakt, H. Schunemann को शब्दावलीमा) र आधुनिक मेन्सरल नोटेशनको परिवर्तनले नयाँ लयको उदयलाई चिन्हित गर्यो, जुन संगीतको पृथकीकरणसँग सम्बन्धित थियो। सम्बन्धित कला, instr को विकास। संगीत र instr। wok मा एस्कर्ट। संगीत र संगीतमा आमूल परिवर्तन। भाषा। बुध-शताब्दी। पोलिफोनिक सोचले कोरडललाई बाटो दियो, जसले बाह्य फेला पार्यो। अंकको रूपमा अंकमा अभिव्यक्ति, जुन 17 औं शताब्दीमा प्रतिस्थापित भयो। ओटीडी लेख्ने पुरानो तरिका। आवाजहरू, र उही 17 औं शताब्दीमा उदयमा। निरन्तर संगत - basso continuo। यो संगतले नयाँ संगीतको दोहोरो अभिव्यक्ति विशेषतालाई स्पष्ट रूपमा प्रकट गर्दछ; मेलोडिक अभिव्यक्तिको साथमा परिभाषाहरूले भरिएको खण्डहरूमा अभिव्यक्ति देखिन्छ। सामंजस्य, जुन बलियो क्षणहरूमा सुरु हुन्छ, प्राय: मेलोडीका भागहरूको अन्त्यसँग मेल खान्छ। यी उच्चारणहरू नयाँ संगीत द्वारा विनियमित छन्। मीटर - टी।, जसले संगीतलाई टुक्राटुक्रा गर्दैन, तर, निरन्तर बास जस्तै, यसलाई व्यक्त गर्दछ। मेट्रिक संकेतक। बार लाइन (छिटपुट रूपमा 14 औं शताब्दीबाट संगठनात्मक ट्याब्लाचरमा पाइन्छ, तर 17 औं शताब्दीमा सामान्य प्रयोगमा आएको थियो) ले रोक वा पज (पदको रेखाको सीमाको रूपमा) लाई संकेत गर्दैन, तर केवल एक मेट्रिकल रेखा। उच्चारण (अर्थात, उच्चारणको सामान्य स्थान, जसको साथ, उच्चारण-प्रकारका पदहरूमा जस्तै, वास्तविक उच्चारण मिल्दैन)। सबै प्रकारका पद्य मिटरहरू विपरीत (दुबै सङ्गीतसँग सम्बन्धित र उच्चारण आकारहरू यसबाट अलग गरिएको छ, जहाँ तनावहरूको सङ्ख्या सधैं पद वा रेखाको नाप निर्धारण गर्न कार्य गर्दछ), विशेष रूपमा म्युजहरूमा। मिटरमा, मानकले उच्चारणलाई मात्र बुझाउँछ र वाक्यांश र अवधिहरूको आकार निर्धारण गर्दैन। तर मेट्रिक। संगीतमा उच्चारण कवितामा भन्दा बढी जटिल छ: मेट्रिकली स्ट्रेस्ड (बलियो) र गैर-स्ट्रेस्ड (कमजोर) सिलेबलहरूको साधारण विरोधको सट्टा, T. बलमा भिन्न हुने तनावहरूको अनुक्रमद्वारा बनाइएको छ। 4-बिट T. मा, 1st शेयर धेरै तनावपूर्ण छ, 3rd अपेक्षाकृत बलियो छ, र 2nd र 4 कमजोर छन्। परम्परागत रूपमा बराबरको रूपमा लिइएको धड्कनहरू साँच्चै बराबर छन् वा छैनन्, वा यो समानता सबै प्रकारका एगोजिकद्वारा उल्लङ्घन गरिएको छ कि छैन भनी तनावको यस्तो क्रमलाई बुझ्न सकिन्छ। विचलन, एक्सेलेरेशन, डिलेरेसन, फर्मेट्स, आदि। सेयरहरू बीचको भिन्नताहरू पूर्ण चर्को आवाजमा व्यक्त गरिएको छैन, तर यसको परिवर्तनहरूको दिशामा: बलियो शेयरहरूको लागि, फाइदाहरू विशेषता हुन्। एक बलियो सुरुवात पछि भोल्युममा कमी, कमजोर बीटहरूको लागि - यसको विपरीत, भोल्युममा वृद्धि (र भोल्टेज)।

