Sonorism

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic तकनीक

lat बाट। सोनोरस - सोनोरस, सोनोरस, शोर; जर्मन Klang संगीत; पोलिश sonorystyka

Ch प्रयोग गरी आधुनिक संरचना प्रविधिको एक प्रकार। arr रंगीन ध्वनिहरू, उचाइ अविभेदित रूपमा मानिन्छ।

S. को विशिष्टता ("सोनोरिटीहरूको संगीत" को रूपमा) आवाजको रंगलाई अगाडि ल्याउनमा छ, साथै एक स्वर वा व्यञ्जनबाट अर्कोमा संक्रमणको क्षणहरू। एक निश्चित चमक (ध्वनिवाद) संगीतको आवाजमा सधैं अन्तर्निहित हुन्छ, दुबै पोलिफोनिक (तारहरूको रंग, तिनीहरू तुलना गर्दा उत्पन्न हुने व्यञ्जनहरू र स्थान, दर्ता, टिम्बर, हार्मोनिक परिवर्तनहरूको गति, संरचनात्मक सुविधाहरू), र मोनोफोनिकमा निर्भर गर्दछ। (रजिस्टर, ताल, संरचनात्मक सुविधाहरूको सम्बन्धमा अन्तरालहरूको रंग), तथापि, decomp मा। शैलीहरू, यसले आफैलाई प्रकट गर्दछ (सबै अधिक स्वायत्तता) समान हदसम्म होइन, जुन सामान्य विचारधारा र कलाहरूमा निर्भर गर्दछ। संगीत निर्देशन। रचनात्मकता, आंशिक रूपमा nat बाट। शैली को मौलिकता। संगीतमा सद्भावको सोनोरिस्टिक व्याख्याको तत्वहरू 19 औं शताब्दीदेखि विकसित भएका छन्। म्यूजको ठोसता र कामुक निश्चितताको इच्छाको सम्बन्धमा। छविहरू, संगीतमा। लाक्षणिकता र फ्रान्सेलीमा सबैभन्दा स्पष्ट रूपमा प्रकट भयो। र स्लाभिक सङ्गीत (S. को लागि केही पूर्वशर्तहरू धेरै राष्ट्रिय संस्कृतिहरूको लोक संगीतमा फेला पार्न सकिन्छ)। ऐतिहासिक S. का प्रीफर्महरू सद्भावको रंगवाद हुन् (उदाहरणका लागि, एपिसोड Des7> - Chopin's b-moll nocturne मा बार 51 बाट Des), नरका केही विशेषताहरूको मनोरञ्जन। संगीत (उदाहरणका लागि, ओपेरा "रुस्लान र ल्युडमिला" बाट "लेजगिन्का" मा क्विन्टकोर्ड g - d1 - a1 - e2 को रूपमा कोकेशियन लोक उपकरणहरूको आवाजको नक्कल), फोनिक अनुसार संरचनात्मक रूपमा एकरूप तारहरूको चयन। चिन्हहरू (उदाहरणका लागि, ओपेरा "प्रिन्स इगोर" मा ग्रहण कर्डहरू), रंगीन फिगरेसन प्यासेज र क्याडेन्स प्यासेजहरू (उदाहरणका लागि, चोपिनको देस-दुर नोक्टर्नको दोस्रो पुनरावृत्तिमा; लिज्टको नम्बर 2 नोक्टर्न नम्बर 3 मा), का छविहरू। आँधीबेहरी, हावाको आँधी, आँधीबेहरी (उदाहरणका लागि, "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी", "द टेम्पेस्ट", त्चाइकोव्स्कीको "द क्विन अफ स्प्याड्स" को ब्यारेकमा रहेको दृश्य; रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा "शेहेराजादे" र "काश्चेई द अमर" ), व्यंजनहरूको विशेष टिम्ब्रे व्याख्या, ch। arr ड्रम टिम्बरहरूसँग अन्तर्क्रिया गर्दा (उदाहरणका लागि, ओपेरा "द स्नो मेडेन" बाट लेशीको लेटमोटिफमा ट्राइटोन)। एक उत्कृष्ट उदाहरण, आधुनिक बन्द। टाइप S., - ओपेरा "बोरिस गोडुनोभ" (2 औं चित्रको परिचय) बाट घण्टी बज्ने दृश्य।

