सिन्कोप |

ग्रीक सिंकोपबाट - काट्ने

मेट्रिकली बलियो बीटबाट कमजोरमा जोड दिँदै। एक सामान्य केस भनेको कमजोर समयबाट बलियो वा अपेक्षाकृत बलियो समयमा ध्वनिको विस्तार हो:

आदि। शब्द "C", ars nova युगमा पेश गरिएको, व्याकरणबाट उधारिएको हो, जहाँ यसको अर्थ एक शब्द भित्र एक unstressed अक्षर वा स्वर ध्वनि को क्षति हो। सङ्गीतमा, यसले तनावरहित क्षणको हानि र उच्चारणको समय अगावै सुरु हुनु मात्र होइन, तनावमा हुने कुनै पनि परिवर्तनलाई पनि जनाउँछ। S. दुबै "प्रत्याशा" र "मन्द" हुन सक्छ (हेर्नुहोस्: ब्राउडो IA, आर्टिक्युलेसन, pp. 78-91), यद्यपि यो भिन्नता पूर्ण निश्चितताका साथ गर्न सकिँदैन।

कडा-शैली पोलिफोनीमा, S., सामान्यतया ढिलाइद्वारा बनाइन्छ, अनिवार्य रूपमा ढिलाइ हुन्छ:

पछिको पोलिफोनीमा, जहाँ असन्तुष्टिहरू स्वतन्त्र रूपमा प्रयोग गरिन्छ, लीगको असंगत ध्वनिसँग सम्बन्धित तयारीहरूले पूर्वको C को चरित्र लिन्छ। pl मा। केसहरूमा, शिफ्टको दिशा स्थापित गर्न सकिँदैन: जस्तै, उदाहरणका लागि, मेट्रिक बीचको तनाव हो। D-dur (K.-V. 1) मा मोजार्टको सिम्फनीको 504st भागको एलेग्रोको सुरुमा जस्तै आन्दोलनको निरन्तरता सिर्जना गर्दै समर्थन गर्दछ। मुख्य S. को चिन्ह घडी मिटर द्वारा निर्धारित मानकबाट वास्तविक उच्चारणको विचलन हो, जसले तालबद्ध बनाउँछ। "असन्तुष्टिहरू", जुन दुवै उच्चारणको संयोगको क्षणमा समाधान गरिन्छ:

एल बीथोभेन। 4 औं सिम्फनी, पहिलो आन्दोलन।

रिजोलुसन आवश्यक पर्ने लयबद्ध विसंगतिहरू तथाकथित हुन्। hemiola।

सामान्य उच्चारणबाट विचलनले 17 औं शताब्दीका सिद्धान्तवादीहरूलाई जन्म दियो। S. (syncopatio) को सांगीतिक बयानबाजी को श्रेय दिनुहोस्। आंकडाहरू, अर्थात्, अभिव्यक्तिको सामान्य मोडबाट विचलनहरू (प्राचीन बयानबाजीले परिभाषित आंकडाहरूको रूपमा)।

उही कारणहरूका लागि, S. को अवधारणा पछि सबै प्रकारका गैर-मेट्रिकहरूमा विस्तार गरिएको थियो। उच्चारण, सहित। केसहरूको लागि जब कमजोर बीटमा जोड पछि बलियो बीटमा रोकिन्छ, ध्वनिको विस्तार होइन (

), साथै मेट्रिकली कमजोर बीटमा अस्थायी उच्चारणहरू, जब अघिल्लो बलियो भन्दा लामो नोट अवधि हुन्छ (लोम्बार्ड ताल हेर्नुहोस्)।

अन्तिम प्रकारमा धेरै लोककथा लयहरू समावेश छन्; तिनीहरू प्राचीन वस्तु जस्तै छन्। iambic वा मध्य शताब्दी। 2nd मोड, घडी लयको अवस्थामा राईलाई S. को रूपमा मानिन्छ, तर तिनीहरूको प्रकृतिले पहिलेको लयसँग सम्बन्धित छ। एक प्रणाली जहाँ अवधि उच्चारण को माध्यम छैन र जहाँ उच्चारण को वितरण मापन द्वारा विनियमित छैन (मीटर हेर्नुहोस्)।

यसरी, यी अवस्थामा, वास्तविक र मेट्रिक बीच S. को कुनै द्वन्द्व विशेषता छैन। उच्चारण। मिटर र उच्चारण बीचको द्वन्द्वले केही अवस्थामा मेट्रिक सक्रिय गर्दछ। समर्थन गर्दछ (यद्यपि तिनीहरू ध्वनिमा लागू गरिएको छैन), एक विस्तार सिर्जना गर्दछ। झटका, सटीक टेम्पोलाई जोड दिँदै, अरूमा - मेट्रिकलाई अस्पष्ट बनाउँछ। समर्थन गर्दछ र एक प्रकारको टेम्पो रुबाटो ("चोरी टेम्पो") सिर्जना गर्दछ।

पहिलो प्रकारको एस तीव्र गतिको विशेषता हो, विशेष गरी क्लासिकमा। संगीत (जहाँ "लयबद्ध ऊर्जा" हावी हुन्छ), साथै नृत्यको लागि। र 1 औं शताब्दीको ज्याज संगीत; प्रारम्भिक प्रकारको S. यहाँ प्रबल हुन्छ (उदाहरणका लागि, सोनाटा op. 20 No 31 को पियानोफोर्टको शुरुवात, G-dur र Beethoven's Leonora No 1 overture, S. R. Schumann द्वारा धेरै कार्यहरूमा)।

विरलै, मिटर र टेम्पोको सक्रियता ढिलो एस द्वारा प्राप्त हुन्छ। (उदाहरणका लागि, बीथोभेनको कोरिओलन ओभरचर, PI चाइकोव्स्कीको रोमियो र जुलियट ओभरचरको मुख्य भाग)। रोमान्टिक संगीतमा प्रायः उल्टो, "रुबत" प्रकृतिको S. भेटिन्छ। रिदमिक। यस अवस्थामा, असन्तुष्टिहरू कहिलेकाहीं समाधान बिना नै रहन्छन् (उदाहरणका लागि, पियानोको लागि लिज्टको टुक्रा "Bénédiction de Dieu dans la solitude" को अन्त्यमा):

P. पात। Benediction de Dieu dans la solitude, पियानोको टुक्रा।

उत्पादन रोमान्टिक्स मा, ढिलाइ Cs व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। एक विशिष्ट प्रविधि भनेको धुनको ढिलाइ हो, म्यूजको सजावटमा निलम्बन जस्तै। बारोक शैली (, प्रदर्शन गरिएको) र लिखित रुबाटोको प्रतिनिधित्व गर्दै, जसरी यो 17-18 शताब्दीहरूमा बुझिएको थियो:

एफ चोपिन। पियानोको लागि काल्पनिक एफ-मोल।

रोमान्टिक्स र विशेष गरी एएन स्क्रिबिन बीचमा, लयलाई तिखार्दै एस। असन्तुष्टिले मेट्रिकलाई जोड दिँदैन। पल्सेशन।

पी चोपिन। पियानोको लागि नोक्टर्न सी-मोल।

सन्दर्भ: ब्राउडो आईए, आर्टिक्युलेशन, एल।, 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण। संगीत को तत्वहरु र साना रूपहरु को विश्लेषण को विधिहरु, एम।, 1967, p। १९१-२२०।

एमजी हार्लाप