T. को उच्चारण योजना मानक हो, जससँग वास्तविक उच्चारण सहसम्बन्धित हुनुपर्छ, तर किनारा ध्वनिमा महसुस हुन सक्दैन। प्रतिनिधित्व मा यो योजना को संरक्षण यसको सादगी, विशेष गरी, नोट मान को समान विभाजन द्वारा सुविधा छ। अनुपातमा आधारित मासिक तालमा, असमान मानहरू (1 : 2) को जुक्सटापोजिसनहरूलाई प्राथमिकता दिइन्छ, र त्यसैले तिनीहरूको "पूर्ण" फारममा ठूला नोट मानहरू 3 सानाहरू बराबर हुन्छन्। नोटको "अपूर्ण" विभाजनलाई २ बराबर भागमा (१४औँ शताब्दीबाट सुरु गर्ने) बढ्दो महत्त्वले हामीलाई यस युगलाई मोडल रिदम (मोडस हेर्नुहोस्), वा यसको शुद्ध रूपमा मासिक, घडी, जहाँ सबै मुख्य। नोट अवधिहरू पूर्ण नोटलाई आधा, चौथाई, आठौं, सोह्रौं, आदिमा विभाजन गरेर बनाइन्छ। "वर्ग" 2-बीट संरचना, जसमा क्वार्टरहरूले संगीतको टेम्पो निर्धारण गर्दछ, मुख्य विशेषता गर्दछ। टाइप T।, "सामान्य आकार" (अंग्रेजी सामान्य समय), पदनाम to-rogo (C) महिनावारी नोटेशनमा टेम्पस इम्परफेक्टम (ब्रेविस = 14 सेमिब्रेभ्स, यसको विपरीत , टेम्पस परफेक्टमलाई जनाउने) र प्रोलाटियो माइनर (बिन्दुको अनुपस्थिति, यसको विपरीत и , सेमिब्रेभिस 2 हो, 3 minimae होइन)। ठाडो पट्टी साइज नोटेशन मार्फत (), सबै अवधिको आधा हुने सङ्केत गर्दै र ब्रेभिसलाई सेमिब्रेभिसको सामान्य मानसँग बराबरी गर्दै, T. alla breve नाम दिन थाल्यो, जसमा, 4-बिट विभाजनको साथ, टेम्पो एकाइ बन्यो। र छैन । यस्तो टेम्पो एकाइ मुख्य हो। "ठूलो अल्ला ब्रेभ" (4/2) को चिन्ह मात्र होइन, तर धेरै सामान्य "सानो अल्ला ब्रेभ" (2/2), अर्थात् 2-लोब्ड टी।, जसको अवधि अब ब्रेभिसको बराबर छैन, तर सम्पूर्ण नोट (जस्तै C समय हस्ताक्षरमा)। मुख्य को अंश को रूप मा T को अन्य आकार को पदनाम। आकारहरू पनि अनुपातहरूको मासिक पदनामबाट आउँछन्, जुन, तथापि, तिनीहरूको अर्थ पूर्ण रूपमा परिवर्तन भएको छ। मेन्सरल नोटेशनमा, अनुपातहरूले समयको मूल्य, समयको एकाइ परिवर्तन नगरी नोटहरूको अवधि परिवर्तन गर्दछ; 3/2, उदाहरणका लागि, यसको मतलब 3 नोटहरू सामान्य साइजका एउटै नोटहरू मध्ये दुईको अवधिमा बराबर हुन्छन् (आधुनिक नोटेशनमा, यसलाई ट्रिपलेटले संकेत गरेको छ -

यो भिन्नता संग कि महिनावारी पदनाम उच्चारण संग सम्बन्धित छैन र एक बलियो को रूप मा समूह को 1st नोट एकल बाहिर छैन)। घडी संकेतन 3/2 T. 2/2 () ले नोट अवधिको मूल्य परिवर्तन गर्दैन, तर T. डेढ गुणाले बढाउँछ।