S. शब्दको सही अर्थमा 20 औं शताब्दीको संगीतको सम्बन्धमा मात्र बोल्न सकिन्छ, जुन यसमा विकसित संगीतको मापदण्डको कारण हो। सोच, विशेष गरी सामंजस्यपूर्ण। भाषा। सटीक पिच (टोनहरूको संगीत) र सोनोरिटी (सोनोरिटीहरूको संगीत) बीच पूर्ण र स्पष्ट रूपमा भेद गर्न असम्भव छ; यो अक्सर अन्य (गैर-सोनोरस) प्रकारको रचना प्रविधिबाट सोनोरिस्टिक प्रविधिलाई अलग गर्न गाह्रो हुन्छ। त्यसैले, S. को वर्गीकरण एक निश्चित हदसम्म सशर्त छ; यसले सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण बिन्दुहरू मात्र एकल गर्दछ र टाइप गरिएका किस्महरूको संक्रमण र संयोजनलाई मान्दछ। वर्गीकरणको प्रणालीमा, S. को किस्महरू क्रमिक रूपमा सुरूवात बिन्दुबाट हटाउने क्रममा व्यवस्थित छन् - साधारण टोनल प्रविधिको घटना।

तार्किक रूपमा, S. को स्वायत्तताको पहिलो चरण सोनोरिस्टिक रूपमा व्याख्या गरिएको सद्भाव हो, जहाँ पिच-विभेदित ध्वनिहरूको धारणाबाट पिच-अविभेदित "टिम्बल ध्वनिहरू" को धारणामा ध्यानमा उल्लेखनीय परिवर्तन हुन्छ। C. Debussy द्वारा विकसित समानान्तरता प्रविधिले यस प्रक्रियाको विकास देखाउँछ: कर्ड चेनलाई टिम्बर-रङ ध्वनिहरूको एक मोनोफोनिक उत्तराधिकारको रूपमा मानिन्छ (ज्याजमा समानान्तर-विसंगत ब्लकहरूको प्रविधि यो प्रविधिसँग मिल्दोजुल्दो छ)। सुन्दर रंगीन सद्भावका उदाहरणहरू: राभेल (डन) द्वारा ब्याले डाफ्निस र क्लो, स्ट्राभिन्स्कीको पेत्रुष्का (चौथो दृश्यको शुरुवात), प्रोकोफिभको सिन्डेरेला (मिडनाइट), अर्केस्ट्रल टुक्रा, ओप। 4 नम्बर 6 वेबर्न, Schoenberg द्वारा गीत "Seraphite"।

HH Sidelnikov। रूसी परी कथा, चौथो भाग।

अन्य अवस्थामा, सद्भावको सोनोरिस्टिक व्याख्याले टिम्बरे उद्देश्य ("सोनोरास") को कन्सोनेन्सको साथ अपरेशनको रूपमा कार्य गर्दछ। यो स्क्रिबिनको प्रोमेथियस, osn मा प्रारम्भिक "सोनोर तार" हो। वेबर्नको टुक्रामा तार। 10 नम्बर 3 अर्केस्ट्राको लागि, ब्याले द राईट अफ स्प्रिंगको पुन: प्रस्तुति अघि असन्तुलित पोलिहार्मोनी।

Sonorant coloration मा प्राय: consonance-clusters हुन्छ (G. Cowell र अन्य द्वारा काम गर्दछ)। तारहरू मात्र होइन, तर रेखाहरू पनि हुन सक्छन् (उदाहरणका लागि, शोस्टाकोविचको दोस्रो सिम्फनी 2 सम्म)। सोनोरस कर्डहरू र रेखाहरू संयोजन गर्नाले सोनोरस तहहरू सिर्जना गर्दछ (प्रायः जब टिम्ब्रेसको तहहरूसँग अन्तरक्रिया गर्दा), उदाहरणका लागि। प्रोकोफिभको दोस्रो सिम्फनी (दोस्रो भिन्नता) को फाइनलमा 13 ध्वनिहरूको स्ट्रिम, लुटोस्लाभस्कीको दोस्रो सिम्फनीमा, श्चेड्रिनको आर्केस्ट्राको लागि "रिंग्स" मा। S. को थप गहिराइ पिच भिन्नताबाट अलगावसँग जोडिएको छ र प्रकट हुन्छ, उदाहरणका लागि, टक्कर वाद्ययन्त्रहरूको लागि संगीतको अपीलमा (हेर्नुहोस् प्रोकोफिभको इजिप्टियन नाइट्स, चिन्ता, ओपेराको दोस्रो कार्यको दोस्रो दृश्यमा अन्तर्वार्ता। नाक » Shostakovich)। अन्तमा, S. एक सोनोरिस्टिकली व्याख्या गरिएको स्वरबाट एक सोनोरिस्टली व्याख्या गरिएको आवाज (जर्मन: Gerdusch), र यस सामग्रीमा दुईवटा डिकम्प समावेश छन्। तत्व - संगीत। शोर (neoekmelika) र अतिरिक्त-संगीत शोर (तथाकथित कंक्रीट संगीत को क्षेत्र संग सम्बन्धित)।

समान तत्वहरूसँग सञ्चालन गर्ने प्रविधि र तिनीहरूको अभिव्यक्त अर्थमा धेरै समान वा मिल्दोजुल्दो छन्। उदाहरण को लागी, Penderecki को "ट्रेन" सुन्न संगीत-शोर आवाज संग सुरु हुन्छ।

HH Sidelnikov। रूसी परी कथा, चौथो भाग।

के. पेन्डरेकी। "हिरोशिमाका पीडितहरूका लागि विलाप"।

तसर्थ, S. दुबै उचित सुनौलो माध्यमहरू (संगीतको आवाज, टिम्बर लेयरहरू, ध्वनि-रङ कम्प्लेक्सहरू, कुनै निश्चित पिच बिना ध्वनिहरू), र केही अन्य प्रकारका प्रविधिहरू (टोनल, मोडल, सिरियल, एलेटरी, इत्यादि) मार्फत सञ्चालन गर्दछ। )। कम्प। S. को प्रविधिले निश्चितको छनौट समावेश गर्दछ। ध्वनि सामग्री (यसको अभिव्यक्ति प्रत्यक्ष रूपमा छ, र कामको कलात्मक अवधारणासँग सशर्त सम्बन्धमा छैन), उत्पादन विभागहरू द्वारा यसको वितरण। छनोट गरिएको विकास रेखामा आधारित, समग्रको व्यक्तिगत रूपमा विकसित योजना। Muses। यस प्रकारको प्रक्रिया सोनोरिटीको उद्देश्यपूर्ण विकासको इच्छासँग सम्बन्धित छ, नियमित उतार-चढावहरू बनाउँछ जसले संगीत अभिव्यक्तिको मनोवैज्ञानिक आधारभूत आधारको आन्दोलनलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ।

S. स्वर संगीत भन्दा प्रत्यक्ष रूपमा, सबै प्रकारका रंगीन प्रभावहरू सिर्जना गर्न सक्षम छ, विशेष गरी, संगीतमा बाहिरी संसारको ध्वनि घटनालाई मूर्त रूप दिन। त्यसैले, रूसी लागि परम्परागत। शास्त्रीय संगीत, घण्टी बजाउने छविले नयाँ अवतार फेला पारेको छ।

फाइदा। S. को दायरा - mus। कृतिहरू जसमा ध्वनि-रङ्गी प्रभावहरू धेरै महत्त्वपूर्ण छन्: "नीलो-सुन्तला लाभाको प्रवाह, टाढाका ताराहरूको चमक र झिलिमिली, आगोका तरवारहरूको चमक, फिरोजा ग्रहहरूको दौड, बैजनी छायाँ र ध्वनि-रंगको चक्र" ( O. Messiaen, "मेरो सांगीतिक भाषाको प्रविधि")। ध्वनिवाद पनि हेर्नुहोस्।

AG Schnittke। pianissimo।

आरके श्चेड्रिन। "कल"।

सन्दर्भ: Asafiev BV, एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत रूप, (पुस्तकहरु 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (दुबै पुस्तकहरु), L., 1971; शाल्टुपर यू।, 60 को दशकमा लुटोस्लाव्स्कीको शैलीमा, संगीत विज्ञानको समस्याहरू, खण्ड। ३, एम., १९७५; Nikolskaya I., Witold Lutoslavsky द्वारा "अंत्ये संस्कार संगीत" र 3 औं शताब्दीको संगीतमा पिच संगठनको समस्या, in: संगीत र आधुनिकता, (अंक) 1975, M., 10; मेसियान ओ।, टेक्निक डे मोन लैङ्गेज म्युजिकल, v. 1976-1, पी।, 2; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 1944, rok 1961, No 6; उनको, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 3; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1968, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1962 (रूसी अनुवाद — Kogoytek Ts., संगीतमा रचना प्रविधि, 1965 औं शताब्दी,1976)।

यु। एन खोलोपोभ