नियमको रूपमा, T को आकारलाई जनाउने अंशमा, अंकले सेयरहरूको संख्यालाई संकेत गर्दछ, र भाजकले तिनीहरूको सांगीतिक मूल्यलाई संकेत गर्दछ, तर त्यहाँ यस नियमबाट प्राणीहरू छन्। अपवाद। सेयरको संख्या अनुसार, सामान्यतया T. सरललाई एक बलियो काल (2- र 3-भाग) र जटिल, दुई वा बढी सरलहरू मिलेर Ch सँग छुट्याउन सकिन्छ। तीमध्ये पहिलोमा उच्चारण (बलियो काल) र बाँकीमा माध्यमिक (सापेक्ष रूपमा बलियो काल)। यदि यी भागहरू बराबर छन् भने, T. भनिन्छ। सममित (जटिल - एक संकीर्ण अर्थमा), यदि असमान - असममित वा मिश्रित। जटिल (सममिती।) T. मा 4-, 6-, 9- र 12-बीट, मिश्रित - 5-, 7-बीट, आदि समावेश छन्। यस वर्गीकरणमा, घडी पदनामको भाजकलाई ध्यानमा राखिएको छैन, उदाहरण को लागी। T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 लाई 16-भाग आकारको रूपमा वर्गीकृत गरिएको छ। भिन्नता, स्पष्ट रूपमा, मापन बीटको अवधिमा छैन (L. Beethoven को लागि, 3/8 समयमा ढिलो भाग 3/4 पटकमा छिटो भागले पछ्याउन सकिन्छ, जहाँ सम्पूर्ण T. छोटो छ। अघिल्लो टेम्पोको आठौं भन्दा), तर यसको वजनमा (साना नोटहरू, तिनीहरू हल्का देखिन्छन्)। 18 औं शताब्दीमा बीटको लागि नोट मूल्यको छनोट सामान्यतया एक चौथाई (टेम्पो ऑर्डिनेरियो) र आधा (टेम्पो अल्ला ब्रेभ) मा सीमित थियो; 8 को भाजकको साथ आकारको सङ्केतमा, अंशलाई सधैं 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) द्वारा विभाजित गरिएको थियो र आधारहरूको संख्यालाई संकेत गर्दैन। शेयरहरू जसले गति, र तिनीहरूको विस्तार निर्धारण गर्दछ। 3 द्वारा विभाजन (सामान्य सम विभाजनको सट्टा)। T. 6/8 को द्विपक्षीयता T. 2/4 सँग तुलना गर्दा (एक साथ वा क्रमिक) स्पष्ट रूपमा देखिन्छ: समान गति कायम राख्दा, सामान्यतया

; 9/8 र 12/8 3- र 4-बीट T। (शास्त्रीय संगीतमा, T मा बीटहरूको संख्या 4 भन्दा बढी हुँदैन)। 3/8 समयमा, सम्पूर्ण T. (मेन्सरल T. जस्तै) ले प्राय: टेम्पो एकाइको रूपमा कार्य गर्दछ र, त्यसैले, यसलाई मोनोलिथिकको रूपमा मान्यता दिनुपर्दछ (3 मा यो सामान्यतया ढिलो टेम्पोमा सञ्चालन गरिन्छ, जसमा चालकको इशाराहरूले गर्छ। मुख्य शेयरहरूसँग मेल खाँदैन, तर तिनीहरूको उप-विभागहरूसँग)। 4 को भाजक भएका उही संख्याहरूले टेम्पो अल्ला ब्रेभमा तीनवटा विभाजनलाई संकेत गर्न सक्छ: 6/4 bh जटिल T होइन। तर साधारण 2-भाग, ट्रिपलेट संस्करण हो। । 3/4 दुबै 3-पार्ट र मोनोपार्ट हुन सक्छ: L. Beethoven's fast tempos मा, 1st केस सोनाटा op बाट fugue मा प्रस्तुत गरिएको छ। १०६ ( = 144), दोस्रो — scherzo सिम्फोनिक ( । = ९६ देखि १३२ सम्म)। समानता T. 96/132 र बीथोभेनको 3rd र 9th सिम्फोनी को scherzo मा ( । = = 116) देखाउँछ कि T. कहिलेकाहीँ मोनोकोटको रूपमा पनि बुझ्न सकिन्छ। त्यसै गरी, मैले नोटेशन लागू गरें एपी बोरोडिन दोस्रो सिम्फनीको दोस्रो भागमा; अंकमा, एड। NA Rimsky-Korsakov र AK Glazunov यसलाई 2/1 द्वारा प्रतिस्थापित गरिएको थियो। Monocotyledonous र अन्य साधारण T. लाई प्रायः "T" मा समूहबद्ध गरिन्छ। उच्च आदेश" (कहिलेकाँही यो संगीतकारको टिप्पणीबाट संकेत गरिएको छ, उदाहरणका लागि बीथोभेनको 1th सिम्फनीको scherzo मा "ritmo a tre battute"; कला हेर्नुहोस्। मीटर)।

रोमान्टिक युगमा, बीटहरूको लागि नोट मानहरूको छनौट अधिक विविध हुन्छ। बीथोभेनको अन्तिम सोनाटामा, पदनाम 13/16 र 9/16 ले बीट बन्छ भनेर संकेत गर्दछ। ., र दोस्रो केसमा 6/16 र 12/32 ले संकेत गर्दछ कि 2-भाग T मा, जहाँ बीटहरू आठौं हुन्छन्, ट्रिपलेट डिभिजनलाई सम एकले प्रतिस्थापित गरिन्छ (इन्ट्रालोबार पल्सेशनमा समान परिवर्तन 3- मा। भाग T. 4/8 पछि 8/12 को रूपमा नामित गर्न सकिन्छ, उदाहरणका लागि Liszt's Preludes)। बढ्दो विविधता शेयरको संख्यामा पनि लागू हुन्छ, जुन अब चारमा सीमित छैन। 8/6 वास्तविक जटिल T बन्न सक्छ, जसमा दुईवटा 4-भाग र तीन 3-भागहरू हुन्छन् (सापेक्षिक रूपमा बलियो 2 र 3 औं भागहरू; यस्तो T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky मा पाइन्छ)। मिश्रित (असममित) आकारहरू पनि देखिन्छन्: 5/5 (ट्रिपलेट संस्करण 4/15 हो, उदाहरणका लागि, Debussy's Feasts मा), 8/7, आदि मिश्रित आकारहरू दुर्लभ छन्। कहिलेकाहीं एक्लो असममित। T. तिनीहरूको विस्तार वा कमीको रूपमा सममितहरू बीच छेउछाउ हुन्छन्। B. घन्टा मिश्रित T. ले 4 T को मिलनलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ। (यसले लिज्टको डान्टे सिम्फनीमा 2/7 र उसको फाउस्ट सिम्फनीमा 4/3 र C को एकान्तरण तुलना गर्न पर्याप्त छ)। यसरी, मिश्रित T. वाक्यांशहरूमा परिणत हुन्छ, जसको लागि पट्टी रेखाले सीमाहरूको पदनामको रूपमा काम गर्दछ, न कि बलियो बीटहरू। T. मा यस्तो विभाजन प्रायः घडी प्रणालीमा अन्य लयहरूसँग सम्बन्धित संगीत रेकर्ड गर्दा प्रयोग गरिन्छ। प्रणाली, उदाहरणका लागि। रूसी नार। गीतहरू ("लोक T।" Sokalsky), लोककथाका संगीतकारहरूद्वारा उधारिएका विषयवस्तुहरूमा वा यसलाई शैलीबद्ध रूपमा (MI Glinka द्वारा 4/5, NA Rimsky-Korsakov द्वारा 4/11, 4/9)

उहाँसँग यो द टेल अफ द इनभिजिबल सिटी अफ काइटेज, आदिमा छ)। त्यस्ता T.- वाक्यांशहरू सामान्य साधारण वा जटिल सममितिहरूमा सेयरहरूको संख्यामा बराबर हुन सक्छन्। T. (उदाहरणका लागि, Tchaikovsky को 2nd सिम्फनी को फाइनल मा 4/2)। रूसी संगीत बाहिर, एउटा उदाहरण सी-मोलमा चोपिनको प्रस्तावना हो, जहाँ प्रत्येक T. एक वाक्यांश हो जसमा 1st क्वाटरलाई बलियो समयको रूपमा मान्न सकिँदैन, र 3 - एक अपेक्षाकृत बलियो समयको रूपमा।

सन्दर्भ: Agarkov O., एक संगीत मीटर को धारणा को पर्याप्तता मा, संगीत कला र विज्ञान, खण्ड। १, एम., १९७०; खार्लाप एमजी, संगीत लयमा घडी प्रणाली, सङ्कलनमा: संगीत तालको समस्या, एम।, १९७८; प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। कला मा। मिटर, मेट्रिक।

एमजी हार्लाप